横江词·其三
如今万乘方用武，国命天威借貔虎。穷达皆为身外名，
"岁暮一为别，江湖聊自宽。且无人事处，谁谓客行难。
自愧朝衣犹在箧，归来应是白头翁。"
"按节鸣笳中贵催，红旌白旆满船开。
"几人同去谢宣城，未及酬恩隔死生。
"雨后园林好，幽行迥野通。远山芳草外，流水落花中。
明镜方重照，微诚寄一辞。家贫求禄早，身贱报恩迟。
合望月时常望月，分明不得似今年。
捕蝗归来守空屋，囊无寸帛瓶无粟。十月移屯来向城，
明日从头一遍新。"
金河戍客肠应断，更在秋风百尺台。"
横江词·其三拼音解释:
ru jin wan cheng fang yong wu .guo ming tian wei jie pi hu .qiong da jie wei shen wai ming .
.sui mu yi wei bie .jiang hu liao zi kuan .qie wu ren shi chu .shui wei ke xing nan .
zi kui chao yi you zai qie .gui lai ying shi bai tou weng ..
.an jie ming jia zhong gui cui .hong jing bai pei man chuan kai .
.ji ren tong qu xie xuan cheng .wei ji chou en ge si sheng .
.yu hou yuan lin hao .you xing jiong ye tong .yuan shan fang cao wai .liu shui luo hua zhong .
ming jing fang zhong zhao .wei cheng ji yi ci .jia pin qiu lu zao .shen jian bao en chi .
he wang yue shi chang wang yue .fen ming bu de si jin nian .
bo huang gui lai shou kong wu .nang wu cun bo ping wu su .shi yue yi tun lai xiang cheng .
ming ri cong tou yi bian xin ..
jin he shu ke chang ying duan .geng zai qiu feng bai chi tai ..
译文及注释
译文
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦(ku)。
清风没有力量驱赶暑天的炎热，那西坠的太阳仿佛生了(liao)翅膀(bang)，飞旋在山头，不肯下降。
在平地上倾倒杯水(介宾后置)，水向四处分流(比喻人生际遇不同)。
太阳东升照得一片明亮，忽然看见我思念的故乡。
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚(jian)的弓箭，骑着骄悍的战马入侵了。
红叶片片沉醉于动人的秋色，碧溪潺潺在夜里弹奏起琴弦。
有谁知道我这万里行客，缅怀古昔正在犹疑彷徨。
司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱(ruo)。
他灵巧敏捷赛过猿猴，又勇猛轻疾如同豹螭。听说国家边境军情紧急，侵略者一次又一次进犯(fan)内地。
我听说湘夫人啊在召唤着我，我将驾车啊与她同往。
只有你这孤雁，不知独自飞向何方。
注释
71、施关发机：设置关键（用来）拔动机件，意思是每组杠杆都装上关键，关键可以拨动机件（指下句所说的“龙”）。
（22）夫差（fū chāi）：春秋时代吴国的君王。
红日：《诗话总龟》、《西清诗话》、《类说》、《诗人玉屑》等本中均作“帘日”。三丈透：指太阳升起已有三丈多高，这里指太阳升起的高度，是虚数，不是实数。透，透过。
（20）李斯：战国时楚国人。秦始皇时任廷尉、丞相。他对秦统一天下起过重要作用。有《谏逐客书》。
73、断来信：回绝来做媒的人。断，回绝。信，使者，指媒人。
⑧笺花，比喻美妙的词章。 唐·李元纮 《奉和圣制送张说上集贤学士赐宴》：“馔玉趋丹禁，牋花降紫墀。”
