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薄幸·淡妆多态

五代 / 邹斌

"忽忝诸卿位,仍陪长者车。礼容皆若旧,名籍自凭虚。
江明雨初歇,山暗云犹湿。未可动归桡,前程风浪急。
"桃源若远近,渔子棹轻舟。川路行难尽,人家到渐幽。
到头须向边城着,消杀秋风称猎尘。"
井邑嵩山对,园林颍水连。东人欲相送,旅舍已潸然。"
"江南烟雨塞鸿飞,西府文章谢掾归。
"仆本修文持笔者,今来帅领红旌下。不能无事习蛇矛,
"朱骑传红烛,天厨赐近臣。火随黄道见,烟绕白榆新。
我行访遗台,仰古怀逸民。矰缴鸿鹄远,雪霜松桂新。
"凉州四边沙皓皓,汉家无人开旧道。边头州县尽胡兵,
合衣卧时参没后,停灯起在鸡鸣前。一匹千金亦不卖,
古碑在云巅,备载置寺由。魏家移下来,后人始增修。
无事含闲梦,多情识异香。欲寻苏小小,何处觅钱塘。"


薄幸·淡妆多态拼音解释:

.hu tian zhu qing wei .reng pei chang zhe che .li rong jie ruo jiu .ming ji zi ping xu .
jiang ming yu chu xie .shan an yun you shi .wei ke dong gui rao .qian cheng feng lang ji .
.tao yuan ruo yuan jin .yu zi zhao qing zhou .chuan lu xing nan jin .ren jia dao jian you .
dao tou xu xiang bian cheng zhuo .xiao sha qiu feng cheng lie chen ..
jing yi song shan dui .yuan lin ying shui lian .dong ren yu xiang song .lv she yi shan ran ..
.jiang nan yan yu sai hong fei .xi fu wen zhang xie yuan gui .
.pu ben xiu wen chi bi zhe .jin lai shuai ling hong jing xia .bu neng wu shi xi she mao .
.zhu qi chuan hong zhu .tian chu ci jin chen .huo sui huang dao jian .yan rao bai yu xin .
wo xing fang yi tai .yang gu huai yi min .zeng jiao hong gu yuan .xue shuang song gui xin .
.liang zhou si bian sha hao hao .han jia wu ren kai jiu dao .bian tou zhou xian jin hu bing .
he yi wo shi can mei hou .ting deng qi zai ji ming qian .yi pi qian jin yi bu mai .
gu bei zai yun dian .bei zai zhi si you .wei jia yi xia lai .hou ren shi zeng xiu .
wu shi han xian meng .duo qing shi yi xiang .yu xun su xiao xiao .he chu mi qian tang ..

译文及注释

译文
魂魄归来吧!
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
我离开家时就已充满了忧虑,到了这里又长期遭受阻绊。我虽没有周济当代的(de)谋略,却还算兢兢业业。
海涛撼动着远山,云中天鸡在(zai)(zai)鸣叫。
迟来的燕子飞进西城,似乎在诉说着春天的风(feng)光已衰暮。
我们一起来到百越这个少数民族地区,虽然处于一地音书却阻滞难通。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
六朝的繁华已成陈迹,放眼望去,只见草色连空,那天淡云闲的景象,倒是自古至今,未发生什么变化。敬亭山象一面巨大的翠色屏风,展开在宣城的近旁,飞鸟来去出没都在山色的掩映之中。宛溪两岸,百姓临河夹居,人歌人哭,掺合着水声,随着岁月一起流逝。深秋时节的密雨,象给上千户人家挂上了层层的雨帘;落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。
  庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方,肩膀倚靠的地方,脚踩的地方,膝盖顶的地方,哗哗作响,进刀时豁(huo)豁地,没有不合音律的:合乎(汤时)《桑林》舞乐的节拍,又合乎(尧时)《经首》乐曲的节奏。
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲。
眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞,自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。并不是说爱花爱得就要死,只因害怕花尽时迁老境逼来。
她走了,在西陵之下,只有风挟雨,呼呼地吹。
两心相爱却不能在一起。于是我们要各在一方,愁苦忧伤以至终老异乡。
想起了我长久离开家园,滞留在异乡只能空叹息。

