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八声甘州·摘青梅荐酒

明代 / 潘先生

宿昔投知己,周旋谢起予。只应高位隔,讵是故情疏。
翻悲一笑隔重泉。欲教针线娇难解,暂弄琴书性已便。
生期半宵梦,忧绪仍非一。若无高世心,安能此终毕。"
"自知顽叟更何能,唯学雕虫谬见称。长被有情邀唱和,
独映孤松色,殊分众鸟喧。唯当清夜月,观此启禅门。"
俗富行应乐,官雄禄岂微。魏舒终有泪,还识宁家衣。"
乍敛看如睡,初开问欲应。并香幽蕙死,比艳美人憎。
"露如轻雨月如霜,不见星河见雁行。虚晕入池波自泛,
有万斯年。开利之源。无乃塞源。一廛亦官,百廛亦官,
"陌头车马去翩翩,白面怀书美少年。东武扬公姻娅重,
初年七岁着衫衣。秋堂白发先生别,古巷青襟旧伴归。
"汉家海内承平久,万国戎王皆稽首。天马常衔苜蓿花,
孤影临冰镜,寒光对玉颜。不随迟日尽,留顾岁华间。"
一个月来山水隔,不知茅屋若为居。"
"命代生申甫,承家翊禹汤。庙谟膺间气,师律动清霜。


八声甘州·摘青梅荐酒拼音解释:

su xi tou zhi ji .zhou xuan xie qi yu .zhi ying gao wei ge .ju shi gu qing shu .
fan bei yi xiao ge zhong quan .yu jiao zhen xian jiao nan jie .zan nong qin shu xing yi bian .
sheng qi ban xiao meng .you xu reng fei yi .ruo wu gao shi xin .an neng ci zhong bi ..
.zi zhi wan sou geng he neng .wei xue diao chong miu jian cheng .chang bei you qing yao chang he .
du ying gu song se .shu fen zhong niao xuan .wei dang qing ye yue .guan ci qi chan men ..
su fu xing ying le .guan xiong lu qi wei .wei shu zhong you lei .huan shi ning jia yi ..
zha lian kan ru shui .chu kai wen yu ying .bing xiang you hui si .bi yan mei ren zeng .
.lu ru qing yu yue ru shuang .bu jian xing he jian yan xing .xu yun ru chi bo zi fan .
you wan si nian .kai li zhi yuan .wu nai sai yuan .yi chan yi guan .bai chan yi guan .
.mo tou che ma qu pian pian .bai mian huai shu mei shao nian .dong wu yang gong yin ya zhong .
chu nian qi sui zhuo shan yi .qiu tang bai fa xian sheng bie .gu xiang qing jin jiu ban gui .
.han jia hai nei cheng ping jiu .wan guo rong wang jie ji shou .tian ma chang xian mu xu hua .
gu ying lin bing jing .han guang dui yu yan .bu sui chi ri jin .liu gu sui hua jian ..
yi ge yue lai shan shui ge .bu zhi mao wu ruo wei ju ..
.ming dai sheng shen fu .cheng jia yi yu tang .miao mo ying jian qi .shi lv dong qing shuang .

译文及注释

译文
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主,在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
自我远征《东山》佚名 古诗东,回家愿望久成空。如今我从(cong)《东山》佚名 古诗回,满天小雨雾蒙蒙。才说要从《东山》佚名 古诗归,我心忧伤早西飞。家常衣服做一件,不再行军事衔枚。野蚕蜷蜷树上爬,田野桑林是它家。露宿将身缩一团,睡在哪儿车底下。
我默默地望着姑苏台,带着几(ji)分惆怅:那迷濛的柳树,经历了多少年的风霜?是它,曾用低垂的细条,为吴王扫拂着满地飘坠的花瓣。
谁能爱我高尚的品格和情调?却都喜欢时下正流行的俭妆。
吊影伤情好像离群孤雁,漂泊无踪如断根的秋蓬。
轻幽的芳香朗绕在弯曲的池岸,圆实的花叶覆盖着美(mei)丽的水池。
纱窗外的阳光淡去,黄昏渐渐降临;
在欣赏风景的时候,我如何对付因孤独而引起的悲凉?这样美好的景色也不能使我快乐,真是可惜啊!
伊尹和吕尚两人曾是农夫和渔翁,他们曾经历所有的穷困而发达(da)。如果不是汤王、文王发现并(bing)重用,他俩也就老死山野了。汤武二帝虽然是偶遇贤臣,使得如云生龙、风随虎一般,谈笑中建起了王业。可是直到千载之后的今天,伊、吕两人的功劳又有谁敢(gan)与其争比!
在山上建一座小房子,下面可以看到宛溪。
庾信早年曾吟诵《愁赋》之类的名篇,
“宫室中那些陈设景观,丰富的珍宝奇形怪状。

