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秋柳四首·其二

唐代 / 潘旆

"故人九寺长,邀我此同欢。永夜开筵静,中年饮酒难。
"迥出江水上,双峰自相对。岸映松色寒,石分浪花碎。
常思和尚当时语,衣钵留将与此人。"
白日神人入梦稀。银箭暗凋歌夜烛,珠泉频点舞时衣。
急滩船失次,叠嶂树无行。好为题新什,知君思不常。"
"诗句能生世界春,僧家更有姓汤人。
日射苍鳞动,尘迎翠帚回。嫩茸含细粉,初叶泛新杯。
素屏应居士,青衣侍孟光。夫妻老相对,各坐一绳床。"
"蜀川笺纸彩云初,闻说王家最有馀。
"溪亭拂一琴,促轸坐披衿。夜月水南寺,秋风城外砧。
春禽犹竞啭,夏木忽交阴。稍觉秋山远,俄惊冬霰深。
范蠡长游水自波。霞拂故城疑转旆,月依荒树想嚬蛾。
叶满丛深殷似火,不唯烧眼更烧心。"
月落江湖阔,天高节候凉。浦深烟渺渺,沙冷月苍苍。
仍教小楼上,对唱柳枝歌。
老闲腰下丈二组,尘土高悬千载名。重游鬓白事皆改,
塞北愁攀折,江南苦别离。黄遮金谷岸,绿映杏园池。
"闲出城南禁火天,路傍骑马独摇鞭。青松古墓伤碑碣,
碧排方胯背腰来。旁收拍拍金铃摆,却踏声声锦袎摧。
愿尔出门去,取官如驱羊。吾兄苦好古,学问不可量。
春被残莺唤遣归。揭瓮偷尝新熟酒,开箱试着旧生衣。
"楚客去岷江,西南指天末。平生不达意,万里船一发。


秋柳四首·其二拼音解释:

.gu ren jiu si chang .yao wo ci tong huan .yong ye kai yan jing .zhong nian yin jiu nan .
.jiong chu jiang shui shang .shuang feng zi xiang dui .an ying song se han .shi fen lang hua sui .
chang si he shang dang shi yu .yi bo liu jiang yu ci ren ..
bai ri shen ren ru meng xi .yin jian an diao ge ye zhu .zhu quan pin dian wu shi yi .
ji tan chuan shi ci .die zhang shu wu xing .hao wei ti xin shi .zhi jun si bu chang ..
.shi ju neng sheng shi jie chun .seng jia geng you xing tang ren .
ri she cang lin dong .chen ying cui zhou hui .nen rong han xi fen .chu ye fan xin bei .
su ping ying ju shi .qing yi shi meng guang .fu qi lao xiang dui .ge zuo yi sheng chuang ..
.shu chuan jian zhi cai yun chu .wen shuo wang jia zui you yu .
.xi ting fu yi qin .cu zhen zuo pi jin .ye yue shui nan si .qiu feng cheng wai zhen .
chun qin you jing zhuan .xia mu hu jiao yin .shao jue qiu shan yuan .e jing dong xian shen .
fan li chang you shui zi bo .xia fu gu cheng yi zhuan pei .yue yi huang shu xiang pin e .
ye man cong shen yin si huo .bu wei shao yan geng shao xin ..
yue luo jiang hu kuo .tian gao jie hou liang .pu shen yan miao miao .sha leng yue cang cang .
reng jiao xiao lou shang .dui chang liu zhi ge .
lao xian yao xia zhang er zu .chen tu gao xuan qian zai ming .zhong you bin bai shi jie gai .
sai bei chou pan zhe .jiang nan ku bie li .huang zhe jin gu an .lv ying xing yuan chi .
.xian chu cheng nan jin huo tian .lu bang qi ma du yao bian .qing song gu mu shang bei jie .
bi pai fang kua bei yao lai .pang shou pai pai jin ling bai .que ta sheng sheng jin yao cui .
yuan er chu men qu .qu guan ru qu yang .wu xiong ku hao gu .xue wen bu ke liang .
chun bei can ying huan qian gui .jie weng tou chang xin shu jiu .kai xiang shi zhuo jiu sheng yi .
.chu ke qu min jiang .xi nan zhi tian mo .ping sheng bu da yi .wan li chuan yi fa .