注释
117、伏:通“服”,保持,坚守。
⑾天汉滨:汉水边。这里指汉中一带。
4.秉钺:持斧,借指执掌兵权。
16、连辟公府不就:连,屡次。辟,(被)召请(去做官)。公府,三公的官署。东汉以太尉、司徒、司空为三公。不就:不去就职。以上几句的主语“衡”,承前省略。
(1)汉、周之际:指五代的后汉、后周。
乱影翻窗:树叶乱落于窗前。
⑤回风:旋风。

赏析

  以轻松的旋律,表达愉悦的心情,这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先,这与语气词的恰当运用有关。全诗六句,重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字,这就很自然地拖长了语调,表现出一种舒缓而轻松的心情。其次,更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后,姑娘们呼伴唤友相偕回(xie hui)家时的情景。因此,这“兮”字里,包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息;也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情,达到了完美的统一。所谓动乎天机,不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》,也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同,诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程,它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加,表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上,四字一句,隔句缀一“之”字,短促而有力,从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》,形成了鲜明的对照,并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”(陈继揆《读风臆补》)。陶渊明《归园田居》(其三)确写道:“晨兴理荒秽,带月荷锄归。道狭草木长,夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐,后者则蕴含着陶公的闲适超然;前者明快,后者沉郁,貌似而神异。
  诗的前半融情入景,“客恨”的含意还比较含蓄。后半借酒消愁,意思就显露得多了。“酒酣夜别淮阴市,月照高楼一曲歌”。“淮阴市”,固然点出话别地点,但主要用意还是借古人的酒杯浇胸中的块垒。这里是暗用淮阴侯韩信的故事。韩信年少未得志时,曾乞食漂母,受辱胯下,贻笑于淮阴一市。而后来却征战沙场,成为西汉百万军中的统帅。温庭筠也是才华出众,素有大志,但因其恃才傲物,终不为世用,只落得身世飘零,颇似少年韩信。故“酒酣夜别淮阴市”句,正寓有以韩信的襟抱期待自己,向昨天的耻辱告别之意。所以最后在高楼对明月,他和少年知音放歌一曲,以壮志共勉,正表达了一种豪放不羁的情怀。
  诗的后两句,“春风来不远,只在屋东头“,指明前途,加强信心。和前两句有同样的鼓舞作用。在诗人眼中,尽管风寒冰坚,但除夜一过,新年即已开始,春天随之来临。温暖的春天,正孕育在残冬的严寒之中,和煦的春风很快就要吹遍大地。春风是那么逼近,似乎就在屋子的东头,只要侧耳倾听,即可捕捉到它那令人欢欣的声音。随着春风的来临,大地回暖,万木复苏,新的一年开始了。诗人迫不及待地盼望着春天的到来,期待着在新的一年里进一步舒展自己的抱负,建立新的功业。
