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送征衣·过韶阳

金朝 / 查元鼎

骊龙春暖抱珠眠。山中宰相陶弘景,洞里真人葛稚川。
"良宵公子宴兰堂,浓麝薰人兽吐香。云带金龙衔画烛,
江浮残照阔,云散乱山横。渐去湓城远,那堪新月生。"
险砌高台石,危跳峻塔砖。忽升邻舍树,偷上后池船。
顾问当清夜,从容向紫宸。立言成雅诰,正意叙彝伦。
形夺场驹洁,光交月兔寒。已驯瑶草别,孤立雪花团。
泽国龙蛇冻不伸,南山瘦柏销残翠。"
"戚属群臣尽见猜,预忧身后又堪哀。
"落日照平流,晴空万里秋。轻明动枫叶,点的乱沙鸥。
崖空蓄云雨,滩恶惊雷霆。神仙宅幽邃,庙貌横杳冥。
"碧洞幽岩独息心,时人何路得相寻。养生不说凭诸药,
映流看夜月,临峰听晓钟。涧芳十步草,崖阴百丈松。
铃阁朝犹闭,风亭日已荒。唯馀迁客泪,沾洒后池傍。"
"巷深芳草细,门静绿杨低。室迩人何处,花残月又西。
粟多未必全为计,师老须防有伏兵。(《寄冯延鲁使闽》)


送征衣·过韶阳拼音解释:

li long chun nuan bao zhu mian .shan zhong zai xiang tao hong jing .dong li zhen ren ge zhi chuan .
.liang xiao gong zi yan lan tang .nong she xun ren shou tu xiang .yun dai jin long xian hua zhu .
jiang fu can zhao kuo .yun san luan shan heng .jian qu pen cheng yuan .na kan xin yue sheng ..
xian qi gao tai shi .wei tiao jun ta zhuan .hu sheng lin she shu .tou shang hou chi chuan .
gu wen dang qing ye .cong rong xiang zi chen .li yan cheng ya gao .zheng yi xu yi lun .
xing duo chang ju jie .guang jiao yue tu han .yi xun yao cao bie .gu li xue hua tuan .
ze guo long she dong bu shen .nan shan shou bai xiao can cui ..
.qi shu qun chen jin jian cai .yu you shen hou you kan ai .
.luo ri zhao ping liu .qing kong wan li qiu .qing ming dong feng ye .dian de luan sha ou .
ya kong xu yun yu .tan e jing lei ting .shen xian zhai you sui .miao mao heng yao ming .
.bi dong you yan du xi xin .shi ren he lu de xiang xun .yang sheng bu shuo ping zhu yao .
ying liu kan ye yue .lin feng ting xiao zhong .jian fang shi bu cao .ya yin bai zhang song .
ling ge chao you bi .feng ting ri yi huang .wei yu qian ke lei .zhan sa hou chi bang ..
.xiang shen fang cao xi .men jing lv yang di .shi er ren he chu .hua can yue you xi .
su duo wei bi quan wei ji .shi lao xu fang you fu bing ...ji feng yan lu shi min ..

