采桑子·宝钗楼上妆梳晚
云埋水隔无人识，唯有南宾太守知。
犹嫌小户长先醒，不得多时住醉乡。"
谁教一片江南兴，逐我殷勤万里来。"
霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不牢固，
膳减思调鼎，行稀恐蠹枢。杂莼多剖鳝，和黍半蒸菰。
"赐酒盈杯谁共持，宫花满把独相思。
暗淡屏帏故，凄凉枕席秋。贫中有等级，犹胜嫁黔娄。"
"乍来天上宜清净，不用回头望故山。
莫作农夫去，君应见自愁。迎春犁瘦地，趁晚喂羸牛。
进入琼林库，岁久化为尘。"
采桑子·宝钗楼上妆梳晚拼音解释:
yun mai shui ge wu ren shi .wei you nan bin tai shou zhi .
you xian xiao hu chang xian xing .bu de duo shi zhu zui xiang ..
shui jiao yi pian jiang nan xing .zhu wo yin qin wan li lai ..
shuang cui tao li feng zhe lian .zhen niang si shi you shao nian .zhi fu yi shou bu lao gu .
shan jian si diao ding .xing xi kong du shu .za chun duo po shan .he shu ban zheng gu .
.ci jiu ying bei shui gong chi .gong hua man ba du xiang si .
an dan ping wei gu .qi liang zhen xi qiu .pin zhong you deng ji .you sheng jia qian lou ..
.zha lai tian shang yi qing jing .bu yong hui tou wang gu shan .
mo zuo nong fu qu .jun ying jian zi chou .ying chun li shou di .chen wan wei lei niu .
jin ru qiong lin ku .sui jiu hua wei chen ..
译文及注释
译文
秋浦水像秋一(yi)样的长，景色萧条令我心愁。
铿锵打钟钟架齐摇晃，抚弦再把梓瑟(se)弹奏起。
道路险阻，向西而行，山(shan)岩重重，如何穿越？
此举全面反攻可以打开青州和徐州，转过来可望收复恒山和碣石山。
故交中还有谁在？独有崔亭伯崔侍御你了。
只能日夜听那哀猿啼鸣，夜夜梦里与你相见。
伯强之神居于何处？天地和气又在哪里？
花丛中摆下一壶好酒，无相知作陪独自酌饮。
到底为取悦(yue)谁，叫我梳妆修饰仪容。
古往今来的多少事，都付诸于（人们的）谈笑之中。
秋风(feng)从函谷关吹起，凌冽的寒气惊动了河山。
唱到《激楚》之歌的结尾，特别优美出色一时无两。
早听说你将要(yao)来此地与我相见，我到西楼眺望几度看到明月圆。
往日的恩宠果真已完全断绝，失宠的旧人正如泼出去的水，再难重获欢心。
身上无完肤，遍(bian)体是裂痕和伤疤。
依依地你随意招摇，悠悠地又随风而去。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
注释
⑹被白发欺人奈何：化用薛能《春日使府寓怀》“青春背我堂堂去，白发欺人故故生”诗意。
11、恁：如此，这样。
寄奴：南朝宋武帝刘裕小名。 刘裕（363年4月——422年6月），字德舆，小名寄奴，汉族，先祖是彭城人（今江苏徐州市），后来迁居到京口（江苏镇江市），南北朝时期宋朝的建立者，史称宋武帝。中国历史上杰出的政治家、卓越的军事家、统帅。
10.沉鳞竞跃：潜游在水中的鱼争相跳出水面。沉鳞，潜游在水中的鱼。竞跃，竞相跳跃。
