筹笔驿
病书凭昼日，驿信寄宵鞭。疾诉将何谕，肆鳞今倒悬。
"悠悠世路自浮沉，岂问仁贤待物心。
今人夸贵富，肉食与妖姬。而我俱不乐，贵富亦何为。
神官见我开颜笑，前对一人壮非少。石坛坡陀可坐卧，
"荀令歌钟北里亭，翠娥红粉敞云屏。
予时最年少，专务酒中职。未能解生狞，偏矜任狂直。
此客即西归，我心徒依依。我欲随客去，累重不解飞。
各将金锁锁宫门，院院青娥侍至尊。
从前此去人无数，光彩如君定是稀。"
群乌饱粱肉，毛羽色泽滋。远近恣所往，贪残无不为。
忍泣目易衰，忍忧形易伤。项籍岂不壮，贾生岂不良。
筹笔驿拼音解释:
bing shu ping zhou ri .yi xin ji xiao bian .ji su jiang he yu .si lin jin dao xuan .
.you you shi lu zi fu chen .qi wen ren xian dai wu xin .
jin ren kua gui fu .rou shi yu yao ji .er wo ju bu le .gui fu yi he wei .
shen guan jian wo kai yan xiao .qian dui yi ren zhuang fei shao .shi tan po tuo ke zuo wo .
.xun ling ge zhong bei li ting .cui e hong fen chang yun ping .
yu shi zui nian shao .zhuan wu jiu zhong zhi .wei neng jie sheng ning .pian jin ren kuang zhi .
ci ke ji xi gui .wo xin tu yi yi .wo yu sui ke qu .lei zhong bu jie fei .
ge jiang jin suo suo gong men .yuan yuan qing e shi zhi zun .
cong qian ci qu ren wu shu .guang cai ru jun ding shi xi ..
qun wu bao liang rou .mao yu se ze zi .yuan jin zi suo wang .tan can wu bu wei .
ren qi mu yi shuai .ren you xing yi shang .xiang ji qi bu zhuang .jia sheng qi bu liang .
译文及注释
译文
仿佛一位仙女，雪白的(de)花(hua)瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧，一阵凉意把我(wo)从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要(yao)悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以(yi)便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华(hua)池馆畔里与你朝夕相守，为你把酒言欢。
美好的日子逝去不可能再来，凄风苦雨无限让人度日如年。
于是我就在大湖旁龙鸣般唱，在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢，往河里撒下钓丝；飞鸟被射中毙命，鱼儿因贪吃上钩，天空落下了鸿雁，水中钓起了鱼。
山有的远些有的近些，路有的横向有的斜向，青布酒旗那边有家小酒铺，可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨，一派愁苦，最明媚的春色，正在溪头一片荠菜花中盛开。
本来世态习俗随波逐流，又还有谁能够意志坚定？
你将在沙漠留恋地回望京都夜月，梦魂定会越过湖山见到杭城春景。
万舸千舟江上往来，连帆一片过扬州。
