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童趣

金朝 / 康麟

白头搔杀倚柱遍,归棹何时闻轧鸦。"
"一名兼一尉,未足是君伸。历数为诗者,多来作谏臣。
扇薄常规月,钗斜只镂冰。歌成犹未唱,秦火入夷陵。"
"五浊之世尘冥冥,达观栖心于此经。但用须弥藏芥子,
"缙云新命诏初行,才是孤魂寿器成。黄壤不知新雨露,
此日方知非是我。暗数七旬能几何,不觉中肠热如火。
得句才邻约,论宗意在南。峰灵疑懒下,苍翠太虚参。"
远峰初绝雨,片石欲生烟。数有僧来宿,应缘静好禅。"
"主人同露坐,明月在高台。咽咽阴虫叫,萧萧寒雁来。
荒郊白鳞断,别浦晴霞委。长彴压河心,白道连地尾。
"杜宇竟何冤,年年叫蜀门。至今衔积恨,终古吊残魂。
"京寺数何穷,清幽此不同。曲江临阁北,御苑自墙东。
醉中抛浩劫,宿处起神光。药裹丹山凤,棋函白石郎。
视久眩目睛,倏忽变辉容。竦削正稠直,婀娜旋敷峰。
薤白罗朝馔,松黄暖夜杯。相留笑孙绰,空解赋天台。"
几向秦城见月明。高柳断烟侵岳影,古堤斜日背滩声。
奇峰急派何纵横!又闻九华山,山顶连青冥。太白有逸韵,


童趣拼音解释:

bai tou sao sha yi zhu bian .gui zhao he shi wen zha ya ..
.yi ming jian yi wei .wei zu shi jun shen .li shu wei shi zhe .duo lai zuo jian chen .
shan bao chang gui yue .cha xie zhi lou bing .ge cheng you wei chang .qin huo ru yi ling ..
.wu zhuo zhi shi chen ming ming .da guan qi xin yu ci jing .dan yong xu mi cang jie zi .
.jin yun xin ming zhao chu xing .cai shi gu hun shou qi cheng .huang rang bu zhi xin yu lu .
ci ri fang zhi fei shi wo .an shu qi xun neng ji he .bu jue zhong chang re ru huo .
de ju cai lin yue .lun zong yi zai nan .feng ling yi lan xia .cang cui tai xu can ..
yuan feng chu jue yu .pian shi yu sheng yan .shu you seng lai su .ying yuan jing hao chan ..
.zhu ren tong lu zuo .ming yue zai gao tai .yan yan yin chong jiao .xiao xiao han yan lai .
huang jiao bai lin duan .bie pu qing xia wei .chang zhuo ya he xin .bai dao lian di wei .
.du yu jing he yuan .nian nian jiao shu men .zhi jin xian ji hen .zhong gu diao can hun .
.jing si shu he qiong .qing you ci bu tong .qu jiang lin ge bei .yu yuan zi qiang dong .
zui zhong pao hao jie .su chu qi shen guang .yao guo dan shan feng .qi han bai shi lang .
shi jiu xuan mu jing .shu hu bian hui rong .song xiao zheng chou zhi .e na xuan fu feng .
xie bai luo chao zhuan .song huang nuan ye bei .xiang liu xiao sun chuo .kong jie fu tian tai ..
ji xiang qin cheng jian yue ming .gao liu duan yan qin yue ying .gu di xie ri bei tan sheng .
qi feng ji pai he zong heng .you wen jiu hua shan .shan ding lian qing ming .tai bai you yi yun .