3.若等闲：好像很平常的事情。若：好像、好似；等闲：平常，轻松。
赏析
还剩下一个最为关键的问题，那便是：诗人种植了灵寿木之后，为什么又不用它来作拐杖呢？
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余(qi yu)句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕(hen)迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵(chan mian)跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
最后四句是第三段：中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！
“无情未必真豪杰”，边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志，那些塞外奇景，那些男儿豪情，还书写心中的那一缕柔情。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
子产不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到深刻的历史教训。
此诗写孔巢父执意离开长安，蔡侯为之设宴饯行，杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情，并在诗中赞扬了孔巢父的高风亮节。
“夜阑卧听风吹雨”紧承上两句。因“思”而夜阑不能成眠，不能眠就更真切地感知自然界的风吹雨打声，由自然界的风雨又想到国家的风雨飘摇，由国家的风雨飘摇自然又会联想到战争的风云、壮年的军旅生活。这样听着、想着，辗转反侧，幻化出特殊的梦境——“铁马冰河”，而且“入梦来”反映了政治现实的可悲：诗人有心报国却遭排斥而无法杀敌，一腔御敌之情只能形诸梦境。“铁马冰河入梦来”正是诗人日夜所思的结果，淋漓尽致地表达了诗人的英雄气概。这也是一代志士仁人的心声，是南宋时代的民族正气。
这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉，并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言，让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。自由活泼的韵律，跌宕有致的节奏，显示出一种豪迈的气势，传达出火一般的激情，将给远行者以极大的鼓舞力量。
第六章开头四句也是对偶，是全诗仅有的比兴句（“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法，可是也不妨解为天灾之实象，虽有“如”字而无“比”意），清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣，泉竭喻王政之乱由内无贤妃”，可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭，枝叶未有害，本实先拨”（大树推倒横在地，枝叶暂时没损伤，但是根断终枯死）数句，告戒幽王当悬崖勒马，迷途知返，否则小祸积大祸，小难变大难，国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样，不惜重言之，正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问：灾难普遍，难道我不受影响？意在向王示警：大难一起，覆巢之下岂有完卵？您大王也将身受其害，快清醒清醒吧！改弦更张现 在还来得及。