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青玉案·春寒恻恻春阴薄

未知 / 翟一枝

莲花鲊作肉芝香。松膏背日凝云磴,丹粉经年染石床。
凌风捩桂柁,隔雾驰犀船。况当玄元家,尝着道德篇。
欲怀仙,鲸尚隔。不如驱入醉乡中,只恐醉乡田地窄。"
暝坐神凝万象空。月上开襟当北户,竹边回首揖西风。
净濑烟霞古,寒原草木凋。山河几更变,幽咽到唐朝。"
平生只耻凌风翼,随得鸣珂上禁林。"
任是雨多游未得,也须收在探花朋。"
但有五云依鹤岭,曾无陆路向人寰。夜溪漱玉常堪听,
病久无人着意看,玉华衫色欲凋残。饮惊白露泉花冷,
九江迁客更应多。碧池草熟人偷钓,画戟春闲莺乱过。
"景山实名士,所玩垂清尘。尝作酒家语,自言中圣人。
自然莹心骨,何用神仙为。"
天地莫施恩,施恩强者得。"
"我怜贞白重寒芳,前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳,
谁怜君有翻身术,解向秦宫杀赵高。"
岂知潇湘岸,葭菼苹萍间。有石形状奇,寒流古来湾。


青玉案·春寒恻恻春阴薄拼音解释:

lian hua zha zuo rou zhi xiang .song gao bei ri ning yun deng .dan fen jing nian ran shi chuang .
ling feng lie gui tuo .ge wu chi xi chuan .kuang dang xuan yuan jia .chang zhuo dao de pian .
yu huai xian .jing shang ge .bu ru qu ru zui xiang zhong .zhi kong zui xiang tian di zhai ..
ming zuo shen ning wan xiang kong .yue shang kai jin dang bei hu .zhu bian hui shou yi xi feng .
jing lai yan xia gu .han yuan cao mu diao .shan he ji geng bian .you yan dao tang chao ..
ping sheng zhi chi ling feng yi .sui de ming ke shang jin lin ..
ren shi yu duo you wei de .ye xu shou zai tan hua peng ..
dan you wu yun yi he ling .zeng wu lu lu xiang ren huan .ye xi shu yu chang kan ting .
bing jiu wu ren zhuo yi kan .yu hua shan se yu diao can .yin jing bai lu quan hua leng .
jiu jiang qian ke geng ying duo .bi chi cao shu ren tou diao .hua ji chun xian ying luan guo .
.jing shan shi ming shi .suo wan chui qing chen .chang zuo jiu jia yu .zi yan zhong sheng ren .
zi ran ying xin gu .he yong shen xian wei ..
tian di mo shi en .shi en qiang zhe de ..
.wo lian zhen bai zhong han fang .qian hou cong sheng jia xiao tang .yue duo mu kai wu jue yan .
shui lian jun you fan shen shu .jie xiang qin gong sha zhao gao ..
qi zhi xiao xiang an .jia tan ping ping jian .you shi xing zhuang qi .han liu gu lai wan .

