落日忆山中
"湖上清凉月更好，天边旅人犹未归。
野客登临惯，山房幽寂同。寒炉树根火，夏牖竹稍风。
"三展蜀笺皆郢曲，我心珍重甚琼瑶。
"万里配长征，连年惯野营。入群来拣马，抛伴去擒生。
湖暗冰封镜，山明树变梅。裂缯分井陌，连璧混楼台。
五更人起烟霜静，一曲残声遍落潮。"
抚几观陈文，使我心不怿。花萼笑繁华，温泉树容碧。
"风恼花枝不耐频，等闲飞落易愁人。
"一岁重阳至，羁游在异乡。登高思旧友，满目是穷荒。
"七十人难到，过三更较稀。占花租野寺，定酒典朝衣。
落日忆山中拼音解释:
.hu shang qing liang yue geng hao .tian bian lv ren you wei gui .
ye ke deng lin guan .shan fang you ji tong .han lu shu gen huo .xia you zhu shao feng .
.san zhan shu jian jie ying qu .wo xin zhen zhong shen qiong yao .
.wan li pei chang zheng .lian nian guan ye ying .ru qun lai jian ma .pao ban qu qin sheng .
hu an bing feng jing .shan ming shu bian mei .lie zeng fen jing mo .lian bi hun lou tai .
wu geng ren qi yan shuang jing .yi qu can sheng bian luo chao ..
fu ji guan chen wen .shi wo xin bu yi .hua e xiao fan hua .wen quan shu rong bi .
.feng nao hua zhi bu nai pin .deng xian fei luo yi chou ren .
.yi sui zhong yang zhi .ji you zai yi xiang .deng gao si jiu you .man mu shi qiong huang .
.qi shi ren nan dao .guo san geng jiao xi .zhan hua zu ye si .ding jiu dian chao yi .
译文及注释
译文
月宫中吴刚被乐声吸引，彻夜不眠在(zai)桂树下逗留。桂树下的(de)兔子也伫立聆听，不顾露珠斜飞寒飕飕！
元康二年五月十八日那天，我坐在车上向西开始了征途，从京都洛阳前往长安。这时我叹息着说：古往今来的历史，确实是太久远了！广远而又令人感到恍惚，从开天辟地时混沌(dun)一气而产生了天，地，人三才。所谓三才，就是天，地，人的大道。只有寿命和禄位，才称得起是最宝(bao)贵的。寿命有长有短，禄位有顺畅和阻滞，这种现象连鬼神也无法预定，连圣贤也无法预期。
明天一早，我就要踏上离开广陵的路途了，朋友，珍重，我就记住今天晚上一场款款情伤的别宴，喝！再干一杯！
半夜永王的水军来浔阳，城里城外遍插旌旃。
谁能学杨雄那个儒生，终身在书閤上，头发白了，还在书写《太玄经》。
秋霜早早地从北方来到这里，北方的云也把秋色带过了汾河。
柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。
伤心望见颍河，已经伴随着白鸥远去。欣喜之余遇三少年，都是难得的贤才。再远的地方也不难到达，也不要把这些不羁之才遣回。临别时再三相告，但愿你以笏记下。
精美的红格信笺写满密密小字，说的都是我平生对你的爱慕之情。鸿雁飞翔云端且鱼儿游戏水里，这番满腹惆怅的情意难以传寄。在斜阳里我独自一人倚着西楼，遥(yao)远的群山恰好正对窗上帘(lian)钩。桃花般的人面不知到何处去了，唯有碧波绿水依旧向东方流去。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪，暗暗装封。可是江南如此辽阔，上哪儿寻觅一只鸿雁，为我捎信飞入九重宫。
接着问道：“喜好音乐怎么样啊？”
白天依旧柴门紧闭，心地纯净断绝俗想。
长期被娇惯，心气比天高。
春游中全国裁制的绫罗锦缎，
称我不愧于你，宛如青鸟有丹心。
注释
（73）连理枝：两株树木树干相抱。古人常用此二物比喻情侣相爱、永不分离。
3.建业：今南京市。
10.何与：何如，比起来怎么样。
