四园竹·浮云护月
"晓日登临感晋臣，古碑零落岘山春。
天然不与凡禽类，傍砌听吟性自驯。"
贤彦风流远，江湖思绪萦。讴哑摇舴艋，出没漾。
此时惆怅便堪老，何用人间岁月催。"
"行行杯酒莫辞频，怨叹劳歌两未伸。汉帝后宫犹识字，
"波际插翠筠，离离似清籞.游鳞到溪口，入此无逃所。
梦里旧行处，眼前新贵人。从来事如此，君莫独沾巾。"
上善可比水，斯文参五千。精灵若在此，肯恶微波传。
秉筹先独立，持法称高标。旌旆临危堞，金丝发丽谯。
清峭关心惜归去，他时梦到亦难判。"
祖龙好仙术，烧却黄金精。"
四园竹·浮云护月拼音解释:
.xiao ri deng lin gan jin chen .gu bei ling luo xian shan chun .
tian ran bu yu fan qin lei .bang qi ting yin xing zi xun ..
xian yan feng liu yuan .jiang hu si xu ying .ou ya yao ze meng .chu mei yang ...
ci shi chou chang bian kan lao .he yong ren jian sui yue cui ..
.xing xing bei jiu mo ci pin .yuan tan lao ge liang wei shen .han di hou gong you shi zi .
.bo ji cha cui jun .li li si qing yu .you lin dao xi kou .ru ci wu tao suo .
meng li jiu xing chu .yan qian xin gui ren .cong lai shi ru ci .jun mo du zhan jin ..
shang shan ke bi shui .si wen can wu qian .jing ling ruo zai ci .ken e wei bo chuan .
bing chou xian du li .chi fa cheng gao biao .jing pei lin wei die .jin si fa li qiao .
qing qiao guan xin xi gui qu .ta shi meng dao yi nan pan ..
zu long hao xian shu .shao que huang jin jing ..
译文及注释
译文
读尽了(liao)诗书，你毫无腐儒的(de)酸气；投笔从戎，跃马在西北边关。
桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处(chu)可以安排“我”的相思愁绪。
在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。
失意潦倒，携酒漂泊江(jiang)湖，沉湎于楚灵王喜好的细腰女子和赵飞燕的轻盈舞姿。扬州十年的纵情声色，好像一场梦，醒悟回头，却在青楼女子这中落得一个薄情的名声。
只有皇宫才配生长这种鲜花，哪能忍受让它沾染路上灰尘。
万事如意随心所欲，无忧无虑心神安宁。
经冬的残雪仍覆盖在竹梢上，太阳未落山庭院已昏暗无光。
你喜欢随身(shen)携带两个皎洁超出荷花的美女，到处游玩。
夏(xia)日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
怎能忍受朝欢暮散的伤悲，多情给自己带来了无限的孤寂冷落。离别以来痛苦之极，衣襟衣袖隐约还有残余的芳香。料想你此时一定坐在我们同床共枕的床头上，面对漫漫长夜，怎能不如同我一样的思念。动情处，惟有赠别之辞，一句也难以忘记。
注释
⑹无情故：不问人情世故。
（52）义绝——断绝情宜。这里指离婚。
2、疏篱：稀疏的篱笆。
科：科条，法令。
⑶罨（yǎn）：覆盖。平畴：平整的田地。
⑸同：一作“俱”。宦（huàn）游：出外做官。
〔65〕阑干：纵横散乱的样子。
赏析