⑴凌歊(xiāo)：即凌歊台。南朝宋孝武帝曾登此台，并筑离宫于此，遗址在今当涂县西。
③依依：形容树枝柔弱，随风摇摆的样子。
赏析
《鹧鸪》郑谷 古诗，产于我国南部，形似雌雉，体大如鸠。其鸣为“钩辀格磔”，俗以为极似“行不得也哥哥”，故古人常借其声以抒写逐客流人之情。郑谷咏《鹧鸪》郑谷 古诗不重形似，而着力表现其神韵，正是紧紧抓住这一点来构思落墨的。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
第二层，即一颂一祷。可以想象(xiang)，称颂的贺辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也(bin ye)”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
这首诗以寥寥数语，勾勒出一幅幅生动传神的画面，将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句，声音与环境的巧妙结合，以动衬静，细微处着手，渲染出静谧安宁的氛围与意境，让人恍若身临其境。二在末句，借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故，表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞(de zan)赏与歆羡，同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
第三回合写法上反过来了，虚写唐雎，因为唐雎的形象已经完成，再写反而画蛇添足从“色挠”至于“长跪而谢”，“先生坐，何至于此”，这是此时此刻秦王的所言，简直让人难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有恃无恐，误以为可以放胆作恶；后迫于眼前处境，黔驴技穷，不得已而为之，并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下，对唐雎的恭维显然言过其实。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与(qian yu)款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义，且比喻自然生动形象，特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖，活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按：庄子和惠子本是朋友，惠子先于庄子而逝，在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
第一，对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神，强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确，就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比；为了表现移山时不畏艰险的气概，激励人们去掌握这一哲理思想，就以“年且九十(jiu shi)”的愚公，“子孙荷担者三夫”的家庭，“始龀”的助手，与“方七百里，高万仞”的两座大山对比；为了说明愚公并不愚，智叟并不智，显示这一哲理思想所产生的威力，就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比，等等，在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
