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木兰花令·次欧公西湖韵

近现代 / 吉鸿昌

"蒲坂横临晋,华芝晓望秦。关城雄地险,桥路扼天津。
心伤不材树,自念独飞翰。徇义在匹夫,报恩犹一餐。
"窈窕留清馆,虚徐步晚阴。水连伊阙近,树接夏阳深。
玉垒城边争走马,铜蹄市里共乘舟。鸣环动佩思无尽,
悬军征拓羯,内地隔萧关。日色昆仑上,风声朔漠间。
画像临仙阁,藏书入帝台。若惊能吐哺,为待凤凰来。"
莫以崇班阂,而云胜托捐。伟材何磊落,陋质几翩翾.
子月开阶统,房星受命年。祯符龙马出,宝箓凤凰传。
虽在神仙兰省间,常持清净莲花叶。来亦好,去亦好,
野花开更落,山鸟咔还惊。微臣夙多幸,薄宦奉储明。
遽惜欢娱歌吹晚,挥戈更却曜灵回。"


木兰花令·次欧公西湖韵拼音解释:

.pu ban heng lin jin .hua zhi xiao wang qin .guan cheng xiong di xian .qiao lu e tian jin .
xin shang bu cai shu .zi nian du fei han .xun yi zai pi fu .bao en you yi can .
.yao tiao liu qing guan .xu xu bu wan yin .shui lian yi que jin .shu jie xia yang shen .
yu lei cheng bian zheng zou ma .tong ti shi li gong cheng zhou .ming huan dong pei si wu jin .
xuan jun zheng tuo jie .nei di ge xiao guan .ri se kun lun shang .feng sheng shuo mo jian .
hua xiang lin xian ge .cang shu ru di tai .ruo jing neng tu bu .wei dai feng huang lai ..
mo yi chong ban he .er yun sheng tuo juan .wei cai he lei luo .lou zhi ji pian xuan .
zi yue kai jie tong .fang xing shou ming nian .zhen fu long ma chu .bao lu feng huang chuan .
sui zai shen xian lan sheng jian .chang chi qing jing lian hua ye .lai yi hao .qu yi hao .
ye hua kai geng luo .shan niao ka huan jing .wei chen su duo xing .bao huan feng chu ming .
ju xi huan yu ge chui wan .hui ge geng que yao ling hui ..

译文及注释

译文
我居住在长江上游(you),你居住在长江尾底。日日夜夜想你,却不能见你,你和我啊...同饮一江绿水,两情相爱相知。
身上无完肤,遍体是裂痕和伤疤。
所以赶不上春天,无法同其它植物竞相开放。
  富(fu)贵人家的(de)公子们穿着锦缎做的比彩霞还(huan)要鲜艳的衣服,一大清早就骑着马去野外游春。他们尽兴玩耍,根本不管农民辛辛苦苦种出的庄稼,纵马奔驰,踏烂了无数的麦苗。诗中表达了诗人对富家子弟任意糟蹋庄稼的恶劣行径的气愤。
杨家有个女儿刚刚长大,十分娇艳,养在深闺中,外人不知她美丽绝伦。
行到此处,我勾起了思念,悔不该轻率地抛开闺中女子,像水中浮萍漂流难驻。唉,与她的约定不知何时才能兑现?别离的情怀凄凉,只空恨年终岁晚,归期受阻。泪水涟涟,凝望遥遥京城路,听那(na)孤鸿声声回荡在悠远的暮天中。
离愁萦绕,看着眼前连绵无际的春草,想起与心上人同游时它们还刚在路边吐出香馨。闺中人想到心上人要远行,暗暗地流下泪珠,哽咽着目送远去的车轮。人已远去她还痴痴地张望,可(ke)见到的已是重重远水、片片孤云。她又登楼极目远望,但望穿秋水也难见游子踪影。
太阳(yang)出来就去耕作田地,太阳落山就回家去休息。
梅花色泽美艳,它虽不像别的花那么畏惧霜雪,但毕竟娇弱,难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》,吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失,落花似雪,要相信,虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世,多想有一个美好的夜晚,淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影,从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝,离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨柳树万丝千缕,却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不可胜计。明天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?
  读书人黄允修来(向我)借书。我把书交授给他并且告诉他说:  书不是借来的就不能(认认真真地)去读。你没听说过那些藏书的人(是怎样读书)吗?《七略》(我国最早的图书目录分类著作,分为辑略、六艺略、诸子略、诗赋略、兵书略、术数略、方技略七部)、《四库》(唐朝京师长安和东都洛阳的藏书,有《经》、《史》、《子》、《集》四库。这里《七略》、《四库》都指内府藏书),是天子的藏书,然而天子中读书的人有几个呢?那些搬运起来使牛累得流汗,放在家里塞满了屋子的,是富贵人家的书,然而富贵人中读书的有几个呢?其余那些祖辈和父辈收藏(的书籍),子辈孙辈随便丢弃的就不用说了。不只读书是这样,天下的事物(也)都是这样。不是那人自己的东西却勉强向别人借来,(他)一定担心别人催着要还,因而就显出忧惧的样子,抚摸玩赏那东西久久不能停止,心想:“今天存放(在我这里),明天(就要给人)拿回去,我不能再看到它了。”如果(这东西)已经被我所拥有,(我)一定会(把它)捆扎好放在高处,保存起来,说一声“姑且等到另外的日子再看吧。”  我小时候爱好读书,但是家里贫穷,很难得到书读。有个姓张的人藏书很多。(我)到他家去借,(他)不借给我,回来以后我在梦中还出现向他借书的情形。我那种迫切(求书的心情就)像这样。所以(只要)有看过的书就记在心里。(我)做了官以后,薪俸花出去了,书籍买来了,屋里到处都堆放满了,蠹虫丝迹时常覆盖书册。这样以后我(才)感慨借书读的人是(那么)用心专一,而自己少年时候的时光是(多么)值得珍惜的啊!  如今姓黄的年轻人像我(从前一样)贫穷,他借书(苦读)也像我(从前一样);只不过我把书公开,慷慨出借和姓张的吝惜书籍,(不肯出借,)似乎并不相同。这样看来,那么是我本来不幸遇到了姓张的,而姓黄的年轻人本来幸运遇到我吧?(黄生)懂得了(借到书的)幸运和(借不到书的)不幸运,那么他读书一定会专心,而且他还书也一定会很快。  (我)写下这篇说,让(它)和书一起(交给黄生)。

