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悲回风

南北朝 / 叶衡

当时任使真堪笑,波上三年学炙鱼。"
"天涯长恋亲,阙下独伤春。拟住还求己,须归不为身。
"大小三峰次九华,灵踪今尽属何家。汉时仙上云巅鹤,
牡丹露泣长门月。野树滴残龙战血,曦车碾下朝霞屑。
邻家犬吠夜渔归。倚松长啸宜疏拙,拂石欹眠绝是非。
月影悠悠秋树明,露吹犀簟象床轻。
(《方舆胜览》)"
月桂风和梦想劳。绕枕泉声秋雨细,对门山色古屏高。
欻临幽虚天,万想皆摆落。坛灵有芝菌,殿圣无鸟雀。
草穗翘祥燕,陂桩叶白莲。犬狂南陌上,竹醉小池前。
梦即重寻熟,书常转达迟。山斋终拟到,何日遂心期。"
洞里烟深木叶粗,乘风使者降玄都。
东西方自感,雨雪更相和。日暮聊摅思,摇鞭一放歌。"
"疏野林亭震泽西,朗吟闲步喜相携。时时风折芦花乱,
从来绝色知难得,不破中原未是人。"


悲回风拼音解释:

dang shi ren shi zhen kan xiao .bo shang san nian xue zhi yu ..
.tian ya chang lian qin .que xia du shang chun .ni zhu huan qiu ji .xu gui bu wei shen .
.da xiao san feng ci jiu hua .ling zong jin jin shu he jia .han shi xian shang yun dian he .
mu dan lu qi chang men yue .ye shu di can long zhan xue .xi che nian xia chao xia xie .
lin jia quan fei ye yu gui .yi song chang xiao yi shu zhuo .fu shi yi mian jue shi fei .
yue ying you you qiu shu ming .lu chui xi dian xiang chuang qing .
..fang yu sheng lan ...
yue gui feng he meng xiang lao .rao zhen quan sheng qiu yu xi .dui men shan se gu ping gao .
xu lin you xu tian .wan xiang jie bai luo .tan ling you zhi jun .dian sheng wu niao que .
cao sui qiao xiang yan .bei zhuang ye bai lian .quan kuang nan mo shang .zhu zui xiao chi qian .
meng ji zhong xun shu .shu chang zhuan da chi .shan zhai zhong ni dao .he ri sui xin qi ..
dong li yan shen mu ye cu .cheng feng shi zhe jiang xuan du .
dong xi fang zi gan .yu xue geng xiang he .ri mu liao shu si .yao bian yi fang ge ..
.shu ye lin ting zhen ze xi .lang yin xian bu xi xiang xie .shi shi feng zhe lu hua luan .
cong lai jue se zhi nan de .bu po zhong yuan wei shi ren ..

