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蝶恋花·伫倚危楼风细细

隋代 / 李文安

吸处重重脉上摩。电激离门光海岳,雷轰震户动婆娑。
此心不恋居人世,唯见天边双鹤飞。"
空庭朗月闲复闲,夜长路远山复山。"
夜月琉璃水,春风卵色天。伤时与怀古,垂泪国门前。"
更为求人崩意树。持囊毕契戒珠净,被甲要心忍衣固。
闲来松外看城郭,一片红尘隔逝波。"
秦王肩上bf着枣木槊。怀素师,怀素师,
市东便是神仙窟,何必乘舟泛五湖。"
不能劳神效苏子张生兮于时而纵辩,
多年人迹断,残照石阴清。自可求居止,安闲过此生。"
天子狩南汉,烟尘满函谷。纯臣独耿介,下士多反覆。
"飞锡下崆gk,清高世少双。冻天方筛雪,别我去何邦。
"藓浓苔湿冷层层,珍重先生独去登。气养三田传未得,
学尽世间难学事,始堪随处任虚舟。"
可信由前习,堪闻正后生。东西五千里,多谢寄无成。"


蝶恋花·伫倚危楼风细细拼音解释:

xi chu zhong zhong mai shang mo .dian ji li men guang hai yue .lei hong zhen hu dong po suo .
ci xin bu lian ju ren shi .wei jian tian bian shuang he fei ..
kong ting lang yue xian fu xian .ye chang lu yuan shan fu shan ..
ye yue liu li shui .chun feng luan se tian .shang shi yu huai gu .chui lei guo men qian ..
geng wei qiu ren beng yi shu .chi nang bi qi jie zhu jing .bei jia yao xin ren yi gu .
xian lai song wai kan cheng guo .yi pian hong chen ge shi bo ..
qin wang jian shang bfzhuo zao mu shuo .huai su shi .huai su shi .
shi dong bian shi shen xian ku .he bi cheng zhou fan wu hu ..
bu neng lao shen xiao su zi zhang sheng xi yu shi er zong bian .
duo nian ren ji duan .can zhao shi yin qing .zi ke qiu ju zhi .an xian guo ci sheng ..
tian zi shou nan han .yan chen man han gu .chun chen du geng jie .xia shi duo fan fu .
.fei xi xia kong gk.qing gao shi shao shuang .dong tian fang shai xue .bie wo qu he bang .
.xian nong tai shi leng ceng ceng .zhen zhong xian sheng du qu deng .qi yang san tian chuan wei de .
xue jin shi jian nan xue shi .shi kan sui chu ren xu zhou ..
ke xin you qian xi .kan wen zheng hou sheng .dong xi wu qian li .duo xie ji wu cheng ..

