周颂·时迈
一个祢衡容不得，思量黄祖谩英雄。（《吴越备史》：
寄言昔日不龟手，应念江头洴澼人。"
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
谅直寻钳口，奸纤益比肩。晋谗终不解，鲁瘠竟难痊。
"五陵豪侠笑为儒，将为儒生只读书。
遭逢陪侍辇，归去忆抽簪。太液池南岸，相期到晓吟。"
峨冠装瑞璧，利爪削黄金。徒有稻粱感，何由报德音。"
罗袜金莲何寂寥。"
远水斜牵日脚流。千里战尘连上苑，九江归路隔东周。
澄分僧影瘦，光彻客心清。带梵侵云响，和钟击石鸣。
满朝卿士多元凯，为黜兜苗与四凶。"
周颂·时迈拼音解释:
yi ge mi heng rong bu de .si liang huang zu man ying xiong ...wu yue bei shi ..
ji yan xi ri bu gui shou .ying nian jiang tou ping pi ren ..
.dan xiao gui you zhi .wei zhe wei wei chi .kuang shi gu han shi .jian xing ku se shi .
liang zhi xun qian kou .jian xian yi bi jian .jin chan zhong bu jie .lu ji jing nan quan .
.wu ling hao xia xiao wei ru .jiang wei ru sheng zhi du shu .
zao feng pei shi nian .gui qu yi chou zan .tai ye chi nan an .xiang qi dao xiao yin ..
e guan zhuang rui bi .li zhua xiao huang jin .tu you dao liang gan .he you bao de yin ..
luo wa jin lian he ji liao ..
yuan shui xie qian ri jiao liu .qian li zhan chen lian shang yuan .jiu jiang gui lu ge dong zhou .
cheng fen seng ying shou .guang che ke xin qing .dai fan qin yun xiang .he zhong ji shi ming .
man chao qing shi duo yuan kai .wei chu dou miao yu si xiong ..
译文及注释
译文
离去时又像清晨的云彩无处寻觅。
转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此(ci)时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
陵阳溪水卷起的浪花(hua)如(ru)白雪，巨石侧立在水中不能穿过小舟。
有位举世无双的美人，隐居在空旷的山谷中。
这里连日月之光都照不到啊！只有漫天遍野的北风怒号而来。
美女在渭桥东采桑，春天正是事蚕作的时候。这时，突然有个乘坐五马之车的太守疾驰经过此地，他的马装饰华美，还饰有金络。不知是哪家公子，前来调笑采桑女。采桑的人本是秦罗敷，她的美貌在整个都城里都是有名的。嫩绿的桑条映着她那洁白的纤纤细手，她正在都城的一角采桑。像使君那样的高官都调戏不动她，何况是秋胡那样的人呢。寒蝉喜爱碧草，鸣凤栖息在青翠的梧桐树上。她自(zi)己心中已经有中意之人，只怪旁人愚钝，不知道她已托心于人。只让他们从白天空等(deng)到日暮，停下车来空自踟蹰。
闽中北面是高山南临汹涌大海，便于成图作画而道路崎岖难行。
却又为何远至班禄，不到清晨便及时回返？
千百年过去了，马蹄已经重重叠叠的埋葬了数十个王(wang)朝，车轮的轨迹也终映成天河般的绚丽……
四角伸展挡住白日，七层紧紧连着苍穹。
上天呀！我渴望与你相知相惜，长存此心永不褪减。除非巍巍群山消逝不见，除非滔滔江水干涸枯竭。除非凛凛寒冬雷声翻滚，除非炎炎酷暑白雪纷飞，除非天地相交聚合连接，直到这样的事情全都发生时，我才敢将对你的情意抛弃决绝！
春天的夜晚，即便是极短的时间也十分珍贵(gui)。花儿散发着丝(si)丝缕缕的清香，月光在花下投射出朦胧的阴影。