江山如画、历经千年仍如故，但是找不到东吴英雄孙权在此的定都处。昔日的舞榭歌台、显赫人物，都被风吹雨打化为土。斜阳照着草和树，普通的街巷和小路，人们说，武帝刘裕曾在这个地方住。想当年，他骑战马披铁甲，刀枪空中舞，气吞万里如猛虎。
它们既有陶渊明篱边《菊花》李商隐 古诗的色彩，又有罗含宅中的香味。
那杏花仿佛是能工巧匠的杰作，用洁白透明的素丝裁剪而成。那轻盈的重(zhong)重叠叠的花瓣，好像均匀地涂抹着淡淡的胭脂。新的式样，美的妆束，艳色灼灼，香气融融。即使是蕊珠宫中的仙女，见到她也会羞愧得无地自容。但是那娇艳的花朵最容易凋落飘零，何况还有那么多凄风苦雨，无意也无情。这情景真是令人愁苦!不知经过几番暮春，院落中只剩下一片凄清。我被拘押着向北行进，凭谁来寄托这重重离恨？这双飞的燕子，又怎能够理解人的言语和心情？天遥地远，已经走过了万水千山，又怎么知道故宫此时的情形？怎能不思念它呢？但也只有在梦里才能相逢。可又不知是什么原因，最近几天，竟连做梦也无法做成。
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
舞师(shi)喜洋洋，左手握笙簧，右手招我奏“由房”。心里乐又爽！
我怀疑春风吹不到这荒远的天涯，
我并不难于与你别离啊，只是伤心你的反反复复。
莫非是情郎来到她的梦中？
烧烛检书，奇文共赏，疑义相析；看剑饮杯，激起我满腔的壮志豪情。
杨子的邻人走失了一只羊。那人央请了许多亲戚朋友一道去寻找（丢失的羊），又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说："唉！走失了一只羊，何必要这么多人去寻找呢？"邻人说："因为岔路太多了！"杨子的家僮回来后，杨子问："找到羊了吗？"邻居说："丢掉了！"杨子问："怎麼会让羊走失呢？"邻居说："每条岔路的中间又有岔路，我们不知道要往哪条路走，所以只好回来了。" 杨子听了，脸色变得很忧伤，过了些时还不说话，整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪，便请问杨子说："羊不过是只贱畜，而且又不是老师的，为什麼为了这事整天都不笑呢？"杨子没有回答他们……心都子就说："大路因为岔路多了而走失了羊，读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
此番行程岂不远？艰难跋涉千里余。
注释
135、遂志：实现抱负、志向。
霜天晓角：词牌名。又名“月当窗”、“长桥月”、“踏月”。越调，仄韵格。各家颇不一致，通常以辛弃疾《稼轩长短句》为准。双调四十三字，前后片各三仄韵。别有平韵格一体。
（112）亿——猜测。
⑹吏：一作”含“。沧洲，水边绿洲，古时常用来指隐士的居处。
⑤藉：凭借。
（54）四海——天下。
赏析
第二句“楼台倒影入池塘”写诗人看到池塘内的楼台倒影。“入”字用得极好：夏日午时，晴空骄阳，一片寂静，池水清澈见底，映在塘中的楼台倒影，当属十分清晰。这个“入”字就正好写出了此时楼台倒影的真实情景。
此诗抒发作者对主人公被斥退罢归的惋惜不满与感慨之情。起句以浩叹发出，“征南将”点明归者以前身份，就是这位南征北战的将军，如今却被(que bei)朝廷罢斥遣归，投老江头，萧条南归，恓惶而去。“流落”二字融注情感(qing gan)，突发领起，总冒全首，含裹通体，撞心触眼，是为一篇主意所在，一起手即与别者连缀纽结，开出下文若大天地。此句从眼前事写起，次句叙其人先前军职显要，重兵在握。“驱”意为统率，下得有力。“十万师”而能驱遣自如，表现其叱咤风云的才干，足见其人的不凡。不过这些都成为过去，一个“曾”字，深深地荡入雄壮的岁月，饱含唏嘘惋叹。首联今昔对比，叙其身世处境，感慨难以名状。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