最后一句“惟君最爱清狂客，百遍相看意未阑”，和诗标题“遣闷戏呈”对应。对于路十九欣赏自己，诗人是很感激的。“惟君”既表达感激，也有自哀之意。
第二层，即一颂一祷。可以想象(xiang)，称颂的贺辞肯定不少，本文却抛开众人的颂辞，独举张老的颂辞。因为张老的颂辞独具匠心，别出心裁。“美轮美奂”虽已成了成语，但仍不出颂辞陈套，而“歌于斯，哭于斯，聚国族于斯”的颂辞，却超出吉祥的套话而惊世骇俗。贺辞没有赞颂的味道，反而在主人喜庆的日子，说些死丧哭泣的话，一反常调，令人不解。宾客或疑惑不解，或惊愕发呆，或心中暗骂张老糊涂；新居主人则思维敏捷，领会颂辞的深远含意与张老的语重心长，马上以出人意料的祷词回应张老的祝贺。主人表示：张老的祝辞是以屋的功用永恒祝我寿终正寝，保我家族永昌永贵。赵武用“全要领”来表明痛定思痛，祈祷不再发生刑戮之祸。祝辞与答辞都是紧密结合着赵氏的血泪痛史的，的确是“善颂善祷”。
正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”，交代“五柳先生”号的由来，开篇点题。“先生不知何许人也”，文章开头第一句，即把这位先生排除在名门望族之外，不仅不知他的出身和籍贯，“亦不详其姓字”，五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的，而五柳先生竟与这种风气背道而驰，这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树，因以为号焉”，就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名，而且根本就不重视姓字，用庄子的话说，“名者，实之宾也(bin ye)”，本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李，只有这么几棵柳树，这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋，生活贫穷，这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
这首诗以寥寥数语，勾勒出一幅幅生动传神的画面，将诗人的心思无一保留地流露出来。此诗之妙处之一在首句，声音与环境的巧妙结合，以动衬静，细微处着手，渲染出静谧安宁的氛围与意境，让人恍若身临其境。二在末句，借用伯夷、叔齐隐居首阳山采蕨而食的典故，表露出诗人对钱少府轻视官场、隐退而居的赞(de zan)赏与歆羡，同时也传递出自己渴望早日归隐的希望。
第一首诗题惠崇的画。惠崇是僧人，能诗善画。《图绘宝鉴》说他“工画鹅、雁、鹭鸶”；《图画见闻录》说他“尤工小景，为寒江远渚，潇洒虚旷之象，人所难到”。正因为惠崇的山水、花鸟饶有诗意，才格外引起诗人品题的兴味。王安石、苏轼都有诗题咏他的画。苏轼的七绝《惠崇春江晚景》，更是脍炙人口。黄庭坚这首诗的首句六字，既点明画的作者，又描绘出画境。画中景物并不止“烟雨”、“归雁”，但作者有念留给读者想象的空间。诗中给人们展现了一幅烟雨归雁图。二三句承上，一气而下，写因欣赏画中景色而生幻觉：恍惚之间，好像坐在潇湘、洞庭的烟波之上，目送行行归雁，乡情油然而生。诗人很想唤一叶扁舟，回归故乡。第三句中的“唤”字，有的版本作“买”。“买”字不如“唤”字灵活。这三句不仅笔致疏朗轻淡，传写出画中的“虚旷之象”，而且化画境为实境，融入思归之情。第四句从前三句中跌落，描写诗人身心已沉浸于幻境之中，忽听得友人说：“这是丹青！”才恍然省悟，知道错把画境当作真境。这样结尾，峰回路转，饶有情趣。
这是一首咏物言志诗。杜甫本来善于骑马，也很爱马，写过不少咏马诗。此诗的风格超迈遒劲，凛凛有生气，反映了青年杜甫锐于进取的精神。
“吴云寒，燕鸿苦”，虽说吴云寒冻，鸿燕号苦。实则暗寓仕途不通，得罪京城权贵而遭排挤，暗暗叫苦之意。