丞相的祠庙就在先王庙临近，君臣共同享受着礼仪和祭礼。
风吹电闪之中旌旗飘，战鼓擂动，山河震动，日月高标。
注释
（5）毒：痛苦，磨难。
⑿服黄金、吞白玉：道教认为服食金玉可以长寿。《抱朴子·内篇·仙药》：“《玉经》曰：服金者寿如金，服玉者寿如玉。”
⑦居：坐下。
⑷忘机友：机，机巧、心机。忘机友即相互不设心机、无所顾忌、毫无算计技巧之心的朋友。
20.穷通：困厄与显达。《庄子·让王》：“古之得道者，穷亦乐，通亦乐，所乐非穷通也；道德于此，则穷通为寒暑风雨之序矣。”修短：长短。指人的寿命。《汉书·谷永传》：“加以功德有厚薄，期质有修短，时世有中季，天道有盛衰。”
（4）深红色：借指鲜花
赏析
此诗语极委婉，情极细腻，把儿女羞涩的情感遮掩得严严实实。诗人借用女主人公心理活动来展示其独守空房的哀怨，曲尽其妙；代写思妇心境，抒发内心空虚的痛苦，更显深刻细腻生动，流露出女主人公独守空房、思念丈夫的怨情，表现出诗人诗艺的功力。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小(ye xiao)舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获(er huo)的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上(bu shang)的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
首联：“回首扶桑铜柱标，冥冥氛 未全销。”
这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染，写得气氛热烈、生动夸张，笔法犹如汉代(han dai)大赋，尽管没有佳句妙语，但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积，正是汉代国力强盛的折光反映；而这种层层铺排、极力渲染的笔法，使诗歌充满着力度和厚度，这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映，从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这，就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样，都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》，诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后，感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一，这首诗也是借秋晚的景象，抒写诗人内心的悲感的。
颔联紧承“英雄气”三字，引出刘备的英雄业绩：“势分三足鼎，业复五铢钱。”刘备起自微细，在汉末乱世之中，转战南北，几经颠扑，才形成了与曹操、孙权三分天下之势，实在是得之不易。建立蜀国以后，他又力图进取中原，统一中国，这更显示了英雄之志。“五铢钱”是公元前118年（汉武帝元狩五年）铸行的一种钱币，后来王莽代汉时将它罢废。东汉初年，光武帝刘秀又恢复了五铢钱。此诗题下诗人自注：“汉末童谣：‘黄牛白腹，五铢当复’。”这是借钱币为说，暗喻刘备振兴汉室的勃勃雄心。这一联的对仗难度比较大。“势分三足鼎”，化用孙楚《为石仲容与孙皓书》中语：“自谓三分鼎足之势，可与泰山共相终始。”“业复五铢钱”纯用民谣中语。两句典出殊门，互不相关，可是对应自成巧思，浑然天成。
隋朝历时短，文人名流自然也少，而且其中多数是自北朝和南朝入隋的，前者如卢思道、杨素、薛道衡，后者如虞世基、虞世南等。有趣的是千古荒淫负恶名的隋炀帝杨广却也颇好文学、颇有天分、颇富诗才，尽管他的大多数诗都是反映其荒淫娱乐的消极之作，但也有个别的景物描写诗语言、意境都很不错，如其中的《野望》：“寒鸦千万点，流水绕孤村。斜阳欲落去，一望黯销魂。”看不出是出于帝王之笔，也看不出是出于荒淫者之笔。所以，历史上的大恶者也偶有天赋善意的自然流露，这大概就是三字经上所述“人之初，性本善；性相近，习相(xi xiang)远。苟不教，性乃迁”的印证吧！也有的恶痞终生不为善、不言善，但命临终结时的所言所情却往往应验了“人之将死，其言也善”的铭言。又有些扯远了。转回来说，这里提到本无盛名的明余庆，实在是因为他的这首《《从军行》明余庆 古诗》的军旅诗写得不错的缘故，并非是冲着他的历史名望的。诗以作结为：隋诗咏战慕昔时，指故言今意可知。略地伤民人尽恨，邀功讨赏众皆嗤。平安有定唯发展，寇盗无生乃孝慈。古鉴虽尘能预警，团圆奋进最相思！