全诗主要的篇幅都在写京洛少年的游戏与饮宴。开头二句以邯郸、临淄等著名都市的艳丽女乐来陪衬京都洛阳骄奢的游侠少年，以“妖女’引出“少年”，起调即著色浓艳。随后转入对少年形貌的描写，他佩带的宝剑价值千金，所穿的衣服华丽鲜艳，在装束上已可见少年的富有而放达。接下去便写他的活动：在城东郊外斗鸡，在长长的楸树夹道上跑马。斗鸡是汉、魏时富家子弟普遍爱好的习俗，曹植本人就有《斗鸡》诗极言以斗鸡取乐，据说魏明帝太和年间曾在洛阳筑斗鸡台，这里所写大约也基于当时事实。“驰骋未能半”以下写少年的驰猎，先说他一箭射中两只奔兔，次说他仰天随手一箭又将迎面飞来的鹞鹰射落，再说观者的啧啧称赞，从而将其箭法的高超刻画殆尽。“归来宴平乐”以下则转入对他举行饮宴的描述。平乐观在洛阳西门外，少年在此大摆宴席，开怀畅饮，不惜酒价的昂贵，欲一醉方休。席上有切细的鲤鱼、虾子肉羹，还有酱渍的甲鱼和烧熊掌，呼唤高朋入座，摆开了长长的筵席，可见其穷奢极欲。“连翩”二句复写其宴会后的蹴踘与击壤之戏，表现出少年的动作敏捷奇巧，变化万端。游乐一直持续到了太阳西沉，而时光已不可再挽留，大家这才如浮云一般散去，各自回到了城中的居处。诗写到这里本应结束了，欢乐已尽，人去筵散，然而诗人忽然笔锋一转，说到了明天，人们再重新回来寻欢作乐。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
王维这首送别之作意韵悠长，风神摇曳，绵邈蕴藉。饱含劝勉，一叙理想抱负之情。诗的开篇直接入题，描写送别情形。渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景，景中却蕴含深情：“柳”与“留”同音，唐人有折柳送行的习俗，表示不忍离别，希望远行的人留下来。但分别终究是不可避免的，此时友人乘坐的船只已经起航。这里写杨柳，不仅写现成之景，更是烘托送别气氛。行客已稀，见境地的凄清，反衬出送别友人的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出“归江东”题意。刚才还很热闹的渡头，一下变得行客稀少，冷冷清清。惟有诗人自己，仍然立在那里，目送着友人渐渐远去。他的脑海里，或许(huo xu)在重温刚才与友人依依话别的情景，或许想起了之前和友人交往的点点滴滴。但这一切，都只(du zhi)能是追忆了。眼前只见友人所乘的船顺水而下，离自己越来越远。
第一首用五古的形式，迹近咏史，实是抒情，写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故，表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕，是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔，但不脱不粘，若即若离，从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨，把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志，注入到自己的精神世界中，凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念：“少年负壮气，奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人，和当时的荆轲在邯郸下(dan xia)棋赌博，最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意，恰到好处地表现了少年的心理特征。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
这首诗艺术上值得称道的有两点：第一，诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度，构思巧妙；其次，句句紧扣《黄河》罗隐 古诗，而又句句别有他指，手法也颇为高明。诗人对唐王朝科举制度的揭露，痛快淋漓，切中要害，很有代表性。诗中语气激烈，曾有人说它是“失之大怒，其词躁”（见刘铁冷《作诗百法》），即不够“温柔敦厚”。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移家之初，首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