注释
81、定哀:鲁定公、鲁哀公。
(09)“对床夜雨”句,傅本注:“子由幼从子瞻读书,未尝一日相舍。既仕,将宦游四方,子由尝读韦苏州诗,有‘那知风雨夜,复此对床眠。’恻然感之,乃相约早退,为闲居之乐。”苏轼始为凤翔签判时,与子由别于郑州西门外,马上赋诗一首,有‘寒灯相对记畴昔,夜雨何时听萧瑟。’之语。“孤负”二句:追念过去兄弟一起生活——对床而卧,夜听雨声的情景,并叹息当时相约退隐之语未能实现。林下,山林家园之中,指退隐之处。
⑺朔吹:指北风。吹读第四声,原作合奏的声音解,此处指北风的呼呼声。
⑩济:满足的意思。同欲:共同的欲望。
⑹石中火,梦中身:比喻生命短促,像击石迸出一闪即灭的火花,像在梦境中短暂的经历。石中火,语出北齐刘昼《新论·惜时》:“人之短生,犹如石火,炯然而过。”梦中身,语出《关尹子·四符》:“知此身如梦中身。”
⑿杆拨:弹琵琶的工具。春风手:形容手能弹出美妙的声音。

赏析

  这句写得细腻、雅致。从“蚁贼满长安”来看,这里必是明火执仗的场面,诗句却如此纤丽、文雅,可见运思之巧。“楼头柳”化用王昌龄《闺怨》:“闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。”强调思妇的贞洁,“天边粉絮”,满天游荡的杨花柳絮,意指轻浮。
  第二首《曲讲堂》,结构形式与前首大致相同。“寂灭本非断,文字安可离!曲堂何为设?高士方在斯。”从设置曲讲堂的必要性落笔,经文需要讲解,高士讲经需为之设置讲坛,那么,曲讲堂的设立就是天经地义的了。“圣默寄言宣,分别乃无知。趣中即空假,名相与假期?”进一步指出“默然的妙语也要假托言语的宣讲,将沉默与宣讲分开是无知的做法。”并认为中道与空相、假名本是一回事,不必分明名、相的区别。最后两句“愿言绝闻得,忘意聊思惟”,希望能弃绝听闻所得到的东西,通过认真思维(wei)而得到佛的真谛。全诗基本上是议论,充满佛教的术语,作者一心向往佛教的真谛,态度之虔诚,俨然一信徒。
  “满眼波涛终古事,年来惆怅与谁论”,由亭下满目东去的波涛,诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯,人间盛衰之事,却如眼前波涛一去不返,即使是声势煊赫的秦皇汉武,他们辉煌的帝业,也成为古事,一去不复返。诗人想道:自己一介寒士,宦途落魄,岁月蹉跎,近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起,而在自己悲惨的生活中,此情可与谁诉?
  首句,通过山头禅室里挂着僧衣的细节,既点明了友人的身份、居处,也巧妙地暗示友人不在禅室里,写得干净利落。
  应该说,春秋战国时代,在爱情方面,女性还有很大的自由度。封建意识形态中伦常观念,还没有成为社会伦理的统治思想。特别在民间,男恋女,女恋男,发而为诗为歌,皆真挚动人,和日后理学家所理解的大不一样。《陈风·《泽陂》佚名 古诗》是一首主人公思恋心上人的情歌,见景生情,真率坦诚,全诗弥漫着一股清新的气息。
  这是一首情真意切、语深辞美、哀伤动人的悼亡词,是中国文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月(zheng yue)二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。