这篇作品以“高亭”为观察点，以“观眺”为线索，开头写登亭，接着六句写登亭“观眺”所见，结尾四句写登亭“观眺”所感，层次井然有序。此诗虽为五古，中间写“观眺”六句却两两对偶，上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上，仍扣应“观眺”二字来写所感，线索清楚，结构完整。
其三
李白一生徜徉山水之间，热爱山水，达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游，也许并非完全虚托，但无论是否虚托，梦游就更适于超脱现实，更便于发挥他的想象和夸张的才能了。
“客舟何处来”以下四句是第二段，写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本，幽以“江帆楼阁”为题，但画面上以江岸楼阁和树石为主体，那几只帆船是很小的，所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》，大概也只有一叶小(ye xiao)舟吧。然而这不起眼的一叶小舟，在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句，引起读者注意，再以生花妙笔，反复描写、渲染。棹（zhào)，船桨。“客舟”两句说，这只客船从哪里来？船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句，苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字，这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”，指沙岸。“软”，柔软，细弱。低昂，犹俯仰。“沙平风软”两句，诗人恍若置身画中，登上了客船，眺望前方：沙岸平旷，江风轻柔，江上远景望无际。江波一起一伏，诗人观看江中孤山，也随船一起忽高忽低，时俯时仰。熙宁四年〔1071）六月，苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山，是日至寿州》，第四句是“青山久与船低昂”，第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句，上下只换了“沙”、“孤”二字。可见，这是诗人船上观山亲身体会而获(er huo)的得意之句，表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂，而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙，有旋律节奏感，充满逸趣，苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了，真是才华横溢，大家手笔！绘画是视觉艺术，画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象，读者的眼睛直接看得见，因此，绘画形象的鲜明性、直观性，是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上(bu shang)的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉，而无法表现听觉，还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术，一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术，它不宜于描绘静物，却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中，我们见识了苏轼精通诗画艺术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声，再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态，从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
