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小桃红·绍兴于侯索赋

明代 / 林弼

犹卧禅床恋奇响。"
引泉通绝涧,放鹤入孤云。幸许宗雷到,清谈不易闻。"
万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿,花落僧禅覆地多。
杳杳空寂舍,濛濛莲桂香。拥褐依西壁,纱灯霭中央。"
北邙不种田,但种松与柏。松柏未生处,留待市朝客。
流水终天不向西。翠帐绿窗寒寂寂,锦茵罗荐夜凄凄。
鹤在床前亦看棋。道士写将行气法,家童授与步虚词。
"新果真琼液,来应宴紫兰。圆疑窃龙颔,色已夺鸡冠。
榆荚钱难比,杨花雪不如。明朝古堤路,心断玉人车。"
灼灼千门晓,辉辉万井春。应怜萤聚夜,瞻望及东邻。"
"争路忽摧车,沈钩未得鱼。结交唯我少,丧旧自君初。
"登临何事见琼枝,白露黄花自绕篱。
努力前程是帝乡,生前免向胡中死。"
人生取舍间,趋竞固非优。旧交迹虽疏,中心自云稠。
旅梦虫催晓,边心雁带还。惟馀两乡思,一夕度关山。"
"晨趋禁掖暮郊园,松桂苍苍烟露繁。


小桃红·绍兴于侯索赋拼音解释:

you wo chan chuang lian qi xiang ..
yin quan tong jue jian .fang he ru gu yun .xing xu zong lei dao .qing tan bu yi wen ..
wan kan deng yan ge yan luo .yun sheng ke dao qin yi shi .hua luo seng chan fu di duo .
yao yao kong ji she .meng meng lian gui xiang .yong he yi xi bi .sha deng ai zhong yang ..
bei mang bu zhong tian .dan zhong song yu bai .song bai wei sheng chu .liu dai shi chao ke .
liu shui zhong tian bu xiang xi .cui zhang lv chuang han ji ji .jin yin luo jian ye qi qi .
he zai chuang qian yi kan qi .dao shi xie jiang xing qi fa .jia tong shou yu bu xu ci .
.xin guo zhen qiong ye .lai ying yan zi lan .yuan yi qie long han .se yi duo ji guan .
yu jia qian nan bi .yang hua xue bu ru .ming chao gu di lu .xin duan yu ren che ..
zhuo zhuo qian men xiao .hui hui wan jing chun .ying lian ying ju ye .zhan wang ji dong lin ..
.zheng lu hu cui che .shen gou wei de yu .jie jiao wei wo shao .sang jiu zi jun chu .
.deng lin he shi jian qiong zhi .bai lu huang hua zi rao li .
nu li qian cheng shi di xiang .sheng qian mian xiang hu zhong si ..
ren sheng qu she jian .qu jing gu fei you .jiu jiao ji sui shu .zhong xin zi yun chou .
lv meng chong cui xiao .bian xin yan dai huan .wei yu liang xiang si .yi xi du guan shan ..
.chen qu jin ye mu jiao yuan .song gui cang cang yan lu fan .