译文及注释

译文
思念家乡(xiang)的(de)心就象这绵绵不(bu)断的汾河水,无时无刻不在悠悠地流向家乡。
闲时观看石镜使心神清净,
  有一秦地的人作诗说:“太平盛世(shi)不能等到了,人的生命是有限的,只好看风使舵,顺水推舟吧!谁有权势谁就是贤德之人,满肚子学问比不上一袋子钱更实用。卑躬屈膝就可以成为富贵人家,刚直的人只能依门而立。”
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年(流芳百世)。
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了这首词,同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩翩起舞玩赏着月下清影,哪像是在人间。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
坐下来静(jing)观苍苔,那可爱的绿色简(jian)直要染到人的衣服上来。
等我丹药炼成,我将在此地归隐,陪你,永远陪你!
韦大人你可以静静地细听,我把自己的往事向你直陈。
你飘拂若霞似电,你飞扬绚丽如虹。
看见大雁南飞引起我忧愁之心,远处的山峰又衔来一轮好月。
天上的月亮绕生光晕,船工知道即将要起风。

注释
186、茂行:美好的德行。
②吴盐:吴地所出产的洁白细盐。
惊《落叶》孔绍安 古诗:树叶好像受惊似的,纷纷飘落下来。
②《天问》体:《天问》是《楚辞》篇名,屈原作,文中向“天”提出了一百七十多个问题,用《天问》体即用《天问》的体式作词。
13.得意:指称心如意之人。相亲:相爱。
嘤(yīng)伫(zhù):细声细气,形容相和的声音。
[14]木:树木。欣欣:生气蓬勃的样子。

