春夕酒醒
"东南路尽吴江畔，正是穷愁暮雨天。鸥鹭不嫌斜两岸，
"连环要解解非难，忽碎瑶阶一旦间。
迟客登高阁，题诗绕翠岩。家藏何所宝，清韵满琅函。"
公卿皆是蕊宫来。金鳞掷浪钱翻荇，玉爵粘香雪泛梅。
"割地求和国必危，安知坚守绝来思。
国步未安风雅薄，可能高尚掞天才。"
余仍轗轲者，进趋年二纪。秋不安一食，春不闲一晷。
静笑刘琨舞，闲思阮籍吟。野花和雨劚，怪石入云寻。
莫怪天涯栖不稳，托身须是万年枝。"
骨竟埋青冢，魂应怨画人。不堪逢旧宅，寥落对江滨。"
春夕酒醒拼音解释:
.dong nan lu jin wu jiang pan .zheng shi qiong chou mu yu tian .ou lu bu xian xie liang an .
.lian huan yao jie jie fei nan .hu sui yao jie yi dan jian .
chi ke deng gao ge .ti shi rao cui yan .jia cang he suo bao .qing yun man lang han ..
gong qing jie shi rui gong lai .jin lin zhi lang qian fan xing .yu jue zhan xiang xue fan mei .
.ge di qiu he guo bi wei .an zhi jian shou jue lai si .
guo bu wei an feng ya bao .ke neng gao shang yan tian cai ..
yu reng kan ke zhe .jin qu nian er ji .qiu bu an yi shi .chun bu xian yi gui .
jing xiao liu kun wu .xian si ruan ji yin .ye hua he yu zhu .guai shi ru yun xun .
mo guai tian ya qi bu wen .tuo shen xu shi wan nian zhi ..
gu jing mai qing zhong .hun ying yuan hua ren .bu kan feng jiu zhai .liao luo dui jiang bin ..
译文及注释
译文
到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。
野鹤清晨即出，山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫，方圆百里，茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景，曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶，狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
斜阳落日送走最后一声蝉鸣，潇湘江面高悬起银色的明月，黄陵庙边的江水卷起阵阵涛声。楚山的红树笼(long)罩在茫茫烟雨里，烟雨隔断了高唐台下的迷梦。
这里四面环山，如坐盆中，难见太阳，草木自生自长，苍然一片。
秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
纣王赐他亲子肉酱，西伯心痛告祭于天。
当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去，
南朝遗留下的四百八十多座古寺，无数的楼台全笼罩在风烟云雨中。
即使冷冷清清开着几扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年(nian)的节令。《寒食》赵鼎 古诗的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而(er)山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不如喝(he)上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
我很惭愧，当我年轻的时候，曾经有出外游历天下的志愿，但是因为学业未成，没有空闲的时间。到了壮年可以出游时，四面八方战火纷飞，没有落脚的地方。及至当今，圣明天子兴起天下安(an)定，远到海边，合为一家，而我已经年龄更加大了。想要再像庭学君那样去游历，还能够实现吗?
