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行香子·秋入鸣皋

唐代 / 殷尧藩

缵夏功传启,兴周业继昌。回瞻五陵上,烟雨为苍苍。"
朝饮杖悬沽酒钱,暮餐囊有松花饭。于何车马日憧憧,
绕席流还壅,浮杯咽复沉。追怀王谢侣,更似会稽岑。
礼卑瞻绛帐,恩浃厕华缨。徒记山阴兴,祓禊乃为荣。"
昼漏听初发,阳光望渐分。司天为岁备,持简出人群。
"掷地金声信有之,莹然冰玉见清词。元凯癖成官始贵,
因参戎幕下,寄宅湘川口。翦竹开广庭,瞻山敞虚牖。
我来顾渚源,得与茶事亲。氓辍耕农耒,采采实苦辛。
明岁杏园花下集,须知春色自东来。"
"烟波极目已沾襟,路出东塘水更深。
"行尽胡天千万里,唯见黄沙白云起。马饥跑雪衔草根,
"世间无近远,定里遍曾过。东海经长在,南朝寺最多。
能断世间腥血味,长生只要一丸丹。"


行香子·秋入鸣皋拼音解释:

zuan xia gong chuan qi .xing zhou ye ji chang .hui zhan wu ling shang .yan yu wei cang cang ..
chao yin zhang xuan gu jiu qian .mu can nang you song hua fan .yu he che ma ri chong chong .
rao xi liu huan yong .fu bei yan fu chen .zhui huai wang xie lv .geng si hui ji cen .
li bei zhan jiang zhang .en jia ce hua ying .tu ji shan yin xing .fu xi nai wei rong ..
zhou lou ting chu fa .yang guang wang jian fen .si tian wei sui bei .chi jian chu ren qun .
.zhi di jin sheng xin you zhi .ying ran bing yu jian qing ci .yuan kai pi cheng guan shi gui .
yin can rong mu xia .ji zhai xiang chuan kou .jian zhu kai guang ting .zhan shan chang xu you .
wo lai gu zhu yuan .de yu cha shi qin .mang chuo geng nong lei .cai cai shi ku xin .
ming sui xing yuan hua xia ji .xu zhi chun se zi dong lai ..
.yan bo ji mu yi zhan jin .lu chu dong tang shui geng shen .
.xing jin hu tian qian wan li .wei jian huang sha bai yun qi .ma ji pao xue xian cao gen .
.shi jian wu jin yuan .ding li bian zeng guo .dong hai jing chang zai .nan chao si zui duo .
neng duan shi jian xing xue wei .chang sheng zhi yao yi wan dan ..