“山中江上总关情”，指的是哪怕是隐居山中或是浪迹江湖寄此余生，都不能忘却魂牵梦绕的乡关之情。当然，这“山中江上”也代指江南的青山绿水，在那里有杂花生树，草长莺飞，画舟横笛，酒旗招摇，家乡的一草一木总让诗人牵挂着哩。“总关情”指的是无时不刻都在关注，乡关之思的落脚点总是倾注在江南故土之上。“无端绕屋长松树，尽把风声作雨声”，传达的是诗人那种无法排遣的乡愁。诗人在《院中独坐》虞集 古诗而思、而愁，竟然会埋怨起那绕屋而长的高高松树身上来了。绕屋的松树长而高，表明诗人居京师此屋已多年了，树犹如此，人何以堪，岁月的流逝更加重诗人乡思的凝重。不仅如此，这松树又毫无理由的总是迎风发声，诗人每每听来仿佛又回到了江南的雨声里。“尽把风声作雨声”的不是松，而是诗人的内心错觉，这种错觉恰恰真切地反映出了诗人愁情的深植与难以驱除。诗人不仅对江南的江山景物关情，即使是北方的草木入眼入耳作声都会使他联想到江南的江涛雨声。可见诗人的乡关之思已使他进入痴迷的状态，成了他的心病。“尽把风声作雨声”也是诗人的愤激之语，独坐而思又难解乡愁之时，就连呜咽的松风也被牵连进来，成为诗人的怪罪对象。
此诗载于《全唐诗》卷八十九。下面是李白研究学会理事(shi)、四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
拿王维的“流水如有意，暮禽相与还”（《归嵩山作》）来对比，王维是本来心中宁静，从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意；而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”，本来心里是“竞”的，看了流水之后，才忽然觉得平日如此栖栖遑遑，毕竟没有意义，心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样，本来满腔抱负，要有所作为，而客观情势却处处和诗人为难。在平时，原是极不愿意“迟迟”的，诗人看见白云悠悠，于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃，应该同白云“俱迟”才对了。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
这是一首咏物诗，所咏之物是“汾上柳”，所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物，而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常，如说白话，可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋，故地重访，就像当年回家一样，自然而然，信步走来，写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切，都像自家人一样朴实真切，亲在骨子里。就连汾河边的(bian de)柳树，微风拂来，依依流连，像是对作者打招呼，亲昵可爱。
这首送别诗以“醉别”开始，干杯结束，首尾呼应，一气呵成，充满豪放不羁和乐观开朗的感情，给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象，隽美秀丽，明媚动人，自然美与人情美——真挚的友情，互相衬托；纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映，景中寓情，情随景现，给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人，以美感人，充满诗情画意，是脍炙人口的佳作。
这是张先婉约词的代表作之一。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
全诗纯以对比之法结撰成章。首联领起人事花事二题， “荣落”指人指花都可。诗人首先将“世间”与“我”对比，然后写自己因守丧而困守家园的寂寞生活，颔联写景同时也流露出无聊之状，起承了五痕迹。唐代八、九品官着青色服，诗人由眼前之春草萋萋而联想到自己的九品青袍，本系即景巧喻，而“青袍”与“白发”又形成对比。“年年定”是说久居下僚，“年年”与“日日(ri ri)”的叠字更进一步补足了对比之意。第五句感伤岁月流逝。“龙津”即龙门，尾联是说想在政治上有所作为，但又慨叹无人引进。抒发的是诗人对未来的希望。