此诗抒发作者对主人公被斥退罢归的惋惜不满与感慨之情。起句以浩叹发出，“征南将”点明归者以前身份，就是这位南征北战的将军，如今却被(que bei)朝廷罢斥遣归，投老江头，萧条南归，恓惶而去。“流落”二字融注情感(qing gan)，突发领起，总冒全首，含裹通体，撞心触眼，是为一篇主意所在，一起手即与别者连缀纽结，开出下文若大天地。此句从眼前事写起，次句叙其人先前军职显要，重兵在握。“驱”意为统率，下得有力。“十万师”而能驱遣自如，表现其叱咤风云的才干，足见其人的不凡。不过这些都成为过去，一个“曾”字，深深地荡入雄壮的岁月，饱含唏嘘惋叹。首联今昔对比，叙其身世处境，感慨难以名状。
从艺术表现的角度来看，此歌虽仅简短的八个字，却包容了从制作工具到获取猎物的全过程，容量很大，对狩猎的艺术表现也比较成功。当然这种简短是早期书面语言表达尚处于雏形的反映。然而审美具有历史性，以今人的艺术鉴赏眼光来看，可以发现作者不自觉地运用了省略、多用和巧用动词的表现手法。不仅每一句的主语“我们”都省略，更主要的是场景之中以及场景之间的次要过程也省略了。每句以一个动词带出，使画面富于动感，且容易唤起人们对“断”、“续”、“飞”、“逐”动作前后过程的联想。此诗的语言两个字一顿，节奏明快，凝重有力。韵字“竹”、“竹”、“宍”，以入声“-K”收韵，更增加了诗句的凝重感，令人联想起先民们在极端低下的生产力条件和严酷的自然条件下，颇不轻松的劳动场面。
毛诗写幼女的稚态，着重反映其情窦初开，羞于见人之童心。毛诗通篇采用白描手法，一句诗就是一幅画面，逼真地勾勒出了幼女一系列的动作。在写法上，除了写幼女“学拜”这点相似外（其实二者学拜的内容也不一致），其余的皆与施诗明显有别。诗中通过幼女下床穿新衣，学着“小姑”成婚时拜堂，低下头，用双手扎缚、抚弄裙带等一系列的动作描写，以及“羞见人”的心理描写，突出幼女又要学拜，又知害羞之个性，把个特定年龄和环境中的“幼女”写得纯真可爱。施诗中的幼女，少不更事，“学拜”，纯属其好奇心所致；而毛诗中的幼女则要懂事得多，因为其年龄要大些，她“学拜”之因，除了好奇心之外，还在于情窦初开，诗中一个“初”字可谓道出个中信息。施诗笔法较直，毛诗笔法较曲。
全诗主要的篇幅都在写京洛少年的游戏与饮宴。开头二句以邯郸、临淄等著名都市的艳丽女乐来陪衬京都洛阳骄奢的游侠少年，以“妖女’引出“少年”，起调即著色浓艳。随后转入对少年形貌的描写，他佩带的宝剑价值千金，所穿的衣服华丽鲜艳，在装束上已可见少年的富有而放达。接下去便写他的活动：在城东郊外斗鸡，在长长的楸树夹道上跑马。斗鸡是汉、魏时富家子弟普遍爱好的习俗，曹植本人就有《斗鸡》诗极言以斗鸡取乐，据说魏明帝太和年间曾在洛阳筑斗鸡台，这里所写大约也基于当时事实。“驰骋未能半”以下写少年的驰猎，先说他一箭射中两只奔兔，次说他仰天随手一箭又将迎面飞来的鹞鹰射落，再说观者的啧啧称赞，从而将其箭法的高超刻画殆尽。“归来宴平乐”以下则转入对他举行饮宴的描述。平乐观在洛阳西门外，少年在此大摆宴席，开怀畅饮，不惜酒价的昂贵，欲一醉方休。席上有切细的鲤鱼、虾子肉羹，还有酱渍的甲鱼和烧熊掌，呼唤高朋入座，摆开了长长的筵席，可见其穷奢极欲。“连翩”二句复写其宴会后的蹴踘与击壤之戏，表现出少年的动作敏捷奇巧，变化万端。游乐一直持续到了太阳西沉，而时光已不可再挽留，大家这才如浮云一般散去，各自回到了城中的居处。诗写到这里本应结束了，欢乐已尽，人去筵散，然而诗人忽然笔锋一转，说到了明天，人们再重新回来寻欢作乐。
这首诗在意境上显得清寂或清峭，情绪上则带着比较重的孤独感。
王维这首送别之作意韵悠长，风神摇曳，绵邈蕴藉。饱含劝勉，一叙理想抱负之情。诗的开篇直接入题，描写送别情形。渡头是送客之地，杨柳是渡头现成之景，景中却蕴含深情：“柳”与“留”同音，唐人有折柳送行的习俗，表示不忍离别，希望远行的人留下来。但分别终究是不可避免的，此时友人乘坐的船只已经起航。这里写杨柳，不仅写现成之景，更是烘托送别气氛。行客已稀，见境地的凄清，反衬出送别友人的依依不舍之情。第一句点明送别之地。第二句醒出“归江东”题意。刚才还很热闹的渡头，一下变得行客稀少，冷冷清清。惟有诗人自己，仍然立在那里，目送着友人渐渐远去。他的脑海里，或许(huo xu)在重温刚才与友人依依话别的情景，或许想起了之前和友人交往的点点滴滴。但这一切，都只(du zhi)能是追忆了。眼前只见友人所乘的船顺水而下，离自己越来越远。