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无(ran wu)味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句，在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去，吹散万里云“二句，上承”解世纷“作飞动的描写，用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生，九十诵古文“是反面的对比。就李(jiu li)白看来，面对安史之乱的混乱局面，即使自己已年逾花甲，但也不能像伏生那样，老死于经文之中，于国于民毫无(hao wu)补益。这是一层。”不然拂剑起，沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪，实现”济苍生，安黎元“的抱负，那么，也应在国难当头之时，拔剑而起，为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间，何因扬清芬“又是反面的对比。
这首词虽有山明水秀，虽有求田问舍，骨子里仍是沉郁一格。
第一部分（第1、2段），交代《鸿门宴》司马迁 古诗的由来。
《《四愁诗》张衡 古诗》非但内容足以使人动容，其句式也极引人注目，它是中国古诗中产生年代较早的一首七言诗。七言诗由来尚矣，但全诗句子均为七言，而每句都采用上四字一节、下三字更为一节的形式，句中又几乎不用“兮”字作语助的诗，在现存的创作年代确切可信的古诗（而非载于后世著作中、真伪莫辨的《皇娥歌》、《柏梁诗》之类）范围里，本诗是最早的一首，这就是《《四愁诗》张衡 古诗》在中国诗史上的地位。在此以前，七言诗或是杂以八言、九言者，如汉武帝《瓠子歌》；或是每句前三字、后三字各为一节、而中间夹一“兮”字，如项羽《垓下歌》、李陵《别歌》：这些，都不能算作典范的七言诗。至于汉乌孙公主的《悲愁歌》，虽然已达到全篇上四下三，但每句两节之间还存有“兮”字，成了一首八言诗，句式上虽接近于典范的七言诗，却终不能归入七言诗的范畴。唯本诗除了每章首句以外，其余(qi yu)句子与后世七言诗已全无二致，显得整饬一新、灿然可观。曹丕的《燕歌行》，自是一首成熟的七言。而《《四愁诗》张衡 古诗》作为七言诗，虽然尚有不少《诗经》的痕(hen)迹如重章叠句、每章句子为奇数，以及《楚辞》的痕迹如“兮”的使用；但是，它的上四下三的句式，却早在大半个世纪以前已达到了《燕歌行》的水准，同时这种句式在抒情上的优势－即节奏上的前长后短（异于四言诗及《垓下歌》之类七言的并列，和五言的前短后长），使听觉上有先长声曼吟、而复悄然低语的感受，而节奏短的三字节落在句后，听来又有渐趋深沉之感，如此一句循环往复，全诗遂有思绪纷错起伏、情致缠绵(chan mian)跌宕之趣－《燕歌行》有之，《《四愁诗》张衡 古诗》亦已有之。
最后四句是第三段：中原干戈古亦闻，岂有逆胡传子孙！遗民忍死望恢复，几处令宵垂泪痕！
“无情未必真豪杰”，边塞诗人不仅仅书写那些雄心壮志，那些塞外奇景，那些男儿豪情，还书写心中的那一缕柔情。
此诗颂扬父母教养恩德，自信将不负所望。
子产不毁乡校和周厉王监谤的故事，人们都不陌生。但韩愈却在他的《《子产不毁乡校颂》韩愈 古诗》中把二者联系起来，加以对照。这就使人感到很有新意，而且能够从中得到深刻的历史教训。
此诗写孔巢父执意离开长安，蔡侯为之设宴饯行，杜甫在宴上赋此诗以表达依依不舍之情，并在诗中赞扬了孔巢父的高风亮节。
“夜阑卧听风吹雨”紧承上两句。因“思”而夜阑不能成眠，不能眠就更真切地感知自然界的风吹雨打声，由自然界的风雨又想到国家的风雨飘摇，由国家的风雨飘摇自然又会联想到战争的风云、壮年的军旅生活。这样听着、想着，辗转反侧，幻化出特殊的梦境——“铁马冰河”，而且“入梦来”反映了政治现实的可悲：诗人有心报国却遭排斥而无法杀敌，一腔御敌之情只能形诸梦境。“铁马冰河入梦来”正是诗人日夜所思的结果，淋漓尽致地表达了诗人的英雄气概。这也是一代志士仁人的心声，是南宋时代的民族正气。
这首诗熔叙事、抒情、议论于一炉，并且突破了一般送别诗的窠臼。其口语化的诗歌语言，让人感到亲切洒脱。悠扬流美的声调给人以奔放明快的诗意感受。自由活泼的韵律，跌宕有致的节奏，显示出一种豪迈的气势，传达出火一般的激情，将给远行者以极大的鼓舞力量。