注释
⑼销魂:形容极度伤心。
(21)拊心:捶胸,这里形容非常心痛。
(5)逶迟:徘徊不行的样子。
37.为:介词,被。
(19)见陵之耻:被欺侮的耻辱。见,被。陵,侵犯,欺侮。
⑶渔梁:洲名,在湖北襄阳城外汉水中。《水经注·沔水》中记载:“襄阳城东沔水中有渔梁洲,庞德公所居。”喧:吵闹。

赏析

  黄雀是温驯的小鸟,加上“篱间”二字,更可见其并无冲天之志,不过在篱间嬉戏度日而已。然而就是这样一只于人于物都无所害的小鸟,竟也不能见容于世人,设下罗网,放出鹞鹰,必欲驱捕逐得而后快。为罗驱雀的鹞鹰何其凶恶,见鹞投罗的黄雀何其可怜,见雀而喜的罗家何其卑劣。作者虽无一字褒贬,而感情已深融于叙事之中。作者对掌权者的痛恨,对无辜被害的弱小者的同情,均不难于词句外得之。
  服黄金,吞白玉,是道教中的服食方法,据说可以成仙,至于实际效用如何,“服食求神仙,多为药所误。”(《古诗十九首·驱车上东门》)就拿骑驴升天的任公子来说,同样是虚妄的传说。诗人清楚地知道幻想与现实是有区别的,成仙的说法是没有根据的。世上偏有一些人热衷此道,连秦皇汉武这样英明的君主也不能免俗,他们求仙长生的举动最终化为泡影,成了后人的笑柄。据史书记载,汉武帝结纳方士,遍祈名山大川以访神仙,又造仙人承露盘,调甘露,饮玉屑,冀求长生。《汉武帝内传》说,武帝死后,梓棺响动,香烟缭绕,尸骨飞化仙去等。诗人却说:“刘彻(武帝)茂陵多滞骨”,墓中所存,只是一堆浊骨,根本没有什么成仙之事。秦始皇在完成统一大业之后,忙于寻找不死之药,派方士入海求仙。结果身死巡游途中,耗费许多鲍鱼,难掩尸体的腐臭,从“多滞骨”、“费鲍鱼”数字中,诗人对历史上愚妄的统治者作出无情的嘲讽,锋芒十分犀利。
  一开头就巧妙地把采莲少女和周围的自然环境组成一个和谐统一的整体──“荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开。”说女子的罗裙绿得象荷叶一样,不过是个普通的比喻;而这里写的是采莲少女,置身莲池,说荷叶与罗裙一色,那便是“本地风光”,是“赋”而不是“比”了,显得生动喜人,兼有素朴和美艳的风致。次句的芙蓉即荷花。说少女的脸庞红润艳丽如同出水的荷花,这样的比喻也不算新鲜。但“芙蓉向脸两边开”却又不单是比喻,而是描绘出一幅美丽的图景:采莲少女的脸庞正掩映(ying)在盛开的荷花中间,看上去好象鲜艳的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联成一体,读者仿佛看到,在那一片绿荷红莲丛中,采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶之中,几乎分不清孰为荷叶,孰为罗裙;而少女的脸庞则与鲜艳的荷花相互照映,人花难辨。让人感到,这些(zhe xie)采莲女子简直就是美丽的大自然的一部分,或者说竟是荷花的精灵。这描写既具有真切的生活实感,又带有浓郁的童话色彩。
  以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台,为曹操当年钦酒作乐的地方,曾为曹操事业兴盛的标志,而如今漳水依然东流,高台却只与曹操陵墓空对,如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写:“邺都唯见古时丘,漳水还如旧日流”,城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬,便透露出事业付流水之意。上文说“城空”,本不该再有所见,但实际上,这四句所见更突出了“城空”,并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句,再度强调“空”,回应诗的开头,使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然,人事惧非,这两句又是对春色的感叹,实际是对古人不常在,事业不常在的感叹。开头说“复何见”,结尾说“为谁来”,两处问句迢迢呼应,加深了这种感叹的分量,全诗遂在不尽的感叹中结束。