其一
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽身在，回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
太监手里拿着文书，嘴里却说是皇帝的命令，吆喝着牛朝皇宫拉去。
平阳公主家的歌女新受武帝宠幸，见帘外略有春寒皇上特把锦袍(pao)赐给她。
站立在海边，远望那茫茫大海，那迷迷蒙蒙梦幻一般的境界，直令人不由得惊呼了。面对大海，我想起了古人所说的道理，故任那浅薄无知者去嘲笑吧。大海沐浴了光芒四射的太阳，又好像给月亮洗了澡。我要乘着木筏到海上去看个分明。
我想离开这里，但却因故而去不得；本来打算暂游此地，但却滞留此地而成了久游。
于是使得天下的父母都改变了心意，变成重女轻男。
为何浮云漫布泛滥天空啊，飞快地遮(zhe)蔽这一轮明月。
国内既然没有人了解我，我又何必怀念故国旧居。
注释
⒖鬤（nánɡ囊）：毛发散乱的样子。
〔24〕文窗：雕有花纹的窗子。窈窕：深貌。
奇：对······感到惊奇（奇怪）。
95.继：活用为名词，继承人。
39.以：以（之），因此。悲：叹息
⑵画屏：有画饰的屏风。
12.怫然：盛怒的样子。
赏析
第八首仍写宫女游乐。首二句写宫殿楼观水绕花簇。“绿”、“红”是诗眼，突出了水与花的特征，使之色彩更为鲜明。三四句乐声，以鸟鸣为喻，使读者易于体会。五六句写宫女游乐，其中有声有色。七八句言趁风日好，去游未央宫，拓展了游乐的地域范围。
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人(shi ren)记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁(bi)，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
三、四句说自己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
此诗节奏明快，气韵生动，一气呵成。开头以吟谢诗发端，引出殷公(yin gong)，赞其才俊。接着落笔即转，切入“见赠五云裘”，由此美物产生种种联想，直至飞升而去。而最后两句忽又回首，对想象中的分别感到伤悲。本是虚写，却照应了开篇，“结穴”回归友谊，干净利落，结束全篇。此结句颇令人回味。这一回顾，看似在说他人对自己成仙的羡慕，但也流露出了诗人自身对仙界的企羡以及深知天界难以企及的潜意识。因为这毕竟是想象，是幻觉，当诗人清醒过来，面对“使我不得开心颜”的现实，对于理想中的仙境，也会“矫手相思空断肠”。
结末两句，诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日，清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密，所以虽然在白天里，也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧，气候的舒适，真是专志读书的最好地方了。诗到这里，戛然而止，给读者留下了思索余地，更增加了诗的韵味。
“郢人唱白雪，越女歌采莲。听此更肠断，凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故，意思是说，无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》，或者是越地的女子唱起《采莲曲》，都无法使作者高兴起来，反而更加悲伤。诗到这里，戛然而止。“泪如泉”的原因，诗人没说，留给读者去联想，去思索。
全诗以第五联过渡，由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景象后，引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿，而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言：“贬谪不平之意片时不能忘于怀，故随处发露，平淡中亦有愤懑，可压也。”由早春生机勃勃的景象，联想到北方旧居已人去楼空，昔日田园因无人料理而杂草丛生，沦为荒地；由此又进一步引发对人生的感慨，感到无可寄托——政治前途既已渺茫，沉闷之情又无以排遣，精神的家园不知安在。惶惶不可终日，诗人对这种无所事事的无聊生活，极度地不适与不满，甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉，于是找到了倾诉的对象，诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠，一泄为快。于此，也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉，使他舍不得离开田头，无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙，交谈中已不知天色已晚，猛回头，发现炊烟已弥漫天空。
唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