第六章开头四句也是对偶，是全诗仅有的比兴句（“如彼岁旱”、“如彼栖苴”当然也可视为用了“比”的手法，可是也不妨解为天灾之实象，虽有“如”字而无“比”意），清代陈奂《诗毛氏传疏》以为“池竭喻王政之乱由外无贤臣，泉竭喻王政之乱由内无贤妃”，可备一说。这数句用意一如《大雅·荡》末章“颠沛之揭，枝叶未有害，本实先拨”（大树推倒横在地，枝叶暂时没损伤，但是根断终枯死）数句，告戒幽王当悬崖勒马，迷途知返，否则小祸积大祸，小难变大难，国家终将覆亡。“职兄斯弘”句与上章末句“职兄斯引”仅一字不同而意义完全一样，不惜重言之，正见诗人希望幽王认识局势的严重性的迫切心情。而“不烖我躬”决不是诗人担心自己遭殃的一念之私。诗人反问：灾难普遍，难道我不受影响？意在向王示警：大难一起，覆巢之下岂有完卵？您大王也将身受其害，快清醒清醒吧！改弦更张现 在还来得及。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
三、四句转换角度，以虚拟笔法，想像张巨山走后，人去楼空的情景，寄托自己对他的深情与怀念。书房依旧，但是人走了，如果是直写，便索然无(ran wu)味。历来诗人都喜欢通过明月来寄寓自己的情思，如李白“只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”（《苏台览古》）、“我寄愁心与明月，随风直到夜郎西”（《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》），刘禹锡“淮水东边旧时月，夜深还过女墙来”（《石头城》），都是如此。刘子翚这首诗也借明月来说，强调明月仍然照进书窗，增加冷漠的气氛，同时通过无情的明月表现多情的举止，衬出人的多情，等于说自己日后见到空空的书房，将更加为眼前的别离而惆怅。这样一转折，加深了诗的底蕴，把情感也表现得更为丰富。
诗的第二个特点便是在积极用世和消极思想的对比之中进行多层次的交叉抒写。这一特点主要体现在诗的第二段。这一段共八句，在揭示诗人内心活动方面较之第一段更加深入具体。”心随长风去，吹散万里云“二句，上承”解世纷“作飞动的描写，用以状写理想与抱负的远大。这是正面的直抒。”羞作济南生，九十诵古文“是反面的对比。就李(jiu li)白看来，面对安史之乱的混乱局面，即使自己已年逾花甲，但也不能像伏生那样，老死于经文之中，于国于民毫无(hao wu)补益。这是一层。”不然拂剑起，沙漠收奇勋“又是一层。这两句承上而言。如果自己不能乘风破浪，实现”济苍生，安黎元“的抱负，那么，也应在国难当头之时，拔剑而起，为统一祖国而建立功勋。这是正面的发挥。”老死阡陌间，何因扬清芬“又是反面的对比。
这首词虽有山明水秀，虽有求田问舍，骨子里仍是沉郁一格。
第一部分（第1、2段），交代《鸿门宴》司马迁 古诗的由来。
创作背景
北大《两汉文学史参考资料》谓：“关于此诗的写作年代，历来有许多争论，或以为汉末人作。今按，根据原序，此诗基本上当成于汉末；惟民间乐府本为集体创作，在流传中总会经过不断的丰富和修改，自然随时有增附润饰的可能，故诗中不免有汉以后的风俗习惯等描写羼入，不得因此即武断为六朝人之作。至其被收入《玉台新咏》，则表示此诗最终写定的时间必在徐陵之前。”
林纾( 五代 )
收录诗词 (8391) 首
简 介
林纾 林纾（1852～1924年），近代文学家、翻译家。字琴南，号畏庐，别署冷红生，福建闽县（今福州市）人。晚称蠡叟、践卓翁、六桥补柳翁、春觉斋主人。室名春觉斋、烟云楼等。光绪八年(1882年)举人，官教论，考进士不中。二十六年（1900年），在北京任五城中学国文教员。辛亥革命后，入北洋军人徐树铮所办正志学校教学，推重桐城派古文。曾创办“苍霞精舍”——今福建工程学院前身。着畏庐文集、诗集、春觉斋题画跋及小说笔记等。
寄生草·间别
红烛交横各自归，酒醒还是他乡客。壮年留滞尚思家，
仙驭三清远，行宫万象新。小臣司吉从，还扈属车尘。
自离军马身轻健，得向溪边尽足行。"
赋诗忙有意，沈约在关东。"
语回天地到阳和。清威更助朝端重，圣泽曾随笔下多。
苍梧左宦一联翩。鲛人远泛渔舟水，鵩鸟闲飞露里天。
"谢傅旌旗控上游，卢郎樽俎借前筹。舜城风土临清庙，
如从洞里见昭回。小松已负干霄状，片石皆疑缩地来。
菩萨蛮·回文