译文及注释

译文
南山乔木大又高,树下不可歇阴凉。
远大的志向破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
如同囚犯般寄居外地也许会耽误终生。
夜晚读书又共同分享同一盏灯。
溪水声声伴着松涛阵阵,在静夜里飕飕刮过耳边。
乘船由扬州而南下,长长的流水一直通向会稽。
  单襄公回朝后告诉周定王说:“陈侯如果不遭凶灾,国家也一定要灭亡。”周定王问:“为什么呢?”单襄公答道:“角星在早(zao)晨出现时表示雨水结束,天根在早晨出现时表示河流将干枯,氐星在早晨出现时表示草木将凋落,房星在早晨出现时便要降霜了,大火星在早晨出现时表示天气已冷,该准备过冬了。所以先王的教诲说:‘雨季结束便修整道路(lu),河流干枯便修造桥梁,草木凋谢便储藏谷物,霜降来临使备好冬衣,寒(han)风吹起就修整城郭宫室。’所以《夏令》说:‘九月修路,十月架桥。’届时又提醒人们说:‘结束场院的农活,备好土箕和扁担,当营室之星见(jian)于中(zhong)天时,营造工作就要开始。在大火星刚出现时,到司里那儿去集合。’这正是先王能够不费钱财而向民众广施恩惠的原因啊。现在陈国早晨已能见到大火星了,但是道路已被杂草堵塞,农村的谷场已被废弃,湖泊不筑堤坝,河流不备舟桥,这是荒废了先王的遗教。
我心绪惆怅,恰如东(dong)栏那一株白如雪的梨花,居俗世而自清,将这纷杂的世俗人生,看得多么透彻与清明。
  朝廷从建国初即沿袭前代的制度,在丹凤门西边设立宰相待漏院,这是表示崇尚勤于政务。当朝见之所的门楼上映着一线曙光,东方还未大亮时,宰相就动身启行,仪仗队的灯笼火把照耀全城。宰相驾到,马车铃声叮?,富有节奏。这时宫门未开,玉漏声残,侍从撩开车上帷盖,主人下车到待漏院暂息。在等候朝见之际,宰相大概想得很多吧!
黄绢日织只一匹,白素五丈更有余。
  酒杯用的是琉璃钟,酒是琥珀色的,还有珠红的。经过烹、炮的马肉(龙)和雄雉(凤)拿到口中吃的时候,还能听到油脂被烧烤时的油爆声,像是在哭泣(qi)。用绫罗锦绣做的帷幕中充满了香气。罗帏之中,除了食品与酒的香气外,还有白齿的歌伎的吟唱和细腰的舞女和着龙笛的吹奏、鼍鼓的敲击在舞蹈。宴饮的时间是一个春天的黄昏,他们已欢乐终日了,他们饮掉了青春,玩去了如花的大好时光。桃花被鼓声震散了,被舞袖拂乱了,落如红雨,他们把如花的青春白白地浪费了。我奉劝你们要像他们那样,终日喝个酩酊大醉吧,由于酒已被你们喝光,酒鬼刘伶坟上已经无酒可洒了!

注释
[36]领郡者:担任杭州刺史的。
(21)从事:州郡官自举的僚属。
⑤楚梦:宋玉《高唐赋》里有楚怀王与巫山神女在梦中相会的事。后用来形容好梦不长。此谓双方分离已久。踪:脚印,足迹。此处指梦中之往事。
38.羽衣翩仙:穿着羽衣(道士穿的用鸟羽制成的衣服),轻快地走着。翩仙,一作“蹁跹”。
上弦:上弦月,农历每月初七、初八的弓形月亮。
犹:还