译文及注释

译文
鲧经营了哪些事业?禹是什么使他事成?
大禹从鲧腹中生出,治水方法怎样(yang)变化?
银子做的指甲是弹铮所用,随身佩带的金鱼小饰品可以用来换酒喝兴致高昂,无须洒扫庭院,大家随意坐在莓苔上(shang)(shang)喝喝酒吧。 高高的山岩的石阶上狂风吹扬起白雪,细一看(kan),原来是云门上流下(xia)的瀑布在怒吼。酒醒了就想在竹簟上睡上一觉,衣单天冷想穿绵衣。
  戊申这一天是月底,五更的时候,我和子颖坐在日观亭里,等待日出。这时大风扬起的积雪扑面打来。日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫,依稀可见云中几十个白色的像骰子似的东西,那是山峰。天边的云彩形成一条线(呈现出)奇异的颜色,一会儿又变成五颜六色的。太阳升上来了,红的像朱砂一样,下面有红光晃动摇荡着托着它。有人说,这是东海。回头看日观峰以西的山峰,有的被日光照到,有的没照到,或红或白,颜色错杂,都像弯腰曲背鞠躬致敬的样子。
大江悠悠东流去永不回还。
满怀忧愁辗转难以入睡,月照松林窗外一片空虚。
大散关的皑皑白雪足有三尺厚,往事如梦回想昔日为我弄织机。
怜爱涂山女与之匹配,儿子诞生得到继嗣。
秦军增兵围(wei)困赵都邯郸,魏王畏秦不敢出兵相(xiang)救。
无边无际的树木萧萧地飘下落叶,望不到头的长江水滚滚奔腾而来。  
深宫中吴王沉醉于酒色,以亡国亡身的悲剧留下让后人耻笑的话柄。只有头脑清醒的范蠡,在太湖上垂钓,功成身退。我想问苍茫的水波,到底是什么力量主宰着历史的兴衰盛亡。苍波也无法回答,默默无声。我的满头白发正是愁苦无奈之结果,而无情的群山,却依旧翠苍青青。江水浩瀚包涵着无垠的长空。我独自凭倚高栏鸟瞰远景,只见纷乱的几只乌鸦,在夕阳的余晖下落下凄凉的洲汀。我连声呼唤把酒取来,快快登上琴台,去观赏秋光与去霄齐平的美景。
千门万户的楼阁成了野草,只因为一曲《玉树后庭花》。
石岭关山的小路呵,

注释
⑴沈子:一作“沈子福”,作者的友人。归:又作“之”。江东:指长江下游以东地区。长江自九江以下向东北方向流去,故称长江中下游地区为江东。
③白纻词:《明一统志·太平府》:“白纻山,在当涂县东五里……本名楚山,桓温游山奏乐,好为《白纻歌》,因改今名。”
②丛丛:群峰簇聚的样子。
借旁近:就近借来。旁近,附近,这里指邻居。
(6)聊为:不甘心这样做而姑且这样做。
⑸吊古:哀吊,凭吊。
25.故:旧。
55.缪公:即秦穆公。缪,同“穆”。
8.语:告诉。

