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长相思·以书寄西泠诸友即题其后

宋代 / 王翰

"匹马嘶风去思长,素琴孤剑称戎装。路涂多是过残岁,
因嗟城郭营营事,不得长游空鬓残。"
松吟方eP々,泉梦忆潺潺。 ——陆龟蒙
"蜀道波不竭,巢乌出浪痕。松阴盖巫峡,雨色彻荆门。
星流露泫谁驱使。江南一曲罢伶伦,芙蓉水殿春风起。"
孤芳自爱凌霜处,咏取文公白菊诗。"
"谢公情量已难量,忠宋心诚岂暂忘。
朝宗终到海,润下每盈科。愿假中流便,从兹发棹歌。"
各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
"游女泛江晴,莲红水复清。竞多愁日暮,争疾畏船倾。
虹气冲天白,云浮入信贞。珮为廉节德,杯作侈奢名。
迢迢青溪路,耿耿芳树枝。 ——汤衡
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内,苏武书传汉苑中。
天上桥成草草回。几度送风临玉户,一时传喜到妆台。
司膳厨中也禁烟,春宫相对画秋千。
淅玉炊香粳。朝馔已百态, ——孟郊


长相思·以书寄西泠诸友即题其后拼音解释:

.pi ma si feng qu si chang .su qin gu jian cheng rong zhuang .lu tu duo shi guo can sui .
yin jie cheng guo ying ying shi .bu de chang you kong bin can ..
song yin fang eP..quan meng yi chan chan . ..lu gui meng
.shu dao bo bu jie .chao wu chu lang hen .song yin gai wu xia .yu se che jing men .
xing liu lu xuan shui qu shi .jiang nan yi qu ba ling lun .fu rong shui dian chun feng qi ..
gu fang zi ai ling shuang chu .yong qu wen gong bai ju shi ..
.xie gong qing liang yi nan liang .zhong song xin cheng qi zan wang .
chao zong zhong dao hai .run xia mei ying ke .yuan jia zhong liu bian .cong zi fa zhao ge ..
ge ling qing shan zhan bai yun .jin ri yao fang duo shan xie .jiu lai shi cao ban shao fen .
.you nv fan jiang qing .lian hong shui fu qing .jing duo chou ri mu .zheng ji wei chuan qing .
hong qi chong tian bai .yun fu ru xin zhen .pei wei lian jie de .bei zuo chi she ming .
tiao tiao qing xi lu .geng geng fang shu zhi . ..tang heng
bi shan fei ru mu xia hong .xuan wang de mei zhou shi nei .su wu shu chuan han yuan zhong .
tian shang qiao cheng cao cao hui .ji du song feng lin yu hu .yi shi chuan xi dao zhuang tai .
si shan chu zhong ye jin yan .chun gong xiang dui hua qiu qian .
xi yu chui xiang jing .chao zhuan yi bai tai . ..meng jiao