译文及注释

译文
洗菜也共用一个水池。
  人的一生忧愁苦难是从识字开始的,因此,只要能写能认自己的姓名就可以了。更何况用草书来夸耀书法的神奇和快速,让人看了模糊恍惚令人发愁。我每每自笑曾经爱好草书,不(bu)想你也有这个“毛病”,不知道哪年才能病愈?还说这里面有什么最大的快乐,非常称心合意,和庄子的逍遥游没有什么不同。最近,先生建造了醉墨堂,就像啜饮美酒能消愁销除烦恼一样。看先生这个样子,我才领会到柳宗元说得不错:嗜好土炭的病人吃起土炭就像美味佳肴一样。先生在书法艺术也可以说达到了最高境界,用坏的笔堆在墙边像山丘一样高。兴致来时,挥动笔墨多少(shao)纸都用得完,就好像骏马一转眼就踏遍九州大地。我的书法都是凭借想象力创造的,本来就没有什么章法,一点一画随手写来,也懒得去仔细推敲琢磨。为什么我的随口议论独独被先生所容纳,就连只字片纸也会收藏起来?如果用“不低于钟繇、张芝”来评价先生,先生完全当得起;如果用“向下和罗晖、赵袭差不多”来评价我,我似乎还要好些。从今后,先生不用再像张芝那样临池苦学,池水尽黑了;那些未曾染色的白绢与其先写字后再染色做衣服,不如直接拿来做被褥床帐。
葛藤缠绕绵绵长,在那大河河湾旁。兄弟骨肉已离散,叫人爹爹心悲凉。叫人爹爹心悲凉,他也哪里会赏光。
天的东方生有神树,下置神龙衔烛环游。
对月亮有什么好处,而有玉兔在其腹中(zhong)?
少壮时独立功勋三边平静,为国轻生只有随身佩剑知。
楼外的垂杨千丝万缕,似乎想借此系住已然远去的春日。在那和风而舞的杨柳,仿佛想要随春而去,找到春天的归宿。
到底是西湖六月天的景(jing)色,风光与其它季节确实不同。
鱼在哪儿在水藻,贴着蒲草多安详。王在哪儿在京镐,所居安乐好地方。
我愿在南野际开垦荒地,保持着拙朴性归耕田园。
  秦王的侍臣上前,斩杀荆轲。事后,秦王还头昏眼花了好长一段时间。
门外子规鸟叫个不停,日落时分山村中仍旧幽梦不断。
(孟子)说:“(如果)邹国和楚国打仗,那您认为谁胜呢?”
你看,古时燕昭王重用郭隗,拥篲折节、谦恭下士,毫不嫌疑猜忌。
抑或能看到:那山头上初放的红梅。
我回报天帝说:路途漫长啊,又叹日暮时不早。学做诗,枉有妙句人称道。长空九万里,大鹏冲天飞正高。风啊!千万别停息,将我这一叶轻舟,直送往蓬莱三岛(dao)去。
  晋侯又向虞国借路去攻打虢国。  宫之奇劝阻虞公说:“虢国,是虞国的外围,虢国灭亡了,虞国也一定跟着灭亡。晋国的这种贪心不能让它开个头。这支侵略别人的军队不可轻视。一次借路已经过分了,怎么可以有第二次呢?俗话说‘面颊和牙床骨互相依着,嘴唇没了,牙齿就会寒冷’,就如同虞、虢两国互相依存的关系啊。”  虞公说:“晋国,与我国同宗,难道会加害我们吗?”宫之奇回答说:“泰伯、虞仲是大王的长子和次子,泰伯不听从父命,因此不让他继承王位。虢仲、虢叔都是王季的第二代,是文王的执掌国政的大臣,在王室中有功劳,因功受封的典策还在主持盟会之官的手中。现在虢国都要灭掉,对虞国还爱什么呢?再说晋献公爱虞,能比桓庄之族更亲密吗?桓、庄这两个家族有什么罪过?可晋献公把他们杀害了,还不是因为近亲对自己有威胁,才这样做的吗?近亲的势力威胁到自己,还要加害于他们,更何况对一个国家呢?”  虞公说:“我的祭品丰盛清洁,神必然保佑我。”宫之奇回答说:“我听说,鬼神不是随便亲近某人的,而是依从有德行的人。所以《周书》里说:‘上天对于人没有亲疏不同,只是有德的人上天才保佑他。’又说:‘黍稷不算芳香,只有美德才芳香。’又说:‘人们拿来祭祀的东西都是相同的,但是只有有德行的人的祭品,才是真正的祭品。’如此看来,没有德行,百姓就不和,神灵也就不享用了。神灵所凭依的,就在于德行了。如果晋国消灭虞国,崇尚德行,以芳香的祭品奉献给神灵,神灵难道会吐出来吗?”  虞公不听从宫之奇的劝阻,答应了晋国使者借路的要求。宫之奇带着全族的人离开了虞国。他说:“虞国的灭亡,不要等到岁终祭祀的时候了。晋国只需这一次行动,不必再出兵了。”  冬天十二月初一那天,晋灭掉虢国,虢公丑逃到东周的都城。晋军回师途中安营驻扎在虞国,乘机突然发动进攻,灭掉了虞国,捉住了虞公和他的大夫井伯,把井伯作为秦穆姬的陪嫁随从。然而仍继续祭祀虞国的祖先,并且把虞国的贡物仍归于周天子。所以《春秋》中记载说“晋国人捉住了虞公。”这是归罪于虞公,并且说事情进行得很容易。
在她们的背后能看见什么呢?珠宝镶嵌的裙腰多稳当合身。