赏析

  “乍见”二句是传诵的名句,人到情极处,往往以假为真,以真作假。久别相逢,乍见以后,反疑为梦境,正说明了上次别后的相思心切和此次相会不易。假如别后没有牵情,相逢以后便会平平淡淡,不会有“翻疑梦”的情景出现了。“翻疑梦”,不仅情真意切,而且把诗人欣喜、惊奇的神态表现得维妙维肖,十分传神。即使说久别初见时悲喜交集的心情神态,尽见于三字之中,也是不为过的。
  总起来说,储光羲的《江南曲》,语句清新平易,质朴自然,而情真意蕴,富于浓郁的民歌风味。在他的数量众多的田园诗中,这组诗是别具一格的。
  文章开宗明义,提出了“仓廪实而知礼节”这一观点,既而引用古人有关不耕不织、用之无度给人民带来的危害性的言论,对照当时社会食者众、靡者多、积蓄少的现象,提醒当权者必须慎重正视这一严重的社会问题。
  第三句“四月带花移芍药”,写在严重旱灾面前“权门”的所作所为,点出题中“移芍药”三字。芍药带花移植本不易成活,但是,在“权门”的新“开园”中,没有怒放的奇花是不够惬意的,于是,“权门”就急令花匠奴仆“带花移芍药”。这里,“权门”所忙碌的是“移”花,而农民所忙碌的则是抗旱保苗,从这一对比中,就更可看出“权门”全然不念农民的疾苦,其关心的只是自己的享乐,从而显露(xian lu)出其官服下所掩盖着的丑恶来。
  看远处的山往往是模糊的,但《画》王维 古诗上的山色却很清楚,在近处听流水,应当听到水声,但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花,随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花,不管在什么季节,它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟,它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟,即使你走近了,它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律,其实正是暗中设谜,写出了《画》王维 古诗的特点。
  然而,诗的妙处和独创性,不在于开首的正面直写己之思亲之情,而在于接下来的从对面设想亲人之念己之心。抒情主人公进入了这样的一个幻境:在他登高思亲之时,家乡的亲人此时此刻也正登高念己,并在他耳旁响起了亲人们一声声体贴艰辛、提醒慎重、祝愿平安的嘱咐和叮咛。当然,这并非诗人主观的刻意造作,而是情至深处的自然表现。在这一声声亲人念己的设想语中,包含了多少嗟叹,多少叮咛,多少希冀,多少盼望,多少爱怜,多少慰藉。真所谓笔以曲而愈达,情以婉而愈深。千载下读之,仍足以令羁旅之人望白云而起思亲之念。
  三、四两句从室内的“空床”移向室外的“青苔”、“红树”。但并不是客观地描绘,而是移情入景,使客观景物对象化,带上浓厚的主观色彩。寂居异乡,平日很少有人来往,阶前长满了青苔,更显出寓所的冷寂。红树,则正是暮秋特有的景象。青苔、红树,色调本来是比较明丽的,但由于是在夜间,在迷蒙雨色、朦胧夜月的笼罩下,色调便不免显得黯淡模糊。在满怀愁绪的诗人眼里,这“阶下青苔与红树”似乎也在默默相对中呈现出一种无言的愁绪和清冷寥落的意态。这两句中“青苔”与“红树”,“雨中”与“月中”,“寥落”与“愁”,都是互文错举。“雨中”与“月中”,似乎不大可能是同一夜间出现的景象。但当诗人面对其中的一幅图景时(假定是月夕),自不妨同时在心中浮现先前经历过的另一幅图景(雨夕)。这样把眼(ba yan)前的实景和记忆中的景色交织在一起,无形中将时间的内涵扩展延伸了,暗示出像这样地中宵不寐,思念远人已非一夕。同时,这三组词两两互文错举,后两组又句中自对,又使诗句具有一种回环流动的美。如果联系一开头的“远书”、“归梦”来体味,那么这“雨中寥落月中愁”的青苔、红树,似乎还可以让读者联想起相互远隔的双方“各在天一涯”默默相思的情景。风雨之夕,月明之夜,胸怀愁绪而寥落之情难以排遣,不禁令人满腹怅然,亦生怜惜之心。
  表现上,此诗主要采用了拟物的手法。一处用“一枝梅”,一处用“白莲”,后者尤其给人以深刻的印象。当然,以莲花比美人,并不是武元衡的独创。稍晚于武元衡的白居易也曾以莲花比女子,如“姑山半峰看,瑶水一枝莲(《玉真张观主下小女冠阿容》)。但比较地说,白居易只是运用了拟物一种手法,以形象显出单纯的美;武元衡在拟物时,兼用了烘托的手法,让诗中女子在一群越女的映衬下亮相,然后再过渡到莲花的比拟上,更有一种优美的意境和特殊的艺术效果。不过,全诗的情调只是在吐露对白衣少女美貌的神往之情,诗旨便不可取了。
  《《山中与幽人对酌》李白 古诗》是唐代伟大诗人李白的一首七言绝句。诗表现了诗人李白和幽居朋友随心所欲、不拘礼节的人生态度,展现出一个超凡脱俗的艺术形象。