译文及注释

译文
席中风流公子名叫无忌,座上俊俏佳人号称莫愁。
月有圆亏缺盈,千古以来就是如此,不必细问究竟。我叹息吴刚徙然磨快玉(yu)斧,也难以将(jiang)此轮残月补全。长安故都的太液池依然存在,只是一片萧条冷清,又有谁人能重新描写昔日清丽的湖山?故乡的深夜漫长悠永,我期待月亮快些圆满澄明,端端正正地照耀我的门庭。可惜月影中的山河无限,我却徒自老去。只能在月影中看到故国山河的象征。
人心又不是草木,怎么会没有感情,欲说还休,徘徊不前,不再多说什么不敢(gan)表达自已的思想。悲愁深沉,郁结在胸,酌酒难以自宽,长歌为之断绝。满腹感慨吞声不能言,(其内心痛苦可想而知。)其六
  宣公听了这些话以后说:“我有过错,里革便纠正我,不是很好的吗?这是一挂很有意义的网,它使我认识到古代治理天下的方法,让主管官吏把它藏好,使我永远不忘里革的规谏。”有个名叫存的乐师在旁伺候宣公,说道:“保存这个网,还不如将里革安置在身边,这样就更不会忘记他的规谏了。
三更时分,雨打梧桐。那淅淅沥沥的雨声将我从好梦中惊醒,我怀着无限惆怅想再找梦境,在梦中与亲人重逢,只可惜再也找不到了。睡在竹席上,感受到夜的微凉知道秋天已经(jing)来到,更是听到寒蛩不停地叫着,似乎在催促妇人快纺布。
叛乱平息后,君王重返长安,路过马嵬坡,睹物思人,徘徊不前。
朋友啊,你就居住茅屋,那些鸟住在院落中茂密的杨树枝头。
祖先携宝迁居岐山,如何能使百姓前来依傍?
  等(deng)到子产逝世,孔子听说了,哭泣道:“(他)是古代圣贤继承人啊。(【子产继承了】古人仁爱的遗风啊)”
努力低飞,慎避后患。
大丈夫已到了五十岁,可建功立业的希望渺茫,只能独自提刀徘徊,环顾着四面八方,祈求能一展抱负,小试牛(niu)刀。
落下一片花瓣让人感到春色已减。如今风把成千上万的花打落在地,怎不令人发(fa)愁?
船儿小,无法挂上红斗帐,不能亲热无计想,并蒂莲
日月光华照耀,辉煌而又辉煌。
看着断断续续的云烟,离愁别绪之情油然而生,更令我情怀关切的,令人伤心的,是那一轮斜阳映射出来的一片残红,渐渐隐没于绛红的霜叶树林里。我提来了半壶秋水,插上一束黄色的菊花以便将她奠祭。在秋风秋雨之中,菊花依然旧香气喷溢,散发着阵阵幽香。在这种时候,谁又能策马扬鞭,像空中飞翔的小鸟一样轻飞迅疾,又有谁有心去凭吊凄凉、荒败的古台遗迹?记得我们曾经醉态朦胧,一起踏着歌声,去游览南屏。当时我昏醉沉迷,将身边的小蛮和樊素忘记。如今只有寒蝉呜咽,她的彩扇又在哪里?我的爱妾又去了何地?

注释
[3]花解语,因甚无言,心事应难表:梅花善解人意,但它却不说话,一定是有难传的心事。
⑻射钩:射钩者的省语,指管仲。管初事齐公子纠,公子纠和齐桓公小白争立为君,管仲射中小白的带钓,后来小白用管仲为相。
⑵春朝:春初朝,朝,有早晨的意思,这里指的是刚开始。
琼瑶(qióng yáo):美玉。这两句是借用《诗经·木瓜》的话。《诗经·木瓜》有云: “投我以木瓜,报之以琼琚。匪报也,永以为好也。”“投我以木桃。报之以琼瑶。匪报也,水以为好也。”意思是要拿更好的东西来报答对方。诗人,指《木瓜》的作者。
34、延陵:名季札,春秋时吴国公子。居于延陵,人称延陵季子。子臧:一名欣时,曹国公子。曹宣公死后,曹人要立子臧为君,子臧拒不接受,离国而去。季札的父兄要立季札为嗣君,季札引子臧不为曹国君为例,拒不接受。风:风概。指高尚情操。
76. 足:够。矣:啦,表示事物的既成状态,并有加强语气的作用。