公元761年（上元二年）严武再次镇蜀，后为高适取代，不久就有(jiu you)徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年（广德二年）三次镇蜀，曾大破吐蕃兵。后“以疾终”，郭英乂代之，不数月而有崔旰之乱，英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出：如果西蜀付托非人(fei ren)，随时都可能出现严峻形势。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛！诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的浇薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞(chang jing)赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒怀，句句含情，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫晚年诗作中的名篇。
乡校是郑国人私议政事之所，郑国的然明觉得乡校非议国家大政，应予取缔。子产反对，说：“何为？夫人朝夕退而游焉，以议执政之善否。其所善者，吾则行之；其所恶者，吾则改之。是吾师也，若之何毁之？我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。岂不遽止？然犹防川。大决所犯，伤人必多，吾不克救也。不如小决，使道不如，吾闻而药之也。”这段话的意思非常明白，子产作为一个明智的政治家，知道舆论疏导的道理，并有意识地将乡校议政作为改善行政的参考，这在封建时代的政治家中，是非常难得的胸怀。难怪孔子听到此事后，会说：“有人说子产不仁，我不相信这种说法。”
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
此诗载于《全唐诗》卷八十九。下面是李白研究学会理事(shi)、四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
拿王维的“流水如有意，暮禽相与还”（《归嵩山作》）来对比，王维是本来心中宁静，从静中看出了流水、暮禽都有如向他表示欢迎、依恋之意；而杜甫这一联则从静中得出相反的感想。“水流心不竞”，本来心里是“竞”的，看了流水之后，才忽然觉得平日如此栖栖遑遑，毕竟没有意义，心中陡然冒出“何须去竞”的一种念头来。“云在意俱迟”也一样，本来满腔抱负，要有所作为，而客观情势却处处和诗人为难。在平时，原是极不愿意“迟迟”的，诗人看见白云悠悠，于是也突然觉得一向的做法未免是自讨苦吃，应该同白云“俱迟”才对了。
如果说，前两句用优美的画笔，那么，后两句则是用纯粹的史笔，作为前两句的补笔，不仅补叙了柳树的年龄和诗人自己的岁数，更重要的是，把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，这是诗人的大手笔。它像画上的题款出现在画卷的一端那样，使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，显得格外新颖别致。
常建写的是一个落第的举子羁留帝京的心情，具体情事交代得过于落实、真切，使诗情受到一些局限。比较而言，倒是这位无名诗人的“杂诗”，手法高妙，更富有艺术感染力。
这是一首咏物诗，所咏之物是“汾上柳”，所抒之情是重返旧地的欢快喜。柳树本是一种没有感情的植物，而诗中以拟人化的手法赋予柳树以动人的情感。诗的语言很平常，如说白话，可是一个“归”字写出了诗人对旧居的怀恋，故地重访，就像当年回家一样，自然而然，信步走来，写出对环境的熟悉和亲切感。旧地的一切，都像自家人一样朴实真切，亲在骨子里。就连汾河边的(bian de)柳树，微风拂来，依依流连，像是对作者打招呼，亲昵可爱。