译文及注释

译文
但看着天上云外的(de)白日,射出的寒光却(que)自在悠悠。
我似相如,君似文君。相如如今老了,常感精力不济,请问文君,我们现在如此穷困潦倒、疲惫不堪,今后的日子该如何打发呢?回顾当年我们一起赴京居住过的地方,恐怕至今还留着我们依红偎翠恩爱相处的痕迹吧。想想你我那时的情景,怎不让人魂销肠断地悲伤呢?那时,我们在充满凉意的客舍中同眠共枕,一起聆听秋天的绵绵细雨敲打窗外梧桐树叶的响声。眼前昏暗摇曳的烛火中,我们初见时的情景总浮现在我的脑海中。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
忽闻渔歌唱晚,不知起于何处,放(fang)眼遥望,远汀之外孤灯隐现,想必是渔歌放处。
那个给蛇画脚的人最终失掉了那壶酒。
环绕走廊的是紫藤的藤架,台阶两旁有红芍药的花栏。
人生好似虚幻变化,最终难免泯灭空无。
  希望陛下能够把讨伐曹魏,兴复汉室的任务托付给我,如果没有成功,就惩治我的罪过,(从而)用来告慰先帝的在天之灵。如果没有振兴圣德的建议,就责罚郭攸之、费祎、董允等人的怠慢,来揭示他们的过失;陛下也应自行谋划,征求、询问治国的好道理,采纳正确的言论,深切追念先帝临终留下的教诲。我感激不尽。
  梁惠王说:“嘻,好啊!(你解牛的)技术怎么竟会高超到这种程度啊?”
客游京城黄金全部用尽,回家时只落得白发添新。
辛亥年冬天,我冒雪去拜访石湖居士。居士要求我创作新曲,于是我创作了这两首词曲。石湖居士吟赏不已,教乐工歌妓练习演唱,音调节律悦耳婉转。于是将其命名为《暗香》、《疏影》。昔日皎洁的月色,曾经多少次映照着我,对着梅花吹得玉笛声韵谐和。笛声唤起了美丽的佳人,跟我一道攀折梅花,不顾清冷寒瑟。而今我像何逊已渐(jian)渐衰老,往日春风般绚丽的辞采和文笔,全都已经忘记。但是令我惊异,竹林外稀疏的梅花,谒将清冷的幽香散入华(hua)丽的宴席。
宛如出清水的芙蓉,有大自然天然去雕饰。
芳香弥漫小径间,春雨将芹泥融融浸润。喜欢贴地争飞,好像要比比谁更俊俏轻盈。回到红楼时天色已晚,看够了昏暝中的柳枝花影。但只顾自己在巢安稳栖息,却忘了稍回天涯游子的书信。这可愁坏了闺中憔悴佳人,望穿双眼天天画栏独凭。
  池塘边香草芬芳,一片绿油油的庭院,有些阴凉。在这晴朗的傍晚,丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无边的思绪,有故国之思,有亲人之眷念,还有对朋友的向往。而这些都不在,自己就像香草一样,孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天里,逐日的凋零。
独酌新酿,不禁生起散发扁舟之意,不再怕连天波浪。放纵(zong)山水,这一回不受拘束。做一个闲散之人。
  池塘边香草芬芳,一片绿油油的庭院,有些阴凉。在这晴朗的傍晚,丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水,在晴朗的傍晚,斜阳映红的表面,深藏着无边的思绪,有故国之思,有亲人之眷念,还有对朋友的向往。而这些都不在,自己就像香草一样,孤独的芬芳,在渐行渐浓的秋天里,逐日的凋零。
云雾笼罩的朦胧之月,不知人事已经变更,直到夜将尽时,还照耀着深宫。在荒废的池塘中,莲花正相对哭泣;她们像暗暗伤感亡国,清露如同泪珠,从清香的红花上往下滴。
  正义高祖刚刚平定天下,表明有功劳的臣子会封侯,像萧何,曹参等等。太史公说,古时人臣的功绩有五等:依靠仁德安定国家的称“勋”;依靠出谋划策的称“劳”;借助武力的称“功”;明确功劳等级的称“伐”;凭借资历长短的称“阅”。我朝的封爵誓词上讲:“即使黄河细得像衣带,泰山平的象磨刀石了,你们的封国也会永远安宁,还要把对你们的恩泽延及给后代。”朝廷最初不是不想稳固这些功臣们的根本,但那些枝枝叶叶却渐渐的衰微了。

注释
20、穷居而野处:指居住在闭塞简陋的山野中。
⑵春寒赚:为春寒所侵袭。
⑸参(cēn)然:星光闪烁,时隐时现的样子。
满庭谁扫:意谓无人扫落叶。白居易《长恨歌》有“落叶满阶红不扫”之句。
区区:拳拳,形容自己的私情(古今异义);另一说指“我”,自称的谦词
⒀《景定建康志》:洛阳四山围,伊、洛、瀍、涧在中。建康亦四山围,秦淮、直读在中。故云:“风景不殊,举目有山河之异。”李白云“山似洛阳多”,许浑云“只有青山似洛中”,谓此也。《太平寰宇记》:《丹阳记》云:出建阳门望钟山,似出上东门望首阳山也。
[25]太息:叹息。