⒃胡三省《通鉴注》：宣州当涂县有黄池镇。《一统志》：黄池河，在太平府城南六十里，东接固城河，西接芜湖县河，入大江，南至黄池镇，北至宣城县界。《江南通志》：黄池河，在池州当涂县南七十里，宁国府城北一百二十里。一名玉溪，郡东南之水，皆聚此出大江。河心分界，南属宣城，北属当涂。
（16）修竹：高高的竹子。比喻《佳人》杜甫 古诗高尚的节操。
（52）反刚明而错用之——反而把自己的刚强、英明用到错误的地方去了。
（67）聊资——绝代——姑且作为一时的快乐。
赏析
史论是比较难写的，它不但要有新意，而且要评论公允，以理服人，而不能失之偏颇。本文确实做到了上述的要求。豫让之死，曾被史书渲染为壮举，“死之日，赵国志士闻之，皆为涕泣”（见《史记·刺客列传》），司马迁称赞他为“名垂后世”的义士。然而方孝孺却一反旧说，认为他“何足道哉”，这必然要有充分的理由才能站得住脚。全文的论证中心在于对知己的家主应该采取“竭尽智谋，忠告善道，销患于未形，保治于未然”的积极的态度，而不应“捐躯殒命于既败之后，钓名沽誉，眩世骇俗”。我们认为，他的观点是有一定道理的。从智伯的失败来看，可以说智伯是一个好大喜功而又缺乏策略的莽夫，他不能审时度势，而只知一意孤行，终于导致败亡，可称咎由自取。豫让在关键时刻既不能对他进行开导，而在智伯死后又轻率地以身相殉，实属不够明智之举。作者在这里只是就豫让之死这一历史事件进行评说，而不是全盘否定这个人物。所以在最后一段中，又把豫让和那些厚颜无耻之徒进行了比较，说明他们之间有着根本的不同，这样就使得作者的持论公允、客观了。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体(ju ti)可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
进而体会秦王与唐雎的语言，其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前，已经“不悦”，这时，他是压住火气说话，不像秦使者那样“简而明”，而是亦拉亦打，于委婉中露出威胁，俨然是胜利者的口吻：“……安陵君不听寡人，何也？”“今吾以十倍之地，请广于君，而君逆寡人者，轻寡人与？”这是质问。“秦灭韩亡魏，而君以五十里之地存者”，纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何，还偏要说“以君为长者，故不错意也”“吾以十倍之地，请广于君”，秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹，并不多与之周旋。“否，非若是也”，态度沉着明朗。寸步不让，据理力争：“虽千里不敢易也，岂直五百里哉(li zai)？”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句，并以“千里”对“五百里”提出，就远比安陵君的回答更为坚定有力，不给对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”，由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了，文章至此陡起波澜，读者顿生焦虑之情，为冲突的后果而担忧。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
借用悲剧哲学家尼采的话来说，是要求我们“去同时面对人类最大的痛苦和最高的希望。”（《快乐的科学》）
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
“新年都未有芳华，二月初惊(jing)见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。
文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观，辨证而深刻，实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用，对现代的人们如何打造书香人生，创建学习型社会，也是具有极其重要的启示的。
此诗首句“红叶醉秋色”五字，用重彩绘出一幅枫叶烂漫、秋色正浓的画面。那优美的景色，宜人的气候，令人心醉神驰。“霜叶红于二月花”是描写秋色的名句，然“红叶醉秋色”的境界，却也别具韵味。诗人用一“醉”字，把“红叶”与“秋色”联系起来，使抽象的秋色具体(ju ti)可感，描绘了一幅美丽绚烂的秋景图。用字精炼，以少总多。
