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七律·和郭沫若同志

魏晋 / 王衢

"新秋十日浣朱衣,铃阁无声公吏归。风韵渐高梧叶动,
自傍芳丛摘鹰觜。斯须炒成满室香,便酌砌下金沙水。
淹中讲精义,南皮献清词。前贤与今人,千载为一期。
"两河春草海水清,十年征战城郭腥。乱兵杀儿将女去,
不堪钻灼与天卜。岁星主福德,官爵奉董秦。忍使黔娄生,
鸱乌欲伺隙,遥噪莫敢前。长居青云路,弹射无由缘。
海花蛮草连冬有,行处无家不满园。"
襄王忽妖梦,宋玉复淫辞。万事捐宫馆,空山云雨期。
脍成思我友,观乐忆吾僚。自可捐忧累,何须强问鸮."
上言愧无路,日夜惟心祷。鹤翎不天生,变化在啄菢。
蓬莱殿后花如锦,紫阁阶前雪未销。"
绵绵无穷事,各各驰绕身。徘徊黄缥缈,倏忽春霜宾。
平生与君说,逮此俱云云。


七律·和郭沫若同志拼音解释:

.xin qiu shi ri huan zhu yi .ling ge wu sheng gong li gui .feng yun jian gao wu ye dong .
zi bang fang cong zhai ying zi .si xu chao cheng man shi xiang .bian zhuo qi xia jin sha shui .
yan zhong jiang jing yi .nan pi xian qing ci .qian xian yu jin ren .qian zai wei yi qi .
.liang he chun cao hai shui qing .shi nian zheng zhan cheng guo xing .luan bing sha er jiang nv qu .
bu kan zuan zhuo yu tian bo .sui xing zhu fu de .guan jue feng dong qin .ren shi qian lou sheng .
chi wu yu si xi .yao zao mo gan qian .chang ju qing yun lu .dan she wu you yuan .
hai hua man cao lian dong you .xing chu wu jia bu man yuan ..
xiang wang hu yao meng .song yu fu yin ci .wan shi juan gong guan .kong shan yun yu qi .
kuai cheng si wo you .guan le yi wu liao .zi ke juan you lei .he xu qiang wen xiao ..
shang yan kui wu lu .ri ye wei xin dao .he ling bu tian sheng .bian hua zai zhuo bao .
peng lai dian hou hua ru jin .zi ge jie qian xue wei xiao ..
mian mian wu qiong shi .ge ge chi rao shen .pai huai huang piao miao .shu hu chun shuang bin .
ping sheng yu jun shuo .dai ci ju yun yun .

译文及注释

译文
还是起床吧。先打开你的(de)眼睛,她的眼睛,万物已为我备好,少女的眼睛才缓缓打开。
说句公道话,梅花须逊让雪花三分晶莹洁白,雪花却输给梅花一段清香(xiang)。
唐大历二年十月十九日,我在夔府别驾元持家里,观看临颍李十二娘跳剑器舞(wu),觉得舞姿矫健多变非常壮观, 就(jiu)问她是向谁学习的?她说:“我是公孙大娘的学生”。玄宗开元三年,我还年幼,记得在郾城看过公孙大娘跳《剑器》和《浑脱》舞,流畅飘逸而且节奏明朗,超群出众,当代第一,从皇宫内的宜春、梨园弟子 到宫外供奉的舞女中,懂得此舞的,在唐玄宗初年,只有公孙大娘一人而已。当年她服饰华美,容貌漂(piao)(piao)亮,如今我已是白首老翁,眼前她的弟子李十二娘,也已经不是年轻女子了。既然知道了她舞技的渊源,看来她们师徒的舞技一脉相承,抚今追昔,心中无限感慨,姑且写了《剑器行》这首诗。 听说过去吴州人张旭,他擅长书写草书字帖,在邺县经常观看公孙大娘跳一种《西河剑器》舞,从此草书书法大有长进,豪放激扬,放荡不羁,由此可知公孙大娘舞技之高超了。从前有个漂亮女人,名叫公孙大娘,每当她跳起剑舞来,就要轰动四方。
城里拥挤着十万人家,熙熙攘攘;这里却只有两三灯火,清闲自在。蜀地(di)四川的天气常常在夜里下雨,在水边的栏杆旁已能看到天色转晴。
旅途在青山外,在碧绿的江水前行舟。
我田桑麻日渐长高,我垦土地日渐增广。
启代伯益作了国君,终究还是遇上灾祸。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶,宫门上报时的人已经报了一更。
池中水波平如镜子,映照着夜空中的一轮秋月,月光皎洁如雪。正是采莲的时节,那采莲的少女,红粉盛妆却只能空对着寒冷的水波,不由感到万分惆怅。她人在采莲,心中却思量着远方的情郎,愁思难解,黯然神伤。
早晨起来看见太阳升起,傍晚时分看见归鸟还巢。
又到了春天快要结束之时,这让人怎么走出翠绿的帷帐?
两条英雄好汉在此处激烈战争,一决雌雄。顿时间,赤壁的江面上楼船遮天盖地。
多希望能追随那无处不在的月影,将光辉照射到你的军营。