这首送别诗以“醉别”开始，干杯结束，首尾呼应，一气呵成，充满豪放不羁和乐观开朗的感情，给人以鼓舞和希望而毫无缠绵哀伤的情调。诗中的山水形象，隽美秀丽，明媚动人，自然美与人情美——真挚的友情，互相衬托；纯洁无邪、胸怀坦荡的友谊和清澄的泗水秋波、明净的徂徕山色交相辉映，景中寓情，情随景现，给人以深刻的美感享受。这首诗以情动人，以美感人，充满诗情画意，是脍炙人口的佳作。
这是张先婉约词的代表作之一。
从艺术上看，《《上邪》佚名 古诗》的抒情极富浪漫主义色彩，其间的爱情欲火犹如岩浆喷发不可遏制，气势雄放，激情逼人。读《《上邪》佚名 古诗》，仿佛可以透过明快的诗句，倾听到女子急促的呼吸之声。《《上邪》佚名 古诗》是一首用热血乃至生命铸就的爱情篇章，其语言句式短长错杂，随情而布。音节短促缓急，字句跌宕起伏。
全诗纯以对比之法结撰成章。首联领起人事花事二题， “荣落”指人指花都可。诗人首先将“世间”与“我”对比，然后写自己因守丧而困守家园的寂寞生活，颔联写景同时也流露出无聊之状，起承了五痕迹。唐代八、九品官着青色服，诗人由眼前之春草萋萋而联想到自己的九品青袍，本系即景巧喻，而“青袍”与“白发”又形成对比。“年年定”是说久居下僚，“年年”与“日日(ri ri)”的叠字更进一步补足了对比之意。第五句感伤岁月流逝。“龙津”即龙门，尾联是说想在政治上有所作为，但又慨叹无人引进。抒发的是诗人对未来的希望。
公元761年（上元二年）严武再次镇蜀，后为高适取代，不久就有(jiu you)徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年（广德二年）三次镇蜀，曾大破吐蕃兵。后“以疾终”，郭英乂代之，不数月而有崔旰之乱，英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出：如果西蜀付托非人(fei ren)，随时都可能出现严峻形势。
“归来倚杖自叹息”总收一、二两节。诗人大约是一听到北风狂叫，就担心盖得不够结实的茅屋发生危险，因而就拄杖出门，直到风吹屋破，茅草无法收回，这才无可奈何地走回家中。“倚杖”，当然又与“老无力”照应。“自叹息”中的“自”字，下得很沉痛！诗人如此不幸的遭遇只有自己叹息，未引起别人的同情和帮助，则世风的浇薄，就意在言外了，因而他“叹息”的内容，也就十分深广。当他自己风吹屋破，无处安身，得不到别人的同情和帮助的时候，分明联想到类似处境的无数穷人。
鄙薄官场生活 作者从“歌者闻令来，皆避匿去”的情景中，感喟系之，“甚矣，乌纱之横、皂隶之俗哉”，显露了对官禄的鄙夷，这一点，跟他《与丘长孺书》所表达的对苟且蝇营的官场生活的鄙薄之情，同归一源。对官场生涯的目击，“歌者闻令来，皆避匿去”的隔膜，深化着袁宏道的内心苦闷。这种隔膜使得他无法领略“听曲此石上”的迷人情趣。这是袁宏道审美个性和所处地位产生出来的尖锐矛盾，这一矛盾在当时的特定内涵体现为感性和理性的冲突。而这一矛盾所引起的内心刺激，生发出解决矛盾的根本办法是“去官”，正因为如此，他才有“他日”“有不听曲此石上者，如月”的决绝誓词，才有“解官，称吴客”的庆幸，才有“虎丘之月，不知尚识余言否耶”的对月发问。六登虎丘，最后一次的刺激成为袁宏道呈请解官的重要契机。明乎此，我们才会明了这位以发抒主体感受为特征的“性灵说”的倡导者的审美个性的执著，也才会明了他辞官后审美个性得到无所拘制的发展写下《晚游六桥待月记》的原因所在了。作者写作本文的意图在于记述虎丘胜景，重点记八月半中秋之夜虎丘的清唱竞(chang jing)赛场景，表达他无官—身轻的闲适心情。
这首五言律诗在艺术表现手法上，或托物寓意，或用典言情，或直接抒怀，句句含情，百转千回，创造了深切感人、沉郁深婉的艺术意境，成为杜甫晚年诗作中的名篇。
