浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙
云起争峰势，花交隐涧枝。停骖一惆怅，应只岭猿知。"
"一章何罪死何名，投水惟君与屈平。
世情随日变，利路与天长。好驾觥船去，陶陶入醉乡。"
青娥莫怪频含笑，记得当年失步人。"
"弯弓注碧浔，掉尾行凉沚.青枫下晚照，正在澄明里。
鼎饫和方济，台阶润欲平。（《纬略》）。
闻说故园香稻熟，片帆归去就鲈鱼。"
长剑一寻歌一奏，此心争肯为鲈鱼。"
牛衣鲋足和蓑睡，谁信人间有利名。
今来四百载，像设藏云浦。轻鸽乱驯鸥，鸣钟和朝橹。
浣溪沙·闲弄筝弦懒系裙拼音解释:
yun qi zheng feng shi .hua jiao yin jian zhi .ting can yi chou chang .ying zhi ling yuan zhi ..
.yi zhang he zui si he ming .tou shui wei jun yu qu ping .
shi qing sui ri bian .li lu yu tian chang .hao jia gong chuan qu .tao tao ru zui xiang ..
qing e mo guai pin han xiao .ji de dang nian shi bu ren ..
.wan gong zhu bi xun .diao wei xing liang zhi .qing feng xia wan zhao .zheng zai cheng ming li .
ding yu he fang ji .tai jie run yu ping ...wei lue ...
wen shuo gu yuan xiang dao shu .pian fan gui qu jiu lu yu ..
chang jian yi xun ge yi zou .ci xin zheng ken wei lu yu ..
niu yi fu zu he suo shui .shui xin ren jian you li ming .
jin lai si bai zai .xiang she cang yun pu .qing ge luan xun ou .ming zhong he chao lu .
译文及注释
译文
江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
传话给春光，让我与春光一(yi)起逗留吧，虽是暂时相赏，也不(bu)要违背啊！
尧帝舜帝都能任用贤人啊，所以高枕无忧十分从容。
冬天来到的时候，我会去你那里，一起弄笙戏鹤，风雨相依。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
快上西楼赏月，担心中秋月有浮云遮挡，不够明朗。请美人吹笛，驱散浮云，唤出明月。月夜的天地一片清凉洁爽，刚经玉斧修磨过的月亮，又回(hui)又亮。追问月宫里独处的嫦娥，孤冷(leng)凄寂时有没有愁恨？应该有很多白发。
曾经追逐东风，犹如舞女在(zai)宴席上翩翩起舞，那时正是繁花似锦的春日，人们在乐游(you)原中游玩。怎么会到深秋的季节，已是夕阳斜照，秋蝉哀鸣的景象了。
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
日本友人晁衡卿(qing)，辞别长安回家乡，乘坐帆船远去东方回蓬莱群岛。晁卿如同明月沉大海一去不返，思念你的心情如同苍白的云彩笼罩着云台山。