赏析

  “辞君向天姥,拂石卧(wo)秋霜。”“辞君"正面点出别离,与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山,号称奇绝。从“剡中“,到“越乡",到“会稽”,再到“天姥”,同一地区的不同名称被诗人(shi ren)连续使用,表面看来,似有重复繁杂之弊,但实际上,不仅每一名称的出现都有其不可取代的意义,而且还从侧面衬托出了诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在诗人想来,到了天姥山以后,仰卧于巨石之上,受着洁白的秋霜的沐浴,是何等的舒畅。
  这是一首送别诗。此诗围绕送友还乡,层层深入,娓娓道来。诗人对綦毋潜参加科举考试落第(luo di)一事反复地进行慰勉,鼓励友人不要灰心懊丧,落第只是暂时的失意,要相信世上还会有知音,如今政治清明,有才能的人最终是不会受埋没的,表达了对朋友怀才不遇的同情和劝慰,写得委婉尽致。
  这首诗体现了作者视民如子的情怀,揭露了封建社会的黑暗与腐败。作者在《轻肥》诗中曾一针见血地控诉“是岁江南旱,衢州人食人!”在这首《《杜陵叟》白居易 古诗》中,他更写到“虐人害物即豺狼,何必钩爪锯牙食人肉!”白居易在义愤填膺地写下上述的控诉时,并没有意识到,他实际上已经触及了封建社会那人吃人的凶残野蛮的社会本质。事实上,每当灾荒严重之际,由皇帝下诏蠲免租税,而地方官照样加紧盘剥勒索,不过是封建社会经常上演的双簧戏而已。宋代诗人范成大就有一首《后催租行》中提到:“黄纸放尽白纸催,卖衣得钱都纳却。”说的也是一回事,在宋代,皇帝的诏书用黄纸写,而地方官的公文用白纸写,在封建社会中,能够对这种免的白免、催的照催的吃人双簧戏进行最早、最有力的批判的,正是唐代新乐府运动的旗手——白居易。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开(dang kai)”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  这首诗写雨后春景。瞧,雨后庭院,晨雾薄笼,碧瓦晶莹,春光明媚;芍药带雨含泪,脉脉含情,蔷薇静卧枝蔓,娇艳妩媚。这里有近景有远景,有动有静,有情有姿,随意点染,参差错落。全诗运思绵密,描摹传神,自具一种清新、婉丽的韵味,十分惹人喜爱 诗人捕捉到春雨“万丝”的特征,把镜头的焦点对准了庭院一角,摄下了一幅雷雨后晴春晓日的精巧画面。通过对偶形式,拟人手法,衬托庭院的华丽,描绘了芍药和蔷薇百媚千娇的情态。芍药亭亭玉立、蔷薇攀枝蔓延,故各有“含春泪”之态、“无力卧”之状。因其体物入微,情致蕴藉,通篇自具一种清新婉丽的韵味,展示了诗人对自然界景物、现象敏锐的观察力、感受力和摄取力、表现力。在意境上以“春愁”统摄全篇,虽不露一“愁”字,但可从芍药、蔷薇的情态中领悟,又曲折体现了诗人由于宦途艰险而形成的多愁善感的性格。
描绘具体(ju ti)细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美(shen mei)选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  值得注意的是第三句,这句“最爱东山晴后雪”在前首同样的位置就出现了,而再写一次就进一步表现了对东山之雪的喜爱,这样的情感是非常有力的。但略不同于前首,这句话的是带有些许愁意的。第四句直接点出了愁,作者所愁的是“宜看不宜登”,可以远观而不可登攀近赏,对于作者来说却是十分失望的,而且其中又隐含着对白雪消融掉的可惜。
  这首诗的题目很长,原文是:“北邻卖饼儿,每五鼓未旦即绕街呼卖,虽大寒烈风不废,而时略不少差也。因为作诗,且有所警,示秬(读‘巨’)秸(读‘街’。)”这实际上是本诗写作动机的一个详细说明。最后一句的意思就是写给他的两个儿子“秬”和“秸”看,所以我们就用这三个字作题目。 “北风吹衣射我饼,不忧衣单忧饼冷”这两句,显然是在学习白居易的“可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒”(《卖炭翁》)。但是,请大家仔细比较一下,就知道张诗在使用文字比不上白居易:一、张诗又是“吹”,又是“射”,何其累赘!二、两个“衣”字,两个“饼”字,两个“忧”字,字重意拙。三、读起(du qi)来也不顺口。四、而白诗格律整齐押韵,读起来顺口。五、“可怜”二字,突出了诗人对卖炭翁的无限同情。六、“衣单”、“心忧”、“炭贱”、“天寒”,全是主谓结构的词组,读起来突出后一个字,非常具体地写出了卖炭翁的心理,表明了四者之间的逻辑关系。老人不仅不忧自己的衣单,而且希望天气更冷,这就显得更加悲惨了。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是古今传诵的名句。其实,在写法上是与《《春晓》孟浩然 古诗》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象,由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明,那盎然的春意,自是阻挡不住的,你看,它不是冲破了围墙屋壁,展现在你的眼前、萦回在你的耳际了吗?
  此诗貌似信手拈来的生活实况,其实质寓意深远,诗人胸中流出的是一首囊括宇宙境界的生命赞歌。
意境赏析  在古典诗歌中,思亲怀友是常见的题材,这类作品要力避平庸,不落俗套,单凭作者生活体验是不够的,还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中,显出了他的大家本色。
  这首诗以白描手法写江南农村(今乐清市淡溪镇)初夏时节的景象,前两句着重写景:绿原、白川、子规、烟雨,寥寥几笔就把水乡初夏时特有的景色勾勒了出来。后两句写人,画面上主要突出在水田插秧的农民形象,从而衬托出“《乡村四月》翁卷 古诗”劳动的紧张与繁忙。前呼后应,交织成一幅色彩鲜明的图画。
  第四句两个“带”字也分明是将《柳》李商隐 古诗写作人。两句连起来读,我们可以这样来解释:你怎么愿意在清秋之日,既带着昏黄的斜阳,又带着凄鸣的寒蝉呢?诗人把斜阳照《柳》李商隐 古诗,秋蝉鸣《柳》李商隐 古诗反说成“带斜阳又带蝉”,这一反,却将《柳》李商隐 古诗的形象凸现出来了。
  此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境,未入梦已扰人心神,然后才是女神现身,仍有一种似曾相识的朦胧感觉,继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化,一波三折,显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。