乡校是郑国人私议政事之所，郑国的然明觉得乡校非议国家大政，应予取缔。子产反对，说：“何为？夫人朝夕退而游焉，以议执政之善否。其所善者，吾则行之；其所恶者，吾则改之。是吾师也，若之何毁之？我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。岂不遽止？然犹防川。大决所犯，伤人必多，吾不克救也。不如小决，使道不如，吾闻而药之也。”这段话的意思非常明白，子产作为一个明智的政治家，知道舆论疏导的道理，并有意识地将乡校议政作为改善行政的参考，这在封建时代的政治家中，是非常难得的胸怀。难怪孔子听到此事后，会说：“有人说子产不仁，我不相信这种说法。”
第二首，前四句写“秋”，后四句写“怀”。起两句：“茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。”仍写秋风及雨后。“苔滑”，是雨后情况，它和“空”字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：“蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。”上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里；下句用曹操《短歌行》“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是“号”而不是“鸣”，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣；雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：“翻手覆手不可期，一死一生交道绝。”感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：“翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。”《史记·汲郑列传赞》：“一死一生，乃知交情。”为诗意的出处。第七八句：“湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。”写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得；这种情境又使作者更感到少数志同道合的“故人”的友谊的可贵，但这些“故人”又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之；“湖水浸白云”，插以“无端”二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情；这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。
创作背景
应该注意的是，作者还将神话、传说与他的奇特想象和恣意夸张结合在一起，使三者相辅相成，交融为一体。这是李白诗浪漫主义风格的一个显著特征，也是本诗艺术上的又一特色。在这首诗里，作者采撅了蚕丛开国、五丁开山、子规啼恨的古老传说及六龙回日的瑰丽神话，把它们编织在他对蜀道艰难的奇特想象和夸张描绘之中，为笔下的山岭石栈涂抹上一层古朴悲凉而又神奇迷离的色彩，使整首作品散发出浓郁的浪漫气息。需要指出，这些神话、传说，既是作者想象的内容，也是他恣意夸张的体现，三者是互为表里，难以拆分的。
宫尔劝( 两汉 )
收录诗词 (2761) 首
简 介
宫尔劝 （1688—1765）清山东高密人，字九叙，晚号怡云。康熙五十二年举人。自恩乐知县累擢至布政使，始终服官云南。所至兴利除弊，平反冤狱。恩乐旧属土司，尔劝为第一任流官，所征钱粮，较原额减少十之五六，受地方人士称赞。晚年侨寓嘉兴。有《南溟集》。
春泛若耶溪
却羡无愁是沙鸟，双双相趁下斜阳。"
"赤壁征文聘，中台拜郄诜。官资参令仆，曹署辖星辰。
看君驰谏草，怜我卧衡茅。出处虽冥默，薰莸肯溷殽。
万乘不可谒，千钟固非茂。爰从景升死，境上多兵候。
越女携瓶下金索，晓天初放辘轳声。"
客传为郡日，僧说读书年。恐有吟魂在，深山古木边。"
宴罢明堂烂，诗成宝炬残。兵来吾有计，金井玉钩栏。"
玉箫哀绝醉离情。五湖夜月幡幢湿，双阙清风剑珮轻。
好事近·风定落花深
尔能负彼必相负，假手他人复在谁？窗间红艳犹可掬，