赏析

  本诗用语奇丽,比喻清新,委婉含蓄;寓情于景,情景交融,路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛,抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情,同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。
  首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映,俨如琼田玉鉴,是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色,玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼,表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且,似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律,传达给读者了。
  王安石善于融合前人诗句入诗,有很多成功的例子。这首诗从这一点上来(lai)说,改得似乎太不高明,与他的学养不称。从这一反常来考虑,古人常以鼠雀喻谗佞的人攻击别人,王安石推行新法,受到很多人反对,在诗中也许即以“一鸟不鸣”表示自己退居后再也听不到这些攻讦声因此而很高兴。
  比起晚唐那些典雅、雕饰、绮丽、纤弱的诗来,贯休以其作品明快、清新、朴素、康健之美,独树一帜。明代杨慎指出:“贯休诗中多新句,超出晚唐”(《升庵诗话》),真可谓独具只眼。
  正如闻一多所说,《《万山潭作》孟浩然 古诗》一诗,这是诗的(shi de)孟浩然,又是孟浩然的诗。诗人的心境是非常悠闲、清静、旷达、淡泊的;诗人的形象是“风神散朗”、“风仪落落”的。这确是诗如其人、人即其诗了。孟浩然所创造的人入其诗、诗显其人的最高境界就是冲淡。
  诗人是明明有许多话急于要讲的。但他知道即使是把喉咙喊破了,也决不会使唐玄宗醒悟,真是“言之何补”。况且诗人自己也心绪如麻,不想说,但又不忍不说。因此,写诗的时候不免若断若续,似吞似吐。范梈说:“此篇最有楚人风。所贵乎楚言者,断如复断,乱如复乱,而辞意反复行于其间者,实未尝断而乱也;使人一唱三叹,而有遗音。”(据瞿蜕园、朱金城《李白集校注》转引)这是很精到的见解。诗人把他的情绪,采用楚歌和骚体的手法表现出来,使得断和续、吞和吐、隐和显,消魂般的凄迷和预言式的清醒,紧紧结合在一起,构成深邃的意境和强大的艺术魅力。
  第二首从“山家”一家一户的小环境扩大到周围的大环境。前三句写自然景色。“前村后垄”犹言“到处”。这三句中虽无一字赞美之词,然而田园的秀色,丰产的景象,静穆的生活气息已是触目可见,具体可辨,值得留恋。且不说桑柘的经济价值,单说蒲,蒲嫩时可食,成熟后可织席制草具,大有利于人。再说鸳鸯鸂鶒尚且宁静地生活着,何况乎人。这就又为第四句“东邻西舍无相侵”作了铺垫与烘托。而且植物的蓬勃生长,总离不开人的辛勤培植。诗句不言村民勤劳智慧,而颂扬之意俱在言外。
  这就是艺术的表现,形象思维。错过青春(qing chun)便会导致无穷悔恨,这种意思,此诗本来可以用但却没有用“老大徒伤悲”一类成语来表达,而紧紧朝着折花的比喻向前走,继而造出“无花空折枝”这样(zhe yang)闻所未闻的奇语。没有沾一个悔字恨字,而“空折枝”三字却耐人寻味,富有艺术感染力。
  “八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,犹如秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却怒吼而来,卷起层层茅草,使得诗人焦急万分。
  三、四句“玉玺不缘归日角,锦帆应是到天涯”。诗人以虚拟的语气说:如果不是由于皇帝的玉印落到了李渊的手中,杨广不会以游幸江都为满足,他的锦帆,大概一直要飘到天边去吧。据史书记载:杨广不仅开凿了二千余里的通济渠,多次到江都去玩;还开凿了八百余里的江南河,“又拟通龙舟,置驿宫”,准备到杭州去玩,只是未成行罢了。诗人从隋炀帝贪图游乐的众多史实中,信笔拈取他耽于乘舟出游这一典型事例,予以讽刺。用笔亦实亦虚,虚实结合。说它“实”,是因为它是以历史故实和隋场帝贪图逸游的性格特征为依据的,所以尽管夸大其事,而终不失史实和人物性格之真;说它“虚”,是因为它揉入了诗人的艺术想象,是通过幻觉而产生出来的最高真实的假象。实际生活中,锦帆之游是绝不会远及天涯的。艺术创作妙在“似与不似之间”,太似为媚俗,不似为欺世。“玉玺”一联是深得此道的佳句。在修辞上,此联采用了上下蝉联、一气奔腾的流水对,使诗句呈现出圆熟流美的动态。
