夏日山中
血路迸狐麖。折足去踸踔， ——孟郊
虫声切切草间悲，萤影纷纷月前度。 ——李令从
明知秦是虎狼国，更忍车轮独向西。"
"铜龙看却送春来，莫惜颠狂酒百杯。
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老，子山操赋恨何深。
两叶翠娥春乍展，一毛须去不难吹。"
左张精奥，嵇阮高寡。 ——汤衡
"一道澄澜彻底清，仙郎轻棹出重城。采苹虚得当时称，
何事亲香案，无端狎钓船。 ——陆羽
昔除正字今何在，所谓人生能几何。"
夏日山中拼音解释:
xue lu beng hu jing .zhe zu qu chen chuo . ..meng jiao
chong sheng qie qie cao jian bei .ying ying fen fen yue qian du . ..li ling cong
ming zhi qin shi hu lang guo .geng ren che lun du xiang xi ..
.tong long kan que song chun lai .mo xi dian kuang jiu bai bei .
ba sui neng shi xiang zuo yin .li guang bu hou shen jian lao .zi shan cao fu hen he shen .
liang ye cui e chun zha zhan .yi mao xu qu bu nan chui ..
zuo zhang jing ao .ji ruan gao gua . ..tang heng
.yi dao cheng lan che di qing .xian lang qing zhao chu zhong cheng .cai ping xu de dang shi cheng .
he shi qin xiang an .wu duan xia diao chuan . ..lu yu
xi chu zheng zi jin he zai .suo wei ren sheng neng ji he ..
译文及注释
译文
我只要使自己清清白白地活着，怎会悔恨生就这美好的容颜？从此以后，承恩之事连梦也不复做了，还是自个儿(er)簪花打扮，对着镜子好好地欣赏自己吧！
插着羽毛的征兵文书疾如流星，朝廷调兵的虎符发到了州城。
你们走远了，我倒也不再惦念；及至归期接近，反而难、以忍耐。
人生是即定的，怎么能成天自怨自艾。
我似相如，君似文君。相如如今老了，常感精力不济，请问文君，我们现在如此穷困潦(liao)倒、疲惫不堪，今后的日子该如何打发呢？回顾当年我们一起赴京居住过的地方，恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景，怎不让人魂销肠断地悲伤呢？那时，我们在充满凉意的客舍中同(tong)眠共枕，一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中，我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
平野上淡淡的烟雾，又送贵族公子而去。花儿仍在哭泣，黄莺寂然无语。芭蕉心缩卷不展，依依杨柳(liu)愁思千缕。今夜的雨，一定会化为那相思树，双目所过间，都成前尘故事。不知何时能再相会？饮下百倍桑落酒，高唱三叠阳关句，情还未了，渡口边的月已迷蒙了江水。
幽幽沼泽仙《鹤鸣》佚名 古诗，声传四野真亮清。深深渊潭游鱼潜，有时浮到渚边停。在那园中真快乐，檀树高高有浓荫，下面灌木叶凋零。他方山上有佳石，可以用来磨玉英。
前前后后我奔走照料啊，希望君王赶上先王脚步。
鲧将身躯化为黄熊，巫师如何使他复活？
五月的天山雪(xue)花仍在飘洒，看不见花朵开放只有刺骨的严寒。
朱大你要到长安去，我有宝剑可值千金。
屈原名平，与楚国的王族同姓。他曾担任楚怀王的左徒。见闻广博，记忆力很强，通晓治理国家的道理，熟悉外交应对辞令。对内与怀王谋划商议国事，发号施令；对外接待宾客，应酬诸侯。怀王很信任他。
我爱上了一位姑娘，却没有机会和她接近。在一次宴会上我曾一再借琴声吐露爱慕之情；从她的眉宇间也隐约流露出对我的钟情与爱心。她的香车驶过京城大街去春游踏青，我骑着骏马盘旋追踪却仍然无缘亲近，最终只能无可奈何目送香车远去，耳畔空留下一串辚辚车声。
注释
⑴蕊（ruǐ）：花朵开放后中间露出的柱头花丝等，分雌蕊、雄蕊。
⑺缃绮：有花纹的浅黄色的丝织品。