注释
  14“日知其所亡”,语出《论语·子张》:“子夏曰:‘日知其所亡,月无忘其所能,可谓好学也已矣。’”亡:通“无”,没有。
⑴时乖命蹇:时运不顺,命运不好。乖,相背;不合。蹇,不顺利。
只应:只是。
⑷寸寸柔肠:柔肠寸断,形容愁苦到极点。
[1]年年长短亭:指年年柳树都在亭边送人远行。
齁(hōu):打鼾(hān),打呼噜。
269.吴光:吴公子光,即阖庐。争国:指阖庐对楚国发动的战争。
但少闲人如吾两人者耳:只是很少有像我们两个这样的闲人罢了。但,只(是)仅仅。
⑷当:一作“逢”。无雁处:大雁在秋天由北方飞向南方过冬,据说飞至湖南衡山则不再南飞了。南海在衡山以南,故曰“无雁处”。

赏析

  下一联,那跳跃的思绪,正是她愁的具体体现。“白马金鞭大堤上”,分明是意中人已去;“西江日夕多风浪”,是耽心他的安全。杜甫在《梦李白》里就是这样表现的:“水深波浪阔,无使蛟龙得!”日夕而多风浪,这正是写出了晚唐的政治。她能因废绿而(lv er)伤时,则她所钟情的“白马金鞭”的他,也定非纨裤子弟。是以她才会担心,在这样的世道里,像他那样的人,人生的道路上是会多风浪的。这两句看似离题而实未尝离题,若即若离,正是笔法的有明有暗。从精神的深处写出了她的不凡。这就不仅似浮雕,而且活灵活现了。
  颈联由继续描写景物转入直接抒情,即由秋天景物触动羁旅情思。与上二句交叉承接,“丛菊”承“塞上”句,“孤舟”承“江间”句。“他日”即往日,去年秋天在云安,今年此日在夔州,均对丛菊,故云“两开”,“丛菊两开他日泪”,表明去年对丛菊掉泪,今年又对丛菊掉泪;两开而字,实乃双关,既指菊开两度,又指泪流两回,见丛菊而流泪,去年如此,今年又如此,足见羁留夔州心情的凄伤。“故园心”,实即思念长安之心。“系”字亦双关词语:孤舟停泊,舟系于岸;心念长安,系于故园。从云安到夔州苦苦挣扎了两年,孤舟不发,见丛菊再开,不禁再度流泪,心总牵挂着故园。诗人《客社》一诗亦云:“南菊再逢人病卧”,《九日》又云:“系舟身万里”,均可参读。此处写得深沉含蓄,耐人寻味。身在夔州,心系故园,为下七首张目。
  《《明妃曲二首》王安石 古诗》体现出王安石注意刻画人物的特点,从描绘人物“意态”,到解剖人物心理,有渲染,有烘托,有细节描写,相当于是把写小说的一些手法用入诗中。而在“用笔布置逆顺”及“章法疏密伸缩裁剪”等方面,则又是把韩愈、柳宗元等古文家的技法用来写诗。这样,就使诗歌的艺术手法更加多样化,诗歌的表现能力更强。由于两者结合得较好,故虽以文为诗,而形象性并不因之减弱,此诗末四句以形象来进行议论,即其明证。王安石既以小说手法与古文笔法来写诗,读者也就应以读小说、读古文之法来读它,才能读懂诗。
  《《狼山观海》王安石 古诗》虽然是王安石的一首逸诗,可是它给留下了写南通狼山的名篇,也可窥见王安石早期诗风,并对研究宋诗有一定价值。不仅南通人重视它,也是王诗与宋诗研究界值得珍视的。
  其实,青溪并没有什么奇景,它那素淡的景致,为什么在诗人的眼中、笔下,会具有如此的魅力呢?诚如王国维所说:“一切景语皆情语也。”(《人间词话删稿》)王维也正是从青溪素淡的天然景致中,发现了与他那恬淡的心境、闲逸的情趣高度和谐一致的境界。“我心素已闲,清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照,以清川的淡泊来印证自己的素愿,心境、物境在这里已融合为一了。最后,诗人暗用了东汉严子陵垂钓富春江的典故,也想以隐居青溪来作为自己的归宿了。这固然说明诗人对青溪的喜爱,更反映了他在仕途失意后自甘淡泊的心情。这一点,写来含而不露,耐人寻味。