注释
②危根:入地不深容易拔起的根。
(5)群动:各类活动的生物。息:歇息,止息。趋:归向。
11.水尽鹅飞罢:水干了,鹅也飞光了。比喻民穷财尽,家破人亡。这是宦官害民的严重后果。水尽鹅飞,“官船”就不能长久来往,这也是对最高统治者的警告,比喻家破人亡。
无限意:指思乡的情感。
沉于谄谀(chǎnyú)之臣,被阿谀奉承的奸臣所迷惑。
④潮有信:潮水涨落有一定的时间,叫“潮信”。
芹泥:水边长芹草的泥土。
4、尝与人佣耕:曾经同别人一道被雇佣耕地。佣,被雇佣。

赏析

  历来的大家都讲究起承转合,讲究扣题,文章高手总是为突出题“目”而或收或放。作者从始至终紧扣“登(deng)”这个“目”,本文开始介绍泰山的山水形势,为“登”字作铺垫,寥寥几十字收笔。作为散文,“形散而神不散”是其共同特点,。但用这个标准来衡量本文却发现,本文的“形散”是有限度的,无非在取材上较为自由罢了。而本文所取材料一没有离开泰山,二没有离开“登”山,故取材上的散是有限度的。在表现方法上,也以记叙为主,兼有描写,没有议论。故本文取材和表现方法上的聚和凝,是桐城派简洁的文风“言有物”的有力注脚。
  此诗的最大成就在于成功地塑造了一个单纯、美丽、多情的女子形象。除结尾外,整篇作品都是一个不幸女子的内心独白。刻画她的美丽不是通过自我欣赏而是借他人口中说出,手法颇高妙。“知君(zhi jun)断肠共君语”,“感君松柏化为心”、“暗合双鬟逐君去”等语,刻画少女,贴切自然,充分表现出女主人公的单纯、多情。开头以银瓶、玉簪隐喻美丽的少女,新颖别致,托此以起兴,与下文衔接自然。结尾仅言她出门后没有去处,不进一步描写悲剧的结局,余韵深长,发人深省。
  把自己的心灵沉浸到闲适、恬淡的情(de qing)境里,获得了一种平衡、和谐的感受。这种感受渗透在《《醉翁亭记》欧阳修 古诗》里,使文章如田园诗一般,淡雅而自然,婉转而流畅。
  三四两句仍紧扣“春迟”写边地风物,却又另换一副笔墨。通过五原与长安不同景物的对照,来突出强调北边的春迟。第二句与三四两句之间,包含着一个时间的差距。河畔冰开,长安花落,暗示时令已值暮春。在荒寒的北边,到这时河冰刚刚解冻,春天的脚步声虽已隐约可闻,春天的身影、春天的色彩却仍然未能望见,而皇都长安,这时早已姹紫嫣红开过,春事阑珊了。这个对照,不仅进一步突出了边地春迟,而且寓含了戍守荒寒北边的将士对帝京长安的怀念。
  这是李白凭吊友人的绝句,有两个传世版本,一题为《《哭宣城善酿纪叟》李白 古诗》,一题为《题戴老酒店》,两者酿酒老人的姓不同,正文文字也略有不同,而内容基本没有差别。这里赏析所引述的文字以前一版本为准。
  此诗词浅意深,言在意外,含蓄地表达了诗人的政治立场。全诗情理真挚,心理描写细致入微,委婉曲折而动人。除了它所表现的是君子坦荡胸怀这一因素外,其在艺术上的高妙也是促使它成为名作的重要原因。据说由于这首诗情词恳切,连李师道本人也深受感动,不再勉强。
  诗的前四句,追思仙人,提出疑问。诗人开篇便从古时仙人、仙境起笔,首先创造出迷离缥缈的意境,也凝聚着诗人一生求仙的曲折历程和复杂心态。首二句仙人、仙境相应,山海对举,“栖”、“入”二动词镶嵌句中,造成神妙飘逸的意境,字里行间蕴含着诗人景仰、追思的情感。后两句则转入疑问,这是经过一系列的艰苦探索之后的反思绪果,疑问中透露出诗人迷惘、惆怅的复杂心态。
  三、四两句直接写离情。咏柳惜别,诗人们一般都从折枝相赠上着想,如“伤见路旁杨柳春,一重折尽一重新。今年还折去年处,不送去年离别人”(施肩吾《折杨柳》);“曾栽杨柳江南岸,一别江南两度春。遥忆青青江岸上,不知攀折是何人”(白居易《忆江柳》)等等。雍裕之却不屑作这种别人用过的诗句,而从折枝上翻出新意。“若为丝不断,留取系郎船”,诗人笔下的女主人公不仅没有折柳赠别,倒希望柳丝绵绵不断,以便把情人的船儿系住,永不分离。这一方面是想得奇,说出了别人没有说过的语句,把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而不一般化;同时,这种想象又是很自然的,切合《江边柳》雍裕之 古诗这一特定情景。大江中,船只来往如梭;堤岸上,烟柳丝丝弄碧;柳荫下画船待发,枝枝柔条正拂在那行舟上。景以情合,情因景生,此时此刻,萌发出“系郎船”的天真幻想,合情合理,自然可信。这里没有一个“别”字“愁”字,但痴情到要用柳条儿系住郎船,则离愁之重,别恨之深,已经不言而喻了。这里也没有一个“江”字、“柳”字,而《江边柳》雍裕之 古诗“远映征帆近拂堤”(温庭筠《杨柳枝》)的独特形象,也是鲜明如画。至此,“古堤边”三字才有了着落,全诗也浑然一体了。