⑴曩：从前。
3.帘招：指酒旗。
便扶向路：就顺着旧的路（回去）。扶：沿着、顺着。向：从前的、旧的。
2、望仙楼：意谓望君如望仙。
33、翰：干。
赏析
诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画。这幅图画还处于瞬息多变的动态之中。白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动。如果说．这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美。这不是所谓“定格”，不是被珍藏的化石或标本。读者深深地为诗人的大手笔所折服。后两句写所想。“欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿望，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”。“千里”“一层”，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间。“欲穷”“更上”词语中包含了多少希望，多少憧憬。这两句诗，是千古传诵的名句，既别翻新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分紧密；同时，在(zai)收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗。从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层。诗句看来只是平铺直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索。这里有诗人的向上进取的精神、高瞻远瞩的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理。就全诗的写作特点而言，这首诗是日僧空海在《文镜秘府论》中所说的“景入理势”。有人说，诗忌说理。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
晋献公有九子，因听信宠妾骊姬之谗，改立其子奚齐，而逼死太子申生。申生的弟弟重耳（即晋文公）出奔蒲，献公命寺人披攻打蒲，重耳越墙而逃，被披追上砍掉一只袖子。晋献公死，重耳的弟弟夷吾继位而为惠公，惠公又派披到狄追杀重耳，重耳再逃，流亡国外十九年后回国为晋文公。又遭惠公旧臣吕、郤谋杀。
诗的开头两句：“日击收田鼓，称大有年。”写秋收日程已到，《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓，召集佃农们为他们收割，他们督催别人辛苦劳动，让人家头顶烈日，脚踩污泥，汗水滴在田地里，自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地，剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外，还不时在啧啧称道(cheng dao)说：“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜，恬不知耻，自居田地的主人，在他们看来，连佃农们最低限度的穷苦生活，也全出于他们的恩赐。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
“别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”，强调创造；“转益多师”，重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”，意思是无所不学，没有固定的学习对象。这话有好几层意思：只有“无所不师”，才能兼取众长；没有固定的学习对象，不限于一家，虽然有所继承、借鉴，但并不妨碍诗人自己的创造性，这是第一层意思。只有在“别裁伪体”，区别真伪的前提下，才能确定“师”谁，“师”什么，才能真正做到“转益多师”，这是第二层意思。要做到“无所不师”而没有固定的学习对象，就必须善于从不同的角度学习别人的成就，在吸取的同时，也就有弘扬和舍弃的地方，这是第三层意思。在既批判又继承的基础上，进行创造，熔古(rong gu)今于一炉，创作出诗人自己的佳句，这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返(guang fan)照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁(bai yan)低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