赏析

  “山随平野尽”,形象地描绘了船出三峡、渡过荆门山后长江两岸的特有景色:山逐渐消失了,眼前是一望无际的低平的原野。著一“随”字,化静为动,将群山与平野的位置逐渐变换、推移,真切地表现出来。这句好比用电影镜头摄下的一组活动画面,给人以流动感与空间感,将静止的山岭摹状出活动的趋向来。
  夫妇分居异地,自然无法互相吐露别情;但彼此内心的思念就是没有出口的话语。于是诗人代他们说(shuo)(shuo)出各自的心里话。不难理解,双方的心理活动自有内在的关联呼应。因此,诗人采取这种写法既新颖别致,又深契人情。
  这是一首田园诗,描写农家恬静闲适的生活情景,也写老朋友的情谊。通过写田园生活的风光,写出作者对这种生活的向往。全文十分押韵。诗由“邀”到“至”到“望”又到“约”一径写去,自然流畅。语言朴实无华,意境清新隽永。作者以亲切省净的语言,如话家常的形式,写了从往访到告别的过程。其写田园景物清新恬静,写朋友情谊真挚深厚,写田家生活简朴亲切。
  在艺术上,这首诗以设问强化语言效果。从全诗看,“《式微》佚名 古诗,《式微》佚名 古诗,胡不归”,并不是有疑而问,而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫,夜以继日地在野外干活,有家不能回,苦不堪言,自然要倾吐心中的牢骚不平,但如果是正言直述,则易于穷尽,采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式,使诗篇显得宛转而有情致,同时也引人注意,启人以思,所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用, 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外, 愈反复看去,愈觉其含义无穷。”
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能(geng neng)收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  以途中景色,见别后离情,这是古代诗词中最常用的抒情方法,即以实处见虚,则实处皆虚。不说“心情”,而只说沿途风物,风物虽是早已客观存在,而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何,其浓度如何,作者均未明言。且别情之浓,别情之乱,若一一说去,将花费太多笔墨,愈说得多,愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清,故将虚化实,使实处全虚,则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
  伪临朝武氏者,性非和顺,地实寒微。”第一句话就表明了,武则天的伪善。武则天是中国历史中少有的毒妇,其任用酷吏、奢靡淫乱、兴佛伤民,陷大唐锦绣山河于水深火热之中,屠杀皇室宗亲、功勋权贵,是一个双手粘满皇室和人民鲜血的屠夫、一个骑在人民头上作威作福的暴君。骆宾王的《为李敬业讨武曌檄》乃反武之至文。文章从开头就直指武则天的种种恶性,精明简洁、鞭挞入理,将一个丑陋猥亵的毒妇形象展现在我们眼前。使读者愤恨、听者泣涕,皆哀大唐之不幸、怒武贼之淫虐。文章写武则天淫乱的“洎乎晚节,秽乱春宫”、“入门见嫉,蛾眉不肯让人;掩袖工谗,狐媚偏能惑主”等,将其靡乱不堪的私生活及为达目的兜弄色相、出卖肉体的事实交代的一清二楚,在我们的眼中出现了一个可比妓女的形象。如果仅仅如此,也不过是商纣王的妲己、周幽王的褒姒等惑主之狐姬耳。但事实并非如此,武则天还有很大的野心,“加以虺蜴为心,豺狼成性”。自掌权以来残暴不仁,“近狎邪僻,残害忠良”。骆宾王如实的记录了其恶绩,“杀姊屠兄,弑君鸩母”,对于其罄竹难书的罪行骆只用了一句话形容:“神人之所共嫉,天地之所不容。”虽然仅止一句却概括了宇宙的一切,充分的说明武则天罪恶之深以为世人所不容。武则天是一个有野心的人,她的淫乱、她的残暴都是为了一个不可告人的秘密,“包藏祸心,窥窃神器”。为了这样的终极野心武则天可谓是无所不用其极,大肆排除异己、任用亲信、屠杀宗室、罢黜功勋,致使大唐江山风雨飘摇,“霍子孟之不作,朱虚侯之已亡。燕啄皇孙,知汉祚之将尽。龙漦帝后,识夏庭之遽衰。”一时之间先代君王所打下来的大唐帝国几欲崩溃。
  《口技》林嗣环 古诗表演由远远听到从深巷中传来的犬吠声开始。然后以一个四口之家作为想像中的“舞台”,使听众的注意力由外景转入内景。先写“妇人惊觉欠伸”,听到犬吠声而醒来,这就拉开了一家人深夜被惊醒的帷幕。再写“其夫呓语”,画面逐渐清晰。又由于“欠伸”“呓语”惊动了幼儿,幼儿“大啼”。至此帷幕大开,相继出现许多声响:丈夫被吵醒,大儿也被吵醒,于是“妇手拍儿声,口中呜声,儿含乳啼声,大儿初醒声,夫叱大儿声”一时齐发,打破深夜的静谧,使《口技》林嗣环 古诗表演达到第一个高潮。
  该诗为七言诗,但它的句型与语气,实取之于民歌,既显得顺口,又使人易记。
  以下两句侧重从事业方面写“空’。望陵台,为曹操当年钦酒作乐的地方,曾为曹操事业兴盛的标志,而如今漳水依然东流,高台却只与曹操陵墓空对,如诗人《临河客舍呈狄明府兄留题县南楼》中所写:“邺都唯见古时丘,漳水还如旧日流”,城角的高台与城北的流水这种种形象之间的对照和映衬,便透露出事业付流水之意。上文说“城空”,本不该再有所见,但实际上,这四句所见更突出了“城空”,并且使“空”的内容更具体化。诗的最后两句用“人去尽”总承上顶四句,再度强调“空”,回应诗的开头,使“空”字成为首尾贯串的线索。春色依然,人事惧非,这两句又是对春色的感叹,实际是对古人不常在,事业不常在的感叹。开头说“复何见”,结尾说“为谁来”,两处问句迢迢呼应,加深了这种感叹的分量,全诗遂在不尽的感叹中结束。