首联：“回首扶桑铜柱标，冥冥氛 未全销。”
这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染，写得气氛热烈、生动夸张，笔法犹如汉代(han dai)大赋，尽管没有佳句妙语，但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积，正是汉代国力强盛的折光反映；而这种层层铺排、极力渲染的笔法，使诗歌充满着力度和厚度，这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映，从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这，就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样，都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
这首诗题为《《秋晚悲怀》李觏 古诗》，诗人把主题定得十分明显。自从宋玉在《九辩》中大抒悲秋情怀之后，感秋、悲秋就成为历来诗人常写的主题之一，这首诗也是借秋晚的景象，抒写诗人内心的悲感的。
颔联紧承“英雄气”三字，引出刘备的英雄业绩：“势分三足鼎，业复五铢钱。”刘备起自微细，在汉末乱世之中，转战南北，几经颠扑，才形成了与曹操、孙权三分天下之势，实在是得之不易。建立蜀国以后，他又力图进取中原，统一中国，这更显示了英雄之志。“五铢钱”是公元前118年（汉武帝元狩五年）铸行的一种钱币，后来王莽代汉时将它罢废。东汉初年，光武帝刘秀又恢复了五铢钱。此诗题下诗人自注：“汉末童谣：‘黄牛白腹，五铢当复’。”这是借钱币为说，暗喻刘备振兴汉室的勃勃雄心。这一联的对仗难度比较大。“势分三足鼎”，化用孙楚《为石仲容与孙皓书》中语：“自谓三分鼎足之势，可与泰山共相终始。”“业复五铢钱”纯用民谣中语。两句典出殊门，互不相关，可是对应自成巧思，浑然天成。
隋朝历时短，文人名流自然也少，而且其中多数是自北朝和南朝入隋的，前者如卢思道、杨素、薛道衡，后者如虞世基、虞世南等。有趣的是千古荒淫负恶名的隋炀帝杨广却也颇好文学、颇有天分、颇富诗才，尽管他的大多数诗都是反映其荒淫娱乐的消极之作，但也有个别的景物描写诗语言、意境都很不错，如其中的《野望》：“寒鸦千万点，流水绕孤村。斜阳欲落去，一望黯销魂。”看不出是出于帝王之笔，也看不出是出于荒淫者之笔。所以，历史上的大恶者也偶有天赋善意的自然流露，这大概就是三字经上所述“人之初，性本善；性相近，习相(xi xiang)远。苟不教，性乃迁”的印证吧！也有的恶痞终生不为善、不言善，但命临终结时的所言所情却往往应验了“人之将死，其言也善”的铭言。又有些扯远了。转回来说，这里提到本无盛名的明余庆，实在是因为他的这首《《从军行》明余庆 古诗》的军旅诗写得不错的缘故，并非是冲着他的历史名望的。诗以作结为：隋诗咏战慕昔时，指故言今意可知。略地伤民人尽恨，邀功讨赏众皆嗤。平安有定唯发展，寇盗无生乃孝慈。古鉴虽尘能预警，团圆奋进最相思！
这篇作品以“高亭”为观察点，以“观眺”为线索，开头写登亭，接着六句写登亭“观眺”所见，结尾四句写登亭“观眺”所感，层次井然有序。此诗虽为五古，中间写“观眺”六句却两两对偶，上下两句分别从不同角度构成生动画面。最后两句在上文登高远眺基础上，仍扣应“观眺”二字来写所感，线索清楚，结构完整。
其三
李白一生徜徉山水之间，热爱山水，达到梦寐以求的境地。此诗所描写的梦游，也许并非完全虚托，但无论是否虚托，梦游就更适于超脱现实，更便于发挥他的想象和夸张的才能了。
创作背景
萧涤非考证出这首诗的具体创作时间是公元747年（唐玄宗天宝六载）春，地点在长安，它是杜甫集中最早的一首七言古诗。
春泛若耶溪
回笔挑灯烬，悬图见海潮。因论三国志，空载几英豪。"
官自三台追起家。匹马有期归辇毂，故山无计恋桑麻。
"主人年少已能诗，更有松轩挂夕晖。芳草似袍连径合，
人杰既为王谧识，刁逵诛斩独何悲。"
"烂熳香风引贵游，高僧移步亦迟留。