第一首用五古的形式，迹近咏史，实是抒情，写一个少年的信念和追求。诗开头运用荆轲的典故，表现少年对荆轲事迹的向往和憧憬。对英雄人物的追慕，是青少年们所共有的心理特征。整首诗从易水饯饮落笔，但不脱不粘，若即若离，从对荆轲的身世感慨跳跃到对自己的身世感慨，把由荆轲身上所焕发出来的豪情壮志，注入到自己的精神世界中，凝结成一种激扬奋发的豪情与坚定的人生信念：“少年负壮气，奋烈自有时”。接着写鲁句践。鲁句践是战国时代的人，和当时的荆轲在邯郸下(dan xia)棋赌博，最后却互相争吵起来。这里仍然以荆轲的故事抒情达意，恰到好处地表现了少年的心理特征。
另一个和李白比肩出现的重要人物是张旭。他“善草书，好酒，每醉后，号呼狂走，索笔挥洒，变化无穷，若有神助”（《杜臆》卷一）。当时人称“草圣”。张旭三杯酒醉后，豪情奔放，绝妙的草书就会从他笔下流出。他无视权贵的威严，在显赫的王公大人面前，脱下帽子，露出头顶，奋笔疾书，自由挥洒，笔走龙蛇，字迹如云烟般舒卷自如。“脱帽露顶王公前”，这是何等的倨傲不恭，不拘礼仪！它酣畅地表现了张旭狂放不羁，傲世独立的性格特征。
这首诗艺术上值得称道的有两点：第一，诗人拿《黄河》罗隐 古诗来讽喻科举制度，构思巧妙；其次，句句紧扣《黄河》罗隐 古诗，而又句句别有他指，手法也颇为高明。诗人对唐王朝科举制度的揭露，痛快淋漓，切中要害，很有代表性。诗中语气激烈，曾有人说它是“失之大怒，其词躁”（见刘铁冷《作诗百法》），即不够“温柔敦厚”。
这首七绝犹如一幅线条明快简洁的淡墨山水图。诗人并不注重用浓墨重彩描绘天平山上的风光，而是着意摹画白云与泉水的神态，将它人格化，使它充满生机、活力，点染着诗人自己闲逸的感情，给人一种饶有风趣的清新感。诗人采取象征手法，写景寓志，以云水的逍遥自由比喻恬淡的胸怀与闲适的心情；用泉水激起的自然波浪象征社会风浪，“兴发于此而义归于彼”，言浅旨远，意在象外，寄托深厚，理趣盎然。诗的风格平淡浑朴，清代田雯谓“乐天诗极清浅可爱，往往以眼前事为见得语，皆他人所未发。”（《古欢堂集》）这一评语正好道出了这首七绝的艺术特色。
诗的最后一部分是感叹如此绝妙的绘画，竟然少有人赏识，诗人与画家只有相顾失笑，嘘唏感慨一番。然而岁月难驻，时光易逝，身怀绝技的画家已是手颤眼花，满头华发的老人了。这幅画便是他的绝笔之作。自此以后，再想求得他的画已是难乎其难了。言语之间充满了对画家的珍惜之情，无形中也抬高了这幅画竹的价值。
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移家之初，首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
创作背景
《孔雀东南飞》的写作年代，历来有所争论。根据此诗“小序”，应是汉末建安时代的作品，故属“汉乐府”范围。
堵孙正( 宋代 )
收录诗词 (8238) 首
简 介
堵孙正 堵孙正，字寅叔，允锡从子，无锡人。八岁而孤，十五工制举业，累官都督签事，掌锦衣卫，驱驰五载，身经百战，己丑四月守永兴，清兵破城力竭而死东郭门，年二十四岁。
满江红·和郭沫若同志
却愿天日恒炎曦。明珠青玉不足报，赠子相好无时衰。"
圣人于天下，于物无不容。比闻此州囚，亦在生还侬。
"漠漠复霭霭，半晴将半阴。春来自何处，无迹日以深。
今日独来张乐地，万重云水望桥山。"
"驱傩击鼓吹长笛，瘦鬼染面惟齿白。暗中崒崒拽茅鞭，
日旰不谋食，春深仍弊裘。人心良戚戚，我乐独由由。
"强行寻溪水，洗却残病姿。花景晼晚尽，麦风清泠吹。
黄帝有四目，帝舜重其明。今天只两目，何故许食使偏盲。
秋晓风日偶忆淇上
数杯浇肠虽暂醉，皎皎万虑醒还新。百年未满不得死，
辜负壮心羞欲死，劳君贵买断肠声。"
赤龙拔须血淋漓。又云羲和操火鞭，暝到西极睡所遗。
太学儒生东鲁客，二十辞家来射策。夜书细字缀语言，
先生无钱养恬漠。有钱无钱俱可怜，百年骤过如流川。