  读者可以感到诗人未必没有“离伤”,但是为了宽慰友人,也只有将“离伤”强压心底,不让自己的“离伤”感染对方。更可能是对方已经表现出“离伤”之情,才使得工于用意、善于言情的诗人用乐观开朗又深情婉转的语言,以减轻对方的离愁。这是更体贴、更感人的友情。正是如此,“送君不觉有离伤”,更能让人感到无比的亲切和难得的深情。这种“道是无情却有情”的抒情手法,比那一览无余的直说更加耐人寻味。
  “掩映”、“参差”,是写柳色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把柳的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写柳的体态轻盈。柔长的柳枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对柳的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春柳作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  总的来说,这首诗的结构独具匠心,先写对柳树的总体印象,再写到柳条,最后写柳叶,由总到分,条序井然。在语言的运用上,既晓畅,又华美。
  两个场面,构成了一出讽刺喜剧。剧里有一群白鼻子,主角是坐在软舆里的唐玄宗李隆基。这个喜剧形象鲜明,效果强烈,读起来,不但忍俊不禁,而且似乎听到了当时老百姓嬉笑怒骂的声音。这就是此诗的艺术魅力所在。
  据《晏子春秋·谏下篇》记载:春秋时齐国勇士田开疆、古冶子、公孙接同事齐景公,各有殊功。一次国相晏婴“过而趋之,三子者不起”,这使晏婴甚为难堪,便在景公面前进谗,说三人“上无君臣之义,下无长率之伦”,乃“危国之器”,应该除掉。景公以为然,便由晏婴设计,以二桃赐三人,让他们自己表功争桃。公孙接、田开疆先自报功劳,各取一桃,最后古治子说:“我的功劳比你们都大,桃子该给我吃。”说罢抽剑而起。公孙接、田开疆听了都感到羞愧,认为自己功小争桃,是贪,争得不对又不死,是无勇。于是二人退还桃子,自杀而死。古治子见自己动武争桃而使二人羞愧以死,也自责不仁不义接着自杀。历史上臣子因功高震主而被杀的事例极多,而此诗之所以以《《梁甫吟》佚名 古诗》为题,特别选定二桃杀三士之事进行歌咏,是因为这件事太具有戏剧性了,太使人震惊了,能够引起人们更多的警觉和深思。
  第三章写酒食祭祖。地界整齐,庄稼茂盛,曾孙收获,酿造美酒,敬祭神主,厚待宾客,静享清福,万寿无疆。
  孟郊四十六岁那年进士及第,他自以为从此可以别开生面、风云际会、龙腾虎跃一番了。满心按捺不住得意欣喜之情,便化成了这首别具一格的小诗。这首诗因为给后人留下了“春风得意”与“走马观花”两个成语而更为人们熟知。
  诗的最后两章以雪花见日而消融,反喻小人之骄横而无所节制和不可理喻。“莫肯下遗,式居娄骄”和“如蛮如髦”说的是小人,却暗指周王无道。有鉴于此,诗人不禁长叹“我是用忧”,此“忧”非为自身忧,也非为小人忧,而是为国家为天下而深怀忧患。
  明人胡应麟说:“太白诸绝句,信口而成,所谓无意于工而无不工者。”(《诗薮·内编》卷六)王世懋认为:“(绝句)盛唐惟青莲(李白)、龙标(王昌龄)二家诣极。李更自然,故居(gu ju)王上。”(《艺圃撷馀》)怎样才算“自然”,才是“无意于工而无不工”呢?这首《《静夜思》李白 古诗》就是个样榜。所以胡氏特地把它提出来,说是“妙绝古今”。
  当然,同是探索,同是悲歌,手法也还有不同。由于《十九首》作者的每一篇作品的思维定势不同,因而表现这一种自我反思的核心观念的建构也各有不同:有的是着意含情,有绵邈取胜;有的是一气贯注,而不以曲折见长;有的运用一层深似一层的布局而环环套紧;有的是发为挥洒的笔势,历落颠倒,表面看来,好像各自游离,而却又分明是在深层次中蕴藏着内在脉络。而《《去者日以疏》佚名 古诗》这一首,就思维定势说来,则更有其异守崛起之势。请看,开头的“《去者日以疏》佚名 古诗,来者日以亲”,起笔之人生高度概括,就已经笼罩全诗,和另外十八首迥然不同。另外十八首,大都是用比兴手法,由自然景物形象之表层的揭示,逐步转为景物的社会内涵的纵深掘发。这种审美心态与其艺术处理,蔚为中国诗歌的优秀传统,因而古人说,诗有了“兴”,则“诗这神理全具”(李重华《贞一斋诗话》)。确有至理。但话又说回来了,诗的得力之处并不能局限于比兴。哪怕开门见山,只要处理得好,也未尝不可成为佳作。开门见山,可以用叙事手法,如“回车驾言迈,悠悠涉长道”,由“涉长道”而转入四顾茫茫,展开人生如寄的怅触;也还可以用足以笼罩全文、富于形象的哲理性警句作为序幕,那就是接下来要谈的《《去者日以疏》佚名 古诗》的开头两句了。