创作背景

  苏轼与胞弟子由感情深笃,离别后经常思念。这一夜,作者又在梦中与亲人重逢,并且一同“在江亭醉歌舞”,十分惬意。可是好梦不长,三更时分,雨打梧桐,那淅淅沥沥的雨声惊醒了作者的好梦。现实中的他,依然与亲人天各一方。他怀着无限惆怅想再找梦境,已经“无觅处”了。这两句言有尽而意无穷,对亲人的深切思念及作者内心的寂寞、凄凉、愁苦,尽在不言中。

  

殷尧藩( 唐代 )

收录诗词 (5975)
简 介

殷尧藩 殷尧藩(780—855),浙江嘉兴人。唐朝诗人。唐元和九年(814)进士,历任永乐县令、福州从事,曾随李翱作过潭州幕府的幕僚,后官至侍御史,有政绩。他和沈亚之、姚合、雍陶、许浑、马戴是诗友,跟白居易、李绅、刘禹锡等也有往来。曾拜访韦应物,两人投契莫逆。他足迹很广,遍历晋、陕、闽、浙、苏、赣、两湖等地。性好山水,曾说:“一日不见山水,便觉胸次尘土堆积,急须以酒浇之。”着有诗集一卷,《新唐书艺文志》传于世。

二郎神·炎光谢 / 徐畴

翠华皆宿陈,雪仗罗天兵。庭燎远煌煌,旗上日月明。
"乱馀山水半凋残,江上逢君春正阑。针自指南天窅窅,
引烛踏仙泥,时时乱乳燕。不知何道士,手把灵书卷。
十年尘右职,三径寄遐心。便道停桡处,应过旧竹林。"
四望无极路,千里流大河。秋风满离袂,唯老事唯多。
顾惭主家拙,甘使群下嗤。如何致一杯,醉后无所知。"
册拜申恩重,留欢作限赊。顺风鲸浪热,初日锦帆斜。
"此夜年年月,偏宜此地逢。近看江水浅,遥辨雪山重。


上之回 / 恽寿平

靃靡汀草碧,淋森鹭毛白。夜起沙月中,思量捕鱼策。
"佳人玉立生此方,家住邯郸不是倡。头髻pE鬌手爪长,
凤凰楼上伴吹箫,鹦鹉杯中醉留客。泰去否来何足论,
"黄叶落不尽,苍苔随雨生。当轩置尊酒,送客归江城。
力微恩重谅难报,不是行人不解愁。"
"言是商山老,尘心莫问年。白髯垂策短,乌帽据梧偏。
高士何年更发心。北渚三更闻过雁,西城万木动寒砧。
慢处声迟情更多。已愁红脸能佯醉,又恐朱门难再过,


重阳席上赋白菊 / 敬文

"寂寞柴门掩,经过柱史荣。老夫宁有力,半子自成名。
"庭空雨鸣骄,天寒雁啼苦。青灯淡吐光,白发悄无语。
"小园休沐暇,暂与故山期。树杪悬丹枣,苔阴落紫梨。
一个月来山水隔,不知茅屋若为居。"
宰牛烹羊如折葵。宴乐宁知白日短,时时醉拥双蛾眉。
俯仰寄世间,忽如流波萍。金石非汝寿,浮生等臊腥。
恨无闲地栽仙药,长傍人家看好花。"
欲赋苦饥行,无如消渴病。旧业历胡尘,荒原少四邻。


薛氏瓜庐 / 杨敬述

托灵均兮邀帝子。吹参差兮正苦。舞婆娑兮未已。
鹤巢松影薄,僧少磬声稀。青眼能留客,疏钟逼夜归。"
半岩有洞顶有池,出入灵怪潜蛟螭。我去不得昼夜思,
"强吴矜霸略,讲武在深宫。尽出娇娥辈,先观上将风。
晚镜伤秋鬓,晴寒切病躯。烟霞万里阔,宇宙一身孤。
石滑羊肠险,山空杜宇悲。琴心正幽怨,莫奏凤凰诗。"
"故人南去汉江阴,秋雨萧萧云梦深。
数峰行尽犹未归,寂寞经声竹阴暮。"