战士们白天在金鼓声中与敌人进行殊死的战斗，晚上却(que)是抱着马鞍睡觉。
大丈夫一辈子能有多长时间，怎么能小步走路的失意丧气？
雨师蓱翳号呼下雨，他是怎样使雨势兴盛？
游赏黄州的山水，闲云倒影在水中，让人赏心悦目，闲来吟啸抒怀，日子倒也过得闲适自得。
围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然(ran)若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。
水流在空中任意飞溅，冲刷着两侧青色的石壁。
思念梅花很想去西洲，去折下梅花寄去长江北岸。
注释
⑵野凫：野鸭。
中都：此指汴京（今河南开封）。促织：古称蟋蟀为促织。
(25)其富半公室：他的财富抵得过半个晋国。公室，公家，指国家。
⑶依依：柔软貌。《诗经·小雅·采薇》：“昔我往矣，杨柳依依。”
①宫锦：宫中特用的锦缎。这里用来比喻昨夜被风雨摧残的落花。
4、圣人：指孔子。卒：终于。鲁：迟钝、不聪明。
赏析
尾联写抵达城门时的情况：“严城时未启，前路拥笙歌。”意谓纵情赏玩，深夜始归，其时城门尚未开启，即使在这样的时候，依然一路笙歌，余兴未尽。写出了诗人对游玩仍有兴趣的情感。
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
这首诗，风格清新俊逸。诗的中间两联对仗非常精工严整，而且，颔联语意奇险，极言蜀道之难，颈联忽描写纤丽，又道风景可乐，笔力开阖顿挫，变化万千。最后，以议论作结，实现主旨，更富有韵味。
首句凌空而起，次句宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人(liang ren)忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳(ji yao)然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要(xu yao)继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了(xie liao)。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有(qie you)情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都(yi du)可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近(jie jin)上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮，同为仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
在对古人的一番追思之后，诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向此刻的人生：“悲吟雨雪动林木，放书辍剑思高堂。”
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
后两句着重表达怨恨的感情。“无情(wu qing)有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
此诗首句“无才不敢累明时”，谦词反语出之，王维年纪轻轻就名满天下，不是真的无才。此句笔法微婉，旨趣却很明白。