译文及注释

译文
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰围只怕衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来,反而连书(shu)信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?
  荆轲捧着装了(liao)樊於期头颅的盒子,秦武阳捧着地图匣子,按次序进宫,到达殿前的台阶下,秦武阳脸色都变了,十(shi)分害怕,秦国的群臣对此感到奇怪。荆轲回过头来对秦武阳笑了笑,上前替他向秦王谢罪说:“北方蛮夷地区的粗鄙人,没有(you)拜见过天子,所以害怕,希望大王稍微原谅他些,让他在大王的面前完成他的使命。”秦王对荆轲说:“起来,取来武阳所拿的地图!”
你的赠诗有如春风拂面,引起了我无限的深情思念;我多想采束苹花相送于你,却因官事缠身不得自由。
又像去年那样,窗外云淡风清,藕香侵槛。闭门倚枕,无限情思。院中衰柳上寒蝉数声,令人魂销。这首词通过景物描写,抒发了离人相思之情。诗人掌握初秋景物的特征,着意描绘,写得婉转含蓄,情思绵绵。
荆轲去后,壮士多被摧残。
登上江边的高楼眺望前朝的甘露寺,秦淮河上已是一片秋色。残垣断壁荒草萋萋,廊殿空寂落叶飘零,厚厚的青苔爬上了台阶。游人都已归去了,暮色已深,只有大江日夜奔游不息,淘尽了千古英雄人物。木兰花开,似见一点生机,因无人观赏不知为谁而开。
面对长风而微微叹息,忧思不尽断我腹中肠。西北天空有一朵浮云,耸立无依形状如车盖。
战马思念边草拳毛抖动,大雕顾盼青云睡眼睁开。
人追攀明月永远不能做到,月亮行走却与人紧紧相随。
一路上经过的地方,青苔小道留(liu)下鞋痕。
你我争拿十千钱买一斗好酒,醉眼相看都已七十只差三年。
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开,万里青天白日朗朗映照着楼台。
  宋朝人欧阳晔治理鄂州政事时,有州民为争船互殴而死,案子悬了很久没有判决。欧阳晔亲自到监狱,把囚犯带出来,让他们坐在大厅中,除去他们的手铐与脚镣,给他们吃食物。吃完后,善加慰问后再送回监狱,只留一个人在庭院中,这个人显得很惶恐不安。欧阳晔说:“杀人的是你!”这个人假装不知道,欧阳晔说:“我观察饮食的人都使用右手,只有你是用左手,被杀的人伤在右边肋骨,不是你是谁?”这个人无言以对。
有谁见过任公子,升入云天骑碧驴?
蒙恩受幸,其实不在于俏丽的容颜;
战士拼斗军阵前半数死去半生还,美人却在营帐中还是歌来还是舞!
假使这人当初就死去了,一生的真假又有谁知道呢?
在灿烂的阳光照耀下,西湖(hu)水微波粼粼,波光艳丽,看起来很美;雨天时,在雨幕的笼罩下,西湖周围的群山迷迷茫茫,若有若无,也显得非常奇妙。

注释
①京都:指汴京。今属河南开封。
⒃騑(fēi)騑:马行不止貌。
5、如:像。
⑼敛手:双手交叉,拱于胸前,表示恭敬。
“同子”二句:同子指汉文帝的宦官赵谈,因为与司马迁的父亲司马谈同名,避讳而称“同子”。爰同“袁”。爰丝即袁丝,亦即袁盎,汉文帝时任郎中。有一天,文帝坐车去看他的母亲,宦官陪乘,袁盎伏在车前说:“臣闻天子所与共六尺舆者,皆天下豪英,今汉虽乏人,奈何与刀锯之余共载?”于是文帝只得依言令赵谈下车。事见《汉书·袁盎列传》。
场:是打谷的场地。圃:是菜园。春夏做菜园的地方秋冬就做成场地,所以场圃连成一词。