  第一首上段九句,下段八句。上段九句感伤肃宗之失德。当时肃宗起兵灵武,收复西京长安,率回纥兵讨安庆绪,凡是肃宗认为是有才能的都以任用,便任用了李辅国。但宠幸张良娣,对于政事自然就很少有时间去管了。所以中兴之业,是仍处于停滞阶段的。“后不乐”,状其骄傲放纵。“上为忙”,状其畏缩恐惧。这分明写出了惧内意。王洙曰:“拨乱,内平张后之难。补四方,外能经营河北也。”下段八句感伤代宗不能振起。代宗初为元帅,出兵整肃,到了程元振带兵时,使郭子仪束手留京,吐蕃入侵,而肃宗再次外逃,一时边境无法安定下来,所以愿能有像傅介子这样的人物,杜甫意在湔雪国耻。“老儒”句,作者自叹不能为国靖乱而尸位素餐。
  长沙是楚国首封之地,这里也是楚国先王的祖庙所在地。因此,楚怀王死后的灵魂,应当被引导到祖庙里。也就是说,为怀王《招魂》屈原 古诗的仪式是在长沙举行的,屈原所作《《招魂》屈原 古诗》也是在长沙脱稿的,而尾声中的睹物思情亦在情理之中。与此同时,楚怀王的遭遇、楚国的衰弱,也促使屈原对天命、对历史、对巫术产生了强烈的怀疑,《天问》的腹稿就是在这种情况下起草。
  这首诗描写行旅在《利州南渡》温庭筠 古诗时的所见所感,景物描写江中,岸上交递着墨,层次分明,色彩清丽,静中有动,栩栩如生,特别是颈联,是被人们传诵的写景名句。最后触景兴感,自然真切。全诗八句,无不与“水”相关,但清隽而不堆砌。在章法上,此诗别具一格,不落俗套。按照律诗的一般规律,前后四联,起承转合,各有所归。此诗前三联却递相承接,景物描写得很充分,意境幽远淡雅。尾联由写景转而遐思,但仍从“舟”、“水”絻结,以致转中有合,脉络依然清晰完整。有人说,温庭筠的以山水、行旅为题材的诗多感慨深切,气韵清澈,以这首诗来看,确实如此。
  再如作者写仆道之碑,叙写“其文漫灭,独其为文犹可识,曰‘花山’”,并从而考究今人读音之谬,也是有意安排。它对下面针对后人对古籍以讹传讹的现象发表议论,同样起着铺垫的作用,使之前呼后应,结为一体。总观全文,记游为议论提供了条件,而议论则是记游的必然发展。为突出所写重点,作者严于取舍,精于剪裁,善于(shan yu)铺垫过渡的写作技巧,是值得借鉴的。正如《古文观止》的编者所说:"一路俱是记游,按之却俱是论学.古人诣力到时,头头是道.川上山梁,同一趣也."作者最后又感慨倒在路边的碑,与篇首相呼应,结构严丝合缝,脉络清晰。
  三、四两句,就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以四个字写客观景物,后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可(ji ke)看出苏轼诗的特点,也可看出宋代诗的特点。
  第四段,他进而举出阮(chu ruan)籍受迫害之事,指出自己与朝廷礼法的矛盾更为尖锐。嵇康把这些矛盾概括成九条,就是很有名的“必不堪者七,甚不可者二”。这九条排比而出,滚滚滔滔,一气贯注,丝毫不容对方有置喙的余地。嵇康自己那种“龙性谁能驯”的傲岸形象也就随之呈现到读者的面前。这“七不堪,二不可”,用我们今天的眼光看,似乎狂得过分一些,而在当时,一则疏狂成风,二则政治斗争使然,所谓“大知似狂”、“不狂不痴,不能成事”,所以并不足怪。在这一大段中,作者渲染出两种生活环境:一种是山涛企图把他拉进去的,那是“官事鞅掌”、“嚣尘臭处,千变百伎”、“鸣声聒耳”、“不得妄动”;一种是他自己向往的,是“抱琴行吟,弋钓草野”、“游山泽,观鱼鸟”。相形之下,孰浊孰清,不言而喻。至此,已把作者自己的生活旨趣及拒不合作的态度讲得淋漓尽致了。特别是“非汤武而薄周孔”一条,等于是和名教,以及以名教为统治工具的司马氏集团的决裂宣言。这一条后来便成了他杀身的重要原因。