"刻石书离恨，因成别后悲。莫言春茧薄，犹有万重思。
虽然群动息，此地常寂静。翠镊有寒锵，碧花无定影。
地寒花不艳，沙远日难低。渐喜秋弓健，雕翻白草齐。"
空被秋风吹病毛，无因濯浪刷洪涛。卧来总怪龙蹄跙，
"举目凄凉入破门，鲛人一饭尚知恩。闲花旧识犹含笑，
鬓乱羞云卷，眉空羡月生。中原犹将将，何日重卿卿。
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位，公道何曾雪至冤。
花马池咏
"长拟求闲未得闲，又劳行役出秦关。
大乐宁忘缶，奇工肯顾瑊.客愁迷旧隐，鹰健想秋毚。
厚赐以賝赆，远去穷京都。五侯土山下，要尔添岩龉。
疏钟声彻惠山寒。愁催鬓发凋何易，贫恋家乡别渐难。
更名变貌难休息，去去来来第几生。"
苍惶出班行，家室不容别。玄鬓行为霜，清泪立成血。
此地四时抛不得，非唯盛暑事开襟。"
万里山川来者稀。丝竹惯听时独舞，楼台初上欲孤飞。
南山田中行
"萤焰烧心雪眼劳，未逢佳梦见三刀。他时讵有盐梅味，
南望烟霞空再拜，欲将飞魄问灵威。"
为人罗绊取材力，韦鞲彩绶悬金铃。三驱不以鸟捕鸟，
藁艾矢束，矫蔓弦张。蛙合助吹，鸟分启行。
碧玉雕琴荐，黄金饰剑镡。烟缘莎砌引，水为药畦担。
夜降西坛宴已终，花残月榭雾朦胧。
吾王若致升平化，可独成周只渭滨。"
"檐外青阳有二梅，折来堪下冻醪杯。高杉自欲生龙脑，
虞美人·碧桃天上栽和露
"雨湿菰蒲斜日明，茅厨煮茧掉车声。青蛇上竹一种色，
"清规暂趋府，独立与谁亲。遂性无非酒，求闲却爱贫。
贞白求丹变姓名，主恩潜助亦无成。
闻磬走魍魉，见烛奔羁雌。沆瀣欲滴沥，芭蕉未离披。
秦皇汉武死何处，海畔红桑花自开。
"辛勤同失意，迢递独还家。落日江边笛，残春岛上花。
知君精爽应无尽，必在酆都颂帝晨。"
白日九衢中，幽独暗如漆。流泉有枯时，穷贱无尽日。
鹧鸪天·醉拍春衫惜旧香
长有长亭惆怅事，隔河更得对凭栏。
竟未成麦饘，安能得粱肉。更有陆先生，荒林抱穷蹙。
别愁当翠巘，冤望隔风潮。木落孤帆迥，江寒叠鼓飘。
"天赐胭脂一抹腮，盘中磊落笛中哀。
"青山复渌水，想入富春西。夹岸清猿去，中流白日低。
发妍吐秀丛君庭。湓江太守多闲情，栏朱绕绛留轻盈。
"正怜云水与心违，湖上亭高对翠微。尽日不妨凭槛望，
"此地可求息，开门足野情。窗明雨初歇，日落风更清。
杵声齐·砧面莹
人立独无声，鱼烦似相抄。满手搦霜鳞，思归举轻棹。"
老拟归何处，闲应过此生。江湖终一日，拜别便东行。"
美矣名公卿，魁然真宰辅。黄阁三十年，清风一万古。
"不奈荒城畔，那堪晚照中。野晴霜浥绿，山冷雨催红。
"混元融结致功难，山下平湖湖上山。万倾涵虚寒潋滟，
何时更问逍遥义，五粒松阴半石床。"
"楚城日暮烟霭深，楚人驻马还登临。襄王台下水无赖，
"高阙碍飞鸟，人言是君家。经年不归去，爱妾面上花。
临江仙·送钱穆父
"丹槛拂丹霄，人寰下瞰遥。何年增造化，万古出尘嚣。
影交初转海门风。细黏谢客衣裾上，轻堕梁王酒醆中。
"有虞龙驾不西还，空委箫韶洞壑间。
频着金鞭打龙角，为嗔西去上天迟。
"芳草离离思，悠悠春梦馀。池亭千里月，烟水一封书。
"行人卜去期，白发根已出。执君青松枝，空数别来日。
晴来露青霭，千仞缺寻丈。卧恐玉华销，时时推枕望。
月里笙歌炀帝归。江蹙海门帆散去，地吞淮口树相依。
清平乐·瓜洲渡口
吹嘘川可倒，眄睐花争姹。万户膏血穷，一筵歌舞价。
吾欲问水滨，宫殿已生草。"
风移残烧远，帆带夕阳遥。欲继前贤迹，谁能似隐招。"
邻里渔舠暂解还。文草病来犹满箧，药苗衰后即离山。
"门前向城路，一直复一曲。曲去日中还，直行日暮宿。
仕应同五柳，归莫舍三茅。涧鹿从来去，烟萝任溷殽。
"新历才将半纸开，小庭犹聚爆竿灰。
燕语曾来客，花催欲别人。莫愁春又过，看着又新春。
织妇辞
林西山月伴行禅。寒蜩远韵来窗里，白鸟斜行起砌边。
"吾爱元紫芝，清介如伯夷。辇母远之官，宰邑无玷疵。
欲附故乡信，不逢归客舟。萋萋两岸草，又度一年秋。"
"有京如在道，日日先鸡起。不离十二街，日行一百里。
十顷莲塘不买鱼。藜杖闲来侵径竹，角巾端坐满楼书。
"嫩芽香且灵，吾谓草中英。夜臼和烟捣，寒炉对雪烹。
"休文虽即逃琼液，阿鹜还须掩玉闺。
"淬砺秋水清，携持远山曙。丁丁在前涧，杳杳无寻处。