赏析

  “一水”“两山”被转化为富于生命感情的亲切的形象,而为千古传诵。但后二句所以广泛传诵,主要还在于这样两点:一、拟人和描写浑然一体,交融无间。“一水护田”加以“绕”字,正见得那小溪曲折生姿,环绕着绿油油的农田,这不恰像一位母亲双手护着小孩的情景吗?著一“护”字,“绕”的神情明确显示。至于“送青”之前冠以“排闼”二字,更是神来之笔。它既写出了山色不只是深翠欲滴,也不只是可掬,而竟似扑向庭院而来!这种描写给予读者的美感极为新鲜、生动。它还表明山的距离不远,就在杨家庭院的门前,所以似乎伸手可及。尤其动人的,是写出了山势若奔,仿佛刚从远方匆匆来到,兴奋而热烈。所有这些都把握住了景物的特征,而这种种描写,又都和充分(chong fen)的拟人化结合起来那情调、那笔致,完全像在表现“有朋自远方来”的情景:情急心切,竟顾不得敲门就闯进庭院送上礼物。二者融合无间,相映生色,既奇崛又自然,既经锤炼又无斧凿之痕,清新隽永,韵味深长。二、这两句诗也与杨德逢的形象吻合。在前联里,已可看到一个人品高洁、富于生活情趣的湖阴先生。所居仅为“茅檐”,他不仅“扫”,而且“长扫”(即常扫),以至于“静无苔”;“花木成畦”,非赖他人,而是亲“手自栽”。可见他清静脱俗,朴实勤劳。这样一位高士,徜徉于山水之间,当然比别人更能欣赏到它们的美,更感到“一水”“两山”的亲近;诗人想象山水有情,和湖阴先生早已缔结了深厚的交谊。诗以“书湖阴先生壁”为题,处处关合,处处照应,由此也可见出诗人思致的绵密。此诗对于“一水”“两山”的拟人化,既以自然景物的特征为基础,又与具体的生活内容相吻合,所以气足神完,浑化无迹,成为古今传诵的名句。
  清代张玉谷《古诗赏析》卷五评此诗说:“首三,正说,意言已尽,后五,反面竭力申说。如此,然后敢绝,是终不可绝也。迭用五事,两就地维说,两就天时说,直说到天地混合,一气赶落,不见堆垛,局奇笔横。”可谓句句在理。
  作者已经对人生有所觉悟,并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照,有人以为是“偷得浮生半日闲”,并对之解释,其实不然“偷得”也好,“又得”也好,并非对人生的消极应对,而是一种自然之道。
  景物鲜奇,引动诗人雅兴,故不仅吟玩成篇,且请人画作图幅,题此诗于上,寄赠张水部,末联即写此,字里行间含蕴着难捺欣喜而欲使同道好友共享之心情。张籍《答白杭州郡楼登望画图见寄》诗尾联“见君向此闲吟意,肯恨当时作外官?”即谓白居易身处“天堂”杭州,得优游闲吟,则当无外放任职之遗憾。这也透露了白居易心情已不似数年前在忠州(今四川忠县)时那样悲郁的消息。
  古诗中燕子往往象征着幸福的生活。它们双宿双飞,本诗中的燕子也在主人的檐下幸福的生活。燕子的自由自在,正是诗人隐居生活的反映;燕子之乐,足见诗人之乐。诗歌生动的描绘了燕子的生活习性,表达了燕子与老百姓的深厚情谊。
  诗的后两句笔锋陡地一转,转为述其志:“但得众生皆得饱,不辞羸病卧残阳。”《病牛》李纲 古诗劳苦功高,筋疲力尽,却无人怜惜,但它没有怨天尤人,更未消极沉沦。因为它具有心甘情愿为众生的温饱而“羸病卧残阳”之志。这两句诗将《病牛》李纲 古诗与“众生”联系起来写,以“但得”与“不辞”对举,强烈地抒发了《病牛》李纲 古诗不辞羸病,一心向着众生的志向。结句中的“残阳”是双关语,既指夕阳,又象征《病牛》李纲 古诗的晚年,它与“卧”等词语相结合,有助于表现老牛身体病弱却力耕负重、死而后已的精神。
  善于选取典型生动的故事情节来刻画人物形象,是本文的一大特点。它并没有全面地叙写苏秦的一生,而是选取赴秦受挫、发愤读书、游说赵王、位极人臣以及家人前倨后卑几个典型情节,构成大悲大喜、冷热悬殊的曲折故事,描绘这位著名纵横家的独特经历与个性。
  “爱子心无尽,归家喜及辰。”母亲对儿子的爱心没有止境,儿子及时归来使母亲惊喜万分,首联上句直写母亲的爱心,下句写久别的儿子岁暮之际回家团聚时母亲的喜悦心情,一个“喜”字,包含了母亲对儿子无尽的关怀和怜爱、思念和期望,是上句的最好注脚。
  诗的前四句直接刻画苏小小的形象。一、二两句写她美丽的容貌:那兰花(lan hua)上缀着晶莹的露珠,像是她含泪的眼睛。这里抓住心灵的窗户眼睛进行描写,一是让人通过她的眼睛,想见她的全人之美,二是表现她的心境。兰花是美的,带露的兰花更美。但着一“幽”字,境界迥然不同,给人以冷气森森的感觉。它照应题中“墓”字,引出下面的“啼”字,为全诗定下哀怨的基调,为鬼魂活动创造了气氛。三、四两句写她的心境:生活在幽冥世界的苏小小,并没有“歌吹”欢乐,而只有满腔忧怨。她生前有所追求,古乐府《苏小小歌》中说:“我乘油壁车,郎乘青骢马。何处结同心?西陵松柏下。”但身死之后,她的追求落空了,死生悬隔,再没有什么东西可以绾结同心,坟上那萋迷如烟的野草花,也不堪剪来相赠,一切都成了泡影。这种心绪,正是“啼”字的内在根据。仅用四句一十六字,形神兼备地刻画出苏小小的鬼魂形象,表现出诗人惊人的艺术才华。
