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感旧四首

元代 / 幼武

人间难免是深情,命断红儿向此生。
不是幽栖矫性灵,从来无意在膻腥。满川风物供高枕,
如何待取丹霄桂,别赴嘉招作上宾。"
黉室青衿尽,渠门火旆扬。云飞同去国,星散各殊方。
必许酬恩酬未晚,且须容到九华山。"
星霜今欲老,江海业全空。近日文场内,因君起古风。"
"茶烟睡觉心无事,一卷黄庭在手中。
青山寒带雨,古木夜啼猿。惆怅西川举,戎装度剑门。"
应笑我曹身是梦,白头犹自学诗狂。"
踏遗兰署迹,听起石门思。用表丰年瑞,无令扫玉墀。"
"摇落秋天酒易醒,凄凄长似别离情。
"有家谁不别,经乱独难寻。远路波涛恶,穷荒雨雾深。


感旧四首拼音解释:

ren jian nan mian shi shen qing .ming duan hong er xiang ci sheng .
bu shi you qi jiao xing ling .cong lai wu yi zai shan xing .man chuan feng wu gong gao zhen .
ru he dai qu dan xiao gui .bie fu jia zhao zuo shang bin ..
hong shi qing jin jin .qu men huo pei yang .yun fei tong qu guo .xing san ge shu fang .
bi xu chou en chou wei wan .qie xu rong dao jiu hua shan ..
xing shuang jin yu lao .jiang hai ye quan kong .jin ri wen chang nei .yin jun qi gu feng ..
.cha yan shui jue xin wu shi .yi juan huang ting zai shou zhong .
qing shan han dai yu .gu mu ye ti yuan .chou chang xi chuan ju .rong zhuang du jian men ..
ying xiao wo cao shen shi meng .bai tou you zi xue shi kuang ..
ta yi lan shu ji .ting qi shi men si .yong biao feng nian rui .wu ling sao yu chi ..
.yao luo qiu tian jiu yi xing .qi qi chang si bie li qing .
.you jia shui bu bie .jing luan du nan xun .yuan lu bo tao e .qiong huang yu wu shen .

译文及注释

译文
门外,
  韩愈诚惶诚恐,再拜。
职务提升如老牛拉破车,瘦马却要(yao)驾驶两辆车。
漫天的烈(lie)火把云海都映烧得通红,那是周瑜用火攻把曹操击败。
  申伯德高望又隆,品端行直温且恭。安抚万邦功劳大,誉满四(si)海人赞颂。吉甫创作这首诗,篇幅既长情亦重。曲调典雅音节美,赠送申伯纪大功。
当年与你对棋,比你为晋朝谢安,而今(jin)在你墓前,象季札拜别徐君。
丙辰年的中秋节,高兴地喝酒直到第二天早晨,喝到大醉,写了这首词,同时思念弟弟苏辙。明月从什么时候才开始出现的?我端起酒杯遥问苍天。不知道在天上的宫殿,何年何月。我想要乘御清风回到天上,又恐怕在美玉砌成的楼宇,受不住高耸九天的寒冷。翩(pian)翩起舞(wu)玩赏着月下清影,哪像是在人间。
更深夜阑常梦少年时作乐狂欢;梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜。
我要斩断神龙的足,咀嚼神龙的肉,使它白天不能巡回,夜晚不能潜伏。
潮水涨平了沙路,远处的青山连绵不断,偶尔听到几声鸟鸣,好像是在哀怨时光流逝。又是凄凉冷漠的秋天了,我远在海角天涯。
大禹尽力成其圣功,降临省视天下四方。
深秋的草叶上,已沾满晶莹的露珠,深秋已在不知不觉中到来了。

注释
83.逴(chuo1戳)逴:走得越来越远。
⒀卒瘏(tú):患病。卒通“悴”。室家:指鸟窝。
汝水、汉水、浙水、湘水、澧水等等。这里的“一水”指长江。一水间指一水相隔之间。
(16)寡人:国君自称。亡国之余:亡国者的后代。宋襄公是商朝的后代,商亡于周。
(28)《大雅》:指《诗·大雅》中的诗歌。
(7)其:难道。用于句首,表示反问。
鲜(xiǎn):少。
⒄却恨悲风时起,冉冉云间新雁,边马怨胡笳。:这里化用三国时魏国蔡琰《悲愤诗》。“胡笳动兮边马鸣,孤雁归兮声嘤嘤!”悲风,悲凉的秋风。冉冉,指大雁缓缓飞行的样子。新雁,指最初南归之雁。边马,指边地的军马。胡笳,古代塞外民族的一种乐器。此处指军中的号角。
⑿莫相猜:不要猜忌。相,一方对另一方(发出动作)。