创作背景

  这是一首送别之作。李使君当是初往梓州(治今四川三台)赴任,王维写此诗相赠。

  

潘旆( 唐代 )

收录诗词 (7578)
简 介

潘旆 潘旆,生平不详,宋末人(《宋诗纪事》卷八○)。

减字木兰花·楼台向晓 / 高闶

一声玉笛向空尽,月满骊山宫漏长。
"明日城东看杏花,叮咛童子蚤将车。路从丹凤楼前过,
"半岩开一室,香穟细氛氲。石上漱秋水,月中行夏云。
"未秋为别已终秋,咫尺娄江路阻修。心上惟君知委曲,
"万里关山冢,明妃旧死心。恨为秋色晚,愁结暮云阴。
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。
"寒销山水地,春遍帝王州。北阙晴光动,南山喜气浮。
方寸成灰鬓作丝,假如强健亦何为。


谒金门·花过雨 / 卢思道

林下期同去,人间共是劳。头巾何所直,且漉瓮头糟。"
正值江南新酿熟,可容闲却老莱衣。"
绣毂盈香陌,新泉溢御沟。回看日欲暮,还骑似川流。"
"十年江汉客,几度帝京游。迹比风前叶,身如水上鸥。
何事不看霜雪里,坚贞惟有古松枝。"
桥边陌上无人识,雨湿烟和思万重。
"唯爱图书兼古器,在官犹自未离贫。
鱼跳何事乐,鸥起复谁惊。莫唱沧浪曲,无尘可濯缨。"


庆清朝慢·踏青 / 陈瑞球

"江南才子日纷纷,少有篇章得似君。清话未同山寺宿,
"年老官高多别离,转难相见转相思。
"衰病近来行少力,光公乞我百龄藤。
"万木惊秋叶渐稀,静探造化见玄机。眼前谁悟先天理,
篙师整缆候明发,仍谒荒祠问鬼神。"
今宵难作刀州梦,月色江声共一楼。"
哀哉送死厚,乃为弃身具。死者不复知,回看汉文墓。"
寒泉欲上银瓶落。迢迢碧甃千馀尺,竟日倚阑空叹息。


山坡羊·骊山怀古 / 吕采芙

点检生涯与官职,一茎野竹在身边。"
今日忽蒙天子召,自惭惊动国中人。"
"鸦散陵树晓,筵开繐帐空。婵娟宠休妒,歌舞怨来同。
九疑云入苍梧愁。"
为猫驱狝亦先迎。每推至化宣余力,岂用潜机害尔生。
螭蟠得形势,翚飞如轩户。一镜奁曲堤,万丸跳勐雨。
高歌共叹伤心地。洛邑秦城少年别,两都陈事空闻说。
院藏归鸟树,钟到落帆船。唯羡空门叟,栖心尽百年。"