  这里,寥落古《行宫》元稹 古诗中的白头宫女,还是唐玄宗时代历史的见证人。唐玄宗在其继位后期,宠幸杨贵妃(fei),终日沉溺在淫乐酒色之中,把政务全部委给奸相李林甫和杨国忠,朝纲紊乱,谄佞当道,终于酿成安史之乱。乱后,玄宗被迫退位,赫赫不可一世的大唐王朝亦从此一蹶不振,日益走向下坡路。白居易在《长恨歌》里曾深致感慨说:“缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。”四句诗,已形象地概括出玄宗昏愦好色与亡国致乱的历史因由,其讽刺与揭露是十分深刻的。元稹这首短诗当然不可能象白诗那样铺张扬厉,极尽渲染之能事,他只能采取对照、暗示点染等方法,把这一段轰轰烈烈的历史高度浓缩,加以典型化的处理,从而让人回味咀嚼。寥落的古《行宫》元稹 古诗,那在寂寞之中随岁月更替而自生自落的宫花,那红颜少女的变为白发老人,都深深地带有时代盛衰迁移的痕迹。白头宫女亲历开元、天宝之世,本身就是历史的见证人,“闲坐说玄宗”的由治而乱。这本是诗篇主旨所在,也是诗人认为应引以为戒的地方,却以貌似悠闲实则深沉的笔调加以表现,语少意多,有无穷之味。
  诗的前四句通俗晓畅,选词用字,不事雕饰,抒发感慨,委婉深沉。首联直起直落,抒写自如。“卧病人事绝,嗟君万里行”,叙事写情,平坦直露,正如实地反映了诗人作此诗时的处境和心情。当时,诗人卧病在家,人事隔绝,社会交往甚少,自不免孤零寂寞之感;偏偏这时又传来了友人因贬谪而远行的消息,使诗人有寂寞之感,更是惆怅倍增,感慨无限,为全诗定下了凄伤哀怨的基调。“嗟”字用得好,自然而又蕴藉:一是惜别,因同知己离别而怅惘;二是伤怀,为故人被贬而感伤;三是慨叹,由友人被贬而感慨宦海沉浮,宠辱无常。这一“嗟”字,直贯篇末,渲染了一种悲凉沉重的气氛。
  一般说来,文章或诗歌开头往往较难,以致有的文学家常将其开头处砍去,这是因为开头处,作者还没有和作品的情境融为一体,因而容易作态。黄山谷此诗起首,用通俗口语娓娓道来,但又能构思奇妙,引人入境。诗人说,我这个呆子办完公事,登上了快阁,在这晚晴余辉里,倚栏远眺。这二句,看似通俗浅近,却包涵着极为丰富的内容:前句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语,"生子痴,了官事,官事未易了也。了事正坐痴,复为快耳!"后句用杜甫"注目寒江倚山阁"及李商隐"万古贞魂倚暮霞"之典,还多有翻新出奇之妙。"痴儿"二字翻前人之意,直认自己是"痴儿",此为谐趣之一;"了却"二字,渲染出了诗人如释重负的欢快心情,与"快阁"之"快"暗相呼应,从而增加了一气呵成之感此为妙用二;"倚晚晴"三字,更是超脱了前人的窠臼。杜诗之"倚",倚于山阁,乃实境平叙;李诗之"倚",主语为"万古贞魂",乃虚境幻生而成;黄诗之"倚",可谓虚实相兼;诗人之"倚",乃是实景,但却倚在无际无垠的暮色晴空。读此三家,宛如一幅艺术摄影,在晚霞的逆光里,诗人与亭阁的背影......
  陆游的这两首《书愤》诗,笔力雄健,气壮山河,充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每饭不忘、终生难释的深厚情意,更是陆游整个创作中的精华所在。
  宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵,他说:“诗贵含蓄,东坡云:‘言有尽而意无穷者,天下之至言也。’山谷尤谨于此,清庙之瑟,一唱三叹,远矣哉。后之学诗者,可不务乎?若句中无馀字,篇中无长语,非善之善者也,句中有馀味,篇中有馀意,善之善者也。”
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  “头上红冠不用裁,满身雪白走将来”,这是写公鸡的动作、神态。头戴无须剪裁的天然红冠,一身雪白,兴致冲冲地迎面走来。诗人运用了描写和色彩的对比,勾画了一只冠红羽白、威风凛凛,相貌堂堂的大公鸡。起句的“头上红冠”,从局部描写公鸡头上的大红冠,在这第一句里,诗人更着重的是雄鸡那不用装饰而自然形成的自然美本身,所以诗人称颂这种美为“不用裁”。承句“满身雪白”又从全身描写公鸡浑身的雪白羽毛。状物明确,从局部到全面;用大面积的白色(公鸡)与公鸡头上的大红冠相比,色彩对比强烈,描绘了雄鸡优美高洁的形象。
  三、四两句"共拈短笛与长鞭,南陇东冈去相逐",承接前两句,写牧童们清晨相约外出放牛,他们手里拿着短笛与长鞭,驱赶着牛,或在南边的田埂上,或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐",意为相互追逐、嬉戏。"短笛",是牧童常用的管乐器;"长鞭",本来是牧童用于赶牛的工具,在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈",点明牧童们"相逐"的场所,当然,这不一定是实指,而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里,诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。