赏析

  其二
  以上所写是金铜仙人的“观感”。金铜仙人是汉武帝建造的,矗立在神明台上,“高二十丈,大十围”(《三辅故事》),异常雄伟。公元233年(魏明帝景初元年),它被拆离汉宫,运往洛阳,后因“重不可致”,而被留在霸城。习凿齿《汉晋春秋》说:“帝徙盘,盘拆,声闻数十里,金狄(即铜人)或泣,因留霸城。”李贺故意去掉史书上“铜人重不可致,留于霸城”(《三国志》注引《魏略》)的情节,而将“金狄或泣”的神奇传说加以发挥,并在金铜仙人身上注入自己的思想感情。这样,物和人、历史和现实便融为一体,从而幻化出美丽动人的艺术境界来。
  中间八句是对那些坚贞不屈而遭贬的人才的悲惨境况深表同情。诗人将他们比作一群“铩羽”的乌鸦,在寒冷的秋天中饱受风寒的迫害。它们无法逃避是因为乌鸦停集在枯干上,没有遮蔽和凭靠。这里,“穷秋”象征恶劣的时局,“风寒”比喻无情的迫害,而“枯干”比喻才士们没有坚固的政治基础。因为这种情况牵涉到柳宗元自己被迫害的原因,所以这儿只好隐晦一些,用象征手法来表现。可以参看柳宗元的《感遇二首》。同时,由于这些才士能坚持君子的品德,不为所屈,遭受的打击就更为无情,处境悲惨,忧愁日深。
  在杜甫的五言诗里,这是一首代表作。公元755年(天宝十四载),安史之乱的消息尚未传到长安,然而诗人在长安往奉先(feng xian)县途中的见闻和感受,已经显示出社会动乱的端倪,所以诗中有“山雨欲来风满楼”的气氛,这显示出了诗人敏锐的观察力。
  本文通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘(miao hui),表现了作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满。
  这首诗的艺术风格,既有“浏漓顿挫”的气势节奏,又有“豪荡感激”的感人力量,是七言歌行中沉郁悲壮的杰作。开头八句,富丽而不浮艳,铺排而不呆板。“绛唇珠袖”以下,则随意境之开合,思潮之起伏,语言音节也随之顿挫变化。全诗(quan shi)既不失雄浑完整的美,用字造句又有浑括锤炼的功力。篇幅虽然不太长,包容却相当广大。从乐舞之今昔对比中见五十年的兴衰治乱,没有沉郁顿挫的笔力是写不出来的。
  章段复沓,是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同,与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样,有一种回环往复的音响效果,同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓,各章各句替换几个字,既保持韵律感,又深化了主题。实际上,拿现代音乐术语来解说,此诗正是一首分节歌,而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
  “山中江上总关情”,指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生,都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然,这“山中江上”也代指江南的青山绿水,在那里有杂花生树,草长莺飞,画舟横笛,酒旗招摇,家乡的一草一木总让诗人牵(ren qian)挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注,乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树,尽把风声作雨声”,传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁,竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高,表明诗人居京师此屋已多年了,树犹如此,人何以堪,岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此,这松树又毫无理由的总是迎风发声,诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松,而是诗人的内心错觉,这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情,即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态,成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语,独坐而思又难解乡愁之时,就连呜咽的松风也被牵连进来,成为诗人的怪罪对象。