读这首诗，眼前所见的都是被强调了的艺术景象。正是这些艺术化了的画面，使得读者产生了对于南朝天子昏庸的愤慨，感到了诗人热爱祖国的痛惜心情。诗是有高度的思想性的。果然不久，农民起义，唐室也就如同汉朝那样经过纷乱而告终。由于历史是这样的相象，以至读者难以断定诗人在这里，到底是悼齐，还是在哀唐。因此，诗人是站在了时代的最高点而预见到了晚唐末世的未来。
晋献公有九子，因听信宠妾骊姬之谗，改立其子奚齐，而逼死太子申生。申生的弟弟重耳（即晋文公）出奔蒲，献公命寺人披攻打蒲，重耳越墙而逃，被披追上砍掉一只袖子。晋献公死，重耳的弟弟夷吾继位而为惠公，惠公又派披到狄追杀重耳，重耳再逃，流亡国外十九年后回国为晋文公。又遭惠公旧臣吕、郤谋杀。
诗的开头两句：“日击收田鼓，称大有年。”写秋收日程已到，《村豪》梅尧臣 古诗们每天敲击收田之鼓，召集佃农们为他们收割，他们督催别人辛苦劳动，让人家头顶烈日，脚踩污泥，汗水滴在田地里，自己只在一旁监收。他们占有绝大部份的土地，剥夺别人的劳动果实。除了打鼓催唤佃农刈禾之外，还不时在啧啧称道(cheng dao)说：“今年是大有的丰年。”他们沾沾自喜，恬不知耻，自居田地的主人，在他们看来，连佃农们最低限度的穷苦生活，也全出于他们的恩赐。
三、四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
一是突然转折，出人意料。在尽情地描写乐曲的表现力之后，使乐曲在高潮中嘎然而止，这是一重意外；诗境从虚幻世界猛然拉回到现实世界，这是又一重意外。二是呼应开头，首尾圆合。全诗从湘水女神出现开始，以湘水女神消失告终，形成一个有机的整体。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
“别裁伪体”和“转益多师”是一个问题的两面。“别裁伪体”，强调创造；“转益多师”，重在继承。两者的关系是辩证的。“转益多师是汝师”，意思是无所不学，没有固定的学习对象。这话有好几层意思：只有“无所不师”，才能兼取众长；没有固定的学习对象，不限于一家，虽然有所继承、借鉴，但并不妨碍诗人自己的创造性，这是第一层意思。只有在“别裁伪体”，区别真伪的前提下，才能确定“师”谁，“师”什么，才能真正做到“转益多师”，这是第二层意思。要做到“无所不师”而没有固定的学习对象，就必须善于从不同的角度学习别人的成就，在吸取的同时，也就有弘扬和舍弃的地方，这是第三层意思。在既批判又继承的基础上，进行创造，熔古(rong gu)今于一炉，创作出诗人自己的佳句，这就是杜甫“转益多师”、“别裁伪体”的精神所在。
“死别已吞声，生别常恻恻。”诗要写梦，先言别；未言别，先说死，以死别衬托生别，极写李白流放绝域、久无音讯在诗人心中造成的苦痛。开头便如阴风骤起，吹来一片弥漫全诗的悲怆气氛。
诗的前六句描绘了一幅清新美丽的春景图。诗人紧紧把握春雨初晴、阳光返(guang fan)照、山杏吐芳、水苹争绿、白雁(bai yan)低飞、黄鹂语涩等几个最具早春特征的意象进行描绘。春雨刚停，湖水经过雨水的浸润，柔媚之中更增添了几分清新明快。早春时节，不时仍有寒风阵阵，而阳光返照，不仅给景物镀上一层柔和的色调，还具有一种温暖明快之感。这时候，漫山遍野的山杏，吐艳争芳，碎红点点，虽没有秩序可言，却展现了春的勃勃生机。“翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成”，这两句写白雁因为身上的雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行，而因为下雨黄鹂的舌头也颇有些生涩，不听使唤。然而，前者不顾身上雨水未干，仍然低空飞行，后者虽然舌涩不听使唤，也要歌唱呜叫，原因在于刚刚来临的春天实在太美妙，太有魅力了，因而它们忍不住飞舞歌唱。诗人通过写白雁与黄鹂的飞舞和呜叫，将早春的妩媚可人之态生动地刻画出来。
创作背景
这首词作于公元1174年或1175年（南宋淳熙元年或二年）。当时，强敌压境，国势日衰，而南宋统治阶级却不思恢复，偏安江左，沉湎于歌舞享乐，以粉饰太平。洞察形势的辛弃疾，欲补天穹，却恨无路请缨。他满腹的激情、哀伤、怨恨，交织成了这幅元夕求索图。
三衢道中