  这等候发生在济水渡口。从下文交代可知,女主人公大抵一清早就已来了。诗以“《匏有苦叶》佚名 古诗”起兴,即暗示了这等候与婚姻有关。因为古代的婚嫁,正是用剖开的匏瓜,做“合卺”喝的酒器的。匏瓜的叶儿已枯,则正当秋令嫁娶之时。女主人公等候的渡口,却水深难涉了,因此她深情地叮咛着:“深则厉,浅则揭”。那无非是在心中催促着心上人:水浅则提衣过来,水深就垂衣来会,就不必犹豫了。催对方垂衣涉济,正透露出她这边等候已急。
  第一涨中“山有……,隰有……”是起兴之语,与后文中所咏对象没有多少联系,只是即兴式的起兴。首章言友人有衣服车马,但没有用正确的方式使用,作者以为应该用“曳”、 “娄”、 “驱”、 “驰”的方式,尽情享用它们,否则自己死去之后,只能留给别人。这里的“曳”、“娄”,是一种非同一般的穿衣打扮方式,不同于日常, “驱”、 “驰”所指的也并不是寻常意义上的赶路,而是郊游等娱乐活动,代表一种安闲的生活方式。
  这首诗前后分为两段。前四旬似乎是一直凝住在一点上;后四句却忽然开展,高飞于千里之外;仿佛晴空丽日,山河原野,都在怀抱之中,一步紧似一步。所谓一泻千里,略无沾滞。先分析这凭空而来的力量,到底是从什么地方产生的。李白《望天门山》诗:“天门中断楚江开,碧水东流直北回;两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这后二句自然是名句,然而得力之处又正在第二句上。江水浩浩东流,又生生的北折过来,这力量全在一个“直”字,全诗到此使人为之凝神沉默;而下两句的风流才得翩然无碍。一收一纵,原是文章的自然规律,但却难在如何才能有一个如此凝神沉默的时刻。“万木无声待雨来!”正是因为凝神到了极点,沉浸在毫无声息之中,所以“雨来”才有了极大的声势。一切结果都蕴藏在原因之中,而人们却往往只见到结果;一切发展都包含在一个飞跃的起点上,这便是人们为之凝神的时候。说到这里,这前面四句就反而成为全诗力量的源泉了。再看这四句,始终没有离开眼前这条路上,而只在这条路上产生了一段沉默的凝想。这是一段事实,却又是已经过去了;过去的事本来也算不了什么,可是晏几道《临江仙》词说:“当时明月在,曾照彩云归。”当时明月的皎洁岂不同于前日的风雪,而“故人从此去”自是从此归去也。一个如彩云般归去,一个在风雪中消逝;所不同的是明月彩云给你以清丽的陶醉,故人风雪常给人以深入的沉思;前者把美完全显示给人们,后者则把它藏在古旧的大衣里。于是更不能不深思沉默,这便是令人异常凝神的缘故。前日的路上已完成了一个故人的归去,这条路在完成了这人的归去后,便也随着那行人足迹的消失而消逝。至于今日的路呢,则还在未可知之数。所以“前日风雪中”正是连路全都埋在飘飘的积雪之中了。那么今日所见之路则不是前日所见之路。人们对于这过去的留恋,正由于人们对于这完成的赞美;“流水今日,明月前身”,水还是这条水,月还是这个月,而司空图却才是真正解人。在一切变动发展中,诗人往往正是捕捉住那最凝神的一点。“玉颜不及寒鸦色,犹带昭阳日影来”。寒鸦匆匆地飞过,那日影自然留不住。过去的总是过去了,却留下了这一点美妙的因缘;那么今日之路,还空在那里,不能不令“我欲渡河水”。箭在弦上(xian shang),不得不发;既然发了,则直飞而去。所以一渡河水,其实就已到了故乡;未说“高飞”,早已飞向远处。“河水深无梁”一句等于是把那弓弦再扣紧一下,这支箭便夭夭的直上晴空了。
  这是一首登高舒忧之作。“行田”即巡视农田,晋宋时一些文士往往借行田之便游遨山水,如王羲之就曾写信给谢万说:“比当与安石东游山海,并行田视地利。”谢灵运这首诗即写行田来到永嘉江(今瓯江)入海之口,登山的所见和所感。
  古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同,首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪,就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船,即以古代车舟反村,以当今火车、轮船的准时、迅速,表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
  此诗格调庄严,笔力扛鼎。虽作于乱中,不失盛唐气象。
  此诗的语言风格也变化多姿。首章叙述周王册命,其语言如《尚书》用语般典重古奥;第二章叙述周王赏赐,铺陈华丽,以见恩宠之隆;第三章以下间用叠词、口语,描写有声有色,写得生动活泼。一诗之中,语言风格三易,即俗谓“到什么山上唱什么歌”。