  此诗载于《全唐诗》卷八十九。下面是李白研究学会理事、四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天先生对此诗的赏析。
  这首诗的起句既写实景,又渲染出凄清冷寂的气氛,笼罩全诗。“明月照高楼,流光正徘徊”运用了“兴”的手法带出女主角的背景:明月高照,思妇独倚高楼,对影自怜,思念远方的夫君。月照高楼之时,正是相思最切之际,那徘徊徜徉的月光勾起思妇的缕缕哀思——曹植所创造的“明月”、“高楼”、“思妇”这一组意象,被后代诗人反复运用来表达闺怨。明月在中国诗歌传统里,起着触发怀想相思的作用,比如李白的“举头望明月,低头思故乡”。月光月夜,会撩起诗人绵绵不尽的思绪,勾起心中思念怪挂怀的人或事。
  “肥男有母送,瘦男独伶俜。白水暮东流,青山犹哭声。”跟官吏已经无话可说了,于是杜甫把目光转向被押送的人群。他怀着沉痛的心情,把这些中男仔细地打量再打量。他发现那些似乎长得壮实一点的男孩子是因为(yin wei)有母亲照料,而且有母亲在送行。中男年幼,当然不可能有妻子。之所以父亲不来,是因为前面说过“县小更无丁”,有父亲在就不用抓孩子了。所以“有母”的言外之意,正是表现了另一番惨景。“瘦男”的“瘦”已叫人目不忍睹,加上“独伶俜”三字,更显得他们无亲无靠。怀着无限的痛苦,但却茫然而无法倾诉,这就是“独伶俜”三字展现给读者的情形。杜甫对着这一群哀号的人流泪站了很久,只觉天已黄昏了,白水在暮色中无语东流,青山好像带着哭声。这里用一个“犹”字便见恍惚。人走以后,哭声仍然在耳,仿佛连青山白水也呜咽不止。似幻觉又似真实,使读者惊心动魄。以上四句是诗人的主观感受。它在前面与官吏的对话和后面对征人的劝慰语之间,在行文与感情的发展上起着过渡作用。
  以下八句忽作疑惧之词,为一转折。“其状已可怪,其毒亦莫加”,二句先总括。以下再分说其“怪”与“毒”。河豚之腹较其他鱼大,有气囊,能吸气膨胀,眼镜突出,靠近头顶,故形状古怪。诗人又加夸张,称其“腹若封豕(大猪)”、“目犹吴蛙(大蛙)”,加之“忿”、“怒”的形容,河豚的面目可憎也就无以复加了。而更为可畏的是,河豚的肝脏、生殖腺及血液含有毒素,假如处理不慎,食用后会很快中毒丧生。诗人用“入喉为镆铘(利剑)”作比喻,更为惊心动魄。诗人认为,要享用如此美味,得冒生命危险,是不值得的。“若此丧躯体,何须资齿牙”二句对河豚是力贬。
  钱塘江在浙江省,江口是个虎口的形状。海水涨潮倒灌进来,受到河床的约束,就会掀起巨大波澜,这便是自古有名的钱塘江大潮。大潮每年八月十六到十八日水势最猛,诗人观潮选在十七这一天,正为欣赏那雄伟奇丽的壮观。
  人们常常不知道为什么登高望远、咏史怀古的诗歌总要带上一股浓浓的愁绪,仿佛凭吊历史古迹,眺望莽苍景色必然要“惆怅”。从陈子昂那首《登幽州台歌》中“念天地之悠悠,独怆然而涕下”到苏轼那两句“大江东去,浪淘尽千古风流人物”,似乎让人读来浑身上下都裹了一层悲凉。