  “二月垂杨未挂丝。”仲春二月,内地已经是桃红柳绿,春光烂漫,这里却连垂杨尚未吐叶挂丝。柳色向来是春天的标志,诗人们总是首先在柳色中发现春意,发现春天的脚步、声音和身影。抓住“垂杨未挂丝”这个典型事物,便非常简括地写出边地春迟的特点,令人宛见在无边荒漠中,几株垂柳在凛冽的寒风中摇曳着光秃秃的空枝,看不到一点绿色的荒寒景象。
  无理而妙是古典诗歌中一个常见的艺术特征。从李白的这首诗中不难看出,所谓无理而妙,就是指在看似违背常理、常情的描写中,反而更深刻地表现了各种复杂的感情。
  柳宗元被贬到永州后,朝廷规定他终生不得量移。这就是说,柳宗元只能老死在贬所。这对柳宗元来说,自然是最沉重的一种打击。在这沉重的打击面前,柳宗元淤积在心中的愤懑不平之情,无法发泄,便只有寄情于山水,以超脱于尘世来自我麻醉,这就是所以要写第五段文章的原因。
  元稹题在蓝桥驿的那首七律的结句说:“心知魏阙无多地,十二琼楼百里西。”那种得意的心情,简直呼之欲出。可是,好景不常,他正月刚回长安,三月就再一次远谪通州。所以,白居易诗第一句“蓝桥春雪君归日”,是在欢笑中含着眼泪。更令诗人难堪的是:正当他为元稹再一次远谪而难过的时候,他自己又被贬江州。那么,被秦岭秋风吹得飘零摇落的,又岂只是白居易一人而已,实际上,这秋风吹撼的,正是两位诗人共同的命运。春雪、秋风,西归、东去,道路往来,风尘仆仆,这道路,是一条悲剧的人生道路。“每到驿亭先下马,循墙绕柱觅君诗”,诗人处处留心,循墙绕柱寻觅的,不仅是元稹的诗句,更是元稹的心,是两人共同的悲剧道路的轨迹。友情可贵,题咏可歌,共同的遭际,更是可泣。而这许多可歌可泣之事,诗中一句不说,只写了春去秋来,雪飞风紧,让读者自己去寻觅包含在春雪秋风中的人事升沉变化,去体会诗人那种沉痛凄怆的感情。这正是“言浅而深,意微而显”。
  最后四句是第三个层次:“明年岂无年?心事恐蹉跎。努力尽今夕,少年犹可夸。”这个层次与开头第一个层次的欲擒故纵相对照,表明《守岁》苏轼 古诗有理,应该爱惜将逝的时光。正面交代应该《守岁》苏轼 古诗到除夕尽头。结尾两句化用白居易“犹有夸张少年处”,意在勉励苏辙。苏辙在京师侍奉父亲,苏轼希望两地《守岁》苏轼 古诗,共惜年华。这个结句含有积极奋发的意味,是点睛之笔,使全诗精神陡然振起。
  《神释》一首即体现了渊明新自然说的主张,借神的话批评了代表旧自(jiu zi)然说的形和代表名教说的影。“三皇大圣人,今复在何处”及“立善常所欣,谁当为汝誉”等语意在诋諆主名教者鼓吹的立善可以不朽之说;“彭祖爱永年”以下六句则破除主旧自然说者的长生求仙与沉湎醉乡之论。最后提出纵浪大化,随顺自然,使个人成为自然的一部份,而无须别求腾化升仙之术,如此便可全神,死犹不亡,与天地共存。
  然而,王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉,所以最后说:“相顾无相识,长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依,只好追怀古代的隐士,和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
  李白为了实现自己的理想和抱负,希望崔少府能够象崔州平了解诸(jie zhu)葛亮那样了解他,如果(ru guo)有机会,就象鲍叔牙推荐管仲那样推荐自己。这就明白表示了“托意在经济”,立志改革现实,治理社会一直是李白的思想主流。