译文及注释

译文
弹奏声飘到水面上,鱼儿听的入迷而忘记游了。
世俗人情都厌恶衰败的人家,万事就像随风而转的烛火。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞,远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
万舸千舟江上往来,连帆一片过扬州。
乌云上涌,就如墨汁泼下,却又在天边露出一段山峦,明丽清新,大雨激起的水花如白珠碎石,飞溅入船。
大门镂花涂上红色,刻着方格图案相连紧。
水面上薄烟散去,远远望见岸边许多户人家,在这美丽的春天,却没有人陪伴我(wo),只有我一人在河堤上独自纵马游览,马蹄踏着路上的泥里有一半裹着花瓣。
办事勤勉希望进(jin)用啊,但停滞不前徒自旁徨。
深夜梦回楼台朱门紧锁,宿酒醒后帘幕重重低垂。去年的春恨涌上心头时,人在落花纷扬中幽幽独立,燕子(zi)在微风细雨中双双翱飞。
它们有雨露的滋润,无论是甜的或苦的,全都结了果实。
既(ji)然圣贤都饮酒,又何必再去求神仙?三
我是在无花可观(guan)赏,无酒可饮的情况(kuang)下过这个《清明》王禹偁 古诗节的,这样寂寞清苦的生活,就像荒山野庙的和尚,一切对于我来说都显得很萧条寂寞。
  陈太丘和朋友相约同行,约定的时间在中午,过了中午朋友还没有到,陈太丘不再等候他而离开了,陈太丘离开后朋友才到。元方当时年龄七岁,在门外玩耍。陈太丘的朋友问元方:“你的父亲在吗?”元方回答道:“我父亲等了您很久您却还没有到,已经离开了。”友人便生气地说道:“真不是人啊!和别人相约同行,却丢下别人先离开了。”元方说:“您与我父亲约在正午,正午您没到,就是不讲信用;对着孩子骂父亲,就是没有礼貌。”朋友感到惭愧,下了车想去拉元方的手,元方头也不回地走(zou)进家门。
太阳出来照着晨雾余露,苍翠松树宛若沐后涂脂。
在麒麟殿献纳文章,听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。

注释
⑴按《唐书·百官志》,节度使之下,有副使一人,同节度副使十人。又安抚使、观察使、团练使、防御使之下,皆有副使一人。
⑸梧桐:落叶乔木,古人以为是凤凰栖止之木。
③少壮:青少年时代。工夫:做事所耗费的时间。始:才。
⑵朔云边月:指边境上的云和月。月:一作“雪”。朔:北方。边:边境。西山:指今四川省西部的岷山,是当时控制吐蕃内侵的要地。
⑷陇头:陇山。借指边塞。南朝宋陆凯《赠范晔诗》:“折花逢驿使,寄与陇头人。”迥(jiǒng):远。
10.而:连词,表示顺承。