石渠甘对图书老，关外杨公安稳不。"
莲叶未开时，苦心终日卷。春水徒荡漾，荷花未开展。"
匹马将驱岂容易，弟兄亲故满离亭。"
李监宅二首
邀福祷波神，施财游化城。妻约雕金钏，女垂贯珠缨。
"洛阳秋日正凄凄，君去西秦更向西。旧学三冬今转富，
花开愁北渚，云去渡南湘。东望濛濛处，烟波是故乡。"
"博山沉燎绝馀香，兰烬金檠怨夜长。
"山中思归乐，尽作思归鸣。尔是此山鸟，安得失乡名。
"虎有爪兮牛有角，虎可搏兮牛可触。奈何君独抱奇材，
所以欲得酒，为文俟其醺。酒味既冷冽，酒气又氛氲。
"积雪三十日，车马路不通。贫病交亲绝，想忆唯愿公。
和郭主簿·其二
敛退就新懦，趋营悼前勐。归愚识夷涂，汲古得修绠。
虚皇不愿见，云雾重重翳。大帝安可梦，阊阖何由跻。
虚皇不愿见，云雾重重翳。大帝安可梦，阊阖何由跻。
将军频下城，佳人尽倾国。媚语娇不闻，纤腰软无力。
南山逼冬转清瘦，刻画圭角出崖窾.当忧复被冰雪埋，
既涉于浐，乃翼乃前。孰图厥犹，其佐多贤。
远客洞庭至，因兹涤烦襟。既登飞云舫，愿奏清风琴。
"风行自委顺，云合非有期。神哉心相见，无眹安得离。
咏鹦鹉
归来身已病，相见眼还明。更遣将诗酒，谁家逐后生。"
三五穷荒月，还应照北堂。回身向暗卧，不忍见圆光。
"夏木正阴成，戎装出帝京。沾襟辞阙泪，回首别乡情。
"中虚得暴下，避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝，安眠听逢逢。
遗我行旅诗，轩轩有风神。譬如黄金盘，照耀荆璞真。
以智理其国，遂为国之贼。苟图容一身，万事良可恻。
心语适相应，出句多分外。于诸作者间，拔戟成一队。
乃着道士服，众人莫臣知。臣有平贼策，狂童不难治。
叔于田
晓日龙车动，秋风阊阖开。行帷六宫出，执绋万方来。
想见扶桑受恩处，一时西拜尽倾心。"
复闻阊阖上，下视日月低。银城蕊珠殿，玉版金字题。
素魄皎孤凝，芳辉纷四扬。裴回林上头，泛滟天中央。
天令既不从，甚不敬天时。松乃不臣木，青青独何为。"
源上花初发，公应日日来。丁宁红与紫，慎莫一时开。
寄立尺寸地，敢言来途艰。吁无吹毛刃，血此牛蹄殷。
翠韵仙窈窕，岚漪出无端。养馆洞庭秋，响答虚吹弹。"
江城夜泊寄所思
色连山远静，气与竹偏寒。高韵更相应，宁同歌吹欢。"
灵雨含双阙，雷霆肃万方。代推仙祚远，春共圣恩长。
郊外绿杨阴，江中沙屿明。归帆翳尽日，去棹闻遗声。
"何代提戈去不还，独留形影白云间。肌肤销尽雪霜色，
如彼岁有春，物宜得华昌。哀哉未申施，中年遽殂丧。
我今行事尽如此，此事正好为吾规。半世遑遑就举选，
囊无一金资，翻谓富者贫。昨日忽不见，我令访其邻。
海郡梅霪晴，山邮炎景曛。回翔罢南游，鸣唳期西闻。
饮湖上初晴后雨二首·其二
松花满碗试新茶。楼中饮兴因明月，江上诗情为晚霞。
洲沙厌晚坐，岭壁穷晨升。沈冥不计日，为乐不可胜。
今来过此驿，若吊汨罗洲。祠曹讳羊祜，此驿何不侔。
璧充传国玺，圭用祈太折。千寻豫樟干，九万大鹏歇。
殷勤好去武陵客，莫引世人相逐来。"
防泄堑夜塞，惧冲城昼扃。及去事戎辔，相逢宴军伶。
泉芳春气碧，松月寒色青。险力此独壮，勐兽亦不停。
独乘鸡栖车，自觉少风调。心曲语形影，只身焉足乐。
七步诗
相府开油幕，门生逐绛纱。行看布政后，还从入京华。"
尚德曾辞剑，柔凶本舞干。茫茫斗星北，威服古来难。"
"书信来天外，琼瑶满匣中。衣冠南渡远，旌节北门雄。
燕僧摆造化，万有随手奔。补缀杂霞衣，笑傲诸贵门。
忆昨深山里，终朝看火耕。鱼书来北阙，鹢首下南荆。
疏放固难效，且以药饵论。痿者不忘起，穷者宁复言。
寒衣草木皮，饥饭葵藿根。不为孟夫子，岂识市井门。
"吟君新什慰蹉跎，屈指同登耳顺科。邓禹功成三纪事，
南歌子·倭堕低梳髻
贾僎旧相识，十年与营守。贫交多变态，僎得君子不。
"悠悠飞走情，同乐在阳和。岁中三百日，常恐风雨多。
浩荡竟无睹，我将安所从。"
雾衣夜披拂，眠坛梦真粹。待驾栖鸾老，故宫椒壁圮。
登封草木深，登封道路微。日月不与光，莓苔空生衣。
道僻收闲药，诗高笑故人。仍闻长吏奏，表乞锁厅频。"
王子下马来，曲沼鸣鸳鸯。焉知肠车转，一夕巡九方。
无心已出岫，有势欲凌风。倘遣成膏泽，从兹遍大空。"