译文及注释

译文
照镜就着迷,总是(shi)忘织布。
  周王下令给申伯,要树表率于南国。依靠谢地众百姓,修筑封地新城郭。周王下令给召伯,申伯田界重划过。周王下令给傅御,迁去(qu)家臣(chen)同生活。
阿房宫内罗袖翻飞,歌舞升平;金谷园里玉楼拔地,再添新景;隋堤上古柳葱郁,江中龙舟显威名。往事难回首,东风又起,暮春时候一片凄清。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着,梢头的梧桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而(er)飘摇落下,由眼前之景,联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中,牛郎和织女被千重关锁所阻隔,无由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期,其余时光则有如浩渺星河中的浮槎,游来荡去,终不得相会聚首。
岁月匆匆年龄渐老啊,就这样惆怅自感悲凉。
姑苏城中屋宇相连,没有什么空地;即使在河汊子上,也架满了小桥。
  范雎表示歉意说:“不是臣子敢这样啊。臣子听说当初吕尚遇到文王的时候,身分只是个渔父,在渭水北岸垂钓罢了。像这种情况,关系可说是生疏的。结果一谈就任他做太师,请他同车一起回去,这是他们交谈得深啊。所以文王果真得到吕尚为他建立的功勋,终于据有天下而自身成了帝王。假如文王因为跟吕望生疏而不跟他深谈,这样周就没有天子的德行,文王、武王也就不能成为王了。现在臣子是个客处他乡的人,与大王关系疏远,而所想要面陈的,又都是纠正国君偏差错失的事。处在人家骨肉之间,臣子愿意献上一片浅陋的忠诚,却不知大王的心意如何,所以大王连问三次而不回答,就是这个原因。臣子并非有什么害怕而不敢说,即使知道今天说在前面,明天受死刑在后面,然而臣子也不敢害怕。大王真能实行臣子的话,死不足成为臣子的祸殃,流亡不足成为臣子的忧虑,浑身涂漆像生癞疮,披头散发装作发狂,不足成为臣子的耻辱。五帝这样的圣人要死,三王这样的仁人要死,五伯这样的贤人要死,乌获这样的力士要死,孟奔、夏育这样的勇士要死。死,是人无法逃避的。处在难免一死的形势下,可以对秦国稍为有些益处,这就是臣子最大的希望了,臣子还担心什么呢?伍子胥藏在袋子里混出昭关,夜间赶路,白天隐蔽,到了蔆水,没东西可吃,坐着走,爬着行,在吴市讨饭,最后振兴了吴国,吴王阖庐成为霸主。假如臣子进献谋略能像伍子胥那样,就是把我禁闭起来,终身不再见大王,只要臣子的主张实行了,臣子忧虑什么呢?箕子、接舆他们,浑身涂漆像生癞疮,披头散发装作发狂,可是对殷朝、楚国并无好处。假如臣子可以跟箕子、接舆有相同的行为,浑身涂漆能对我认为贤明的君主有所帮助,这就是臣子最大的荣耀了,臣子又有什么耻辱呢?臣子所怕的,只怕臣子死了以后,天下人看到臣子尽了忠而身体倒下,从此锁住了嘴,裹住了脚,没有人再愿到秦国来罢了。大王上怕太后的严厉,下受奸臣的伪装迷惑,居住在深宫之中,离不开辅臣的手,终身受到蒙蔽,没法洞察奸佞,大则王室覆灭,小则自身陷于孤立危险的境地。这才是臣子所怕的!至于那些被困受辱的事,死刑流亡的祸殃,臣子不敢害怕。臣子死了而秦国能够治理好,比活着更有意义。”
  春天,隐公准备到棠地观看渔民捕鱼。臧僖伯进谏说:“凡是物品不能用到讲(jiang)习祭祀、军事等大事上,或者所用材料不能制作礼器和兵器,那么,国君就不要亲自去接触它。国君是把民众引向社会规范和行为准则的人。所以,讲习大事以法度为准则进行衡量,叫做‘轨’,选取材料制作器物以显示它的文彩,叫做‘物’。事情不合乎轨、物,叫做乱政。屡屡乱政,这就是所以败亡的原因了。所以,春、夏、秋、冬四季的狩猎活动,都是在农闲时节进行,并(借这个机会)讲习军事。每三年演练一次,回国都要对军队进行休整。并要到宗庙进行祭告,宴饮庆贺,清点军用器物和猎获物。(在进行这些活动的时候,)要(使车马、服饰、旌旗等)文彩鲜艳,贵贱分明,等级井然,少长有序:这都是讲习大事的威仪啊!鸟兽的肉不能拿来放到祭祀用的器具里,皮革、牙齿、骨角和毛羽不能用来制作军事器物,这样的鸟兽,君主就不会去射它,这是自古以来的规矩啊!至于山林川泽的物产,一般器物的材料,这都是仆役们去忙活,有关官吏按职分去管理的事,而不是君主所应涉足的事。”隐公说:“我准备到那里去巡视。”于是就去了(棠地),让渔民把各种渔具都摆出来捕鱼,他在那里观赏。僖伯推说有病没有随同前往。《春秋》上说:“隐公在棠地陈设渔具。”(这是说他棠地观鱼这一行为)不合礼法啊,并且说他去的地方远离国都。
仰面朝天纵声大笑着走出门去,我怎么会是长期身处草野之人?
我感到人生衰老,早年的情怀、趣味全减,面对着送别酒,怯惧年华流变。何况屈指指计算中秋佳节将至,那一轮美好的圆(yuan)月,偏不照人的团圆。无情的流水全不管离人的眷恋,与西风推波助澜,只管将归舟送归。祝愿你在这晚秋的江面,能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝,回家后怀儿女团取在夜深的灯前。
宜阳城外,长满了繁盛的野草,连绵不绝,山涧溪水向东流去,复又折回向西。
随嫁的汉宫侍女暗中垂泪,行走在大漠上的返国者频频回首。