  颈联承接上句,依照时间发展续写诗人的所见所想:“日落狐狸眠冢上,夜归儿女笑灯前。”出句当然是虚景,哪里会有这么巧让诗人碰到狐狸在冢穴里面睡觉呢!不过是说,一天的祭扫结束了,日薄西山,人人各自归家,但“我”知道,只有一种动物是不会离开的,那便是狐狸。你凭(ni ping)什么这么说?虽然“我”没有看见,但“我”竟连“狐死必首丘”的道理也不懂吗?你们这些人,祭扫之时哭哭啼啼,平日里哪里见到你们有丝毫的伤心难过?狐狸却不同,它们始终对同伴、对“家庭”忠诚无二,即使死了,也要将头对准丘穴的方向!真是“狐犹如此,人何以堪”啊!这一层强烈的反差不经仔细的推敲是得不到的。可是哪里知道反差更强烈的还在后头:晚上回到家来,看到孩子们在灯前玩闹嬉戏,他们怎么会知道“我”的心酸,怎么会知道生离死别的痛苦?这于我们来说,又是一个极大的冲击。可是还不止如此,我们再挖掘下去就发现:这些孩子都还那样弱小,是那么天真无邪,可是终归要长大,终归要衰老,终归也要死去,这是天命所在,是多么得令人遗憾,令人神伤。你看,这里正好与首联我们提到的诗人厌倦死亡的思想相照应了。是不是吃了一惊,短短十四个字,居然内涵多至如斯境地,且皆为感人心魄,发人深省之语。
  第一个特点是绘形绘色,诗中有画。这并不等于说孟诗就无画,只不过孟诗重在写意,虽然也提到花鸟风雨,但并不细致描绘,它的境是让读者从诗意间接悟到的。王维此诗可完全不同,它不但有大的构图,而且有具体鲜明的设色和细节描画。写桃花、柳丝、莺啼,捕捉住春天富于特征的景物,这里,桃、柳、莺都是确指,比孟诗一般地提到花、鸟更具体,更容易唤起直观印象。通过“宿雨”、“朝烟”来写“夜来风雨”,也有同样的艺术效果。在勾勒景物基础上,进而有着色,“红”、“绿”两个颜色字的运用,使景物鲜明怡目。读者眼前会展现一派柳暗花明的图画。“桃之夭夭,灼灼其华”,加上“杨柳依依”,景物宜人。着色之后还有进一层渲染:深红浅红的花瓣上略带隔夜的雨滴,色泽更柔和可爱,雨后空气澄鲜,弥散着冉冉花香;碧绿的柳丝笼在一片若有若无的水烟中,更袅娜迷人。经过层层渲染、细致描绘,诗境自成一幅工笔重彩的图画;相比之下,孟诗则似不着色的写意画。一个妙在有色,一个妙在无色。孟诗从“春眠不觉晓”写起,先见人,后入境。王诗正好相反,在入境后才见到人。因为有“宿雨”,所以有“花落”。花落就该打扫,然而“家童未扫”。未扫非不扫,乃是因为清晨人尚未起的缘故。无人过问满地落花的情景,别有一番清幽的意趣。这正是王维所偏爱的境界。“未扫”二字有意无意得之,毫不着力,浑然无迹。末了写到“莺啼”,莺啼却不惊梦,山客犹自酣睡,这正是一幅“春眠不觉晓”的入神图画。但与孟诗又有微妙的差异,孟诗从“春眠不觉晓”写起,其实人已醒了,所以有“处处闻啼鸟”的愉快和“花落知多少”的悬念,其意境可用“春意闹”的“闹”字概括。此诗最后才写到春眠,人睡得酣恬安稳,于身外之境一无所知。花落莺啼虽有动静有声响,只衬托得“山客”的居处与心境越见宁静,所以其意境主在“静”字上。王维之“乐”也就在这里。崇尚静寂的思想固有消极的一面,然而,王维诗难能可贵在它的静境与寂灭到底有不同。他能通过动静相成,写出静中的生趣,给人的感觉仍是清新明朗的美。唐诗有意境浑成的特点,但具体表现时仍有两类,一种偏于意,如孟诗《春晓》就是;另一种偏于境,如此诗就是。而由境生情,诗中有画。是此诗最显著优点。
  《《枯树赋》庾信 古诗》开头一段,借殷仲文之事以发端,兼切赋题,并有两重用意。首先,殷仲文的身世经历与庾信有相似之处,所以虽是历史人物,却是以作者代言人的身份出场。其次,殷仲文对枯树的慨叹,沉痛而隽永,是早已载入《世说新语》的佳话。以此发端,既显得自然平易,又为全篇奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋(quan fu)起了序文的作用。
  这首诗的结构很不匀称,前一部分为十二句,后一部分只有四句。前十二句诗人用浓墨重笔,从才艺出众、气质雍容、姿色美艳、妆饰华贵、感情深沉专一等各个侧面,精心地刻画出一个动人的美女形象。但后四句陡然逆转,却又把这一形象的价值轻轻地一笔勾销了。而且前十二句越是把真珠描绘得可爱可贵,其结果却是她越被反跌得可叹可悲。这种奇突的结构形式,更加深刻地突出了真珠这一人物的悲剧命运,有力地强化了全诗的主题。