青毡持与藉，重锦裁为饰。卧阁幸相宜，温然承宴息。"
当朝面受新恩去，算料妖星不敢生。"
"露井夭桃春未到，迟日犹寒柳开早。高枝低枝飞鹂黄，
"华嵩为佩河为带，南交北朔跬步内。
年少往来常不住，墙西冻地马蹄声。"
"香熏罗幕暖成烟，火照中庭烛满筵。整顿舞衣呈玉腕，
"早岁能文客，中年与世违。有家孀妇少，无子吊人稀。
"卓绝明时第，孤贞贵后贫。郄诜为胄子，季札是乡人。
小雅·车攻
杳杳疏钟发，因风清复引。中宵独听之，似与东林近。
阴空蒸长烟，杀气独不销。冰交石可裂，风疾山如摇。
"已见风姿美，仍闻艺业勤。清秋上国路，白皙少年人。
梦绕山川身不行。"
日昃不复午，落花难归树。人生能几何，莫厌相逢遇。
势凝千里静，色向九霄分。已见从龙意，宁知触石文。
诸子纷出祖，中宵久留连。坐客三千人，皆称主人贤。
夜静临江哭，天寒踏雪归。时清应不见，言罢泪盈衣。"
古风·庄周梦胡蝶
休明神器正，文物旧仪睹。南向翊大君，西宫朝圣母。
江南仲春天，细雨色如烟。丝为武昌柳，布作石门泉。
"悠悠次楚乡，楚口下涔阳。雪隐洲渚暗，沙高芦荻黄。
"天阴行易晚，前路故人居。孤棹所思久，寒林相见初。
此日所从何所问，俨然冠剑拥成林。"
"共爱芳菲此树中，千跗万萼裹枝红。
草馆门临广州路，夜闻蛮语小江边。"
终期买寒渚，同此利蒲鱼。"
满江红·忧喜相寻
林花春向兰，高会重邀欢。感物惜芳景，放怀因彩翰。 玉颜秾处并，银烛焰中看。若折持相赠，风光益别难。
"童年献赋在皇州，方寸思量君与侯。万事无成新白首，
"儒服学从政，遂为尘事婴。衔命东复西，孰堪异乡情。
多来中国收妇女，一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁，
浴蚕当社日，改火待清明。更喜瓜田好，令人忆邵平。"
"一夕雨沉沉，哀猿万木阴。天龙来护法，长老密看心。
旧府东山馀妓在，重将歌舞送君归。"
明年此地看花发，愁向东风忆故人。"
姑孰十咏
"官微多惧事多同，拙性偏无主驿功。
近与韦处士，爱此山之幽。各自具所须，竹笼盛茶瓯。
每到夕阳岚翠近，只言篱障倚前山。"
白羽三千出井陉。当风看猎拥珠翠，岂在终年穷一经。"
翩翩羽骑双旌后，上客亲随郭细侯。"
"毒蛇在肠疮满背，去年别家今别弟。
送君万里不觉远，此地曾为心铁官。"
从来事事关身少，主领春风只在君。"
登峨眉山
石路瑶草散，松门寒景深。吾师亦何爱，自起定中吟。"
密侍仝锵珮，雄才本弃繻.炉烟霏琐闼，宫漏滴铜壶。
丽句翻红药，佳期限紫微。徒然一相望，郢曲和应稀。"
"满地霜芜叶下枝，几回吟断四愁诗。
广陵行路风尘合，城郭新秋砧杵多。"
"南渡登舟即水仙，西垣有客思悠然。
病卧玉窗秋雨下，遥闻别院唤人声。"
势凝千里静，色向九霄分。已见从龙意，宁知触石文。
杨柳八首·其二
下坂车辚辚，畏逢乡里亲。空持床前幔，却寄家中人。
春光浮曲浪，暮色隔连滩。花发从南早，江流向北宽。
君子有褊性，矧乃寻常徒。行行任天地，无为强亲疏。"
歌声随绿水，怨色起青阳。日暮还家望，云波横洞房。"
再有园林秋荐时。渭水战添亡虏血，秦人生睹旧朝仪。
人来终日见新诗。心思食檗何由展，家似流萍任所之。
"华阁与贤开，仙瓢自远来。幽林尝伴许，陋巷亦随回。
"草色照双扉，轩车到客稀。苔衣香屐迹，花绶少尘飞。
再上湘江
"高楼晴见水，楚色霭相和。野极空如练，天遥不辨波。
睿祖光元始，曾孙体又玄。言因六梦接，庆叶九龄传。
白衣尚书何可比。只今麟阁待丹青，努力加餐报天子。"
彼美金石分，眷言兰桂芳。清晖讵同夕，耿耿但相望。"
"古岸新花开一枝，岸傍花下有分离。
"衰草经行处，微灯旧道场。门人失谭柄，野鸟上禅床。
云水连孤棹，恩私在一身。悠悠龙节去，渺渺蜃楼新。
声荣徒外奖，恬淡方自适。逸气凌颢清，仁祠访金碧。
望天门山
"雨中溪破无干地，浸着床头湿着书。
"荀令昔居此，故巢留越禽。动摇金翠尾，飞舞碧梧阴。
明主知封事，长沮笑问津。栖遑忽相见，欲语泪沾巾。"
闻说潘安方寓直，与君相见渐难期。"
"永安宫外有祠堂，鱼水恩深祚不长。角立一方初退舍，
凄凉金管思，迢递玉人愁。七叶推多庆，须怀杀敌忧。"
谁不造素屏？谁不涂粉壁？粉壁摇晴光，素屏凝晓霜，
毒蜂成一窠，高挂恶木枝。行人百步外，目断魂亦飞。