赏析

  首句写猎场的情境:原野上猎火熊熊燃烧,四周围静悄悄的。一个“静”字,传出画面之神,烘托猎前肃穆的气氛,由此可以想见从猎人员屏气静息,全神贯注地伫伺猎物的情态。这是猎射前的静态,与下文猎射时和猎射后的动态,成强烈的对照。次句写猎射的对象雉鸡,笔墨简捷精炼,衔接自然紧密。野雉被猎火驱出草木丛,一见猎鹰,吓得急忙又躲藏起来。“出复没”三字形容逼肖,活现出野雉惊惶逃窜的窘态,与下边“惜不发”呼应。阁本李谢校改作“伏欲没”,就索然无味了。两句是猎射前的情景。
  一是用典使事,使诗意委婉深曲。首句“五陵”,是长安城外唐代贵族聚居之地,诗中“五陵”不单指代长安,也泛指当时贵族社会。次句的《子夜歌》是乐府古曲,歌词多写男女四时行乐之情,诗人以此讽刺豪门贵族一年四季追欢逐乐、笙歌达旦的奢靡生活。分明讽其沉湎声色,却用“月满楼”为衬景,把讽意深藏在溶溶月色中,不露声色。三句“银烛树前长似昼”,取邢邵“夕宴银为烛”诗意,写王公豪富之家酒食征逐,昼夜不分,也是意存鞭挞,而赋色清丽,辞意似依违于美刺之间。四句“露桃花里不知秋”,语出王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”,借龙标诗语,笔锋暗指宫廷,斥其沉迷酒色以至春秋不辨,同样辞旨微婉,蕴藉不吐。第三联“西园公子名无忌,南国佳人号莫愁”,于对仗工(zhang gong)绝之外,尤见使事之巧,尽委婉深曲之能事。“西园公子”指魏文帝曹丕及其弟曹植等,至于“无忌”,却是战国时代魏国公子信陵君的名号。韦庄巧妙地把曹魏之“魏”与战国七雄之“魏”牵合在一起,由此引出“无忌”二字。但又不把“无忌”作专名看待,仅取其“无所忌惮”之意。这句诗的实际意思是指斥王孙公子肆无忌惮。诗人把这层真意寄寓在两个历史人物的名号中。由于曹丕和信陵君都是历史上值得称道的风流人物,因此,读起来倒象对那些王孙公子放荡不羁的行为津津乐道,而容易忽略其微讽的深意。下联“莫愁”同此手法,用传说中一位美丽歌女的名字,慨叹浮华女子不解国事蜩螗,深寓“隔江犹唱后庭花”的沉痛。由于巧妙地使事用典,全诗但见花月管弦,裘马脂粉,真意反而朦胧,如雾里看花,隐约缥缈,不见色相。感慨之诗意藉婉而多讽的风调而显得更为深沉,更加耐人咀嚼。
  文章内容共分四段。
  施补华的《岘佣说诗》评这首诗的三、四句时说:“若作燕子他去,便呆。盖燕子仍入此堂,王谢零落,已化作寻常百姓矣。如此则感慨无穷,用笔极曲。本诗感慨藏而不露,寄物咏怀的名篇,是组诗《金陵五题》中的一篇。
  宋代蔡绦《西清诗话》说,方泽“不以文艺名世”,而《《武昌阻风》方泽 古诗》一绝“诗语惊人如此,殆不可知矣”,对这首诗推崇备至。
  第三首诗开头写诗人因忧愁不能乐游,所以说“谁能春独愁,对此径须饮”,诗人希望从酒中得到宽慰。接着诗人从人生观的角度加以解释,在精神上寻求慰藉,并得出“此乐最为甚”的结论。诗中说的基本是旷达乐观的话,但“谁能春独愁”一语,便流露出(lu chu)诗人内心的失意悲观情绪。旷达乐观的话,都只是强自宽慰。不止不行,不塞不流。强自宽慰的结果往往是如塞川流,其流弥激。当一个人在痛苦至极的时候发出一声狂笑,人们可以从中体会到其内心的极度痛苦;而李白在失意愁寂难以排遣的时候,发出醉言“不知有吾身,此乐最为甚”时,读者同样可以从这个“乐”字感受到诗人内心的痛苦。以旷达写牢骚,以欢乐写愁苦,是此诗艺术表现的主要特色,也是艺术上的成功之处。
  此诗载于《全唐诗》卷四百二十七。下面是中国古典文学专家、文艺理论家、陕西师范大学文学研究所所长霍松林教授对此诗的赏析要点。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  《《秋声赋》欧阳修 古诗》写秋以立意新颖著称,从题材上讲,悲秋是中国古典文学的永恒题材,但欧阳修选择了新的角度人手,虽然承袭了写秋天(tian)肃杀萧条的传统,但却烘托出人事忧劳更甚于秋的肃杀这一主题,这就使文章在立意上有所创新。
  第二段,作者高屋建瓴,提出人们相处的原则。文中首先列举出老子、庄周等十一位历史人物,借评论他们的事迹阐发了“循性而动,各附所安”的原则。表面看来,嵇康这里对出仕、归隐两途是无所轩轾的,且以“并介之人”推许山涛,但联系上文一气读下,就不难体味出弦外之音。既然在那样的时局中,做官免不了沾染鲜血,那么出仕者的(zhe de)“本性”如何,自在不言之中了。于是,推许成了辛辣的讽刺。当然,这种讽刺是全然不动声色的,而对方却心中明白、脸上发烧。古人有“绵里针”、“泥中刺”的说法,指的就是这种含蓄的讽刺手法,在阐述了“循性而动”的一般处世原则后,作者笔锋一转:“且延陵高子臧之风,长卿慕相如之节,志气所托,不可夺也。”指出人们根据气节本性选择的人生道路是不可强行改变的。这是承上启下的一笔。