一个“催”字，下得何等急促，一句“壮士心”，写得何等赤诚，一个反问句，显得多么无奈！在这急促催月的刁斗声中，在这如怨如泣的笛声中，隐含了壮士们盼望杀敌立功，尽快结束这种枯燥无味的生活，早日回归久别的家园的迫切心情，但这种心情，又有谁能理解呢？“存者且偷生，死者长已矣。”（杜甫《石壕吏》）如果说存活者还可以有一丝幻想，那么对于死难者来说呢？“沙头空照征人骨”，一个“空”字，说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望，将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空，也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。
艺术特点
“国破山河在，城春草木深。”诗篇一开头描写了《春望》杜甫 古诗所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。诗人(shi ren)记忆中昔日长安的春天是何等的繁华，鸟语花香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个“破”字使人怵目惊心，继而一个“深”字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。“国破”和“城春”两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。“城春”当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于“国破”，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁(bi)，只是“草木深”。“草木深”三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物伤感，表现了强烈的黍离之悲。
三、四句说自己不去，但与前两句直接表示不同，换个角度，说自己愿意留在家中。留在家里的理由也很充分，时逢夏末，碰到了难得碰到的好雨，驱尽了残暑，在这样凉爽的天气里，正好可以在家中舒舒服服地睡一觉。虚堂的幽静，与上面管弦的热闹成对比，走向年老而又在病中的他自然适宜乘凉快在家好好休息；而白天高卧，又带有几分高士的闲适意趣，很切合诗人自己的身份。听了这些，张平甫就更加不会因为诗人不答应赴宴而不快了。
读者也许会感到，在前三句中的感情细流一波三折地发展（换新声——旧别情——听不尽）后，到此却汇成一汪深沉的湖水，荡漾回旋。“高高秋月照长城”，这里离情入景，使诗情得到升华。正因为情不可尽，诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。此诗之臻于七绝上乘之境，除了音情曲折外，这绝处生姿的一笔也是不容轻忽的。
诗为诗人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透过这些“紫”、“红”的耀眼色彩，透过那些音韵和谐的声响，不难发现，诗人抒写的，原来是浓浓的思乡情怀，诗人笔下的景色，也都不知觉地印上了深深的乡愁的印记。于是，“菊”也好，“蕉”也好，乃至那“山”，那“海”，都成为诗人一种情感的载体，成为诗人以景抒情的绝佳选择。这就是所谓“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”之意了。
此诗节奏明快，气韵生动，一气呵成。开头以吟谢诗发端，引出殷公(yin gong)，赞其才俊。接着落笔即转，切入“见赠五云裘”，由此美物产生种种联想，直至飞升而去。而最后两句忽又回首，对想象中的分别感到伤悲。本是虚写，却照应了开篇，“结穴”回归友谊，干净利落，结束全篇。此结句颇令人回味。这一回顾，看似在说他人对自己成仙的羡慕，但也流露出了诗人自身对仙界的企羡以及深知天界难以企及的潜意识。因为这毕竟是想象，是幻觉，当诗人清醒过来，面对“使我不得开心颜”的现实，对于理想中的仙境，也会“矫手相思空断肠”。
结末两句，诗人仍然只就别墅的光景来描写。“幽映每白日，清辉照衣裳。”这里的“每”作“虽然”讲。因为山深林密，所以虽然在白天里，也有一片清幽的光亮散落在衣裳上面。那环境的安谧，气候的舒适，真是专志读书的最好地方了。诗到这里，戛然而止，给读者留下了思索余地，更增加了诗的韵味。
“郢人唱白雪，越女歌采莲。听此更肠断，凭崖泪如泉。”这里运用了“阳春白雪”“曲高和寡”的典故，意思是说，无论是善于唱歌的歌手唱起《白雪歌》，或者是越地的女子唱起《采莲曲》，都无法使作者高兴起来，反而更加悲伤。诗到这里，戛然而止。“泪如泉”的原因，诗人没说，留给读者去联想，去思索。