这首诗，风格清新俊逸。诗的中间两联对仗非常精工严整，而且，颔联语意奇险，极言蜀道之难，颈联忽描写纤丽，又道风景可乐，笔力开阖顿挫，变化万千。最后，以议论作结，实现主旨，更富有韵味。
首句凌空而起，次句宕开写景，两句若即若离。这要和“梦为远别啼难唤”联系起来，方能领略它的神情韵味。远别经年，会合无缘，夜来入梦，两人(liang ren)忽得相见，一觉醒来，却踪迹杳(ji yao)然。但见朦胧斜月空照楼阁，远处传来悠长而凄清的晓钟声。梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。如果说第二句是梦醒后一片空寂孤清的氛围，那么第一句便是主人公的叹息感慨。
这首咏史绝句写得很有特色，一没有引用典故，二没有发表议论，而是通过对人物形象的生动刻画和细致的心理描写，塑造了一位光彩照人的巾帼英雄的感人形象。诗人采用先抑后扬的手法，把女英雄的思想境界推向高峰，从而突出了这首诗的主旨。
李白此诗，袭“听歌逐音，因音托意”之旨，设为男女叙情之辞，而从女方着笔。鲍照《《夜坐吟》李白 古诗》以“冬夜”起兴，此诗亦然。“冬夜”、“沉吟”两个七字句，言“坐吟”之时与地。时：“冬夜”；地：“北堂”。“冬夜”自然寒冷，而“北堂”为甚。“冬夜”之长，原不须因寒而后觉知，诗人说“夜寒觉夜长”，盖以寒之难受而更觉其长也。然而，诗中主人公不顾寒之甚，仍然坐“北堂”沉吟，而且久坐，究竟“沉吟”什么，诗里没有说，也不必说，读下去，自然会明白。“冰合”、“金缸”句，仍为两个七字句，但换了韵。诗，一般地说，换韵便换意。此处亦然。“水合井泉”，承“夜寒”而来；“月入闺”、“金缸青凝”（一作“青光凝明”），承“久坐”而来。随着时间的推移，诗中主人公更悲不自胜，已由“沉吟”而“悲啼”了。究竟为什么，诗仍然没有说，需要(xu yao)继续往下读。“金缸灭，啼转多”。韵换，句式亦换，七字句已换为三字句，节奏显得更迫促了。时间更往前移，“金缸”灭了；不用说，月也斜了(xie liao)。诗中主人公的情绪，不但“悲啼”，而且“啼转多”了。为什么，诗仍然没有说，还要继续往下读。“掩妾泪，听君歌”。韵和句式都未变，但诗中主人公的情绪却变了。她已是掩泪听歌了。歌里说些什么，诗没有说，但它所产生的效果却是惊人的。它一下就改变了诗中主人公那种悲不自胜的情绪，把她“转多”的“悲啼”一下就镇住了。这显示了非常强烈的艺术效果。但这歌为什么能产生这样一个效果，诗没有说，还要继续往下读。下面，又是两个三字句：“歌有声，妾有(qie you)情”。韵变而句式未变。如果说，上面两个三字句，语似平缓而意却顿变，那么，这两个三字句，语与意都(yi du)可说是顿变。诗就是这样逐步向其重心折进。这是诗人的富有特色的精心结构。从这六个字已可望到诗里感情浪潮的高峰，接近(jie jin)上面伏下的问题的答案。原来，诗中主人公的“沉吟”、“悲啼”以至于“啼转多”，乃是未能获得爱情的痛苦所致，而这歌声里却有一种与“妾情”相通的东西，它把诗中主人公从沉痛中唤醒。这就是情，情的力量。真是“何物人间情一点”，简直可以贯金石而俱穿。接着，诗中写出这种情的特点：“情声合，两无违。”原来，这是把两颗心完全贴在一起的情，无怪乎它能产生这么大的力量。这也是韵变而句式未顿变。因为这六字与前六字，既紧紧相连，而又有其重要进展。问题的全部答案就揭示在这里。诗至此，似已无话可说了；但作者又翻出了一层新意。这里一个五字句、一个七字句，是从反面来一个假设，言如果歌里有一句不中（入，中、去声）意的话，那么，不管它怎么多，怎样美妙，就像陆机的诗所说：“再唱梁尘飞”，或如刘向《别录》所说：“尽动梁尘”，把屋梁所有的灰尘都惊起来，也就像鲍照的诗所说“万曲不关心”了，不听了。从君，任你。这就从反面强调了感情的可贵在于：真挚、纯洁，不容羼入半点尘埃；否则，就一文不值。