注释
81. 故:特意。
2、《春秋》:这里泛指史书。
而:无义。表示承接关系。
①湖:杭州西湖。
74、鞅(yāng)掌:职事忙碌。
65.匹合:合适。
长门:即长门宫,地址在今陕西长安县东北。《汉书.东方朔传》:窦太主献长门园,武帝更名为长门宫。武帝陈皇后失宠后,退居此宫。
(14)然:然而。
⑵霜:在这里含风霜、风尘之意。与:对,向。

赏析

  末联归结到话别,其实也是话旧。明天一清早,诗人又将孤零零地乘船离别了。想起那黄河边,桥头下,亲友搭起饯饮的青色幔亭,又要见到当年离别的一幕,真叫人犯愁!相逢重别的新愁,其实是勾起往事的旧愁;明朝饯别的苦酒,怎比今晚欢聚的快酒;所以送别不如不送,是谓“愁见”。这两句结束了话旧,也等于在告别,有不尽惜别之情,有人生坎坷的感慨。从“酒初醒”起,到“酒幔青”结,在重逢和再别之间,在欢饮和苦酒之间,这一夜的话旧,也是清醒地回顾他们的人生经历。
  开头四句,可以说是一幅包含着关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景。在一般文学作品里,常见“月出东海”或“月出东山”一类描写,而天山在中国西部,似乎应该是月落的地方,何以说“明月出天山”呢?原来这是就征人角度说的。征人戍守在天山之西,回首东望,所看到的是明月从天山升起的景象。天山虽然不靠海,但横亘在山上的云海则是有的。诗人把似乎是在人们印象中只有大海上空才更常见的云月苍茫的景象,与雄浑磅礴的天山组合到一起,显得新鲜而壮观。这样的境界,在一般才力薄弱的诗人面前,也许难乎为继,但李白有的是笔力。接下去“长风几万里,吹度玉门关”,范围比前两句更为广阔。宋代的杨齐贤,好像唯恐“几万里”出问题,说是:“天山至玉门关不为太远,而曰几万里者,以月如出于天山耳,非以天山为度也。”用想象中的明月与玉门关的距离来解释“几万里”,看起来似乎稳妥了,但李白是讲“长风”之长,并未说到明月与地球的距离。其实,这两句仍然是从征戍者角度而言的,士卒们身在西北边疆,月光下伫立遥望故园时,但觉长风浩浩,似掠过几万里中原国土,横度玉门关而来。如果联系李白《子夜吴歌》中“秋风吹不尽,总是玉关情”来进行理解,诗的意蕴就更清楚了。这样,连同上面的描写,便以长风、明月、天山、玉门关为特征,构成一幅万里边塞图。这里表面上似乎只是写了自然景象,但只要设身处地体会这是征人东望所见,那种怀念乡土的情绪就很容易感觉到了。
  “深坐颦蛾眉”,“深”的意思是有多层的。“庭院深深深几许,杨柳堆烟,幕帘无重数。”(欧阳修《蝶恋花》)女子所住的闺房在“幕帘无重数”的深院里,十分幽深,十分寂寞,这是第一层;“深”还有深情的意思,所谓“美人卷珠帘”,古人思念亲人,总要登高望远,那是男子的做法,女子“养在深闺人未识”,不能抛头露面,于是只好“卷珠帘”望着离人去的方向以寄托思念之情,期待离人回来,这是第二层;“深”的第三层意思便是“久”,指坐的时间很长了。颦是皱的意思,吴宫里的西施“颦”起来的样子比平日更加美丽,更加楚楚可怜,才有了东施的效颦。“颦蛾眉”更显出了“美人”之美。
  此诗载于《全唐诗》卷八一五。下面是中国人民公安大学中国文学教研室主任唐永德教授对此诗的赏析。
  首联“日南藩郡古宣城,碧落神仙拥使旌”,介绍古宣城是块圣地。碧霞满空,神仙都要摇动旌旗,在那里聚集。历史上的宣城 “易置不常,统治称重”(宋 章岷《绮霞阁记》)宣城地灵人杰,便有凌侍郎这样的人才。
  全诗气势雄浑,意境壮丽,融情、景、理于一炉,表现出的高扬精神和开阔胸襟,唱出的那曲非同凡响的秋歌,为我们后人留下的,却是一份难能可贵的精神财富。