  这两首《秋词》主题相同,但各写一面,既可独立成章,又是互为补充。其一赞秋气,其二咏秋色。气以励志,色以冶情。所以赞秋气以美志向高尚,咏秋色以颂情操清白。景随人移,色由情化。景色如容妆,见性情,显品德。春色以艳丽取悦,秋景以风骨见长。第二首的前二句写秋天景色,诗人只是(zhi shi)如实地勾勒其本色,显示其特色,明净清白,有红有黄,略有色彩,流露出高雅闲淡的情韵,泠然如文质彬彬的君子风度,令人敬肃。谓予不信,试上高楼一望,便使人感到清澈入骨,思想澄净,心情肃然深沉,不会像那繁华浓艳的春色,教人轻浮若狂。末句用“春色嗾人狂”反比衬托出诗旨,点出全诗暗用拟人手法,生动形象,运用巧妙。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层(yi ceng),变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  怀古诗不同于咏史诗那样歌咏史实或以诗论史,而是重在抒写诗人由古人古事所触发的思想感情,即所谓“言近旨远”。此诗前二句托物言志,以并刀夜鸣写出报国的志向,后二句即景抒倩,从眼中所见易水实景,引出对国事的无限隐忧。全诗运思深沉,情怀激荡,苍凉悲壮,可入司空图《诗品》所言“悲概”一类。  
  首句写京口(即今日镇江)送别场景,“铙吹喧京口”,钟鼓齐鸣,运用通感,以听觉感受来写视觉形象,一个“喧”字表现了送别场面之热烈壮观。“风波下洞庭”,这一句点明邢济取水路前往桂州,一个“下”字勾划出了由江入湖、扬帆直济之气势。首联不落渲染离情别绪的窠臼,反而写得意气昂扬,而惜别感情则隐含于中,“风波下洞庭”一句,表现出了诗人目送孤帆碧天、望尽风烟洞庭的深情,感情含蓄而沉着。
  诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。
  “渐解狂朋欢意少。奈犹被、思牵情绕”——由上阕的写景转入怀人之抒情。“狂朋”者,狂放不羁之朋友也。“渐解”接“顿来”似一转折,乃“催老”二字之神髓,紧承前结。明写“狂朋”,实写自己,强化了主观感情色彩。“奈犹被、思牵情绕”交代了“欢意少”的原因。那么“思牵情绕”的是什么人呢?又一转折。
  现实的冲突引起内心的冲突,经过以上的铺叙,第二章便开始写诗人内心的矛盾。此时诗中出现两个主要人物:“尔”,许国大夫;“我”,许穆夫人。一边是许国大夫劝她回去,一边是许穆夫人坚持赴卫,可见矛盾之激烈。按诗意理解,应有两层意思:前四句为一层,是说:你既待我不友好,我就不能返回许国,比起你这般没良心来,我对宗国总是念念不忘的;后四句为第二层,是说:你既待我不友好,我就不能渡过黄河到卫国,比起你这般没良心来,我的感情是不会轻易改变的。诗人正是处于这种前不能赴卫、后不能返许的境地之中,左右为难,十分矛盾。然而她的爱与憎却表现得非常清楚:她爱的是娘家,是宗国;憎的是对她不予理解又不给支持的许国大夫及其幕后指挥者许穆公。
  看到这样一幅禽虫花卉各得自在的妙景,真不禁要(jin yao)问一声:“君从何处看,得此无人态”(苏轼《高邮陈直躬处士画雁二首》)了。但这境中(jing zhong)不是真个“无人”,“《深院》韩偓 古诗下帘人昼寝”,人是有的,只不过未曾露面罢了。而正因为“下帘人昼寝”,才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”,但每字每句都带有诗人的感情色彩,表现出他对这眼前景物的热爱。同时,景物的热闹、色彩的浓烈,恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。而这,才是此诗经得起反复玩味的奥妙之所在。
  此诗描写的是最具普遍性的离别。与许(yu xu)多别诗一样,先用景色来制造—定的气氛,“行客稀”可见境地的凄清,反衬与友人的依依不舍之情。此诗末两句“惟有相思似春色,江南江北送君归”与牛希济《生查子》诗中:“记得绿罗裙,处处怜芳草。”两句有着异曲同工之妙;与王维“惟有相思似春色,江南江北送君归”诗句比较,手法相同,思路相近,同样具有动人的艺术魅力,但感情一奔放一低徊,风格一浑成一婉约,各具姿态。“惟有相思似春色,江南江北送君归”两句是作者突发的奇想,将春色比作心中对朋友的情谊,情景妙合无间,表露得非常自然。原本充满愁绪的离别被诗人写得哀而不伤,反而觉得形象丰满、基调明快,其动人的艺术魅力不可否认。