  这首诗题为《《山中留客》张旭 古诗》,它的重点当然是留客。但是,因为这不是家中留客,而是“《山中留客》张旭 古诗”,留的目的无疑是欣赏山中景色,所以又不能不写到春山的美景,不过写多了又(liao you)会冲淡“留客”的主题。诗人怎么解决这个问题呢?他正面描写山景只用了一句诗:“山光物态弄春晖”。因为只有一句,所以诗人就不去描绘一泉一石,一花一木,而是从整体入手,着力表现春山的整个面貌,从万象更新的气象中,渲染充满目生机、引人入胜的意境。严冬过尽,春风给萧瑟的山林换上新装,万物沐浴在和煦的阳光中,生机勃勃,光彩焕发,争奇斗艳。这一“弄”字,便赋予万物以和谐的、活跃的情态和意趣。“山光物态弄春晖”,写得极为概括,但并不抽象,山光物态任你想象(xiang xiang)。你想的是那青翠欲滴的新枝绿叶吗?是迎风招展的山花送来阵阵的芬芳吗?是花叶丛中百鸟的欢唱吗?是奔流不息的淙淙溪水吗?……它们全部囊括在这一句诗里了。这是一个极富启发性和鼓动性的诗句。诗人把它放在诗的开头也是颇具匠心的。
  此诗不仅有巧妙的抒情艺术,而且有更深刻的体会。作者用逐层递进的追述,交代了背景之后,立即直抒胸臆,不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦心情。但是,读者却必需经过一番认真的咀嚼,才能感受到这种特殊的心理状态,达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法,使作品用最省略的语言,获取了极为深远的艺术效果。
  五老峰地处庐山的东南面,风光优美,山势又如此险峻,九江的秀丽风光又可尽收眼底,山上又有着白云青松,这一切都触动了诗人的出世思想,使他不忍离去,故而说:“吾将此地巢云松。”后来,李白果然在五老峰的青松白云之中隐居了一段时间。这首诗既反映了诗人对五老峰风光的热爱,同时也反映了诗人的出世思想。而这出世的思想则全是由末句告诉读者的,前面的三句全成了一种铺写。如果说次句是诗人由下往上仰视,那么第三句则是由上往下俯视,这一上一下,一仰一俯,正是写法上的变换,从而将五老峰的山色特点也都写活了。其中“削”、“揽结”等字词的运用,不乏想象和夸张的趣味,体现了李白诗歌一贯所具的风格。
  第三段,举史例说明贤人与帝王之间的关系,对分论点进行论证,是“所待”、“所忍”的具体化。孔子、孟子做到了如此仁至义尽,尚且未能如他们自己所愿,“若贾生者,非汉文之不能用生,生之不能用汉文也”。这一句紧扣文题之后,顺水推舟地得出这个结论。后者并非分论点,而是论点的延伸形态,形式虽然变了,但实际上还是指“不能自用其才”,只是论述的角度有所变化,一个论点从不同角度去论证。由“不能自用其才”引申为“或者其自取也”,再引申为“生之不能用汉文也”,论点逐层推进,一个比一个的含义更具体,论述一步比一步更深入。而对贾谊的具体情况,文章却并没做展开对比论述,而是采用“旁(孔、孟例)详本(贾谊事)略”的手法,语言精炼,不重复罗嗦。
  写了天上的“鸣骹”之后,诗人紧接着写地下仰看“鸣骹”的人,这就是诗的后两句:“碧眼胡儿三百骑,尽提金勒向云看。”“碧眼”在这里既突出了北方某些少数民族的生理特征,又切合此时抬头望箭的规定场景,还因为眼睛作为心灵的窗户,人物的内在情感与外在风采,都可以通过它来集中体现,所谓“传神写照,正在阿堵(这个,指眼珠)中”(东晋画家顾恺之语)。“胡儿”,犹言胡人小伙子。后来王安石的《明妃曲》诗说“明妃初嫁与胡儿”(《王文公文集》卷四十),欧阳修的和诗也说“维将汉女嫁胡儿”(《欧阳文忠公文集》卷八《明妃曲和王介甫作》),都以“胡儿”称外族年轻人。而在柳开诗中则更包含着亲切的语调。“骑”,骑兵,这里指骑在马上的人。“提”提收、提控,这里指拉紧马的缰绳。“金勒”,金属制作、装饰的带有嚼口的马笼头。“碧眼胡儿三百骑”,描绘一队少数民族的年轻骁骑,句中虽只排列名词,实是以静写动,使人想像那眉宇间流露着威武气概的草原汉子们扬鞭跃马、奔逐追驰的热烈场面。“尽提金勒向云着”,则又以动写静:拉紧了马缰,抬起了望眼,一个接一个的动作霎时聚落在全体骑手的屏气凝视中;正见喧腾,忽归沉静,“向云看”的“三百骑”深深被“直上一千尺”的“鸣骹”所吸引,全神贯注、目不转睛,宛如戏曲舞台上的角色亮相,具有一种雕塑型的美。唐人李益有一首题为《从军北征》的边塞诗:“天山雪后海风寒,横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万,一时回首月中看。”这末二句,写“征人”因闻笛思乡始翘首望月,情原非由所“看”之“月”引起,“月”仅作为乡心之寄托,故而茫然“回首”,格调低沉、色彩灰暗,且无雕塑型的美。对照起来,柳开诗可谓青出于蓝了。[2] 因为是一首绝句,字数有限,诗中就难以面面俱到地展开一个全过程。诗人恰能利用短小篇幅,舍弃次要情节,捕捉最为精彩动人的意象,将北方少数民族的剽悍性格与尚武精神表现得淋漓尽致,不愧为宋代边塞诗的“压卷”之作。
  吴梦窗这首词字眼用得美而生动,层次亦极分明,上下阙一开始都是先横写境,然后纵写桂。上阙发挥了自己充分的想象力,用拟人手法写出了桂的美,然而处境凄凉,又写出其与修竹云水相依的寂寞。下阙写残照无主,一片荒凉,再转用拟人法写桂的寂寞无主,在悲寂无廖之中孤独地凋谢了。词中处处有令人感到内心沉痛的情感显现,真是极精之品。