  “鸣筝金粟柱,素手玉房前。”诗的一二句写弹筝的女子纤手拨筝,正处于弹奏状态。筝是一种弦乐器。从唐诗中所描写的筝来看,筝是十三根弦,如:“花脸云鬟坐玉楼,十三弦里一时愁”(白居易《听崔七妓人筝》)。“大艑高船一百尺,清声促柱十三弦”(刘禹锡《夜闻商人船中筝》)。此诗是速写,当然必须抓住最能突出主题的部分。最引人注目的,首先便是弹筝者手中正在拨弄的乐器,特别是那绚丽华美,闪烁着点点金色光斑的弦柱。接着,诗人的目光又自然而然地落到那双正在琴弦上跳动的洁白如玉的纤手上,以及弹奏的环境。精洁雅致的琴房,自然别有一番情味。从画面上看,“金粟”、“素手”、“玉房”交相对比,色彩明丽而华贵,虽然是速写,却又施重彩,给人以极为强烈的印象。绘画毕竟是视觉的艺术,而鸣筝所成的乐曲则是作用于听觉的艺术。一、二两句诗所绘出的画面是绝妙的,读者从中瞥见了闪光的琴柱、白嫩的巧手、素雅的琴房,但却没有听到琴声。也许是精湛的工艺、绰约的风姿、高洁的环境使诗人过于全神贯注了。
  韩文公的仁慈善良、为国为民的大爱精神让千年后的进人再一次深深感动。
独创性  但是,它比短札还多了一层诗歌所特有的诗情美和声情美。诗为五古,在平仄安排上本可随便,但其中如“ 孤舟兼微月,独夜仍越乡”(平平平仄仄,仄仄仄仄平 )、“寒笛对京口,故人在襄阳”(平仄仄平仄,仄平仄平平)等,却与律句较为接近,大致对仗,显得音调和谐。全诗一韵到底,读来自然流畅;前五韵为平声,而最后一韵却用仄声,平仄相间,流畅中也(zhong ye)有变化 。古诗句法本重散行,但从“林山相晚暮”到“故人在襄阳”八句,每两句在文字上都大致对偶,初看好像排律,作古诗而又给人以整饬和谨严感,体现了诗人的独创性。
  此诗首句写骆氏亭,翠竹、清水把这座亭轩映衬得格外清幽雅洁,诗人置身其间,颇有远离尘嚣之感。
  许多(xu duo)历史记载也多突出这点,如杜佑《通典》说胡旋舞 “急转如风,俗谓之胡旋”; 《旧唐书·安禄山传》说 安禄山“作胡旋舞疾如风焉”。元稹的《《胡旋女》白居易 古诗》描绘这一特点甚至比白居易《《胡旋女》白居易 古诗》中更形象:“蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗吸笡波海,回风乱舞当空霰。万过其谁辨终始,四座安能分背面。”转得那么快,观众几乎不能看出她的脸和背,这种(zhe zhong)描写正突出了《胡旋舞》的特点。此段的最
  这诗一起先照应题目,从北方苦寒着笔。这正是古乐府通常使用的手法,这样的开头有时甚至与主题无关,只是作为起兴。但这首《《北风行》李白 古诗》还略有不同,它对北风雨雪的着力渲染,倒不只为了起兴,也有着借景抒情,烘托主题的作用。
  《《右溪记》元结 古诗》一文的写景部分,尽管着墨无多,但作者抓住景物的基本特征,既有具体描绘,又传示空间布局整体性的和谐,从而营造了一个富有感染力的意境。整个环境以小溪为中心物象,兼以岸石、竹木,三者各具风姿、自成一趣。作者写石,不写其排列的错落有致,却突出其形状的“欹嵌盘曲”,以其怪异造成幽峭感,以其不整齐与相抵的流水互为映衬,化静为动。作者写水,不写其涓涓细流,却突出水波冲击岩石的迂回激荡,使溪水富有动势。描写竹树,不表现其枝繁叶茂,却写其浓荫相叠,营造出色彩光亮的幽暗感。作者把这些充满动感而又奇峭的景物融为一体,赋予环境鲜明的特征:宁静而有生气,和美又觉幽渺。使自然的清幽奇巧充分展现于峻洁清疏的文字之中。
  静美和壮美,是大自然的千姿百态的美的两种类型,其间原本无轩轻之分。但静而近于空无,幽而略带冷寂,则多少表现了作者美学趣味中独特的一面。同样写到“空山”,同样侧重于表现静美,《山居秋暝》色调明朗,在幽静的基调上浮动着安恬的气息,蕴含着活(zhuo huo)泼的生机;《鸟鸣涧》虽极写春山的静谧,但整个意境并不幽冷空寂,素月的清辉、桂花的芬芳、山鸟的啼鸣,都带有春的气息和夜的安恬;而《《鹿柴》王维 古诗》则带有幽冷空寂的色彩,尽管还不至于幽森枯寂。