  第三句“人生只合扬州死”,诗人笔锋一转,不写“生”而写“死”,如此美好的时光,诗人应该沉迷享乐还来不及,而诗人却想到“死”,初看似乎不近人情,细思方觉巧妙,其中寓含了诗人深深的眷念之情。诗人完全为扬州城的繁华所陶醉了,他已经舍不得离开这里,生的时候可以选择长居扬州,而死后也要葬在扬州。诗人以其设想之奇险而出人意料,读之令人拍案叫绝,惊叹不已。这句诗是全篇中之警策。“死”被写得活色生香,将扬州城令人神往的美写到极致。诗人用死事入诗,且又是诗人现身说法,造成了极为传神的夸张效果。
  这首《王风·黍离》是《诗经》的名篇。如果不囿于先儒附会的周大夫宗国之思的教化说,不难看出亦为行人所作(suo zuo)。以此诗与之相比,虽然由景物起兴而抒内心忧苦的机杼略近,但构景状情的笔法则有异。《王风·黍离》三用叠词“离离”、“靡靡”、“摇摇”,以自然的音声来传达情思,加强气氛,是《诗经》作为上古诗歌的典型的朴素而有效的手法。而此诗则显得较多匠心的营造。“《回车驾言迈》佚名 古诗,悠悠涉长道。四顾何茫茫,东风摇百草。”“迈”、“悠悠”、“茫茫”、“摇”,叠词与单字交叠使用,同样渲染了苍茫凄清的气氛,然而不但音声历落,且由一点——“车”,衍为一线——“长道”,更衍为整个的面——“四顾”旷野。然后再由苍茫旷远之景中落到一物“草”上,一个“摇”字,不仅生动地状现了风动百草之形,且传达了风中春草之神,而细味之,更蕴含了诗人那思神摇曳的心态。比起《黍离》之“中心摇摇”来,此诗之“摇”字已颇具锻炼之功,无怪乎前人评论这个摇字为“初见峥嵘”。这种构景与炼字的进展与前折“所遇”二句的布局上的枢纽作用,已微逗文人诗的特征。唐皎然《诗式·十九首》云:“《十九首》辞精义炳,婉而成章,始见作用之功。”(作用即艺术构思),可称慧眼别具;而此诗,对于读者理解皎然这一诗史论析,正是一个好例。
  “永贞革新”的失败对政治上踌躇满志的柳宗元是沉重的打击,但对于他的文学创作却未尝不是一件好事。当时的永州“草中狸鼠足为患,一夕十顿惊且伤”,相当于俄罗斯的西伯利亚,所谓的“永州司马外置同正员”,其实是个编制外的闲职,没有官舍也没有具体的职务。柳宗元一家人寄居在冷清的小寺庙,未及半载,母亲也逝世了。除了精神上抑郁悲愤,正当壮年的柳宗元身体也越来越差,诸病缠身,虚弱到了“行则膝颤,坐则髀痹”的程度。但永州清新的山水给了柳宗元很大的慰藉和寄托,他很快从悲观与失意中振作起来,踏遍了永州的山山水水并和田翁农夫相交,远离了政坛上的明争暗斗,回归到田园诗意(shi yi)般的生活,他认为永州的山水和自己一样的为世人所遗弃和漠视,写出了许多千古传诵推崇永州山水的散文。余秋雨先生在《柳侯祠》中如此评价柳宗元的永州10年,他说:“炎难也给了他一份宁静,使他有了足够的时间与自然相晤,与自我对话!”确实,永州的10年,是柳宗元人生最晦暗最感伤的十年,却是他文学创作最丰富和哲学思想全面成熟的10年。
  人们在心烦意乱、无可奈何的时候,往往会迁怒他人或迁怒于物。可是,诗人把愁恨责怪到与其毫不相干的东风、春日头上,既怪东风不解把愁吹去,又怪春日反而把恨引长,这似乎太没有道理了。但从诗歌是抒情而不是说理的语言来看,从诗人独特的感受和丰富的联想来说,又自有其理在。因为:诗人的愁,固然无形无迹,不是东风所能吹去,但东风之来,既能驱去严寒,使草木复苏,诗人就也希望它能把他心中的愁吹去,因未能吹去而失望、而抱怨,这又是合乎人情,可以理解的。诗人的恨,固然不是春日所能延长或缩短,但春季来临后,白昼一天比一天长,在诗人的感觉上,会感到日子更难打发。张华《情诗》“居欢惜夜促,在戚怨宵长”,李益《同崔邠登鹳雀楼》诗“事去千年犹恨速,愁来一日即知长”,所写的都是同一心理状态,表达了诗人主观上的时间感。从这样的心理状态出发,诗人抱怨春日把恨引长,也是在情理之中的。