创作背景

  刘细君的身份地位可谓显赫:玄祖是汉文帝刘恒,曾祖是汉景帝刘启,祖父是汉武帝刘彻之兄江都王刘非,父亲[3] 是承袭江都王王位的刘建。因此,刘细君是汉武帝的侄孙女,是真正具有皇家血统的宗室之女,是名副其实的皇室公主。汉武帝为结好乌孙,封刘细君为江都公主,下嫁乌孙国王猎骄靡,是早于昭君出塞的第一位“和亲公主”。

  

查元鼎( 金朝 )

收录诗词 (8824)
简 介

查元鼎 查元鼎(1804~?),字小白,浙江海宁人,卒年不详,可能在光绪十二年(1886)前后。出身书香门第,其祖为清初着名诗人查慎行。元鼎善承家学,少有文名,道光末年游幕来台,当轴慕其名者屡屡争相延聘。但因个性耿介,懒于徵逐名利,故凡有拂其意者便去,不复停留。晚年遇益穷,而守益坚,着述不辍,颇受竹堑文人尊重,每逢潜园文酒盛会,辄推为盟主。诗歌之外,亦长于刻石,时人以之与擅长治竹的徐木丛并称,有「查石徐竹」的美誉。

天净沙·秋 / 翁文灏

轧残金井辘轳声。轴磨骍角冰光滑,轮卷春丝水面平。
"翠黛嚬如怨,朱颜醉更春。占将南国貌,恼杀别家人。
"厨冷烟初禁,门闲日更斜。东风不好事,吹落满庭花。
今朝拜别幡幢下,双泪如珠滴不休。"
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓,风前犹着卜商裘。
瘴衣常腥腻,蛮器多疏冗。 ——张籍
清谈如水玉,逸韵贯珠玑。高位当金铉,虚怀似布衣。 ——刘禹锡
远接关河高接云,雨馀洗出半天津。


小至 / 华白滋

银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
斜日苇汀凝立处,远波微飏翠如苔。"
载恐雷轮重,縆疑电索长。 ——张希复
高低向背无遗势,重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极,
若许随君洞中住,不同刘阮却归来。"
今日君臣厚终始,不须辛苦画双牛。"
殷勤留我宿溪上,钓艇归来明月高。"
是时天气清,四迥无尘侣。顾我笑相迎,知有丹砂异。"


海国记(节选) / 帅远燡

欃枪灭处炫文星。烛然兰省三条白,山束龙门万仞青。
"冥心坐似痴,寝食亦如遗。为觅出人句,只求当路知。
携琴一醉杨柳堤,日暮龙沙白云起。"
"惜养来来岁月深,笼开不见意沈吟。
雨带清笳发,花惊夕漏春。 ——皎然
何处邈将归画府,数茎红蓼一渔船。"
愁去剧箭飞,欢来若泉涌。 ——张彻
"红粉萧娘手自题,分明幽怨发云闺。


山房春事二首 / 陈岩

"江南重会面,聊话十年心。共立黄花畔,空惊素发侵。
素艳今无几,朱颜亦自衰。树将人共老,何暇更悲丝。"
使君即入金銮殿,夜直无非草白麻。"
上中良策知非用,南取长沙是死乡。"
晚夏犹知急,新秋别有情。 ——权器
霄汉路岐升未得,花时空拂满衣尘。"
拂匣收珠佩,回灯拭薄妆。莫嫌春夜短,匹似楚襄王。"
赏咏情弥惬,风尘事已睽。前修如可慕,投足固思齐。"