第三回合写法上反过来了，虚写唐雎，因为唐雎的形象已经完成，再写反而画蛇添足从“色挠”至于“长跪而谢”，“先生坐，何至于此”，这是此时此刻秦王的所言，简直让人难以相信还是刚才那个秦王干的。秦王先因为自己是大强国有恃无恐，误以为可以放胆作恶；后迫于眼前处境，黔驴技穷，不得已而为之，并不能改变他的本性。而且君王的架子并不能完全放下，对唐雎的恭维显然言过其实。
“犹与湖南风土似，春深无处不耕犁”，湖南，紧临湘东，在萍乡的西部。萍乡与湖南均属楚地，风俗极为接近。全诗前三联都是写景，唯尾联才得出结论，指出此处的风俗习惯、气候与湖南近似。即使是现在，湖南人都还在称呼江西人为“老表”。这两句写出了诗人所感：谷雨过后，处处桃红柳绿，犁铧翻土的农耕景象。牛在画中走，人在画里游，把江南水乡的农耕景象勾勒得栩栩如生，诗中没说一个牛字，也没点一个人字，但读来就是牛耕在田、人声鼎沸热闹场景，好一幅如诗如梦的江南春耕图！果真是“诗中有画，画中有诗”，读来感同身受，过目难忘。叫人不得不赞叹初白先生的高超手法。
此赋序文叙说的是宋玉和神女相遇。开笔写的格外迷离。先以宋玉的神情恍惚、纷纷扰扰为神女降临造境，未入梦已扰人心神，然后才是女神现身，仍有一种似曾相识的朦胧感觉，继写宋玉梦境又历历如画地重现。这一节叙说文字扑朔变化，一波三折，显示出作者行文上的腾挪纵收之妙。
将杜甫七律《客至》与此诗比较一番是很有趣的。律诗篇幅倍于绝句，四联的起承转合比较定型化，宜于景语、情语参半的写法。杜诗就一半写景，一半抒情，把客至前的寂寞，客至的喜悦，主人的致歉与(qian yu)款待一一写出，意尽篇中。绝句体裁有天然限制，不能取同样手法，多融情入景。刘诗在客将至而未至时终篇，三四句法倒装（按理是“青苔黄叶满贫家”，才“欲扫柴门迎远客”），使末句以景结情，便饶有余味，可谓长于用短了。
善于运用比喻。其中的“鹓鶵”“鸱”和“腐鼠”都具有明显的比喻义，且比喻自然生动形象，特别是把鸱吓鹓鶵的情景刻画地惟妙惟肖，活画出了惠子因怕丢掉相国的官职而偏狭猜忌的丑态。按：庄子和惠子本是朋友，惠子先于庄子而逝，在《庄子·徐无鬼》中表现了庄子对墓中的惠子的怀念。
第一，对比手法的运用相当成功。为了突出愚公“挖山水止”的精神，强调矛盾可以互相转化的哲理思想的正确，就以“子子孙孙无穷匮”与“山不加增”对比；为了表现移山时不畏艰险的气概，激励人们去掌握这一哲理思想，就以“年且九十(jiu shi)”的愚公，“子孙荷担者三夫”的家庭，“始龀”的助手，与“方七百里，高万仞”的两座大山对比；为了说明愚公并不愚，智叟并不智，显示这一哲理思想所产生的威力，就以智叟的一开始的“笑而止之”与被驳后的“无以应”对比，等等，在对比中逐步完成了愚公艺术形象的塑造。
创作背景
还有一种观点认为，《《桧风·羔裘》佚名 古诗》是写一位女子思念她心仪的男子，这位男子是位官员。此诗为表现相思的痛苦而作。
行香子·秋入鸣皋
蓬阁深沉省，荆门远慢州。课书同吏职，旅宦各乡愁。
果闻灵鼓借喧豗.龙归窟穴深潭漩，蜃作波涛古岸颓。
玉盆金栈非不珍，虎啖狴牢鱼食网。渡江之橘逾汶貉，
千惭万谢唤厌人，向使无君终不寤。"
花当西施面，泉胜卫玠清。鹈鹕满春野，无限好同声。"
人间斗在不如吾。竿头已到应难久，局势虽迟未必输。
"渭水寒渐落，离离蒲稗苗。闲傍沙边立，看人刈苇苕。
卧辙希濡沫，低颜受颔颐。世情焉足怪，自省固堪悲。
生于忧患，死于安乐
"骠之乐器头象驼，音声不合十二和。促舞跳趫筋节硬，
燧改鲜妍火，阴繁晻澹桐。瑞云低g7々，香雨润濛濛。
"闲园多芳草，春夏香靡靡。深树足佳禽，旦暮鸣不已。
长短既不一，高下随所宜。倚岸埋大干，临流插小枝。
不慕尊有酒，不慕琴无弦。慕君遗荣利，老死此丘园。
酒酣出送我，风雪黄河北。日西并马头，语别至昏黑。
二十年前城里狂。宁氏舅甥俱寂寞，荀家兄弟半沦亡。
方喜千年会，俄闻五夜穷。留连时有限，缱绻意难终。
吴子使札来聘
"二毛生镜日，一叶落庭时。老去争由我，愁来欲泥谁。
"露湿墙花春意深，西廊月上半床阴。