创作背景

  “顾祝帝京,忻然中流,与群臣饮宴,自作《《秋风辞》刘彻 古诗》。”刘彻触景生情,以景物起兴,继写楼船中的歌舞盛宴的热闹场面,最后以感叹乐极生悲,人生易老,岁月流逝作结。“怀佳人兮不能忘”等句,抒发了他渴求“贤才”的愿望。

  

叶衡( 南北朝 )

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简 介

叶衡 叶衡(1114—1175),字梦锡,金华城区人。宋高宗绍兴十八年(1148年)进士,时年二十七,调福州宁德簿,摄尉,知于潜县,擢知常州。入为太府少卿,迁户部幸郎。下母,起复除枢密都承旨。孝宗干道二年(1166年)为淮西江东总领。历知荆南、成都。干道九年知建康府。淳熙元年(1174年),召为户部尚书,累迁右丞相兼枢密使。又次年,为汤邦彦所谮,罢,郴州安置。十年卒,年六十二。《宋史》卷三八四有传。

二砺 / 何文敏

"两载求人瘼,三春受代归。务繁多簿籍,才短乏恩威。
登山采樵路,临水浣纱人。若得心无事,移家便卜邻。"
想见明年榜前事,当时分散着来衣。"
不思管仲为谋主,争取言征缩酒茅。"
晓觉霜添白,寒迷月借开。馀香低惹袖,堕蕊逐流杯。
寒机深竹里,远浪到门前。何处思乡甚,歌声闻采莲。"
共理乖天奖,分忧值岁饥。遽蒙交郡印,安敢整朝衣。
"奔倾漱石亦喷苔,此是便随元化来。长片挂岩轻似练,


蝴蝶飞 / 朱昆田

故乡亲爱自疑非。东风乍喜还沧海,栖旅终愁出翠微。
王粲实可重,祢衡争不狂。何时应会面,梦里是潇湘。"
"良时不复再,渐老更难言。远水犹经眼,高楼似断魂。
休去且无山可归。匹马出门还怅望,孤云何处是因依。
白杨老无花,枯根侵夜台。天高有时裂,川去何时回。
"门前向城路,一直复一曲。曲去日中还,直行日暮宿。
"到此绝车轮,萋萋草树春。青山如有利,白石亦成尘。
"离人到此倍堪伤,陂水芦花似故乡。身事未知何日了,


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 释梵思

"五年重别旧山村,树有交柯犊有孙。
家风是林岭,世禄为薇蕨。所以两大夫,天年自为伐。"
篆经千古涩,影泻一堂寒。(古镜。见《吟窗杂录》)
芙蓉骚客空留怨,芍药诗家只寄情。
似拟凌寒妒早梅,无端弄色傍高台。
耳根无厌听佳木,会尽山中寂静源。"
谁知海上无名者,只记渔歌不记年。"
半里红欹宋玉墙。尽日无人疑怅望,有时经雨乍凄凉。