创作背景

  第二部分,从“上有六龙回日之高标”到“嗟尔远道之人胡为乎来哉”,主要写跋涉攀登之艰难。这一部分又可分为两层。前八句为一层,强调山势的高峻与道路之崎岖。先例举了六龙、黄鹤、猿猱这些善于飞腾攀登的鸟兽面对蜀道尚且无可奈何的情况,以映衬人要攀越蜀道谈何容易;又特地选择了秦地突出的高山青泥岭加以夸张描绘,显示蜀道之高耸入云,无法通行。“问君西游何时还”以下为第二层,描绘了悲鸟、古树、夜月、空山、枯松、绝壁、飞湍、瀑流等一系列景象,动静相衬,声形兼备,以渲染山中空旷可怖的环境和惨淡悲凉的气氛,慨叹友人何苦要冒此风险入蜀。

  

康麟( 金朝 )

收录诗词 (9473)
简 介

康麟 明广东顺德人,字文瑞。景泰五年进士。授御史,巡按福建。官至福建按察佥事,以忤上官归。有《雅音汇编》、《世教录》。

霜月 / 咸涵易

派助前溪岂觉添。豪客每来清夏葛,愁人才见认秋檐。
"池馆饶嘉致,幽人惬所闲。筱风能动浪,岸树不遮山。
"立马送君地,黯然愁到身。万途皆有匠,六义独无人。
"蓼穗菱丛思蟪蛄,水萤江鸟满烟蒲。
侯门无路提携尔,虚共扁舟万里来。"
"一桃复一李,井上占年芳。笑处如临镜,窥时不隐墙。
稚子牵衣问,归来何太迟。共谁争岁月,赢得鬓边丝。
"疏茎秋拥翠,幽艳夕添红。有月长灯在,无烟烬火同。


临平道中 / 亓官乙丑

烟梯缘薜荔,岳寺步欹危。地本饶灵草,林曾出祖师。
"诗源何代失澄清,处处狂波污后生。常感道孤吟有泪,
庙闭春山晓月光,波声回合树苍苍。
二年门掩雀罗愁。张仪会展平生舌,韩信那惭跨下羞。
自怜穷律穷途客,正怯孤灯一局棋。"
"有病无媒客,多慵亦太疏。自怜成叔夜,谁与荐相如。
自笑无成今老大,送君垂泪郭门前。"
"下第只空囊,如何住帝乡。杏园啼百舌,谁醉在花傍。


送温处士赴河阳军序 / 翁飞星

"年长惟添懒,经旬止掩关。高人餐药后,下马此林间。
深林蝉噪暮,绝顶客来稀。早晚重相见,论诗更及微。"
"临水独相送,归期千里间。云回逢过雨,路转入连山。
"萧寺楼台对夕阴,淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动,
相逢且问昭州事,曾鼓庄盆对逝川。"
"酒里诗中三十年,纵横唐突世喧喧。
不因金骨三清客,谁识吴州有洞天。"
已欲别离休更开。桃绶含情依露井,柳绵相忆隔章台。


示长安君 / 厚辛丑

"权门阴进夺移才,驿骑如星堕峡来。晁氏有恩忠作祸,
圣人奏云韶,祥凤一来仪。文章耀白日,众鸟莫敢窥。
"行尽青溪日已蹉,云容山影水嵯峨。楼前归客怨清梦,
"逸足皆先路,穷郊独向隅。顽童逃广柳,羸马卧平芜。
"延颈全同鹤,柔肠素怯猿。湘波无限泪,蜀魄有馀冤。
几人同保山河誓,犹自栖栖九陌尘。"
"艳阳无处避,皎洁不成容。素质添瑶水,清光散玉峰。
想到头陀最上方,桂阴犹认惠宗房。