不用更教诗过好，折君官职是声名。"
尚能齐近远，焉用论荣枯。但问寝与食，近日两何如。
岂独骇鸡当骇人。元和运启千年圣，同遇明时余最幸。
犹有夸张少年处，笑唿张丈唤殷兄。"
"四弦不似琵琶声，乱写真珠细撼铃。指底商风悲飒飒，
山简醉高阳，唯闻倒接z5.岂如公今日，馀力兼有之。
小雅·鹤鸣
何处春深好，春深女学家。惯看温室树，饱识浴堂花。
铁檠移灯背，银囊带火悬。深藏晓兰焰，暗贮宿香烟。
我家渭水上，此树荫前墀。忽向天涯见，忆在故园时。
柔鬟背额垂，丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉，轻红拂花脸。
水巷风尘少，松斋日月长。高闲真是贵，何处觅侯王。"
驯养岂无愧，类族安得齐。愿言成羽翼，奋翅凌丹梯。
"紫微阁底送君回，第二厅帘下不开。
"扬州驿里梦苏州，梦到花桥水阁头。
白云歌送刘十六归山
家酝不敢惜，待君来即开。村妓不辞出，恐君冁然咍。"
"千首诗堆青玉案，十分酒写白金盂。
"瘴塞巴山哭鸟悲，红妆少妇敛啼眉。
应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中。"
纵解衔花何所为。可惜官仓无限粟，伯夷饿死黄口肥。
明朝恋别朱门泪，不敢多垂恐污衣。"
一夜思量十年事，几人强健几人无。
"身闲无所为，心闲无所思。况当故园夜，复此新秋池。
夕次盱眙县
如言各有故，似惜欢难久。神合俄顷间，神离欠伸后。
红丝散芳树，旋转光风急。烟泛被笼香，露浓妆面湿。
秋鹤一双船一只，夜深相伴月明中。"
晚霁烟景度，早凉窗户虚。雪生衰鬓久，秋入病心初。
暂停杯觞辍吟咏，我有狂言君试听。丈夫一生有二志，
上言阳公行，友悌无等夷。骨肉同衾裯，至死不相离。
方丈言虚设，华胥事眇然。触鳞曾在宥，偏哭堕髯前。
强扶床前杖，起向庭中行。偶逢故人至，便当一逢迎。
浣溪沙·绿玉枝头一粟黄
"开缄思浩然，独咏晚风前。人貌非前日，蝉声似去年。
人生同大梦，梦与觉谁分。况此梦中梦，悠哉何足云。
"风水荆门阔，文章蜀地豪。眼青宾礼重，眉白众情高。
"若不坐禅销妄想，即须行醉放狂歌。
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食，拔上秋空云影没。
渭北田园废，江西岁月徂。忆归恒惨淡，怀旧忽踟蹰。
咄哉个丈夫，心性何堕顽。但遇诗与酒，便忘寝与餐。
外无枭獍援，内有熊罴驱。狡兔掘荒榛，妖狐熏古墓。
虞美人影·咏香橙
今年九日来吴乡。两边蓬鬓一时白，三处菊花同色黄。
"北园东风起，杂花次第开。心知须臾落，一日三四来。
与君定交日，久要如弟兄。何以示诚信，白水指为盟。
力尽计穷音响凄。当时何不早量分，莫遣辉光深照泥。
墓门已闭笳箫去，唯有夫人哭不休。
读君商女诗，可感悍妇仁。读君勤齐诗，可劝薄夫敦。
同行复一人，不识谁氏子。逡巡急吏来，唿唤愿且止。
"上有万仞山，下有千丈水。苍苍两岸间，阔狭容一苇。
咏院中丛竹
车舆红尘合，第宅青烟起。彼来此须去，品物之常理。
平生颇同病，老大宜相晓。紫绶足可荣，白头不为夭。
待漏排阊阖，停珂拥建章。尔随黄閤老，吾次紫微郎。
山川函谷路，尘土游子颜。萧条去国意，秋风生故关。
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明，月照空山满山绿。
"烛暗船风独梦惊，梦君频问向南行。
始信淡交宜久远，与君转老转相亲。"
延之苦拘检，摩诘好因缘。七字排居敬，千词敌乐天。
怨歌行
"人定月胧明，香消枕簟清。翠屏遮烛影，红袖下帘声。
我今幸双遂，禄仕兼游息。未尝羡荣华，不省劳心力。
自识君来三度别，这回白尽老髭须。
谁能每日趁功夫。针头不解愁眉结，线缕难穿泪脸珠。
暗淡屏帏故，凄凉枕席秋。贫中有等级，犹胜嫁黔娄。"
三十为近臣，腰间鸣佩玉。四十为野夫，田中学锄谷。
再造承天宝，新持济巨篙。犹怜弊簪履，重委旧旌旄。
"靖安院里辛夷下，醉笑狂吟气最粗。