  “发短愁催白,颜衰酒借红。”严酷无情的现实粉碎了诗人美好的梦幻。眼见光阴流逝,愁白了头。这里说“发短愁催白”,他的头上不一定真有白发;说“颜衰酒借红”,他的颜面也不一定真的如此衰老。诗人这年才刚刚三十出头,在作于同年的《次韵答邢居实》中,诗人也说:“今代贵人须白发,挂冠高处未宜弹。”王直方以为“元祐(指1086-1094)中多用老成”,所以苏轼、陈师道、秦观皆有“白发”句(《王直方诗话》)。诗人此写愁催白发,酒助红颜,无非是表示愁之深、心之苦罢了。杜甫、白居易、苏轼、郑谷等人都曾写过类似的诗句,但诗人此联在前人的基础上有所发展,对仗更工整,且恰如其分地表现了诗人当时的窘况,带上了他个人特有的主观色彩。
其七赏析
  诗的发端两句便指明了战争的方位和性质,见得是指陈时事,有感而发。“男儿本自重横行,天子非常赐颜色”,貌似揄扬汉将去国时的威武荣耀,实则已隐含讥讽,预伏下文。樊哙在吕后面前说:“臣愿得十万众,横行匈奴中”,季布便斥责他当面欺君该斩。(见《史记·季布传》)所以,这“横行”的由来,就意味着恃勇轻敌。紧接着描写行军:“摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。”透过这金鼓震天、大摇大摆前进的场面,可以揣知将军临战前不可一世的骄态,也为下文反衬。战端一启,“校尉羽书飞瀚海”,一个“飞”字警告了军情危急:“单于猎火照狼山”,犹如“看明王宵猎,骑火一川明,笳鼓悲鸣,遣人惊!”(张孝祥《六州歌头》)不意“残贼”乃有如此威势。从辞家去国到榆关、碣石,更到瀚海、狼山,八句诗概括了出征的历程,逐步推进,气氛也从宽缓渐入紧张。
  作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲,作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争,处境比较单纯,所以诗篇虽带有感慨,但在他的作品中情调还是比较闲淡的,不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看,却又颇为特殊:它是两首七言古诗,而第一首八句,押平韵,中间两联对偶,很像七言律诗;第二首押仄韵,比较不像,惟八句中次联对偶,第三联接近对偶,也带律味(lv wei)。第一首作律诗看,句中拗字出入不大,主要是联与联(yu lian)相“粘”的平仄不合规律。作者大部分律诗,多求音节近古;这两首古诗,形式上却近律诗。
  “青草浪高三月渡,绿杨花扑一溪烟”,是写诗人坐在钓船内所目睹的舱外情景。诗人举目向青草湖方向望去,暮春三月的风特别大,湖面被吹得波涌浪翻,岸上的杨花也被吹得四处飞扬,迷蒙一片,把流入洞庭的河汊上空都给遮掩住了。这两句是描写洞庭湖边周围的萧然景致,是承接首联中所描绘的氛围而来的。一个“扑”字写出了柳絮逐风而舞的状态,极具动感。《唐诗别裁》注云:“夜泊洞庭湖港汉,故有‘绿杨花扑一溪烟’之句。否则风景全不合矣,玩末句自明。”一边是白浪层层,一边是白絮纷纷,水上陆上尽是白色,这种冷色调更添了几许凄凉。首句直接写风,连日的风使水面空空荡荡,足见风之大,而这两句则从侧面来写风之大,正是因为有风,才有“浪高”,才有“花扑”,前后两联从不同角度入手,将洞庭暮春风起时的景象描绘得淋漓尽致。
  首联写李主簿隐居的环境。他结茅隐居于淮水边的古渡口,可以卧看淮水奔流。环境虽然清幽,但从古渡口的废弃不用和淮水的逝去不复返,已暗逗下联时不我待、人将衰老之感慨,韦诗运笔的精致细腻,于此可见一斑。
  诗分前后两部分。前面四句正面写马,是实写。诗人恰似一位丹青妙手,用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。它来自大宛(汉代西域的国名,素以产“汗血马”著称),自然非凡马可比。接着,对马作了形象的刻画。南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”,第一为“气韵生动”,第二即是“骨法用笔”,这是作为气韵生动的首要条件提出来的。所谓“骨法”,就是要写出对象的风度、气格。杜甫写马的骨相:嶙峋耸峙,状如锋棱,勾勒出神峻的轮廓。接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺,这也是良马的一个特征。至此,骏马的昂藏不凡已跃然纸上了,我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状,下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。“批”和“入”两个动词极其传神。前者写双耳直竖,有一种挺拔的力度;后者不写四蹄生风,而写风入四蹄,别具神韵。从骑者的感受说,当其风驰电掣之时,好像马是不动的,两旁的景物飞速后闪,风也向蹄间呼啸而入。诗人刻画细致,唯妙逼真。颔联两句以“二二一”的节奏,突出每句的最后一字:“峻”写马的气概,“轻”写它的疾驰,都显示出诗人的匠心。这一部分写马的风骨,用的是大笔勾勒的方法,不必要的细节一概略去,只写其骨相、双耳和奔驰之态,因为这三者最能体现马的特色。正如张彦远评画所云:“笔才一二,象已应焉,离披点画,时见缺落,此虽笔不周而意周也。”《历代名画记》这就是所谓“写意传神”。