题衡翁扇头鞋书秋声赋 / 完颜建军

相逢一宿最高寺,半夜翠微泉落声。"
雪点寒梅小苑春。屏上楼台陈后主,镜中金翠李夫人。
"昔去真无奈,今还岂自知。青辞木奴橘,紫见地仙芝。
五岭山高雁到稀。客路晚依红树宿,乡关朝望白云归。
"帝里欲何待,人间无阙遗。不能安旧隐,都属扰明时。
抱琴何处鹤同栖。沾衣尽日看山坐,搔首残春向路迷。
夜归碣石馆,朝上黄金台。我有苦寒调,君抱阳春才。
遣贫相劝酒,忆字共书灰。何事清平世,干名待有媒。"


巴江柳 / 壤驷爱红

芽新抽雪茗,枝重集猿枫。卓氏琴台废,深芜想径通。"
"左亦不碌碌,右亦不碌碌。野草自根肥,羸牛生健犊。
"洞庭秋色起,哀狖更难闻。身往海边郡,帆悬天际云。
"常多簪组客,非独看高松。此地堪终日,开门见数峰。
"颜凋明镜觉,思苦白云知。
"卿卿不惜锁窗春,去作长楸走马身。
夜中香积饭,蔬粒俱精异。境寂灭尘愁,神高得诗思。
如何台下路,明日又迷津。"


与毛令方尉游西菩提寺二首·其二 / 拜纬

"江城红叶尽,旅思复凄伤。孤梦家山远,独眠秋夜长。
未肯睽良愿,空期嗣好音。他时因咏作,犹得比南金。"
铜雀台南秋日后,照来照去已三年。"
动蠖苍苔静,藏蚕落叶虚。吹交来翕习,雷慢歇踌躇。
"华堂今日绮筵开,谁唤分司御史来。
武库方题品,文园有好音。朱茎殊菌蠢,丹桂欲萧森。
梅径香寒蜂未知。辞客倚风吟暗淡,使君回马湿旌旗。
楚娥攀树独含情。红垂果蒂樱桃重,黄染花丛蝶粉轻。


贵公子夜阑曲 / 百里子

笑语空怀橘,穷愁亦据梧。尚能甘半菽,非敢薄生刍。
"凄风洛下同羁思,迟日棠阴得醉歌。
或接白云堆,或映红霞天。呈姿既不一,变态何啻千。
洞房三五夕,金釭凝焰灭。美人抱云和,斜倚纱窗月。
慷慨资元老,周旋值狡童。仲尼羞问阵,魏绛喜和戎。
"岸凿青山破,江开白浪寒。日沉源出海,春至草生滩。
"贪生只爱眼前珍,不觉风光度岁频。
惆怅江湖钓竿手,却遮西日向长安。"


庄子与惠子游于濠梁 / 微生旭彬

汲涧瓶沈藻,眠阶锡挂松。云鸣新放鹤,池卧旧降龙。
兹民获祐.齯童相庆,室以完富。贻于襄人,愿保厥寿。
流天素彩静无风。酒花荡漾金尊里,棹影飘飖玉浪中。
二纪征南恩与旧,此时丹旐玉山西。"
"萧洒傍回汀,依微过短亭。气凉先动竹,点细未开萍。
过客闻韶濩,居人识冕旒。气和春不觉,烟暖霁难收。
"叶覆清溪滟滟红,路横秋色马嘶风。
尽日回头看不见,两行愁泪上南船。"


七绝·为女民兵题照 / 果安寒

幽阴月里细,冷树雪中高。谁见干霄后,枝飘白鹤毛。"
"东西南北数衢通,曾取江西径过东。
岂同叔夜终无分,空向人间着养生。"
碧碎鸳鸯瓦,香埋菡萏垆。
楚山耕早任移文。卧归渔浦月连海,行望凤城花隔云。
绣毂千门妓,金鞍万户侯。薄云欹雀扇,轻雪犯貂裘。
"一岁林花即日休,江间亭下怅淹留。重吟细把真无奈,
落日惊侵昼,馀光误惜春。檐冰滴鹅管,屋瓦镂鱼鳞。