该诗成功地塑造一个活脱脱的呼之欲出的纵酒高歌的旷士形象。这个形象虽有政治上失意后颓唐的一面，而其中愤世嫉俗的品格颇得人们赞叹。他除了反映旧时代知识分子一种变态的心理外，而通过人物的形象也状写出了晚唐社会的黑暗现实。
第三部分从“天明独去无道路”至“水声激激风吹衣”，写晨去的路上所见所感。雨后的深山，晨雾缭绕，曲径萦回，以至分不清道路，高低难行。一个“穷”字，写出诗人奔出雾区的喜悦。接下去描绘脱离雾区，在一片晴朗中所见到的秀丽山景：峭崖上红花一片，山涧下碧水清清，更有那挺拔粗壮的松、枥树时时跃入眼帘。“时见”二字看似平常，实有精确的含意，它表明这些松、枥树不是长在一处的，而是诗人在行进中时时见到的。如此便把景色拉开，使读者的意念像跟着诗人行走似的一路领略山中风情。下两句写新雨后的山涧，水流横溢，激溅奔泻，致使诗人脱去鞋子，提起裤管，小心翼翼地在溪流中移进。山风阵阵，牵衣动裳，使人有赏不尽的山、水、风、石的乐趣。这里景色丰富，境地清幽。所以诗写到此，很自然地引出最后一段。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
进而体会秦王与唐雎的语言，其意趣和从前也迥然不同。“秦王谓唐雎曰”之前，已经“不悦”，这时，他是压住火气说话，不像秦使者那样“简而明”，而是亦拉亦打，于委婉中露出威胁，俨然是胜利者的口吻：“……安陵君不听寡人，何也？”“今吾以十倍之地，请广于君，而君逆寡人者，轻寡人与？”这是质问。“秦灭韩亡魏，而君以五十里之地存者”，纯属威胁。话中句句不离“寡人”如何，还偏要说“以君为长者，故不错意也”“吾以十倍之地，请广于君”，秦王的狡诈骄横之态不言自明。唐雎早已胸有成竹，并不多与之周旋。“否，非若是也”，态度沉着明朗。寸步不让，据理力争：“虽千里不敢易也，岂直五百里哉(li zai)？”把安陵君的“弗敢易”换做一个反问句，并以“千里”对“五百里”提出，就远比安陵君的回答更为坚定有力，不给对方一点便宜。这必然引起“秦王怫然怒”，由“不悦”到“怫然怒”。这使本来就很尖锐的矛盾更加激化了，文章至此陡起波澜，读者顿生焦虑之情，为冲突的后果而担忧。
“滞留才难尽，艰危气益增”：即使遭遇苦境停滞无法前行，心中的雄才大略也不会消退；艰难和危险反而更加激励气魄壮大，临危无惧而弥坚。接下来“图南未可料，变化有鲲鹏”句以图南，鲲鹏自喻远大之志向无可披靡。顺承上句的情感又更升一层，至此，诗歌的情境推向最高潮，并与前段的宏伟景色遥相呼应，似断犹续，首尾相照。
借用悲剧哲学家尼采的话来说，是要求我们“去同时面对人类最大的痛苦和最高的希望。”（《快乐的科学》）
这是一首写景为主的七律。诗人写景选择不同的立足点——远近、内外、上下，不同的视线——仰视、俯瞰、远望，因而构成写景的不同角度，绘成多种特色的画面，展现出《望海楼》米芾 古诗既有高峻雄奇的气势，又有久远博大的蕴含，还具有隽远的逸韵。米芾在此确是充分发挥了他画家之所长。而夸张的写景手法把那些难以描述的抽象意念也具体化了：写诗情是江声流人笔底，写酒兴是帆影落于樽前。前两联无处不是夸张，第三联却是对黄昏景色的直接描绘。借助于想象和联想，《望海楼》米芾 古诗的景历历如绘。
“新年都未有芳华，二月初惊(jing)见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在《早春呈水部张十八员外》中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。
文中提倡的是一种注重“广博、渊深、实用”三位一体的治学观，辨证而深刻，实在而灵活。这不仅对当时的学人具有警策的作用，对现代的人们如何打造书香人生，创建学习型社会，也是具有极其重要的启示的。
创作背景
故事发生在“汉末建安中”。当时的背景是：汉武帝时，“罢黜百家，独尊儒术”，儒家的那套伦理纲常，逐渐占据了统治地位，并发展到了相当完备严密的程度。在婚姻制度方面就规定有“七出”、“天下无不是之父母”等清规戒律。“天下无不是之父母”，这正是焦刘悲剧的主要原因。在这一时代氛围里，在焦母的淫威下，焦仲卿敢于站在刘兰芝一边，表现出与兰芝“结发同枕席，黄泉共为友”的坚决态度，这是难能可贵的。
浣溪沙·谁念西风独自凉
必能万古留清规。念尔年来方二十，夙夜孜孜能独立。
"昔从谢太守，宾客宛陵城。有日持斋戒，高僧识姓名。