  三首《望岳》旨趣、风格的不同,恰好能代表杜甫在青年、中年、暮年三个时期的心态。咏泰山的《望岳》表现的是一种积极用世的思想,代表杜甫青年时期光芒四射,积极进取的人生,因而予人雄奇壮阔的感觉,全诗形成了遒劲峻洁、气魄雄放的风格;咏华山一首流露作者宦途失意,报国无门之情,代表杜甫中年时期失徨,动极思静的人生,此诗因而显得委婉曲折,沉郁顿挫;咏衡山的《望岳》即或是有所讽喻,代表杜甫晚年时期内敛安命,与人为善的人生。从中可稍得杜甫思想转变的轨迹。不过,无论他的心态如何改变,有一点始终是相同的,那就是他的忠君爱国之心了。青年时杜甫想要为国出力,中年时他虽不得意,却仍有报国之思,晚年时他念兹在兹仍是君主与朝政。
  作者懂得写好唐雎这段反驳痛斥秦王台词的重要,让他来作这个回合的斗争的主角,给他大段的独白,用排比,用节奏鲜明的短句,让他激昂慷慨地大讲特讲,赋予他狂风扫地的气势,而秦王已是一败涂地了。秦王的心理活动抽不出笔墨来写,或者更准确地说,是没有必要写,因为秦王早已被这意外的一击打昏了,他来不及思考一下眼前发生了什么,而结局已经摆在他的面前,只有俯首就范而已。明写唐雎,突出了他大义凛然的鲜明形象,虚写秦王,也更符合这一特定情景。
  结句“一日不思量,也攒眉千度”,非常形象地表现了这位妇女悔恨和思念的精神状态。攒眉即愁眉紧锁,是“思量”时忧愁的表情。意思是,每日都思量,而且总是忧思千次的,可想见其思念之深且切了。这两句的表述方式很别致,正言反说,语转曲而情益深。不思量已是攒眉千度了,则每日思量时又将如何,如此造语不但深刻,而且俏皮,十分传神。
  下阕,便紧接着“无主”写沧浪亭的情境,再转到看桂上。“渐浩渺、凌山高处。秋澹无光,残照谁主。”一片寒波渺茫,是登上山之高处所见,然后明写词人的感想:沧浪亭的一片冷落淡漠的秋色,这斜阳秋树的主人是谁呢?后一句分明是寄托了濒于危亡、国事无人管的沉痛,这种境界,不仅仅是韩王已死,园林无主的一般诉说。随后又转入本题,再用拟人化手法写桂:“露粟侵肌,夜约羽林轻误。”这里借用《飞燕外传》“飞燕通邻羽林射鸟者,……雪夜期射鸟者于舍旁,飞燕露立,闭息顺气,体温舒,无疹粟(毛孔不起粟)”的故事,却一反其本意,因为桂的花象积聚在一起的金粟,所以说露下侵肌生粟,是入夜约会过羽林郎而被他轻率误期的缘故。这一笔从寂寞无主境况中宕开,写眼中的桂花,用笔很美。然而又陡转入更深一步的悲惜。下二句“翦碎惜秋心,更肠断、珠尘藓路”,因桂花小蕊,故言“碎”,又以“翦碎”为言,似乎桂花之所以是小蕊,乃惜秋而心碎之故。此二句极见词心之细。最后写:“怕重阳,又催近、满城风雨。”用宋人潘大临“满城风雨近重阳”句意,但语言颠倒错置,说:怕重阳将近,又催得满城风雨。这是紧逼一步的写法,句意重点落在随后的“满城风雨”四个字上。不但桂花正纷纷落下,而且葬花天气一来,桂花将不可收拾。但他(dan ta)又不明白写出,只做含蓄的示意,以淡淡的哀愁寄寓苍凉的感慨。