阑珊半局和微醉，花落中庭树影移。
那堪望断他乡目，只此萧条自白头。"
雁影相承接，龙图共始终。自然须作砺，不必恨临戎。
忆江南寄纯如五首·其二
"虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。已疑素手能妆出，
"乡书一忝荐延恩，二纪三朝泣省门。虽忝立名经圣鉴，
薜荔垂书幌，梧桐坠井床。晚风生旅馆，寒籁近僧房。
一灯前雨落夜，三月尽草青时。半寒半暖正好，
万事翛然只有棋，小轩高净簟凉时。
油碧轻车苏小小。"
怪言何不早言者，若使早言还不存。"
首阳山翠千年在，好奠冰壶吊伯夷。"
菩萨蛮·杏花含露团香雪
任笑孤吟僻，终嫌巧宦卑。乖慵恩地恕，冷淡好僧知。
伤哉绝粮议，千载误云云。"
"独醉任腾腾，琴棋亦自能。卷帘山对客，开户犬迎僧。
醉来拟共天公争。孤店夜烧枯叶坐，乱时秋踏早霜行。
昨日施僧裙带上，断肠犹系琵琶弦。"
不如寄与星郎去，想得朝回正画眉。"
平芜连海尽，独树隐云深。况复斜阳外，分明有去禽。"
张仪重入怀王手，驷马安车却放归。"
何彼襛矣
知叹有唐三百载，光阴未抵一先棋。"
梁尘寂寞燕归去，黄蜀葵花一朵开。"
公瑾窘饥求子敬，一言才起数船归。"
谢公古郡青山在，三尺孤坟扑海沙。"
冈转泉根滑，门升藓级危。紫微今日句，黄绢昔年碑。
"芹中遇蛭强为吞，不欲缘微有害人。
"罢讲巡岩坞，无穷得野情。腊高犹伴鹿，夏满不归城。
"烟萝况逼神仙窟，丹灶还应许独寻。（《赠黄璞》，
青青陵上柏
艇子愁冲夜，骊驹怕拂晨。如何断岐路，免得见行尘。"
松窗梦觉却神清，残月林前三两片。"
"闲来吟绕牡丹丛，花艳人生事略同。半雨半风三月内，
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
陇水秋先冻，关云寒不飞。辛勤功业在，麟阁志犹违。"
多愧受恩同阙里，不嫌师僻与颜贫。"
"欲结千年茂，生来便近松。迸根通井润，交叶覆庭秾。
"往年莺谷接清尘，今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研，
慧庆寺玉兰记
"咸怨刑科有党偏，耕夫无不事戎旃。
高枝霜果在，幽渚暝禽喧。远霭笼樵响，微烟起烧痕。
贪残官吏虔诚谒，毒害商人沥胆过。
重门剩着黄金锁，莫被飞琼摘上天。"
"欲怆峨嵋别，中宵寝不能。听残池上雨，吟尽枕前灯。
云沈鸟去回头否，平子才多好赋愁。"
劝君细认渔翁意，莫遣縆罗误稳栖。"
满身金翠画不得，无限烟波何处归。"
醉着
噫嘻天地间，万物各有殊。阳者阳为伍，阴者阴为徒。
已过艰危却恋生。多难始应彰劲节，至公安肯为虚名。
河边古木鸣萧森。夐无禽影，寂无人音。端然拖愁坐，
"青春未得意，见花却如雠。路逢白面郎，醉插花满头。
只此上高楼，何如在平地。"
直到劫馀还作陆，是时应有羽人逢。"
我眠青嶂弄澄潭，君戴貂蝉白玉篸.应向谢公楼上望，九华山色在西南。
翼只思鹣比，根长羡藕并。可怜衣带缓，休赋重行行。"
最高楼·暮春
"君爱桃李花，桃李花易飘。妾怜松柏色，松柏色难凋。
化羽尝闻赴九天，只疑尘世是虚传。
"谁言吾党命多奇，荣美如君历数稀。衣锦还乡翻是客，
伯玉既亲知德润，残桃休吃悟兰馨。"
京洛园林归未得，天涯相顾一含情。"
额点梅花样，心通棘刺情。搔头邀顾遇，约指到平生。
"槐陌蝉声柳市风，驿楼高倚夕阳东。往来千里路长在，
分明昨夜南池梦，还把渔竿咏楚词。"
小雅·裳裳者华
赖家桥上潏河边。（隐又有城南杂感诗，其题有景星观、
"假邑邀真邑命分，明庭元有至公存。每锄奸弊同荆棘，
"君人为理在安民，论道求贤德自新。
"江城无宿雪，风物易为春。酒美消磨日，梅香着莫人。
"林下茅斋已半倾，九华幽径少人行。不将冠剑为荣事，
谁怜越客曾闻处，月落江平晓雾开。"
数尺白云笼冷眠。披对劲风温胜酒，拥听寒雨暖于绵。
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
过三闾庙
"日下芜城莽苍中，湿萤撩乱起衰丛。寒烟陈后长门闭，
"多少欢娱簇眼前，浔阳江上夜开筵。数枝红蜡啼香泪，
露坐应通晓，萍居恐隔年。岳峰千万仞，知上啸猿巅。"
地有唐臣奠绿醽。绕坐香风吹宝盖，傍檐烟雨湿岩扃。
卢龙塞外草初肥，雁乳平芜晓不飞。
"固教梅忍落，体与杏藏娇。已过冬疑剩，将来暖未饶。
"茶烟睡觉心无事，一卷黄庭在手中。
为旅春风外，怀人夜雨间。年来疏览镜，怕见减朱颜。"