创作背景

  这首词是辛弃疾晚年的作品,约写于公元1203年。其时正是辛弃疾遭受诬陷、被弹劾落职后,心情处于极度苦闷的时期。生活上的孤独感和政治上的失意感,促使他纵情山水,以开释愁怀。然而独游山水的幽寂使他感觉到更加孤独,独游山水的空虚唤起了失意的忧郁。

  

潘先生( 明代 )

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简 介

潘先生 潘先生,名字籍贯不详。高宗绍兴初在明庆寺聚徒讲学。卒于绍兴中,终身未第。王十朋早年曾从之学。

同王征君湘中有怀 / 龚立海

秋雨悬墙绿,暮山宫树黄。同官若容许,长借老僧房。"
"改火清明后,优恩赐近臣。漏残丹禁晚,燧发白榆新。
翠筠入疏柳,清影拂圆荷。岁晏琅玕实,心期有凤过。"
夜深愁不醉,老去别何频。莫折园中柳,相看惜暮春。"
禅庭古树秋,宿雨清沈沈。挥袂故里远,悲伤去住心。"
次第看花直到秋。论旧举杯先下泪,伤离临水更登楼。
台前夹月吹玉鸾,台上迎凉撼金翠。银河倒泻君王醉,
春风一宿琉璃地,自有泉声惬素机。"


出其东门 / 谭尚忠

千金谁家子,纷纷死黄埃。见者不敢言,言者不得回。
"别馆青山郭,游人折柳行。落花经上巳,细雨带清明。
诸侯镇九州,天子开四门。尚有忠义士,不得申其冤。
神祇戴元圣,君父纳大麓。良将授兵符,直臣调鼎餗.
影摇宸翰发,波净列星悬。既济仍怀友,流谦欲进贤。
"洛阳有人名玉清,可怜玉清如其名。善踏斜柯能独立,
各言麋鹿性,不与簪组群。清言出象系,旷迹逃玄纁.
深山穷谷无人到,唯有狂愚独自来。"


天地 / 堵简

"井邑白云间,严城远带山。沙墟阴欲暮,郊色淡方闲。
大乐本天地,中和序人伦。正声迈咸濩,易象含羲文。
"鹊巢性本高,更在西山木。朝下清泉戏,夜近明月宿。
座右寒飙爽,谈馀暮角微。苍生须太傅,山在岂容归。"
铜漏时常静,金门步转徐。唯看五字表,不记八行书。
独有丁行者,无忧树枝边。市头盲老人,长者乞一钱。
迹忝已成方恋赏,此时离恨与君同。"
本朝光汉代,从此扫胡关。今日天难问,浮云满世间。"


沐浴子 / 嵇曾筠

诸子纷出祖,中宵久留连。坐客三千人,皆称主人贤。
律吕阴阳畅,景光天地通。徒然被鸿霈,无以报玄功。"
老衲供茶碗,斜阳送客舟。自缘归思促,不得更迟留。"
念离宛犹昨,俄已经数期。畴昔皆少年,别来鬓如丝。
"睢阳陷虏日,外绝救兵来。世乱忠臣死,时清明主哀。
虚空无处所,仿佛似琉璃。诗境何人到,禅心又过诗。
"云屋何年客,青山白日长。种花春扫雪,看箓夜焚香。
"春天黄鸟啭,野径白云间。解带依芳草,支颐想故山。