惜持行次赠，留插醉中回。暮齿如能制，玉山甘判颓。"
"趋名逐利身，终日走风尘。还到水边宅，却为山下人。
昨夜盘中甘露满，婕妤争去奏官家。
律以和应，□以感通。鼎俎修蚃，时惟礼崇。"
"忠臣祝寿吐嘉词，鲍叔临轩酒一卮。
"圣主祠名岳，高风发庆云。金柯初缭绕，玉叶渐氛氲。
好向昌时荐遗逸，莫教千古吊灵均。"
正是花时堪下泪，相公何必更追欢。"
硕人
为感君恩判一醉，不烦辛苦解金貂。"
龙脑移香凤辇留，可能千古永悠悠。
此境空门不曾有，从头好语与医王。"
和风轻动色，湛露静流津。浅得承天步，深疑绕御轮。
帝乡归莫问，楚殿梦曾频。白向封中起，碧从诗里新。
王粲从军画，陈琳草檄名。知君提健笔，重振此嘉声。"
渔家开户相迎接，稚子争窥犬吠声。
佛日西倾祖印隳，珠沈丹沼月沈辉。影敷丈室炉烟惨，
清明
多着黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。"
幽人即长往，茂宰应交战。明发归琴堂，知君懒为县。"
惊滴沾罗泪，娇流污锦涎。倦书饶娅姹，憎药巧迁延。
感君岩下闲招隐，细缕金盘鲙错刀。"
六衣盛礼如金屋，彩笔分题似柏梁。"
小舫行乘月，高斋卧看山。退公聊自足，争敢望长闲。
直钩犹逐熊罴起，独是先生真钓鱼。"
宝器盛来蚌腹圆。锦里只闻销醉客，蕊宫惟合赠神仙。
贼平后送人北归
雁声苦，蟾影寒。闻裛浥，滴檀栾。 ——陆羽
再取素琴聊假寐，南柯灵梦莫相通。"
"白首栖禅者，尝谈灞浐游。能令过江客，偏起失乡愁。
高僧不负雪峰期，却伴青霞入翠微。百叶岩前霜欲降，
若论万国来朝日，比并涂山更较多。
伊余何所拟，跛鳖讵能踊。块然堕岳石，飘尔罥巢氄。 ——孟郊
天鸡唱罢南山晓，春色光辉十二楼。
病后倦吟啸，贫来疏友朋。寂寥元合道，未必是无能。"
匈奴歌
"马毙厩人欲就刑，百年临尽一言生。
"官从主簿至专征，谁遣凉王破赵名。
起时乌帽侧，散处玉山颓。墨客喧东阁，文星犯上台。 ——白居易
"移居入村宇，树阙见城隍。云水虽堪画，恩私不可忘。
高柳寒蝉对，空阶夜雨和。 ——耿湋
倚杖湘僧算，翘松野鹤窥。侧楸敲醒睡，片石夹吟诗。
"制之居首尾，俾之辨斜正。首动尾聿随，斜取正为定。
王孙犹自醉如泥。谁家玉笛吹残照，柳市金丝拂旧堤。
淮村兵后
献替频陈忠誉播，鹏霄万里展雄飞。"
"烟霞海边寺，高卧出门慵。白日少来客，清风生古松。
莫嗔阮氏哭途穷，万代深沈恨亦同。瑞玉岂知将抵鹊，
"涤荡齐宫法令新，分张宫女二千人。
洞户晨晖入，空庭宿雾披。推林出书目，倾笥上衣椸。 ——刘禹锡
汉高新破咸阳后，英俊奔波遂吃虚。"
"前贤功及物，禹后杳难俦。不改古今色，平分南北流。
况是昭明食鱼郡，不妨闲掷钓璜钩。"
寄李十二白二十韵
戒相初传授，文章旧切磋。 ——王遘
波涛所击触，背面生隟隙。质状朴且丑，令人作不得。"
"秋是忆山日，禅窗露洒馀。几悬华顶梦，应寄沃洲书。
杜宇声方切，江蓠色正新。卷舒唯合道，喜愠不劳神。
"托植经多稔，顷筐向盛时。枝条虽已故，情分不曾移。
"良宵丝竹偶成欢，中有佳人俯翠鬟。白雪飘飖传乐府，
翛然观六合，一指齐宇宙。书剑忽若□，青云日方昼。
鉴物心如水，忧时鬓若银。惟期康庶事，永要叙彝伦。
玉楼春·己卯岁元日
上中良策知非用，南取长沙是死乡。"
斜日苇汀凝立处，远波微飏翠如苔。"
柳丝迎画舸，水镜写雕梁， ——崔群
步步劳山屐，行行蹑涧霓。迥临天路广，俯眺夕阳低。
风鬟倚楫谁家子，愁看鸳鸯望所之。"
"旧眷终无替，流光自足悲。攀条感花萼，和曲许埙篪。
凉雨打低残菡萏，急风吹散小蜻蜓。（见《锦绣万花谷》）"
"高奇一百篇，造化见工全。积思游沧海，冥搜入洞天。
报任安书(节选)
村女浴蚕桑柘绿，枉将颜色忍春寒。"
从他浮世悲生死，独驾苍鳞入九霄。
如今花落游蜂去，空作主人惆怅诗。"
"贾傅栖迟楚泽东，兰皋三度换秋风。纷纷世事来无尽，
"欲食不敢食，合栖犹未栖。闻风亦惊过，避缴恨飞低。
当时不是二君计，匹马那能解赵围。"
马辞虎豹怒，舟出蛟鼍恐。 ——张彻
尽日慵移棹，何年醉倚松。自知闲未得，不敢笑周颙."
鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中
乍逐微风转，时因杂珮轻。青楼人罢梦，紫陌骑将行。
乍逐微风转，时因杂珮轻。青楼人罢梦，紫陌骑将行。
"大片向空舞，出门肌骨寒。路岐平即易，沟壑满应难。
牛头偏得赐，象笏更容持。（虏以道有重名，欲留之，
云：曲江大会，先牒教坊，请奏上御紫云楼观焉。
烟水露花无处问，摇鞭凝睇不胜愁。
禁漏声稀蟾魄冷，纱厨筠簟波光净。
"天开函谷壮关中，万古惊尘向此空。望气竟能知老子，