  尾联之妙,在以问句作结。诗人本有一腔“别离心绪”,喷涌欲出,这里以“向谁言”出之,于“露筋骨”之中,仍为唱叹之音,与全诗的基调和谐一致。
  节候迁移,景物变换,最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡,静夜感秋,写下了这首情思婉转的小诗。
  小说中,林黛玉病卧潇湘馆,秋夜听雨声淅沥,灯下翻看《乐府杂稿》,见有《秋闺怨》、《别离怨》等词,“不觉心有所感,亦不禁发于章句,遂成《代别离》一首,拟《春江花月夜》之格,乃名其词曰《秋窗风雨夕》。”《春江花月夜》系初唐诗人张若虚所作,是一首写离愁别恨的歌行。这首诗在格调和句法上都有意模仿它。“《代别离·秋窗风雨夕》曹雪芹 古诗”,前者是乐府题。代,如同“拟”,仿作的意思。用“代”字的乐府题,南朝诗人鲍照的集中特多。一般情况下,乐府诗不另外再加题目,这里因为又仿初唐歌行《春江花月夜》而作,所以又拟一个字面上与唐诗完全对称的、更具体的诗题。
  刘长卿在前两句之中巧妙地隐括了李穆原唱的诗意,毫不著迹,运用入化。后两句则进而写主人盼客至的急切心情。这里仍未明言企盼、愉悦之意,而读者从诗句的含咀中自能意会。年长的岳父亲自打扫柴门迎接远方的来客,显得多么亲切,更使人感到他们翁婿间融洽的感情。“欲扫柴门”句使人联想到“花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开”(杜甫《客至》)的名句,也表达了同样欣喜之情。末句以景结情,更见精彩,其含意极为丰富。“青苔黄叶满贫家”,既表明贫居无人登门,颇有寂寞之感,从而为客至而喜;同时又相当于“盘飧市远无兼味,樽酒家贫只旧醅”的自谦。称“贫”之中流露出好客之情,十分真挚动人。
  本诗的诗眼(主旨)是“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识。”
  袁枚在《哭三妹五十韵》里写道:“彩凤从鸦逐,红兰受雪欺。”“汝死我葬,我死谁埋?汝倘有灵,可能告我?”“生前既不可想,身后又不(you bu)可知;哭汝既不闻汝言,奠汝又不见汝食。纸灰飞扬,朔风野大,阿兄归矣,犹屡屡回头望汝也……”
  白居易以沉痛的心情,悼念了同病相怜的老战友。对他和刘禹锡齐名天下,感到无限的自豪和光荣。在第二首诗中他还把自己与刘禹锡看作唇齿相依的关系。一生诗友,百年绸缪;文章虽微婉,而蕴含当时政局中刘禹锡的出处起跌,实有不尽的难言之隐,这一点,白居易能够最深切地体会。在“永贞革新”前后,特别是“永贞革新”以后,白居易的思想起了很大变化。这场改革,对白居易的思想进步促进很大。以后,白居易在人际交往中,即使自己往日的至交,他从不惜个人情谊,予以批评。
  尾联写春雪滋润万物的功力可以与春雨相等,给山间松径带来一片生机。春雨素来有“随风潜入夜,润物细无声”的赞美,而此处,作者直抒胸臆,“同功力”三个字将春雪对大地做的贡献直接提升到了与春雨等价的高度,表达了作者对春雪的无尽喜爱与赞美之情。最后又用了“松径”和“莓苔”两个意象将春雪所作的贡献具体化,正是因为春雪的滋润,这两种植物才会“又一层”,更加有力地论证了作者的观点,在此处,也可见作者逻辑之严谨(yan jin),思维之紧密。全诗以写景为主,虽无华丽之辞藻,却有真实之感情,形象生动地再现了春雪之后山村所特有的清新、闲适、淡泊的特色,全诗读来朗朗上口,读者细细品味之时,脑袋中就能浮现出那样一番雪景,雪景无限风光,着实令人神往。