"江头数顷杏花开，车马争先尽此来。
"官俸将生计，虽贫岂敢嫌。金多输陆贾，酒足胜陶潜。
"南庄胜处心常忆，借问轩车早晚游。美景难忘竹廊下，
"行拥朱轮锦幨儿，望仙门外叱金羁。
"宛转龙歌节，参差燕羽高。风光摇禁柳，霁色暖宫桃。
吾君不省觉，二凶日威武。操持北斗柄，开闭天门路。
蝶恋花·侬是江南游冶子
"宜春花夜雪千枝，妃子偷行上密随。
义比恩情永相映。每将鉴面兼鉴心，鉴来不辍情逾深。
"百年如梦竟何成，白发重来此地行。
"南海何年过，中林一磬微。病逢秋雨发，心逐暮潮归。
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上，紫霄洞客晓烟望。"
中途不进，部曲多回。唯此朱藤，实随我来。瘴疠之乡，
胜事经非少，芳辰过亦多。还须自知分，不老拟如何。"
"柳老春深日又斜，任他飞向别人家。
陈谏议教子
"襄阳耆旧别来稀，此去何人共掩扉。
暗语临窗户，深窥傍镜台。新妆正含思，莫拂画梁埃。"
"我心劳我身，远道谁与论。心如木中火，忧至常自燔。
车马交驰往复来，钟鼓相催天又晓。"
"漠漠斑斑石上苔，幽芳静绿绝纤埃。
雁尽平沙迥，烟销大漠虚。登台南望处，掩泪对双鱼。"
时世高梳髻，风流澹作妆。戴花红石竹，帔晕紫槟榔。
"满山雨色应难见，隔涧经声又不闻。
蝶恋花·醉别西楼醒不记
"秋蛩声尚在，切切起苍苔。久是忘情者，今还有事来。
更深弱体冷如铁，绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵，
光阴催老苦无情。凌烟阁上功无分，伏火炉中药未成。
得罪除名谪海头，惊心无暇与身愁。
"冷竹风成韵，荒街叶作堆。欲寻联句卷，先饮暖寒杯。
天地茫茫成古今，仙都凡有几人寻。
后夜定知相忆处，东风回首不胜悲。"
瓢饮不曾看酒肆，世人空笑亦何为。"
浪淘沙·曹溪驿折桃花一枝数日零落裹花片投之涪江歌此送之
孰谓汉陵人，来作江汀客。载笔念无能，捧筹惭所画。
君行过到炉峰下，为报东林长老知。"
语罢倏然别，孤鹤升遥天。赋诗叙明德，永续步虚篇。"
偶来冠盖里，愧是旧三公。自喜无兵术，轻裘上閟宫。
"枉为乡里举，射鹄艺浑疏。归路羞人问，春城赁舍居。
好是中朝绝亲友，九华山下诏来征。
赖有风帘能扫荡，满山晴日照干坤。"
巉巉割秋碧，娲女徒巧补。视听出尘埃，处高心渐苦。
运命论
坛滴槐花露，香飘柏子风。羽衣凌缥缈，瑶毂转虚空。
楚塞数逢雁，浙江长有波。秋风别乡老，还听鹿鸣歌。"
"三十年前与君别，可怜容色夺花红。
昨日天风吹乐府，六宫丝管一时新。"
盆浦潮通楚，匡山地接吴。庾楼清桂满，远寺素莲敷。
春雪离京厚，晨钟近塞迟。亦知莲府客，夜坐喜同师。"
"君年殊未及悬车，未合将闲逐老夫。身健正宜金印绶，
"铸为明镜绝尘埃，翡翠窗前挂玉台。绣带共寻龙口出，
小重山·春到长门春草青
"水有青莲沙有金，老僧于此独观心。
"世上名利牵，途中意惨然。到家能几日，为客便经年。
"地尽炎荒瘴海头，圣朝今又放驩兜。
"抛却弓刀上砌台，上方台榭与云开。
"单于都护再分疆，西引双旌出帝乡。
胡亥空随鲍鱼辙。腐肉偷生三千里，伪书先赐扶苏死。
鸳鸯怕捉竟难亲，鹦鹉虽笼不着人。
宝同珠照乘，价重剑论都。浮彩朝虹满，悬光夜月孤。
古香慢·赋沧浪看桂
"久向空门隐，交亲亦不知。文高轻古意，官冷似前资。
东人犹忆时巡礼，愿觐元和日月光。"
马过隋代寺，樯出楚山城。应近嵩阳宿，潜闻瀑布声。"
始惬仓箱望，终无灭裂忧。西成知不远，雨露复何酬。"
"高文会隋季，提剑徇天意。扶持万代人，步骤三皇地。
已知身事非吾道，甘卧荒斋竹满庭。"
"扬子江头昔共迷，一为京兆隔云泥。故人昨日同时吊，
蓂晚馀尧历，龟新启夏图。三朝联棣萼，从古帝王无。
喜迁莺·霜天秋晓
"岧峣下瞰霅溪流，极目烟波望梓州。
后来无枉路，先达擅前名。一示遵途意，微衷益自精。"
"明月摇落夜，深堂清净弦。中间楚妃奏，十指哀婵娟。
欲尽故人尊酒意，春风江上暂停舟。"
水文不上烟不荡，平平玉田冷空旷。"
"若论秋思人人苦，最觉愁多客又深。
曲江永日无人到，独绕寒池又独归。"
休悲砌虫苦，此日无人闲。
周颂·我将
今朝绕郭花看遍，尽是深村田舍儿。"
将作乘槎去不还，便寻云海住三山。
心悲不觉泪阑干，更为调弦反覆弹。秋吹动摇神女佩，
一遇知己言，万方始喧喧。至今百王则，孰不挹其源。"
怅望送春杯，殷勤扫花帚。谁为驻东流，年年长在手。"
"窗外卷帘侵碧落，槛前敲竹响青冥。
青衣年少臂鹰随。轻将玉杖敲花片，旋把金鞭约柳枝。
久别唯谋道，相逢不话贫。行藏一如此，可便老风尘。"