创作背景

  此诗所讲述的那个自然灾害频发、王国日益不堪的状态,正是周幽王统治时期的弊政。在周王国面临着十分严重的天灾人祸这种情况下,出现了日月食。而这些自然现象又发生在周人的发祥地陕北地区。这个地区在周人心中有着特殊的感情。在其地所发生的自然现象,对于当时畏惧自然力量的人们而言是十分重视的。因此,这些自然现象对当时的社会就有了明显的警示意义。

  

王翰( 宋代 )

收录诗词 (1973)
简 介

王翰 王翰,唐代边塞诗人。字子羽,并州晋阳(今山西太原市)人,着名诗人。王翰这样一个有才气的诗人,其集不传。其诗载于《全唐诗》的,仅有14首。闻一多先生《唐诗大系》定王翰生卒年为公元687至726年,并未提出确切的材料依据。

铁杵成针 / 铁杵磨针 / 伯涵蕾

玉纤挑落折冰声,散入秋空韵转清。二五指中句塞雁,
音尘自此无因问,泪洒川波夕照明。"
刈熟担肩赪.涩旋皮卷脔, ——韩愈
"彭寿殇龄共两空,幻泡缘影梦魂中。缺圆宿会长如月,
水阁寒多酒力微。夕梦将成还滴滴,春心欲断正霏霏。
连田间强甿.荫庾森岭桧, ——孟郊
时沽村酒临轩酌,拟摘新茶靠石煎。"
寄信秦楼下,因书秋雁归。"


夕阳 / 寿强圉

"九十春光在何处,古人今人留不住。
冻蝶尚思轻。宿羽有先晓, ——孟郊
"一定童颜老岁华,贫寒游历贵人家。炼成正气功应大,
恶嚼kq腥鲭。岁律及郊至, ——韩愈
"吟上山前数竹枝,叶翻似雪落霏霏。
朱桥通竹树,香径匝兰荪。安得吾宗会,高歌醉一尊。"
天心随泽广,水德共灵长。不挠鱼弥乐,无澜苇可航。
士衡安仁,不史不野。 ——皎然


生查子·年年玉镜台 / 司空乐安

"春至衡阳雁,思归塞路长。汀洲齐奋翼,霄汉共成行。
河水自浊济自清,仙台蛾眉秦镜明。为照齐王门下丑,
补衮应星曾奏举,北山南海孰为高。"
故园兄弟别来久,应到清明犹望归。"
森梢逢静境,廓落见孤峰。还似君高节,亭亭鲜继踪。"
一夜雨声多少事,不思量尽到心头。"
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖,别无山更胜鳌峰。
"屋面尽生人耳朵,篱头多是老翁须。(《闲居》)


卖花声·题岳阳楼 / 富察熙然

"上苑骅骝出,中宫诏命传。九天班锡礼,三相代劳年。
山涛谑细君,吾岂厌蓬莱。明发又驱马,客思一裴回。"
"吾道丧已久,吾师何此来。门无尘事闭,卷有国风开。
"潦倒含香客,凄凉赋鵩人。未能全卷舌,终拟学垂纶。
旧游多过隙,新宴且寻盟。鹦鹉林须乐,麒麟阁未成。 ——王起
坛畔月明千古秋。泉落小池清复咽,云从高峤起还收。
百辟虔心齐稽首,卷帘遥见御衣红。
"前心奈兵阻,悔作豫章分。芳草未归日,故人多是坟。