创作背景

  牵牛和织女本是两个星宿的名称。牵牛星即“河鼓二”,在银河东。织女星又称“天孙”,在银河西,与牵牛相对。在中国关于牵牛和织女的民间故事起源很早。《诗经·小雅·大东》已经写到了牵牛和织女,但还只是作为两颗星来写的。《春秋元命苞》和《淮南子·俶真》开始说织女是神女。而在曹丕的《燕歌行》,曹植的《洛神赋》和《九咏》里,牵牛和织女已成为夫妇了。曹植《九咏》曰 “牵牛为夫,织女为妇。织女牵牛之星各处河鼓之旁,七月七日乃得一会 ”这是当时最明确的记载。《古诗十九首》中的这首《《迢迢牵牛星》佚名 古诗》写牵牛织女夫妇的离隔,它的时代在东汉后期,略早于曹丕和曹植。将这首诗和曹氏兄弟的作品加以对照,可以看出,在东汉末年到魏这段时间里 牵牛和织女的故事大概已经定型了。

  

邹斌( 五代 )

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简 介

邹斌 抚州临川人,字俊甫,一字倩父。宁宗嘉定四年进士。制置使赵方尝委经理三关形胜,措置有方。好学敏识,家聚书万卷,学者称南堂先生。有《南堂稿》。

新荷叶·薄露初零 / 乐正景叶

复令五彩姿,洁白归天常。昔岁同讲道,青襟在师傍。
长戟与我归,归来同弃置。自酌还自饮,非名又非利。
何处遥知最惆怅,满湖青草雁声春。"
"闻说庭花发暮春,长安才子看须频。
两春虚掷对沧流。歌诗盛赋文星动,箫管新亭晦日游。
千条御柳黄丝。更有曲江胜地,此来寒食佳期。"
青溪谁招隐,白发自相待。惟馀涧底松,依依色不改。"
旧府东山馀妓在,重将歌舞送君归。"


长安秋望 / 及绮菱

年来倦萧索,但说淮南乐。并楫湖上游,连樯月中泊。
"细柳肃军令,条侯信殊伦。棘门乃儿戏,从古多其人。
简牍时休暇,依然秋兴多。披书唯骨鲠,循迹少闲和。
"高亭宾客散,暑夜醉相和。细汗迎衣集,微凉待扇过。
折柳寻花送落晖。杜陵往往逢秋暮,望月临风攀古树。
曲水三春弄彩毫,樟亭八月又观涛。
"舟楫济巨川,山河资秀气。服膺究儒业,屈指取高位。
似到西方诸佛国,莲花影里数楼台。"


题弟侄书堂 / 童癸亥

"白鸟群飞山半晴,渚田相接有泉声。园中晓露青丛合,
群公来蔼蔼,独鹤去冥冥。想到挥金处,嵩吟枕上青。"
荒径饶松子,深萝绝鸟声。阳崖全带日,宽嶂偶通耕。
宽饶狂自比,汲黯直为邻。就列继三事,主文当七人。
"衣挥京洛尘,完璞伴归人。故国青山遍,沧江白发新。
"远访山中客,分泉谩煮茶。相携林下坐,共惜鬓边华。
粉翅嫩如水,绕砌乍依风。日高山露解,飞入菊花中。
月晓蜀江迥,猿啼楚树青。幸因焚草暇,书札访沈冥。"


溱洧 / 呼忆琴

当朝面受新恩去,算料妖星不敢生。"
鱼梵空山静,纱灯古殿深。无生久已学,白发浪相侵。"
"昨日馈连营,今来刺列城。方期建礼直,忽访永嘉程。
"好鸟依佳树,飞雨洒高城。况与二三子,列坐分两楹。
蕙风清水殿,荷气杂天香。明月谈空坐,怡然道术忘。"
"已叹漳滨卧,何言驻隙难。异才伤促短,诸友哭门阑。
俄惊白日晚,始悟炎凉变。别岛异波潮,离鸿分海县。
"此身知是妄,远远诣支公。何法住持后,能逃生死中。