创作背景

  可惜的是,《世说》一书刚刚撰成,刘义庆就因病离开扬州,回到京城不久便英年早逝,时年仅41岁,宋文帝哀痛不已,赠其谥号为“康王”。

  

王衢( 魏晋 )

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简 介

王衢 王衢,字小泉,清甘肃人。咸丰八年(1858)接替张传敬台湾知县之职。曾任宜兰头围县丞,同其子王毓槐,纠集壮丁数百人,以乡民陈寿等为义首,联庄团练,焚燬贼巢,贼匪悉皆逃窜。因噶玛兰通判董正官剿捕梅洲贼匪,中途遇害,遂由王衢暂行代其职。存诗见于王松《台阳诗话》、查元鼎《草草草堂吟草》及吴幅员《台湾诗钞》。

驺虞 / 康锡

"晓星寥落春云低,初闻百舌间关啼。花树满空迷处所,
昨晚长须来下状,隔墙恶少恶难似。每骑屋山下窥阚,
"寂寞蝉声静,差池燕羽回。秋风怜越绝,朔气想台骀。
"非痴非狂谁氏子,去入王屋称道士。白头老母遮门啼,
侬幸无负犯,何由到而知。官今行自到,那遽妄问为。
勤勤酒不进,勉勉恨已仍。送君出门归,愁肠若牵绳。
败菜不敢火,补衣亦写书。古云俭成德,今乃实起予。
徒为汩没天之涯。不为双井水,满瓯泛泛烹春茶。


绝句漫兴九首·其四 / 冯班

五湖归去远,百事病来疏。况忆同怀者,寒庭月上初。"
倾尊就残酌,舒卷续微吟。空际飏高蝶,风中聆素琴。
我有恳愤志,三十无人知。修身不言命,谋道不择时。
明时无外户,胜境即中华。况今舅甥国,谁道隔流沙。"
云雷既奋腾,草木遂萌芽。乃知良二千,德足为国华。
都缘解搦生灵物,所以人人道俊哉。"
翠粒照晴露。(见《侯鲭录》)。
天子收郡印,京兆责狱囚。狂兄与狂弟,不解对花愁。


鹦鹉 / 丁清度

有发兮朝朝思理,有身兮胡不如是。
春热张鹤盖,兔目官槐小。思焦面如病,尝胆肠似绞。
幸遇甘泉尚词赋,不知何客荐雄文。"
动作诡怪殊。或透藻而出,或破浪而趋。或掉尾孑孑,
应怜泣楚玉,弃置如尘泥。"
林密添新竹,枝低缒晚桃。酒醅晴易熟,药圃夏频薅。
"蔼蔼紫薇直,秋意深无穷。滴沥仙阁漏,肃穆禁池风。
喃喃肩经郎,言语倾琪琚。琪琚铿好词,鸟鹊跃庭除。


野望 / 张元道

有鸟哭杨震,无儿悲邓攸。唯馀门弟子,列树松与楸。
食作前日味,事作前日调。不知久不死,悯悯尚谁要。
"无限青山行已尽,回看忽觉远离家。
君文真凤声,宣隘满铿锵。洛友零落尽,逮兹悲重伤。
今人不为古人哭。"
"轩后初冠冕,前旒为蔽明。安知从复道,然后见人情。
勤劳不能成,疑虑积心肠。虚羸生疾疹,寿命多夭伤。
不共新妆比端正。桐华最晚今已繁,君不强起时难更。