春夜洛城闻笛 / 春夜洛阳城闻笛 / 刘三嘏

"愁里惜春深,闻幽即共寻。贵看花柳色,图放别离心。
"柱史今何适,西行咏陟冈。也知人惜别,终美雁成行。
疏林池边闻诵经。徒壮洪钟秘高阁,万金费尽工雕凿。
登天台,望渤海,云垂大鹏飞,山压巨鳌背,
"故人初未贵,相见得淹留。一自朝天去,因成计日游。
"为郎日赋诗,小谢少年时。业继儒门后,心多道者期。
"玉绳河汉晓纵横,万籁潜收莺独鸣。
旧德双游处,联芳十载馀。北朝荣庾薛,西汉盛严徐。


乌江 / 王达

顾惭缨上尘,未绝区中缘。齐竽终自退,心寄嵩峰巅。"
不照箜篌声里能。驰凤阙,拜鸾殿,天子一日一回见。
"出山不见家,还山见家在。山门是门前,此去长樵采。
近来胡骑休南牧,羊马城边春草生。"
"命代生申甫,承家翊禹汤。庙谟膺间气,师律动清霜。
"忆昔门馆前,君当童子年。今来见成长,俱过远所传。
"金谷盛繁华,凉台列簪组。石崇留客醉,绿珠当座舞。
"愁心一倍长离忧,夜思千重恋旧游。秦地故人成远梦,


人月圆·雪中游虎丘 / 陈宗石

出身三十年,发白衣犹碧。日暮倚朱门,从朱污袍赤。
香殿萧条转密阴,花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头,
莫言向北千行雁,别有图南六月鹏。"
"灵山石磬生海西,海涛平处与山齐。长眉老僧同佛力,
"阴阴御园里,瑶草日光长。靃靡含烟雾,依稀带夕阳。
尽力答明主,犹自招罪愆。九族无白身,百花动婵娟。
对酒悲前事,论文畏后生。遥知盈卷轴,纸贵在江城。"
"行尽江南塞北时,无人不诵鲍家诗。


清平调·其一 / 王渥

马蹄车辙山川遍。当时州县每年修,皆留内人看玉案。
归蜀降吴竟何事,为陵为谷共苍苍。"
云霄随凤到,物象为诗来。欲和关山意,巴歌调更哀。"
云掩于斗。曷日于雨,乃曰庚午。彼日之差,亦孔斯丑。
未肯齐珉价,宁同杂佩声。能衔任黄雀,亦欲应时明。"
与君皆是思归客,拭泪看花奈老何。"
笙鹤何时还,仪形尚相对。
寒灯扬晓焰,重屋惊春雨。应想远行人,路逢泥泞阻。


新婚别 / 汪晋徵

"国以重明受,天从谅闇移。诸侯方北面,白日忽西驰。
"三五二八月如练,海上天涯应共见。不知何处玉楼前,
孜孜日求益,犹恐业未博。况我性顽蒙,复不勤修学。
山趾北来固,潮头西去长。年年此登眺,人事几销亡。"
似盖芳初合,如丝荫渐成。依依连水暗,袅袅出墙明。
羽扇纷朱槛,金炉隔翠华。微风传曙漏,晓日上春霞。
"登龙兼折桂,归去当高车。旧楚枫犹在,前隋柳已疏。
凌寒松未老,先暮槿何衰。季子生前别,羊昙醉后悲。


新柳 / 朱孔照

旧里藏旧阁,闲门闭槿篱。遥惭退朝客,下马独相思。"
"雨霜以成岁,看旧感前闻。爱景随朝日,凝阴积暮云。
"桂枝家共折,鸡树代相传。忝向鸾台下,仍看雁影连。
日月光连璧,烟尘屏大风。为人祈福处,台树与天通。
"陇雁送乡心,羁情属岁阴。惊秋黄叶遍,愁暮碧云深。
"边城岁暮望乡关,身逐戎旌未得还。
"扰扰倦行役,相逢陈蔡间。如何百年内,不见一人闲。
南厄羊肠险,北走雁门寒。始于一戎定,垂此亿世安。