创作背景

  对于《《五柳先生传》陶渊明 古诗》的写作年份一般有作于少年和作于晚年两种说法。

  

吉鸿昌( 近现代 )

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简 介

吉鸿昌 吉康国,通利军(今河南浚县东北)人。与吉观国同年进士(《万姓统谱》卷一一五)。按:吉观国,哲宗元符元年(一○九八)为江宁府右司理参军,试宏词科中选,教授河中府(《续资治通鉴长编》卷四九七),徽宗宣和元年(一一一九),为京畿提举常平(《宋会要辑稿》职官六九之三)。据此可推知吉康国生活时代。

武侯庙 / 巧映蓉

资税幸不及,伏腊常有储。散诞时须酒,萧条懒向书。
皇天无亲,惟德是辅。载诞英明,永光圣祚。"
"杨柳黄金穗,梧桐碧玉枝。春来消息断,早晚是归时。
"葱郁兴王郡,殷忧启圣图。周成会西土,汉武幸南都。
小人心里藏奔湍。七盘九折寒崷崒,翻车倒盖犹堪出。
"汉家伊洛九重城,御路浮桥万里平。桂户雕梁连绮翼,
长安陌上退朝归。五侯宾从莫敢视,三省官僚揖者稀。
昔出诸侯上,无何霸业全。中军归战敌,外府绝兵权。


忆秦娥·伤离别 / 公孙乙亥

及此风成叹,何时雾可披。自怜无用者,谁念有情离。
岸珠沦晓魄,池灰敛曙烟。泛查分写汉,仪星别构天。
四维不复设,关塞良难恃。洞庭且忽焉,孟门终已矣。
畏途君怅望,岐路我裴徊。心赏风烟隔,容华岁月催。
忆昔阮公为此曲,能使仲容听不足。一弹既罢复一弹,
流恩均庶品,纵观聚康庄。妙舞来平乐,新声出建章。
淮海干戈戢,朝廷礼乐施。白驹皆就絷,丹凤复来仪。
毫翰风期阻,荆衡云路深。鹏飞俱望昔,蠖屈共悲今。


安公子·梦觉清宵半 / 仉英达

"落日生苹末,摇扬遍远林。带花疑凤舞,向竹似龙吟。
白云度汾水,黄河绕晋关。离心不可问,宿昔鬓成斑。"
暮雨徘徊降,仙歌宛转听。谁逢玉妃辇,应检九真经。
"征棹三江暮,连樯万里回。相乌风际转,画鹢浪前开。
"枫叶下秋渚,二妃愁渡湘。疑山空杳蔼,何处望君王。
韩魏多奇节,倜傥遗声利。共矜然诺心,各负纵横志。结交一言重,相期千里至。绿沉明月弦,金络浮云辔。吹箫入吴市,击筑游燕肆。寻源博望侯,结客远相求。少年怀一顾,长驱背陇头。焰焰戈霜动,耿耿剑虹浮。天山冬夏雪,交河南北流。云起龙沙暗,木落雁门秋。轻生殉知己,非是为身谋。
棠梨宫中燕初至,葡萄馆里花正开。念此使人归更早,
"列鼎佩金章,泪眼看风枝。却思食藜藿,身作屠沽儿。


送李侍御赴安西 / 奉语蝶

旧史饶迁谪,恒情厌苦辛。宁知报恩者,天子一忠臣。"
倾城人看长竿出,一伎初成赵解愁。"
"异壤同羁窜,途中喜共过。愁多时举酒,劳罢或长歌。
六子方呈瑞,三仙实可嘉。终朝奉絺绤,谒帝伫非赊。"
斜照移山影,回沙拥籀文。琴尊方待兴,竹树已迎曛。"
企躅瞻飞盖,攀游想渡杯。愿陪为善乐,从此去尘埃。"
山游杳何处,迟回伊洛间。归寝忽成梦,宛在嵩丘山。
独坐长门愁日暮。但愿君恩顾妾深,岂惜黄金将买赋。