全诗以第五联过渡，由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景象后，引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿，而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言：“贬谪不平之意片时不能忘于怀，故随处发露，平淡中亦有愤懑，可压也。”由早春生机勃勃的景象，联想到北方旧居已人去楼空，昔日田园因无人料理而杂草丛生，沦为荒地；由此又进一步引发对人生的感慨，感到无可寄托——政治前途既已渺茫，沉闷之情又无以排遣，精神的家园不知安在。惶惶不可终日，诗人对这种无所事事的无聊生活，极度地不适与不满，甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉，于是找到了倾诉的对象，诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠，一泄为快。于此，也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉，使他舍不得离开田头，无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙，交谈中已不知天色已晚，猛回头，发现炊烟已弥漫天空。
唐末诗人林宽有这样两句诗：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”古往今来，确有不少能“解诗”的英雄，唐末农民起义领袖黄巢就是其中突出的一个。自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的窠臼，表现出全新的思想境界和艺术风格。
一个“催”字，下得何等急促，一句“壮士心”，写得何等赤诚，一个反问句，显得多么无奈！在这急促催月的刁斗声中，在这如怨如泣的笛声中，隐含了壮士们盼望杀敌立功，尽快结束这种枯燥无味的生活，早日回归久别的家园的迫切心情，但这种心情，又有谁能理解呢？“存者且偷生，死者长已矣。”（杜甫《石壕吏》）如果说存活者还可以有一丝幻想，那么对于死难者来说呢？“沙头空照征人骨”，一个“空”字，说明了战士们杀敌和归乡的诸种愿望，将随着老死边关、化做暴露于野的白骨而最终落空，也说明了他们的献出的青春与生命毫无价值。
艺术特点
创作背景
《南史》卷二十《谢弘微传》记载：“孝建元年，（谢庄）迁左将军。庄有口辩，孝武尝问颜延之曰：‘谢希逸《《月赋》谢庄 古诗》何如？’答曰：‘美则美矣，但庄始知“隔千里兮共明月”。’帝召庄以延之答语语之，庄应声曰：‘延之作《秋胡诗》，始知“生为久离别，没为长不归”。’帝抚掌竟日。”据此可见，《《月赋》谢庄 古诗》必作孝建元年（454）前，在此前已被刘骏、甚至为有文人相轻习气的大文豪颜延之等人称美，孝武帝刘骏熟知《《月赋》谢庄 古诗》，《《月赋》谢庄 古诗》与刘骏有关系。
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树
夕阳空照渭河流。后车宁见前车覆，今日难忘昨日忧。
当时惆怅不成眠。眼波向我无端艳，心火因君特地然。
野色临空阔，江流接海平。门前到溪路，今夜月分明。"
"鹏程三万里，别酒一千钟。好景当三月，春光上国浓。
"寓直事非轻，宦孤忧且荣。制承黄纸重，词见紫垣清。
落日牛羊聚，秋风鼓角鸣。如何汉天子，青冢杳含情。"
宠极辞同辇，恩深弃后宫。自题秋扇后，不敢怨春风。
洗砚鱼儿触手来。但欲进贤求上赏，唯将拯溺作良媒。
天香·烟络横林
"故人江阁在，重到事悠悠。无尔向潭上，为吾倾瓮头。
远客传烧研，幽禽看衲衣。眼前无俗事，松雨蜀山辉。"
"啸父知机先忆鱼，季鹰无事已思鲈。
"揭起青篷上岸头，野花和雨冷修修。
欲逐飘蓬向岐路，数宵垂泪恋清芬。"
雨露瞻双阙，烟波隔五湖。唯君应见念，曾共伏青蒲。"
莫是自长嫌胜己，蔽贤犹执匹夫才。"
西日过湖青草深。竞渡岸傍人挂锦，采芳城上女遗簪。
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
有韵和宫漏，无香杂畹兰。地疑云锁易，日近雪封难。
"怀君何计更留连，忍送文星上碧天。杜预注通三十卷，
"阡陌悬云壤，阑畦隔艾芝。路遥行雨懒，河阔过桥迟。
才名贾太傅，文学马相如。辙迹东巡海，何时适我闾。"
夭桃莫倚东风势，调鼎何曾用不材。"
十年春泪催衰飒，羞向清流照鬓毛。"
琥珀钗成恩正深，玉儿妖惑荡君心。
不道惨舒无定分，却忧蚊响又成雷。"
小桃红·咏桃
驰烟未勒山亭字，可是英灵许再来。"
公道算来终达去，更从今日望明年。"
翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过，如何钟阜斗龙盘。
八水皆知味，诸翁尽得名。常论冰井近，莫便厌浮生。"
"鹤绫三尺晓霞浓，送与东家二八容。罗带绣裙轻好系，
"陇雁南飞河水流，秦城千里忍回头。
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位，朱云直去指三公。
"霜髭拥颔对穷秋，着白貂裘独上楼。
草 / 赋得古原草送别
钓直鱼应笑，身闲乐自深。晚来春醉熟，香饵任浮沈。"
井邑焚香待，君侯减俸资。山衣随叠破，莱骨逐年羸。
泰华根同峙，嵩衡脉共联。凭虚有仙骨，日月看推迁。"
画屏见后长回首，争得雕笼莫放归。"
新诗吟阁赏，旧业钓台空。雨雪还相访，心怀与我同。"
遗编往简应飞去，散入祥云瑞日间。"
落尽梨花春又了，破篱残雨晚莺啼。
江城曛黑人行绝，唯有啼乌伴夜碪."