第一首：“今日竹林宴，我家贤侍郎”，借用阮咸与叔父阮籍的典故，暗寓李白与族叔李晔共为竹林之宴饮，同为仕途不通的同怜人，以阮咸自喻，以阮籍比作李晔。“三杯容小阮，醉后发清狂”，讲述李白欲借酒消愁，排遣心中的愁绪。
三四句写昔日汉代末世群雄各自割据、称霸天下目标未成，交代群雄割据的格局，侧面衬托出魏、蜀、吴三国鼎立的局面尚未形成。
在对古人的一番追思之后，诗人没有让自己的感情沉浸在对历史的凭吊之中，他把目光又投向大自然，投向此刻的人生：“悲吟雨雪动林木，放书辍剑思高堂。”
颔联为传诵千古的警句，人与树相互映衬。意思是：树已逢秋，人怎能不老？窗里将老之人，面对着门前已衰之树，联想岁月流逝，壮志蹉跎，人何以堪？这两句不仅颇为传神地描摹了李主簿衰颓的形象与凄凉的心境，而且寄寓着诗人自己怅然若失的情怀，蕴含极其丰富。
后两句着重表达怨恨的感情。“无情(wu qing)有恨”，似指在竹上题诗的事。诗人毁损了新竹俊美的容颜，可说是“无情”的表现，而这种“无情”乃是郁积心中的怨愤无法抑制所致。对此，姚文燮有一段很精彩的评述：“良材未逢，将杀青以写怨；芳姿点染，外无眷爱之情，内有沉郁之恨。”（《昌谷集注》）诗人曾以“龙材”自负，希望自己能象新笋那样，夜抽千尺，直上青云，结果却无人赏识，僻处乡里，与竹为邻。题诗竹上，就是为了排遣心中的怨恨。然而无情也好，有恨也好，却无人得见，无人得知。“无情有恨何人见？”这里用疑问句，而不用陈述句，使诗意开阖动荡，变化多姿。末句含蓄地回答了上句提出的问题，措语微婉，然而感情充沛。它极力刻画竹的愁惨容颜：烟雾缭绕，面目难辨，恰似伤心的美人掩面而泣；而压在竹枝竹叶上的积露，不时地向下滴落，则与哀痛者的垂泪无异。表面看起来，是在写竹的愁苦，实则移情于物，把人的怨情变成竹的怨情，从而创造出物我相契、情景交融的动人境界来。
“嫩箨香苞初出林”，诗人起笔便细细描绘了初生之笋的形态。这样壳嫩笋香的初生之笋，洋溢着勃勃的生机，只待春雨浇灌，即能昂扬九霄。“於陵论价贵如金”，很多人认为这句诗是诗人向座主的器重表示感谢。嫩笋要论价，是因为初生之笋鲜嫩可口，所以食者众多，求者亦夥，因而在於陵这里的价格和黄金一样贵重。“於陵”当属泛指，代称各地。诗人在这一句里已经点出一丝悲的意味。嫩笋正出林呢，怎么就要论价了，而且价值甚昂？但语气终还是压抑的，平缓的，冷静的，客观的。
创作背景
这首诗是薛聘陈时在江南作。薛道衡在隋初作过聘陈内史，此诗可能作于这时。
鲁山山行
虚堂散钓叟，怪木哭山精。林下路长在，无因更此行。"
山川藏秀媚，草木逞调柔。极目非吾意，行吟独下楼。"
鹤动池台影，僧禅雨雪声。看来人旋老，因此叹浮生。"
还须待致升平了，即往扁舟放五湖。
芝草不为瑞，还共木叶零。恨如辙中土，终岁填不平。
手戟非吾事，腰镰且发硎。谅难求摽摽，聊欲取铮铮。
奇编早晚教传授，免以神仙问葛洪。
"水蓼花红稻穗黄，使君兰棹泛回塘。倚风荇藻先开路，
点绛唇·闲倚胡床
有人自天来，将避荆棘丛。狞唿不觉止，推下苍黄中。
天涯将野服，阙下见乡亲。问得存亡事，裁诗寄海滨。"
人间无路月茫茫。玉沙瑶草连溪碧，流水桃花满涧香。
仙人来往无行迹，石径春风长绿苔。"
归来辄拟荷锄笠，诟吏已责租钱迟。兴师十万一日费，
尽日欠束薪，经时无寸粟。eA蝓将入甑，蟚蜞已临鍑。
滩平眠獭石，烧断饮猿藤。岁尽校殊最，方当见异能。"
"古观岑且寂，幽人情自怡。一来包山下，三宿湖之湄。
寄内
后土夫人岂有灵。一带好云侵鬓绿，两层危岫拂眉青。