菩萨蛮·回文 / 偶启远

"浮湘沿迅湍,逗浦凝远盼。渐见江势阔,行嗟水流漫。
灵歆异蒸糈,至乐匪笙竽。茅殿今文袭,梅梁古制无。
懦夫仰高节,下里继阳春。"
挂缨岂惮宿,落珥不胜娇。寄语少年子,无辞归路遥。"
莲生新步叶,桂长昔攀枝。涌塔庭中见,飞楼海上移。
树对思朋鸟,池深入养鳞。管弦高逐吹,歌舞妙含春。
庭阴幕青霭,帘影散红芳。寄语同心伴,迎春且薄妆。"
四时徭役尽,千载干戈戢。太平今若斯,汗马竟无施。


秋夕 / 昝水

"自矜妖艳色,不顾丹青人。那知粉缋能相负,
"回看虏骑合,城下汉兵稀。白刃两相向,黄云愁不飞。
忆昔从此路,连年征鬼方。久行迷汉历,三洗毡衣裳。
明年阿阁梧桐花叶开,群飞凤归来,群飞凤归来。"
公孙跃马轻称帝。五丁卓荦多奇力,四士英灵富文艺。
水行儋耳国,陆行雕题薮。魂魄游鬼门,骸骨遗鲸口。
"南土秋虽半,东湖草未黄。聊乘风日好,来泛芰荷香。
"闻道云中使,乘骢往复还。河兵守阳月,塞虏失阴山。


沈园二首 / 依飞双

五帝三皇主,萧曹魏邴臣。文章惟反朴,戈甲尽生尘。
畴昔尝论礼,兴言每匪躬。人思崔琰议,朝掩祭遵公。
此时御跸来游处,愿奉年年祓禊觞。"
竞把琉璃碗,谁倾白玉浆。霞衣最芬馥,苏合是灵香。
始经天月照,终若流星驰。长信佳丽人,失意非蛾眉。
莫辞九折邛关道。假令白里似长安,须使青牛学剑端。
"圣人合天德,洪覆在元元。每劳苍生念,不以黄屋尊。
"昔日尝闻公主第,今时变作列仙家。池傍坐客穿丛筱,


壬辰十二月车驾东狩后即事 / 富察宝玲

颦黛含犀竟不言,春思秋怨谁能问。欲求巧笑如生时,
明主命使臣,皇华得时杰。已忘羊肠险,岂惮温风入。
朱门不易排。惊魂闻叶落,危魄逐轮埋。霜威遥有厉,
野席兰琴奏,山台桂酒醲.一枰移昼景,六着尽宵钟。
志合岂兄弟,道行无贱贫。孤根亦何赖,感激此为邻。
酒蚁倾还泛,心猿躁似调。谁怜失群雁,长苦业风飘。"
"解襟游胜地,披云促宴筵。清文振笔妙,高论写言泉。
守臣不任,勚于神圣。惟钺之兴,翦焉则定。


水调歌头·金山观月 / 操怜双

晓光随马度,春色伴人归。课绩朝明主,临轩拜武威。"
"恩华逐芳岁,形胜兼韶月。中席傍鱼潭,前山倚龙阙。
"望幸纡千乘,登高自九重。台疑临戏马,殿似接疏龙。
对面且如此,背面当何知。春风撩乱伯劳语,
回鞍拂桂白,赪汗类尘红。灭没徒留影,无因图汉宫。"
春风草绿北邙山,此地年年生死别。"
恩光山水被,圣作管弦新。绕坐熏红药,当轩暗绿筠。
"惟帝时若,去而上仙。祀用商舞,乐备宫悬。


虞美人·影松峦峰 / 起禧

晋代浮虚安足贵。正逢天下金镜清,偏加日饮醇醪意。
愿持照新人,双对可怜影。覆水却收不满杯,
"年光陌上发,香辇禁中游。草绿鸳鸯殿,花红翡翠楼。
穿林移步辇,拂岸转行旃。凤竹初垂箨,龟河未吐莲。
妾家青河边,七叶承貂蝉。身为最小女,偏得浑家怜。
杀气西衡白,穷阴北暝玄。飞霜遥渡海,残月迥临边。
"八音具举,三寿既盥。洁兹宗彝,瑟彼圭瓒。
尔形未衰老,尔息犹童稚。骨肉不可离,皇天若容易。