创作背景

  此词当为李清照前期的作品。陈祖美《李清照简明年表》:宋徽宗崇宁三年(1104年),李清照为党祸之松紧所左右,时居汴京,时返济南原籍。作《小重山》《多丽》等。一说此词作于大观元年(1107年)。

  

翟一枝( 未知 )

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简 介

翟一枝 翟一枝,字蟾一,泾县人。康熙乙酉举人。

感遇·江南有丹橘 / 林磐

入竹藤似蛇,侵墙水成藓。幽鸟不识人,时来拂冠冕。
山家草木寒,石上有残雪。美人望不见,迢迢云中月。"
"越恃君子众,大将压全吴。吴将派天泽,以练舟师徒。
"杀尽降兵热血流,一心犹自逞戈矛。
"耻共金英一例开,素芳须待早霜催。绕篱看见成瑶圃,
"讲殿谈馀着赐衣,椰帆却返旧禅扉。贝多纸上经文动,
闻道更新帜,多应发旧旗。征衣无伴捣,独处自然悲。"
去住楼台一任风,十三天洞暗相通。


疏影·梅影 / 张说

"越器敲来曲调成,腕头匀滑自轻清。随风摇曳有馀韵,
只有山川识野人。早得铸金夸范蠡,旋闻垂钓哭平津。
帆楫衣裳尽钓徒,往来踪迹遍三吴。闲中展卷兴亡小,
"灞水何人不别离,无家南北倚空悲。
桑田未闻改,日月曾几昏。仙骨若求得,垄头无新坟。
"一子落天上,生此青璧枝。欻从山之幽,劚断云根移。
落日乘醉归,溪流复几许。"
莫言数尺无波水,曾与如花并照来。"


朝三暮四 / 康海

相将望瀛岛,浩荡凌沧溟。"
"往岁酂侯镇渚宫,曾将清律暖孤蓬。才怜曼倩三冬后,
"酒里藏身岩里居,删繁自是一家书。
"祸稔萧墙终不知,生人力屈尽边陲。赤龙已赴东方暗,
"一片危墙势恐人,墙边日日走蹄轮。筑时驱尽千夫力,
"碧简朝天章奏频,清宫仿佛降灵真。五龙金角向星斗,
箘uM突古砌,薜荔绷颓墙。炉灰寂不然,风送杉桂香。
檐外莲峰阶下菊,碧莲黄菊是吾家。"


清平调·名花倾国两相欢 / 释景晕

势随双刹直,寒出四墙遥。带月啼春鸟,连空噪暝蜩。
画扇红弦相掩映,独看斜月下帘衣。"
"雪中敲竹户,袖出岳僧诗。语尽景皆活,吟阑角独吹。
几度艳歌清欲转,流莺惊起不成栖。"
归时月堕汀洲暗,认得妻儿结网灯。"
离家已是梦松年。
刚恋水云归不得,前身应是太湖公。"
龙跃虬蟠旋作潭,绕红溅绿下东南。