创作背景

  这首诗当作于晋安帝元兴三年(404年),陶渊明四十岁。元兴二年(403年)十二月,楚王桓玄篡晋即皇帝位,改元永始。元兴三年(404年)二月刘裕被众臣推为盟主,率部于京口(今江苏镇江)起事。三月攻入建康,被推为使持节、八州军事都督、徐州刺史。这期间,刘裕行镇军将军(战乱中,无诏书任命,这里的“行”是暂用的意思)。军府设在京口。陶渊明当时为生活所迫,出任镇军将军府的参军,在赴京口上任行经曲阿(今江苏丹阳)途中,他写下了这首诗。

  

李文安( 隋代 )

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简 介

李文安 李文安,原名文玕,字玉泉,号愚荃,合肥人。道光戊戌进士,历官刑部郎中,记名御史。有《李光禄公遗集》。

新制绫袄成感而有咏 / 赫连园园

星辰日月任停轮。须知本性绵多劫,空向人间历万春。
随邪逐恶又争得。古人终不事悠悠,一言道合死即休。
"手内青蛇凌白日,洞中仙果艳长春。
"出处惭林薮,才微幸一阳。不缘怀片善,岂得近馨香。
何幸追陪百谷王。香袅碧云飘几席,觥飞白玉艳椒浆。
可怜召伯树,婆娑不胜翠。诗搜日月华,道咽神仙味。
但念清微乐,谁忻下界荣。门人好住此,翛然云上征。
吞并宁唯汉,凄凉莫问陈。尽随流水去,寂莫野花春。"


秋至怀归诗 / 邵雅洲

东君谓我多情赖,罚向人间作酒狂。"
今以謏才歌睿德,犹如饮海妙难论。
"峨嵋仙府静沈沈,玉液金华莫厌斟。
"年年屈复屈,惆怅曲江湄。自古身荣者,多非年少时。
"低头久立向蔷薇,爱似零陵香惹衣。
马嵬不是无情地,自遇蓬莱睡觉时。"
开襟寄清景,遐想属空门。安得纚芳屣,看君幽径萱。"
"野外车骑绝,古村桑柘阴。流莺出谷静,春草闭门深。


浣溪沙·七夕年年信不违 / 荣代灵

天女来相试,将花欲染衣。禅心竟不起,还捧旧花归。
体正力已全,理精识何妙。昔年歌阳春,徒推郢中调。
猿清独宿处,木落远行时。见说东阳守,登楼为尔期。"
插花饮酒何妨事,樵唱渔歌不碍时。
云寒犹惜雪,烧勐似烹山。应笑无机者,腾腾天地间。"
海门连洞庭,每去三千里。十载一归来,辛苦潇湘水。
"山色沈沈,松烟幂幂。空林之下,盘陀之石。石上有僧,
井声干落绿梧桐。破除闲事浑归道,销耗劳生旋逐空。


抽思 / 养壬午

到处自凿井,不能饮常流。
烟莎一径小,洲岛四邻疏。独有为儒者,时来吊旧庐。"
"近抛蓑笠者,急善遇休明。未省亲宗伯,焉能识正声。
面作天地玄,鼻有雁门紫。既无左达承,何劳罔谈彼。
素面已云妖,更着花钿饰。脸横一寸波,浸破吴王国。
一官自吴邑,六翮委江壖。始是牵丝日,翻成撤瑟年。
"夕阳在西峰,叠翠萦残雪。狂风卷絮回,惊猿攀玉折。
"水荇斜牵绿藻浮,柳丝和叶卧清流。