赏析

  后面赋的部分大约说了三层意思,第一层是描写神女的容貌情态。作品先是总体的说她“其象无双,其美无极。毛嫱障袂,不足程序;西施掩面,比之无色。”接着又分别的说了她的面貌、眼睛、眉毛、嘴唇、身段等等如何美。这段描写虽也颇费工夫,但实际并不动人。第二层是描写神女想和楚王亲近,但由于某种原因,也许就是“圣贤”们所产的“以礼自持”吧,忽然又拿捏起来了。作品说:“望余帷而延视兮,若流波之将澜。奋长袖以正衽兮,立踯躅而不安。澹清静其愔嫕兮,性沉详而不烦。时容与以微动兮,志未可乎得原。意似近而既远兮,若将来而复旋。褰余帱而请御兮,愿尽心之惓。怀贞亮之洁清兮,卒与我乎相难。陈嘉辞而云对兮,吐芬芳其若兰。精交接以来往兮,心凯康以乐欢。神独亨而未结兮,魂茕茕以无端。含然诺其不分兮,喟扬音而哀叹。頩薄怒以自持兮,曾不可乎犯干。”这段描写神女的心理情态非常细致生动。她想:你去找楚王是为了什么呢?不就是为了和他相爱吗?可是等到见面之后,当两情相通,互相爱悦,意津津而将要不能自持的时候,神女忽然变卦了,她“扬音哀叹”,甚至还带出一层薄薄的怒容。她要保持自己(zi ji)“贞亮之洁清”,她的尊严是不可侵犯的,于是就和《西厢记》里崔莺莺第一次邀请张生私会一样的不欢而散了。但神女毕竟是爱楚王的,她虽然没有和楚王同床共枕,但她的心却是毫无保留地给了楚王,因此她们的离别是异常痛苦的。作品对此描写说:“于是摇佩饰,鸣玉鸾,整衣服,敛容颜。顾女师,命太傅。欢情未接,将辞而去。迁延引身,不可亲附。似逝未行,中若相首。目略微眄,精采相授。志态横出,不可胜记。”这就是后一部分中的第三层意思。无情的离别无所谓,有情的离别是痛苦的,更何况仙凡相隔,后会无因,“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”,说的就是这种终生难忘的遗憾。
  接下来的两句诗,“晴明(qing ming)落地犹惆怅,何况飘零泥土中。”具体细微地刻画了风雨过后落红满地的景象,用的是一种欲擒故纵、欲说还休的表现手法,极尽强调、渲染之能事。先说哪怕在是风和日丽的情况下,开败的牡丹随风飘落也会令人感到无比惆怅,进而强调眼前所见,当初在枝头上或含苞待放,或笑靥迎人的花瓣已经不但(bu dan)开败,“何况”又纷纷“飘零”在风雨过后的“泥土中”,那种惨状,那份凄凉,只要是有一分爱花的心思,哪怕是石头人见了也要落泪了,更不要说白居易面对此景又该做何感想了,这实在是他无从表达也不忍明说的。诗歌也就在这种让人不忍卒读的情绪中,黯然而止了。
  此诗为诗人有感于长安兴衰而作。题目虽曰《《忆昔》韦庄 古诗》,其实却是伤今。
  三、四两句盛赞《墨梅》王冕 古诗的高风亮节。它由淡墨画成,外表虽然并不娇艳,但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质;它不想用鲜艳的色彩去吸引人,讨好人,求得人们的夸奖,只愿散发一股清香,让它留在天地之间。这两句正是诗人的自我写照。王冕自幼家贫,白天放牛(niu),晚上到佛寺长明灯下苦读,终于学得满腹经纶,而且能诗善画,多才多艺。但他屡试不第,又不愿巴结权贵,于是绝意功名利禄,归隐浙东九里山,作画易米为生。“不要人夸颜色好,只留清气满乾坤”两句,表现了诗人鄙薄流俗,独善其身,不求功勋的品格。
  屈原是一位爱美的诗人。他对各种艺术的美,都不以狭隘的功利观加以否定。《九歌》、《招魂》中,处处渲染音乐歌舞的热烈场面和引发的感动。“羌声色之娱人,观者憺兮忘归”,在屈原笔下,是美好的景象。同样,他的诗篇,也喜欢大量铺陈华美的、色泽艳丽的辞藻。他还发展了《诗经》的比兴手法,赋予草木、鱼虫、鸟兽、云霓等种种自然界的事物以人的意志和生命,以寄托自身的思想感情,又增加了诗歌的美质。大体上可以说,中国古代文学中讲究文采,注意华美的流派,最终都可以溯源于屈原。
  首句写柳树所处的环境。清秋时节,几点寒鸦栖息在秦淮河边的柳树上,清凉澄澈的秋水在河中缓缓流淌,微泛波光,这些风物,点染出一派清冷萧瑟的气氛,对下句诗中秋柳的萧疏神态起了适切的陪衬作用。次句写女诗人此时的心情。秋季的柳树已不像春天那样生机蓬勃、婀娜多姿了。随着树叶黄落,秋柳已显得有些萧条稀疏,特别是眼前的秦淮柳只有稀稀落落的几行,就更令人增添萧疏之感了。“萧疏”二字,突现出秋柳的风神资质;而女诗人偏偏爱看秋柳这萧疏的神态,这不仅因为秋柳本身显示出一种与春柳迥异的清朗的美,而且也因为女诗人本身具有清高的气质和孤寂的心境,正是这种主客观的交融才使诗人产生了独特的美感。