鹧鸪天·家住苍烟落照间 / 潘干策

"清无车马尘,深洞百花春。鸡犬疑沾药,耕桑似避秦。
"侵深寻嵚岑,势厉卫睥睨。荒王将乡亡,细丽蔽袂逝。
他时瓜镜知何用,吴越风光满御筵。"
大风荡天地,万阵黄须膻。纵有命世才,不如一空弮。
泛酒须迷傍玉杯。映水好将苹作伴,犯寒疑与雪为媒。
分野长如二月天。浮客若容开荻地,钓翁应免税苔田。
弦索紧快管声脆,急曲碎拍声相连。主人怜才多倾兴,
玄箓乏仙骨,青文无绛名。虽然入阴宫,不得朝上清。


竹竿 / 何麒

"蜀魄千年尚怨谁,声声啼血向花枝。
"北极伫文昌,南宫晓拜郎。紫泥乘帝泽,银印佩天光。
杯酒有时有,乱罹无处无。金庭在何域,回首一踟蹰。"
常闻大厦堪栖息,燕雀心知不敢言。
幽径薜萝色,小山苔藓痕。欲依师问道,何处系心猿。"
"傍雨依风冷渐匀,更凭青女事精神。来时将得几多雁,
年年今日谁相问,独卧长安泣岁华。
天开吹角出,木落上楼高。闲话钱塘郡,半年听海潮。"


秋夕旅怀 / 姜仲谦

四十万人俱下世,元戎何用读兵书。"
只怜苫草易成编。燕昭寤寐常求骏,郭隗寻思未是贤。
"归去春山逗晚晴,萦回树石罅中行。
"猎猎旗幡过大荒,敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探,
应笑张纲谩生事,埋轮不得在长安。"
白面诸郎殊不知。江湖散人悲古道,悠悠幸寄羲皇傲。
此身闲得易为家,业是吟诗与看花。
裴回未忍过南塘,且应同声就同类。梳翎宛若相逢喜,


九歌·东皇太一 / 释道枢

"分漕得洛川,谠议更昭然。在省曾批敕,中台肯避权。
累累作饿殍,见之心若摧。其夫死锋刃,其室委尘埃。
桃花雨过春光腻,劝我一杯灵液味。教我无为礼乐拘,
"胜华通子共悲辛,荒径今为旧宅邻。一代交游非不贵,
"大道本来无所染,白云那得有心期。
年年锁在金笼里,何似陇山闲处飞。"
"蒿棘空存百尺基,酒酣曾唱大风词。
"徒向濡须欲受降,英雄才略独无双。


倾杯乐·禁漏花深 / 释文珦

"画石画松无两般,犹嫌瀑布画声难。虽云智惠生灵府,
紫羽麾幢下玉京,却邀真母入三清。
庭从dx子遮,果任獳师虏。日晚相笑归,腰间佩轻篓。"
"霪霖翳日月,穷巷变沟坑。骤洒纤枝折,奔倾坏堵平。
"万里隋城在,三边虏气衰。沙填孤障角,烧断故关碑。
过楚水千里,到秦山几重。语来天又晓,月落满城钟。"
数重山翠欲留人。望崇早合归黄阁,诗好何妨恋白苹.
"迢迢东南天,巨浸无津壖。雄风卷昏雾,干戈满楼船。


夜合花·柳锁莺魂 / 黎觐明

他年谒帝言何事,请赠刘伶作醉侯。"
"宰邑惭良术,为文愧壮图。纵饶长委命,争奈渐非夫。
月隔明河远,花藏宿鸟深。无眠将及曙,多是说山阴。"
清切会须归有日,莫贪句漏足丹砂。"
"灞岸晴来送别频,相偎相倚不胜春。
以上见《纪事》)"
大都为水也风流。争攀柳带千千手,间插花枝万万头。
芳草烟中无限人。都大此时深怅望,岂堪高处更逡巡。


苦雪四首·其三 / 蒙诏

"同云惨惨如天怒,寒龙振鬣飞干雨。玉圃花飘朵不匀,
睡时分得江淹梦,五色毫端弄逸才。"
劝尔画长眉,学歌饱亲戚。"
此身闲得易为家,业是吟诗与看花。
他时瓜镜知何用,吴越风光满御筵。"
病得清凉减四支。怀旧药溪终独往,宿枯杉寺已频期。
他年欲事先生去,十赉须加陆逸冲。"
所以不遭捕,盖缘生不多。"