西江月·梅花 / 锺离辛酉

烟树临沙静,云帆入海稀。郡楼多逸兴,良牧谢玄晖。"
"池岛清阴里,无人泛酒船。山蜩金奏响,荷露水精圆。
旧府东山馀妓在,重将歌舞送君归。"
峰如人首拄天黑。群仙伛偻势奔走,状若归尊趋有德。
桂壁朱门新邸第,汉家恩泽问酂侯。"
"明府之官官舍春,春风辞我两三人。
二月霜花薄,群山雨气昏。东菑春事及,好向野人论。"
家家门外长安道,何处相逢是宝山。


地震 / 桑夏尔

"汉家海内承平久,万国戎王皆稽首。天马常衔苜蓿花,
明时帝用补山龙。草开旧路沙痕在,日照新池凤迹重。
"晚泊水边驿,柳塘初起风。蛙鸣蒲叶下,鱼入稻花中。
临风自笑归时晚,更送浮云逐故人。"
头白人间教歌舞。"
地偏芝桂长,境胜烟霞异。独鸟带晴光,疏篁净寒翠。
少年即见春好处,似我白头无好树。"
单于每近沙场猎,南望阴山哭始回。"


望海楼 / 库寄灵

"天中洛阳道,海上使君归。拂雾趋金殿,焚香入琐闱。
"觞牢具品,管弦有节。祝道寅恭,神仪昭晰。
"杨花惊满路,面市忽狂风。骤下摇兰叶,轻飞集竹丛。
"知疑奸叟谤,闲与情人话。犹是别时灯,不眠同此夜。
仙酝百花馥,艳歌双袖翻。碧云诗变雅,皇泽叶流根。
相逢与相失,共是亡羊路。"
"桑干归路远,闻说亦愁人。有雪常经夏,无花空到春。
烘煁有炜,酒醴惟旨。喟我寤叹,吁其别矣。"


书湖阴先生壁 / 纵小柳

"英英白云起,呈瑞出封中。表圣宁因地,逢时岂待风。
"花枝暖欲舒,粉署夜方初。世职推传盛,春刑是减馀。
寒泉幽咽流不住;又如巴江头,啼猿带雨断续愁。
其形团圞.反尔之视,绝尔之思,可以观。"
更闻寒雨劝飞觞。归心莫问三江水,旅服徒沾九日霜。
"珍木郁清池,风荷左右披。浅觞宁及醉,慢舸不知移。
"古塔荒台出禁墙,磬声初尽漏声长。云生紫殿幡花湿,
"垂朱领孙子,从宴在池塘。献寿回龟顾,和羹跃鲤香。


述行赋 / 东郭建立

草馆门临广州路,夜闻蛮语小江边。"
带水摘禾穗,夜捣具晨炊。县帖取社长,嗔怪见官迟。
尘镜愁多掩,蓬头懒更梳。夜窗凄枕席,阴壁润图书。
鶗鴂流芳暗,鸳鸯曲水平。归心何处醉,宝瑟有馀声。"
身居霞外寺,思发月明田。犹恨萦尘网,昏昏过岁年。"
单于骄爱猎,放火到军城。乘月调新马,防秋置远营。
"夙驾趋北阙,晓星启东方。鸣驺分骑吏,列烛散康庄。
归来挂衲高林下,自剪芭蕉写佛经。"


游天台山赋 / 千笑柳

"砧杵闻秋夜,裁缝寄远方。声微渐湿露,响细未经霜。
弥天释子本高情,往往山中独自行。
"花落茅檐转寂寥,魂随暮雨此中销。
重露湿苍苔,明灯照黄叶。故交一不见,素发何稠叠。"
长修破落寺先成。秋天盆底新荷色,夜地房前小竹声。
养蚕为素丝,叶尽蚕不老。倾筐对空林,此意向谁道。
净色和云落,喧声绕石斜。明朝更寻去,应到阮郎家。"
岂类张芝惟创草。形势素,筋骨老,父子君臣相揖抱。