八六子·洞房深 / 汤日祥

欲知到底无尘染,堪与吾师比性源。"
多情多感自难忘,只有风流共古长。
"重阳阻雨独衔杯,移得山家菊未开。
家山似响隔河砧。乱来已失耕桑计,病后休论济活心。
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪,燕说吴宫未是灾。
旅鬓一丝出,乡心寸火生。子牟魂欲断,何日是升平。"
沙头聚看人如市,钓得澄江一丈鱼。"
六宫万国教谁宾?"


望荆山 / 刘竑

"桐阴覆井月斜明,百尺寒泉古甃清。
燕拙营巢苦,鱼贪触网惊。岂缘身外事,亦似我劳形。"
我意岂如是,愿参天地功。为线补君衮,为弦系君桐。
"日照荒城芳草新,相如曾此挫强秦。
移取扶桑阶下种,年年看长碍金乌。
午气朱崖近,宵声白羽随。总如南国候,无复婕妤悲。"
东溟两度作尘飞,一万年来会面稀。
落帆红叶渡,驻马白云村。却羡南飞雁,年年到故园。"


出塞二首 / 钱汝元

城上繁花咽鼓鼙。断臂青猿啼玉笥,成行白鸟下耶溪。
桂叶似茸含露紫,葛花如绶蘸溪黄。
"猎猎旗幡过大荒,敕书犹带御烟香。滹沱河冻军回探,
纵使碧虚无限好,客星名字也愁人。"
晚渡明村火,晴山响郡鼙。思乡值摇落,赖不有猿啼。"
楼带猿吟迥,庭容鹤舞宽。z4书因阅画,封药偶和丹。
严陵滩势似云崩,钓具归来放石层。
南朝庾信无因赋,牢落祠前水气腥。"


金谷园 / 邵桂子

"登科精鲁史,为尉及良时。高论穷诸国,长才并几司。
"翠鬣红衣舞夕晖,水禽情似此禽稀。暂分烟岛犹回首,
"昔人谢塸埞,徒为妍词饰。岂如珪璧姿,又有烟岚色。
多年疲瘵全苏息,须到讴谣日满秦。
诗家通籍美,工部与司勋。高贾虽难敌,微官偶胜君。
绣衣三领杜林官。道从上国曾匡济,才向牢盆始重难。
看却金庭芝朮老,又驱车入七人班。"
念涝为之灾,拜神再三告。太阴霍然收,天地一澄肃。


六幺令·绿阴春尽 / 张宪武

王有虎臣,锡之圭瓒。征彼不享,一烘而泮。
雨催蛮酒夜深酤。红尘偶别迷前事,丹桂相倾愧后徒。
干戈愁鬓改,瘴疠喜家全。何处营甘旨,潮涛浸薄田。"
人间若有登楼望,应怪文星近客星。"
吟馀凭几饮,钓罢偎蓑眠。终抛岘山业,相共此留连。"
忽枕素琴睡,时把仙书行。自然寡俦侣,莫说更纷争。
乱石抛落落,寒流响溅溅。狂奴七里濑,缩到疏楹前。
能艳能芳自一家,胜鸾胜凤胜烟霞。


一落索·眉共春山争秀 / 曹耀珩

岭顶云根在雪中。促韵寒钟催落照,斜行白鸟入遥空。
"四十年来多少人,一分零落九成尘。
仙老闲眠碧草堂,帝书征入白云乡。龟台欲署长生籍,
坐久云应出,诗成墨未干。不知新博物,何处拟重刊。"
天心待破虏,阵面许封侯。却得河源水,方应洗国仇。"
"万古阴崖雪,灵根不为枯。瘦于霜鹤胫,奇似黑龙须。
山思更清人影绝,陇云飞入草堂中。"
"今冬腊后无残日,故国烧来有几家。