创作背景

  王安石二度受挫后归隐钟山度过了生命中的最后十年,他的许多词作于这个时期,内容大多为描绘江南景色,表现闲适心情之作。这类词为数不少,有《渔家傲》二首、 《菩萨蛮》 、 《清平乐》 、 《浣溪沙》 、 《生查子》和《千秋岁引·秋景》等。这类词多作于元丰年间,反映了王安石晚年的生活情趣。王安石的这些词在写景方面是颇为成功的。王安石在表现自己的闲居生活,反映自己的闲适心情方面,也颇为真切、生动。如《浣溪沙》中的“爱闲能有几人来”。再如《渔家傲》中“忽忆故人今总老。贪梦好,茫然忘了邯郸道”。黄花庵评日:“极能道闲居之趣”,确实如此。

  

林弼( 明代 )

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简 介

林弼 林弼,(约公元一三六o年前后在世)一名唐臣,字元凯,龙溪人。元至正戊子年(至正八年,1348)进士,先为漳州路知事。明初以儒士修礼乐书,授吏部主事,后任登州(今山东烟台牟平)知府。

沁园春·送春 / 项兰贞

"微月东南上戍楼,琵琶起舞锦缠头。
思君独步西垣里,日日含香草诏书。"
鹿凭山下老人看。法成不怕刀枪利,体实常欺石榻寒。
独自在家长似客,黄昏哭向野田春。"
"解巾州主簿,捧檄不辞遥。独鹤九霄翼,寒松百尺条。
疏懒辞微禄,东西任老身。上楼多看月,临水共伤春。
"今日登高阁,三休忽自悲。因知筋力减,不及往年时。
独谣闻丽曲,缓步接清言。宣室思前席,行看拜主恩。"


清平乐·六盘山 / 薛馧

东瓯传旧俗,风日江边好。何处乐神声,夷歌出烟岛。
小垂一手当舞盘,斜惨双蛾看落日。斯须改变曲解新,
恩沾长寿酒,归遗同心人。满酌共君醉,一杯千万春。
海树凝烟远,湖田见鹤清。云光侵素壁,水影荡闲楹。
松江蟹舍主人欢,菰饭莼羹亦共餐。枫叶落,荻花干,
留着箱中双雉裳。我今焚却旧房物,免使他人登尔床。"
残药沾鸡犬,灵香出凤麟。壶中无窄处,愿得一容身。"
"乱馀山水半凋残,江上逢君春正阑。针自指南天窅窅,


东都赋 / 哀长吉

"一别长安路几千,遥知旧日主人怜。
愚儒敢欲贺成功,鸾凤栖翔固不同。应念废材今接地,
"野寺僧房远,陶潜引客来。鸟喧残果落,兰败几花开。
新教内人唯射鸭,长随天子苑东游。"
"薙草开三径,巢林喜一枝。地宽留种竹,泉浅欲开池。
对客默焚稿,何人知谏书。全仁气逾劲,大辨言甚徐。
"旧雪逐泥沙,新雷发草芽。晓霜应傍鬓,夜雨莫催花。
枉渚潮新上,残春日正迟。竹枝游女曲,桃叶渡江词。


如梦令·莺嘴啄花红熘 / 彭蕴章

"龙向洞中衔雨出,鸟从花里带香飞。
新施箱中幔,未洗来时妆。奉君缠绵意,幸愿莫相忘。"
着谢恩时便称身。瑞草唯承天上露,红鸾不受世间尘。
忽逐酒杯会,暂同风景心。从今一分散,还是晓枝禽。"
卷帷上床喜不定。与郎裁衣失翻正。可中三日得相见,
"脉脉羡佳期,月夜吟丽词。谏垣则随步,东观方承顾。
萧条旅馆月,寂历曙更筹。不是仇梅至,何人问百忧。"
鹳鹊投林尽,龟鱼拥石稠。漱泉齐饮酎,衣葛剧兼裘,