聚星堂雪
如从十二峰前过，莫赋佳人殊未来。"
"昨来非有意，今去亦无心。阙下抛新院，江南指旧林。
底事亦疑惩未了，更应书罪在泉扃。
"秋风雁又归，边信一何早。揽衣出门望，落叶满长道。
鱼目出泥沙，空村百金珍。豫章值拥辏，细细供蒸薪。
"孤吟望至公，已老半生中。不有同人达，兼疑此道穷。
但得中兴知己在，算应身未老樵渔。"
昨夜浣花溪上雨，绿杨芳草为何人。"
菩萨蛮·湘东驿
湖岸春耕废，江城战鼓喧。儒冠解相误，学剑尽乘轩。"
为报同人看来好，不禁秋露即离披。"
若向君门逢旧友，为传音信到云霄。"
"残腊即又尽，东风应渐闻。一宵犹几许，两岁欲平分。
对此玄休长叹息，方知刘禅是庸才。"
桂绿明淮甸，枫丹照楚乡。雁疏临鄠杜，蝉急傍潇湘。
"细草含愁碧，芊绵南浦滨。萋萋如恨别，苒苒共伤春。
僧教开竹户，客许戴纱巾。且喜琴书在，苏生未厌贫。"
百字令·宿汉儿村
涉水渡溪南，迢遥翠微里。石磴千叠斜，峭壁半空起。
啼鸟笙簧韵，开花锦绣姿。清斋奔井邑，玄发剃熊罴。
紫闼重开序，青衿再设庠。黑头期命爵，赪尾尚忧鲂。
十年春泪催衰飒，羞向清流照鬓毛。"
北溟喜足贮鲲鱼。两回谁解归华表，午夜兼能荐子虚。
"曲江真宰国中讹，寻奏渔阳忽荷戈。堂上有兵天不用，
"边寒来所阔，今日复明朝。河凌坚通马，胡云缺见雕。
犹是玉轮曾辗处，一泓秋水涨浮萍。"
蝶恋花·月到东南秋正半
何必登临更惆怅，比来身世只如浮。"
彩缕回文出，雄芒练影浮。叶依花里艳，霜向锷中秋。
深紫浓香三百朵，明朝为我一时开。
"冀州飞檄傲英雄，却把文辞事邺宫。
南望闽城尘世界，千秋万古卷尘埃。"
恨无长剑一千仞，划断顽云看晴碧。"
"绣裙斜立正销魂，侍女移灯掩殿门。
"折枪黄马倦尘埃，掩耳凶徒怕疾雷。雪密酒酣偷号去，
题西林壁
到海须忧蚌失胎。千里风清闻戛玉，几人东下忆奔雷。
"高卧东林最上方，水声山翠剔愁肠。白云送雨笼僧阁，
记得竹斋风雨夜，对床孤枕话江南。"
残阳来霁岫，独兴起沧洲。（雨后，张为《主客图》）
"器度风标合出尘，桂宫何负一枝新。成丹始见金无滓，
合调歌杨柳，齐声踏采莲。走堤行细雨，奔巷趁轻烟。
胜游记得当年景，清气逼人毛骨冷。笑唿明镜上遥天，
别久曾牵念，闲来肯压重。尚馀青竹在，试为剪成龙。"