南乡子·烟暖雨初收 / 陈应斗

酒为愁多不顾身。眼底故人惊岁别,尊前华发逐时新。
"药院径亦高,往来踏葼影。方当繁暑日,草屩微微冷。
"五粒松深溪水清,众山摇落月偏明。
"咫尺云山便出尘,我生长日自因循。
谷静云生石,天寒雪覆松。我为公府系,不得此相从。"
"越山花去剡藤新,才子风光不厌春。
阳乌晴展翅,阴魄夜飞轮。坐冀无云物,分明见北辰。"
亦息于渊。人皆知进,我独止焉。人皆务明,我独晦焉。


忆昔 / 熊皎

腰佩吴钩佐飞将。偶与嵩山道士期,西寻汴水来相访。
莫言天上无消息,犹是夫人作鸟来。"
"名遂贵知己,道胜方晦迹。高居葺莲宫,遗文焕石壁。
洗钵前临水,窥门外有柴。朗吟挥竹拂,高楫曳芒鞋。
不怕江洲芳草暮,待将秋兴折湖莲。"
蹇步不唯伤旅思,此中兼见宦途情。"
迎春雪艳飘零极,度夕蟾华掩映多。
久别江鸥却避人。终日欲为相逐计,临岐空羡独行身。


烛影摇红·赋德清县圃古红梅 / 徐琰

皎日不留景,良辰如逝川。愁心忽移爱,花貌无归妍。
几度无聊倍惆怅,临风搔首独兴哀。"
采药朅来药苗盛,药生只傍行人径。世人重耳不重目,
"寂听郢中人,高歌已绝伦。临风飘白雪,向日奏阳春。
见说往来多静者,未知前日更逢谁。"
仙桃不啻三回熟,饱见东方一小儿。"
征输一云毕,任尔自存亡。我昔造其室,羽仪鸾鹤翔。
潭静鱼惊水,天晴鹤唳风。悲君还姓傅,独不梦高宗。"


一络索·送蜀守蒋龙图 / 朱昌祚

绿蘼芜影又分将。鸳鸯有路高低去,鸿雁南飞一两行。
改业为逋客,移家住醉乡。不论招梦得,兼拟诱奇章。
安知散席人间曲,不是寥天鹤上声。"
"已沐识坚贞,应怜器未成。辉山方可重,散璞乍堪惊。
有凤自南,亦翙其羽。好姱佳丽,于伊之浒。五彩含章,
"三年病不出,苔藓满藤鞋。倚壁看经坐,闻钟吃药斋。
"连持使节历专城,独贺崔侯最庆荣。乌府一抛霜简去,
赵王犹是用廉颇。新鹰饱肉唯闲猎,旧剑生衣懒更磨。


暮秋独游曲江 / 陈仅

"洛川汝海封畿接,履道集贤来往频。一复时程虽不远,
愁态莺吟涩,啼容露缀繁。殷勤问前事,桃李竟无言。"
野客嫌知印,家人笑买琴。只应随分过,已是错弥深。
忆得倡楼人送客,深红衫子影门时。
"桂舟兰作枻,芬芳皆绝世。只可弄潺湲,焉能济大川。
古调何人识,初闻满座惊。落盘珠历历,摇珮玉琤琤.
官路攀花騕褭狂。应和朝云垂手语,肯嫌夜色断刀光。"
"林梢隐映夕阳残,庭际萧疏夜气寒。霜草欲枯虫思急,


述酒 / 陆桂

"萍飒风池香满船,杨花漠漠暮春天。
"西风吹冷透貂裘,行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦,
"晦叔坟荒草已陈,梦得墓湿土犹新。微之捐馆将一纪,
留念同心带,赠远芙蓉簪。抚怀极投漆,感物重黄金。
相府执文柄,念其心专精。薄艺不退辱,特列为门生。
燕子不藏雷不蛰,烛烟昏雾暗腾腾。"
"蹇钝无大计,酷嗜进士名。为文性不高,三年住西京。
照日含金晰,笼烟淡翠滋。勿言人去晚,犹有岁寒期。"