梦李白二首·其二 / 陆扆

画球轻蹴壶中地,彩索高飞掌上身。(清明,事文类聚)"
"寂寂阴溪水漱苔,尘中将得苦吟来。
织作轻帆送客愁。疏叶稍为投饵钓,密丛还碍采莲舟。
寺临江海水连天。恐君到即忘归日,忆我游曾历二年。
积霭沈诸壑,微阳在半峰。(《省试霁后望钟山》)
乘危自有妻公在,安许鸾凰是尉迟。"
鸳鹭臻门下,貔貅拥帐前。去知清朔漠,行不费陶甄。
馀枿虽无取,残芳尚获知。问君何所似,珍重杜秋诗。"


梅雨 / 贾仲明

"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
东峰道士如相问,县令而今不姓梅。"
研巧核能状不得。珍禽异兽皆自驯,奇花怪木非因植。
百犬闻风只吠声。辨玉且宽和氏罪,诬金须认不疑情。
"南国承欢日,东方候晓时。那能妒褒姒,只爱笑唐儿。
料得此生强健在,会须重赏昔年春。"
"溪声长在耳,山色不离门。(《诗人玉屑》)
香铺罗幌不成梦,背壁银缸落尽花。


蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制 / 李宜青

"相逢唯道在,谁不共知贫。归路分残雨,停舟别故人。
"辇辂移双阙,宸游整六师。天回紫微座,日转羽林旗。
一节唿龙万里秋,数茎垂海六鳌愁。
兹疆称都城。书饶罄鱼茧, ——韩愈
营外星才落,园中露已稀。伤心梁上燕,犹解向人飞。
"浣纱游女出关东,旧迹新词一梦中。
始见弯环春,又逢团圆秋。莫厌绫扇夕,百年多银钩。
地平时有野烧瘢。貂披寒色和衣冷,剑佩胡霜隔匣寒。


枯树赋 / 张妙净

晓气晴来双阙间,潮声夜落千门里。句践城中非旧春,
苔长空州狱,花开梦省曹。濮阳流政化,一半布风骚。"
肠断旧游从一别,潘安惆怅满头霜。"
嘉愿苟未从,前心空缅邈。清砌千回坐,冷环再三握。 ——孟郊
菱歌思欲绝,楚舞断人肠。歌舞未终涕双陨,
有时捻得休公卷,倚柱闲吟见落霞。"
"袅袅薰风软,娟娟湛露光。参差仙子仗,迤逦羽林枪。
"清省宜寒夜,仙才称独吟。钟来宫转漏,月过阁移阴。


少年游·参差烟树灞陵桥 / 李友棠

风起禅堂松韵微。只履乍来留化迹,五天何处又逢归。
逸老诚云福,遗形未免贫。求文空得草,埋玉遂为尘。
谁问独愁门外客,清谈不与此宵同。 ——李益"
德感人伦正,风行内职修。还随偶物化,同此思轩丘。"
"移桧托禅子,携家上赤城。拂琴天籁寂,欹枕海涛生。
"情多不似家山水,夜夜声声旁枕流。(《忆山泉》,
旁搜水脉湘心满,遍揭泉根梵底通。
黄陵庙前烟霭深。丹青欲画无好手,稳提玉勒沈吟久。


读山海经十三首·其二 / 王元常

梦魂长绕帝王州。黄山向晚盈轩翠,黟水含春绕槛流。
珠玑影冷偏粘草,兰麝香浓却损花。(《春园宴》)
"古人医在心,心正药自真。今人医在手,手滥药不神。
"谬佐驱鸡任,常思赋鵩人。未谐林下约,空感病来身。
离思春冰泮,烂漫不可收。 ——韩愈
"细雨轻风采药时,褰帘隐几更何为。岂知泽畔纫兰客,
"萧飒清风至,悠然发思端。入林翻别叶,绕树败红兰。
通宵听论莲华义,不藉松窗一觉眠。"