木兰诗 / 木兰辞 / 马骕

云水连孤棹,恩私在一身。悠悠龙节去,渺渺蜃楼新。
忍怀贱妾平生曲,独上襄阳旧酒楼。"
"闻说漳滨卧,题诗怨岁华。求医主高手,报疾到贫家。
启沃朝朝深禁里,香炉烟外是公卿。"
"西南使星去,远彻通朝聘。烟雨僰道深,麾幢汉仪盛。
干元发生春为宗,盛德在木斗建东。东方岁星大明宫,南山喜气摇晴空。望云五等舞万玉,献寿一声出千峰。文昌随彩礼乐正,太平下直旌旗红。师旷应律调黄钟,王良运策调时龙。玄冥无事归朔土,青帝放身入朱宫。九韶九变五声里,四方四友一身中。天何言哉乐无穷,广成彭祖为三公。野臣潜随击壤老,日下鼓腹歌可封。
地富鱼为米,山芳桂是樵。旅游唯得酒,今日过明朝。"
"叶县门前江水深,浅于羁客报恩心。


洞仙歌·雪云散尽 / 释今端

万里行人至,深闺夜未眠。双眉灯下扫,不待镜台前。"
猿鸟三时下,藤萝十里阴。绿泉多草气,青壁少花林。
"谪宦军城老更悲,近来频夜梦丹墀。银杯乍灭心中火,
麦苗萦陇雉初鸣。修容尽饰将何益,极虑呈材欲导情。
"东门有行客,落日满前山。圣代谁知者,沧洲今独还。
"十载奉戎轩,日闻君子言。方将贺荣爵,遽乃怆离尊。
玉堂知己能铭述,犹得精魂慰所依。"
"芳菲美艳不禁风,未到春残已坠红。


水调歌头·送杨民瞻 / 姚旅

长着香薰一架书。语笑侍儿知礼数,吟哦野客任狂疏。
泬寥清冬时,萧索白昼阴。交欢谅如昨,滞念纷在今。
知己不易遇,宰相固有器。瞻事华壁中,来者谁其嗣。"
"夕照临窗起暗尘,青松绕殿不知春。
江露湿征袂,山莺宜泊船。春风若为别,相顾起尊前。"
"灼灼花凝雪,春来发上林。向风初散蕊,垂叶欲成阴。
不作经年别,离魂亦暂伤。"
"戴胜谁与尔为名,木中作窠墙上鸣。声声催我急种谷,


添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树 / 杨永芳

马上风吹蜡烛灰。公主妆楼金锁涩,贵妃汤殿玉莲开。
沈谢逡巡称小儿。昔在帝城中,盛名君一个。
淹留三十年,分种越人田。骨肉无半在,乡园犹未旋。
敢望烟霄达,多惭羽翮微。衔泥傍金砌,拾蕊到荆扉。
"君向古营州,边风战地愁。草青缦别路,柳亚拂孤楼。
树古长杨接,池清太液连。仲山方补衮,文举自伤年。
"深山夜雪晴,坐忆晓山明。读易罢三卷,弹琴当五更。
散分泉水与新邻。山头鹿下长惊犬,池面鱼行不怕人。


临江仙·滚滚长江东逝水 / 谢勮

抚枕愁华鬓,凭栏想故乡。露馀清汉直,云卷白榆行。
近来无力更祗承。青松树杪三千鹤,白玉壶中一片冰。
如今憔悴人见恶,万里更求新孔雀。热眠雨水饥拾虫,
"玉壶山下云居寺,六百年来选佛场。
应知近家喜,还有异乡悲。无奈孤舟夕,山歌闻竹枝。"
"自小看花长不足,江边寻得数株红。
暮角云中戍,残阳天际旗。更看飞白羽,胡马在封陲。"
独有龙门韦谏议,三征不起恋青山。"


卷珠帘·记得来时春未暮 / 彭年

既苏复吼拗仍怒,果协英谋生致之。拖自深丛目如电,
银釭倦秋馆,绮瑟瞻永路。重有携手期,清光倚玉树。
遥知布惠苏民后,应向祠堂吊汨罗。"
蹇辞惭自寡,渴病老难痊。书此更何问,边韶唯昼眠。"
开门空对楚人家。陈琳草奏才还在,王粲登楼兴不赊。
惟有好诗名字出,倍教年少损心神。"
"城阙望烟霞,常悲仙路赊。宁知樵子径,得到葛洪家。
君为太史氏,弱质羁楚乡。今来忝司谏,千骑遥相望。