月影林梢下，冰光水际残。翻飞时共乐，饮啄道皆安。
忆鹤互应深溪声。云门老僧定未起，白阁道士遥相迎。
一派注沧海，几人生白头。常期身事毕，于此泳东浮。"
"鳌岫云低太一坛，武皇斋洁不胜欢。长生碧字期亲署，
"梁鸿夫妇欲双飞，细雨轻寒拂雉衣。初下雪窗因眷恋，
太平故事因君唱，马上曾听隔教坊。"
芳菲若长然，君恩应不绝。"
偶作寄朗之
清峭关心惜归去，他时梦到亦难判。"
天职谁司下民籍，苟有区区宜析析。本作耕耘意若何，
松闲如见绿毛翁。潮期暗动庭泉碧，梅信微侵地障红。
枉把一身忧是非。青桂本来无欠负，碧霄何处有因依。
微照露花影，轻云浮麦阴。无人可招隐，尽日登山吟。"
尽是数旬陪奉处，使君争肯不相思。"
相思九个月，得信数枝梅。不向东门送，还成负酒杯。"
苔色碧于溪水碧。波回梳开孔雀尾，根细贴着盘陀石。
望江南·天上月
公斋一到人非旧，诗板重寻墨尚新。
他乡不似人间路，应共东流更不归。"
"楚田人立带残晖，驿迥村幽客路微。
汉卒闻笳泣，胡儿击剑歌。番情终未测，今昔谩言和。"
拟把金钱赠嘉礼，不堪栖屑困名场。"
诸生多病又沾襟。柳攀灞岸狂遮袂，水忆池阳渌满心。
如意瓶中佛爪飞。飓母影边持戒宿，波神宫里受斋归。
朝为照花日，暮作涵花津。试为探花士，作此偷桃臣。
赠蓬子
不知龙象自成灰。犀惭水府浑非怪，燕说吴宫未是灾。
也知愁病堪回避，争奈流莺唤起来。"
散花天女侍香童。隔烟遥望见云水，弹璈吹凤清珑珑。
静默供三语，从容等一枰。弘深司马法，雄杰贰师兵。
"东上高山望五湖，雪涛烟浪起天隅。
更有是非齐未得，重凭詹尹拂龟占。"
"橘岸舟间罾网挂，茶坡日暖鹧鸪啼。
浴日安知量，追风不计程。尘埃张耳分，肝胆季心倾。
乔山人善琴
"一片鲎鱼壳，其中生翠波。买须能紫贝，用合对红螺。
不似扁舟钓鱼者，免将心事算浮荣。"
从今不羡乘槎客，曾到三星列宿傍。"
月上风微萧洒甚，斗醪何惜置盈尊。"
"傍雨依风冷渐匀，更凭青女事精神。来时将得几多雁，
练色铺江晚，潮声逐渚回。青旗问沽酒，何处拨寒醅。"
鸟困避锦帆，龙跧防铁轴。流苏惹烟浪，羽葆飘岩谷。
风高势还却，雪厚疑中折。负荷诚独难，移之赠来哲。"
踏莎行·碧海无波
泉遣狙公护，果教ce子供。尔徒如不死，应得蹑玄踪。"
卧苇荒芹白鸟家。孤岛待寒凝片月，远山终日送馀霞。
"贵提金印出咸秦，潇洒江城两度春。一派水清疑见胆，
碨礧还无极，伶俜又莫持。坚应敌骏骨，文定写bm皮。
"赋得长杨不直钱，却来京口看莺迁。也知绛灌轻才子，
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地，杯盘狼藉未朝天。
渔翁亦被机心误，眼暗汀边结钓钩。
"河岳挺灵异，星辰精气殊。在人为英杰，与国作祯符。
临江仙·离果州作
井气春来歇，庭枝雪后低。相看念山水，尽日话曹溪。"
松含细韵在霜枝。窗中顾兔初圆夜，竹上寒蝉尽散时。
"犹矿出金，如铅出银。超心炼冶，绝爱缁磷。
天必授贤哲，为时攻翦除。轲雄骨已朽，百代徒趑趄。
"一旦天书下紫微，三年旌旆陇云飞。
牧童披短蓑，腰笛期烟渚。不问水边人，骑牛傍山去。"
三宿武陵溪上月，始知人世有秦时。
还有吴娃旧歌曲，棹声遥散采菱舟。"
绵蛮
"自怜心计拙，欲语更悲辛。世乱僮欺主，年衰鬼弄人。
"弯弓注碧浔，掉尾行凉沚.青枫下晚照，正在澄明里。
旌旗影里见游鳞。澄潭彻底齐心镜，杂树含芳让锦茵。
奇香袭春桂，嫩色凌秋菊。炀者若吾徒，年年看不足。"
"灞水何人不别离，无家南北倚空悲。
除却思量太平在，肯抛疏散换公侯。"
子家负固心强梁。泽车豪马驰似水，锦凤玉龙森若墙。
"谁到山中语，雨馀风气秋。烟岚出涧底，瀑布落床头。