自淇涉黄河途中作十三首 / 吴百生

风雨秋池上,高荷盖水繁。未谙鸣摵摵,那似卷翻翻。
上天下天水,出地入地舟。石剑相噼斫,石波怒蛟虬。
牙旆从城展,兵符到府开。蛮声喧夜市,海色浸潮台。
余之瞻望心悠哉。零雨其濛愁不散,闲花寂寂斑阶苔。
微诚慕横草,琐力摧撞筳.叠雪走商岭,飞波航洞庭。
有子且勿喜,无子固勿叹。上圣不待教,贤闻语而迁。
"为个朝章束此身,眼看东路去无因。
激浪诚难溯,雄心亦自凭。风云潜会合,鬐鬣忽腾凌。


微雨 / 查礼

移石几回敲废印,开箱何处送新图。(《春明退朝录》)。
何幸腐儒无一艺,得为门下食鱼人。"
当轩乍骈罗,随势忽开坼。有洞若神剜,有岩类天划。
天榆随影没,宫树与光攒。遐想西垣客,长吟欲罢难。"
"莫道恩情无重来,人间荣谢递相催。
古苔凝青枝,阴草湿翠羽。蔽空素彩列,激浪寒光聚。
知传家学与青箱。水朝沧海何时去,兰在幽林亦自芳。
江上草茎枯,茎枯叶复焦。那堪芳意尽,夜夜没寒潮。"


思越人·紫府东风放夜时 / 张毛健

梨笑清都月,蜂游紫殿春。构脾分部伍,嚼蕊奉君亲。
何幸相招同醉处,洛阳城里好池台。"
芳物竞晼晚,绿梢挂新柔。和友莺相绕,言语亦以稠。
月请谏官俸,诸弟相对谋。皆曰亲戚外,酒散目前愁。
白首寓居谁借问,平地寸步扃云岩。云夫吾兄有狂气,
守淡遗众俗,养疴念馀生。方全君子拙,耻学小人明。
映波铺远锦,插地列长屏。愁狖酸骨死,怪花醉魂馨。
"洛河向西道,石波横磷磷。清风送君子,车远无还尘。


虞美人·疏篱曲径田家小 / 谢履

寒林远路驿,晚烧过荒陂。别后空回首,相逢未有期。"
然云烧树火实骈,金乌下啄赪虬卵。魂翻眼倒忘处所,
待凤花仍吐,停霜色更新。方持不易操,对此欲观身。"
独有愁人颜,经春如等闲。且持酒满杯,狂歌狂笑来。"
苍苍隔山见微月。鸮鸣犬吠霜烟昏,开囊拂巾对盘飧。
瓦砾暂拂拭,光掩连城珍。唇吻恣谈铄,黄金同灰尘。
天年方未极,圣寿比应崇。幸列华林里,知殊众木中。"
"南塘水深芦笋齐,下田种稻不作畦。耕场磷磷在水底,


山中与裴秀才迪书 / 过孟玉

风流才子多春思,肠断萧娘一纸书。"
不忍虚掷委黄埃。"
处世苟无闷,佯狂道非弘。无言被人觉,予亦笑孙登。"
更生更聚终须报,二十年间死即休。"
供养朝夕象平居。臣闻神道尚清净,三代旧制存诸书。
余闻古夏后,象物知神奸。山林民可入,魍魉莫逢旃。
月明石上堪同宿,那作山南山北人。"
岂惟空恋阙,亦以将朝天。局促尘末吏,幽老病中弦。


扫花游·秋声 / 毛渐

偶逢蒲家郎,乃是葛仙客。行常乘青竹,饥即煮白石。
如聆笙竽韵,来自冥冥天。白日变幽晦,萧萧风景寒。
冰置白玉壶,始见清皎洁。珠穿殷红缕,始见明洞彻。
上客离心远,西宫草诏殚。丽词传锦绮,珍价掩琅玕.
盖江烟幂幂,拂棹影寥寥。獭去愁无食,龙移惧见烧。
刳肝以为纸,沥血以书辞。上言陈尧舜,下言引龙夔。
"青窗朱户半天开,极目凝神望几回。晋国颓墉生草树,
幼年独为客,举动难得宜。努力自修励,常如见我时。