国风·齐风·卢令 / 微生欣愉

始见弯环春,又逢团圆秋。莫厌绫扇夕,百年多银钩。
杞梓呈才后,神仙入侍频。孤寒皆有赖,中外亦同忻。
众木排疏影,寒流叠细纹。遥遥望丹桂,心绪正纷纷。"
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇,玉爵粘香雪泛梅。
"太华五千寻,重岩合沓起。势飞白云外,影倒黄河里。
"南国春寒朔气回,霏霏还阻百花开。全移暖律何方去,
不向人间恋春色,桃花自满紫阳宫。"
"行潦散轻沤,清规吐未收。雨来波际合,风起浪中浮。


酬乐天扬州初逢席上见赠 / 西门幼筠

汉刑支郡黜,周制闲田削。侯社退无功,鬼薪惩不恪。 ——李正封
"只合沧洲钓与耕,忽依萤烛愧功成。未游宦路叨卑宦,
"绀殿松萝太古山,仙人曾此话桑田。闲倾云液十分日,
林暗花烟入,池深远水通。 ——杨秦卿
清知思绪断,爽觉心源彻。 ——皮日休
"旧眷终无替,流光自足悲。攀条感花萼,和曲许埙篪。
饮散无人收拾得,月明阶下伴秋千。
仇雠万姓遂无依,颜厚何曾解忸怩。


终南 / 鄢会宁

缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿
"羊公传化地,千古事空存。碑已无文字,人犹敬子孙。
机动龙梭跃,丝萦藕淬添。七襄牛女恨,三日大人嫌。
工夫妙丽实奇绝,似对韶光好时节。偏宜留着待深冬,
"明月孤舟远,吟髭镊更华。天形围泽国,秋色露人家。
"蒋山南望近西坊,亭馆依然锁院墙。天子未尝过细柳,
贯珠声罢人归去,半落桃花月在庭。"
不寐清人眼,移栖湿鹤毛。露华台上别,吟望十年劳。"


行行重行行 / 章佳尔阳

漆灯寻黑洞,之字上危峰。(《送人游九疑》)"
"独立凭危阑,高低落照间。寺分一派水,僧锁半房山。
银函意谁发,金液徒堪荐。千载桃花春,秦人深不见。
取琴因拂一床尘。明时傥有丹枝分,青鉴从他素发新。
高墉全失影,逐雀作飞声。薄暮寒郊外,悠悠万里情。"
羡师向此朝星斗,一炷清香午夜焚。"
"鸡声春晓上林中,一声惊落虾蟆宫。二声唤破枕边梦,
沿流信多美,况复秋风发。挂席借前期,晨鸡莫嘲哳。"


自祭文 / 么学名

洗处无瑕玷,添时识满盈。兰亭如见用,敲戛有金声。"
饮水狼子瘦,思日鹧鸪寒。
金地谭空说尽沙。傍竹欲添犀浦石,栽松更碾味江茶。
"金杯不以涤愁肠,江郡芳时忆故乡。两岸烟花春富贵,
失意从他桃李春,嵩阳经过歇行尘。
绿槐影里傍青楼,陌上行人空举头。
云夕荆台暗,风秋郢路寒。客心一如此,谁复采芳兰。"
行听漏声云散后,遥闻天语月明中。 ——广宣


彭衙行 / 图门觅雁

云鬟方自照,玉腕更呈鲜。 ——裴度
金章紫绶带天香。山从南国添烟翠,龙起东溟认夜光。
今朝池口风波静,遥贺山前有颂声。"
"瓶枕绕腰垂,出门何所之。毳衣沾雨重,棕笠看山欹。
"蹇驴秋毙瘗荒田,忍把敲吟旧竹鞭。三尺焦桐背残月,
"地脉寒来浅,恩波住后新。引将诸派水,别贮大都春。
孤芳自爱凌霜处,咏取文公白菊诗。"
"门掩落花人别后,窗含残月酒醒时。(《愁诗》,