木兰诗 / 木兰辞 / 王杰

"离宫路远北原斜,生死恩深不到家。
"江东万里外,别后几凄凄。峡路花应发,津亭柳正齐。
共说年来但无事,不知何者是君恩。"
御楼看带弓刀发。马前勐士三百人,金书左右红旗新。
"爱尔似龙媒,翩翩千里回。书从外氏学,竹自晋时栽。
翠屏更隐见,珠缀共玲珑。雷雨生成早,樵苏禁令雄。
衰鬓千茎雪,他乡一树花。今朝与君醉,忘却在长沙。
"郊庙祗严祀,斋庄觌上玄。别开金虎观,不离紫微天。


流夜郎至西塞驿寄裴隐 / 褚琇

"清冬和暖天,老钝昼多眠。日爱闾巷静,每闻官吏贤。
风幌夜不掩,秋灯照雨明。彼愁此又忆,一夕两盈盈。"
曾向山东为散吏,当今窦宪是贤臣。"
邺中更有文章盟。扣寂由来在渊思,搜奇本自通禅智。
翰苑声何旧,宾筵醉止初。中州有辽雁,好为系边书。"
渔村绕水田,澹澹隔晴烟。欲就林中醉,先期石上眠。
今来尽是人间梦,刘阮茫茫何处行。"
"风泉留古韵,笙磬想遗音。


贺新郎·和前韵 / 杨元正

旅人方积思,繁宿稍沉光。朱槛叨陪赏,尤宜清漏长。"
怒目时一唿,万骑皆辟易。杀人蓬麻轻,走马汗血滴。
"鼎铉辞台座,麾幢领益州。曲池连月晓,横角满城秋。
白云何处更相期。山随匹马行看暮,路入寒城独去迟。
"宪府日多事,秋光照碧林。干云岩翠合,布石地苔深。
勿以听者迷,故使宫徵错。谁言三岁童,还能分善恶。
孤舟漾暧景,独鹤下秋空。安流日正昼,净绿天无风。
"重江不可涉,孤客莫晨装。高木莎城小,残星栈道长。


水调歌头·焦山 / 俞本

我有所思兮不得见。不得见兮露寒水深,耿遥夜兮伤心。"
"初移古寺正南方,静是浮山远是庄。人定犹行背街鼓,
"身退谢名累,道存嘉止足。设醴降华幡,挂冠守空谷。
苔斑自天生,玉节垂云长。勿谓山之幽,丹梯亦可上。"
岂独对芳菲,终年色如一。"
"未得从师去,人间万事劳。云门不可见,山木已应高。
"惆怅朝阳午又斜,剩栽桃李学仙家。
静过寒垒遍,暗入故关深。惆怅梅花落,山川不可寻。"


谒金门·花满院 / 胡本棨

"梦非熊虎数年间,驱尽豺狼宇宙闲。
沥酒愿从今日后,更逢二十度花开。"
高旆翻秋日,清铙引细风。蝉稀金谷树,草遍德阳宫。
"二轩将雨露,万里入烟沙。和气生中国,薰风属外家。
野亭山草绿,客路柳花飞。况复长安远,音书从此稀。"
"若过并州北,谁人不忆家。寒深无伴侣,路尽有平沙。
"东陆和风至,先开上苑花。秾枝藏宿鸟,香蕊拂行车。
"异乡兄弟少,见尔自依然。来酌林中酒,去耕湖上田。


金陵怀古 / 陈敬

"西江运船立红帜,万棹千帆绕江水。去年六月无稻苗,
雨中梨果病,每树无数个。小儿出入看,一半鸟啄破。
还似前人初得时。"
袅袅汉宫柳,青青胡地桑。琵琶出塞曲,横笛断君肠。"
"谢脁怀西府,单车触火云。野蕉依戍客,庙竹映湘君。
三公再献寿,上帝锡永贞。天明告四方,群后保太平。"
君乘之觞于瑶池之上兮,三光罗列而在下。"
"四海重贡献,珠赆称至珍。圣朝开礼闱,所贵集嘉宾。