渔家傲·反第二次大“围剿” / 慕容子

树枿烧炉响,崖棱蹑屐声。此心人信否,魂梦自分明。"
金珠富贵吾家事,常渴佳期乃寂寥。
终南南太守,南郡在云南。闲向南亭醉,南风变俗谈。
同途听我吟,与道相亲益。未晓真黄芽,徒劳游紫陌。
"才大终难住,东浮景渐暄。知将刖足恨,去击李膺门。
"渐看华顶出,幽赏意随生。十里行松色,千重过水声。
井上梧桐是妾移,夜来花发最高枝。
橘柚园林熟,蒹葭径路迷。君能许邻并,分药劚春畦。"


怀天经智老因访之 / 甄屠维

绣闼雕甍处处烧。惊动干坤常黯惨,深藏山岳亦倾摇。
偏怜爱数螆蛦掌,每忆光抽玳瑁簪。 ——光
"忆过巴陵岁,无人问去留。中宵满湖月,独自在僧楼。
桥上残阳背酒楼。晴色水云天合影,晚声名利市争头。
"邂逅相逢萼岭边,对倾浮蚁共谈玄。
"真我性无主,谁为尘识昏。奈何求其本,若拔大木根。
楼台五色干星辰。乐如天乐日夜闻,锦姝绣妾何纷纷。
碧云悠悠兮泾水东流,伤嗟美人兮雨泣花愁。


崔篆平反 / 司马祥云

便道须过大师寺,白莲池上访高踪。"
"事转闻多事,心休话苦心。相留明月寺,共忆白云岑。
爱陶长官醉兀兀,送陆道士行迟迟。
烟灭石楼空,悠悠永夜中。虚心怯秋雨,艳质畏飘风。
江南春色共君有,何事君心独自伤。"
"珍簟生凉夜漏馀,梦中恍惚觉来初。魂离不得空成病,
撷芳生影风洒怀,其致翛然此中足。"
当时不为上升忙,一时提向瀛洲卖。"


桂殿秋·思往事 / 茆摄提格

远树猿长啸,层岩日乍明。更堪论的意,林下笋新生。
叶到嵩云落渐多。海内自为闲去住,关头谁问旧经过。
取债夸人我,论情入骨痴。杀他鸡犬命,身死堕阿鼻。
"松门高不似侯门,藓径鞋踪触处分。远事即为无害鸟,
枝枝健在。"
心同宇宙广,体合云霞轻。翔风吹羽盖,庆霄拂霓旌。
今日登华筵,稍觉神扬扬。方欢沧浪侣,遽恐白日光。
词贞思且逸,琼彩何晖映。如聆云和音,况睹声名盛。


书李世南所画秋景二首 / 太叔鑫

鹤静寻僧去,鱼狂入海回。登临秋值晚,树石尽多苔。"
聊持剡山茗,以代宜城醑。"
面见无由浪寄书。窗外江村钟响绝,枕边梧叶雨声疏。
人道海水深,不抵相思半。海水尚有涯,相思渺无畔。携琴上高楼,楼虚月华满。弹着相思曲,弦肠一时断。
直上五云云路稳,紫鸾朱凤自来迎。
南海黄茅瘴,不死成和尚。
坐卧临天井,晴明见海涯。禅馀石桥去,屐齿印松花。"
"闲地从莎藓,谁人爱此心。琴棋怀客远,风雪闭门深。


汉宫曲 / 云锦涛

"名山相别后,别后会难期。金鼎销红日,丹田老紫芝。
日向平沙出,还向平沙没。飞蓬落军营,惊雕去天末。
"远水长流洁复清,雪窗高卧与云平。
袈裟盖头心在无,黄猿白猿啼日日。"
归心宁与子山同。尊罍岂识曹参酒,宾客还亲宋玉风。
"隔岸红尘忙似火,当轩青嶂冷如冰。
有张翱兮,寓止淮阴。来绮席兮,放恣胸襟。
逍遥短褐成,一剑动精灵。白昼梦仙岛,清晨礼道经。