  与君一别,音讯茫然:“相去万余里”。相隔万里,思妇以君行处为天涯;游子离家万里,以故乡与思妇为天涯,所谓“各在天一涯”也。“道路阻且长”承上句而来,“阻”承“天一涯”,指路途坎坷曲折;“长”承“万余里”,指路途遥远,关山迢递。因此,“会面安可知”!当时战争频仍,社会动乱,加上交通不便,生离犹如死别,当然也就相见无期。
  最后四句总束全篇,淋漓悲壮,感慨无穷。“相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋”,最后士兵们与敌人短兵相接,浴血奋战,那种视死如归的精神,岂是为了取得个人的功勋!他们是何等质朴、善良,何等勇敢,然而又是何等可悲呵!
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  首段是例行公事。凡是祭文,都需在首段点明时间与人物关系。
  从第七句起到篇终,都是写音响效果。先写近处,长安十二道城门前的冷气寒光,全被箜篌声所消融。其实,冷气寒光是无法消融的,因为李凭箜篌弹得特别好,人们陶醉在他那美妙的弦歌声中,以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张,表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语,兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”,不单是遣词造句上追求新奇,而且是一种巧妙的过渡手法,承上启下,比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句,诗人凭借想象的翅膀,飞向天庭,飞上神山,把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨”,乐声传到天上,正在补天的女娲听得入了迷,竟然忘记了自己的职守,结果石破天惊,秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇,出人意料,而又感人肺腑。一个“逗”字,把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且,石破天惊、秋雨霶霈的景象,也可视作音乐形象的示现。
  颔联和尾联,对两个人物形象的刻画,也不是孤立进行,而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳,有形无形,有声无声,都是写景。五柳,虽是典故,但对王维说来,模仿陶渊明笔下的人物,植五柳于柴门之外,这是自然而然的。
  在高启《《牧牛词》高启 古诗》之前,唐代诗人张籍有一首《牧童词》:"远牧牛,绕村四周禾黍稠。陂中饥乌啄牛背,令我不得戏陇头。入陂草多牛散行,白犊时向芦中鸣。隔堤吹叶应同伴,还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角。"此诗也是以牧童的口吻写牧童的生活与感情。牧童"远牧牛",本想让牛自行食草,他们同伴之间则可尽兴嬉戏一番,哪知 "饥乌啄牛背",使之不敢丢下己牛去玩耍。"陂中"两句便颇见此童心。后因"入陂草多"牛贪食,牛群走散了,牧童们则分头去驱赶,并以"吹叶"等独特的方式相互联络。"入陂"三句将此情景生动、逼真地再现了出来,并让人感受到牧童牧牛时的乐趣。诗的结尾三句"还鼓长鞭三四声,牛牛食草莫相触,官家截尔头上角",笔锋一转,写牧童甩长鞭,以"官家"来吓唬牛,妙趣横生,耐人寻味。牧童以"官家"吓唬牛,可见官家之可畏。与其说是牧童用"官家"吓唬牛,还不如说是牧童自己怕官家,怕官家之剥削。如此着墨,也就委婉曲折地揭露了当时社会的黑暗。显然,此诗采用的也是以乐写哀的笔法。
  文章开头,作者用直叙的方法。简练的文笔,交待了山人迁居和建亭的原由,把人物、时间、地点、事情的经过写得一清二楚。“升高而望,得异境焉。”是何意境,先留一个“悬念”,然后从容着笔,再述其“异”。“冈岭四合,隐然如大环。”“四合”与“大环”,似实非实,似虚非虚;“隐然”,既状其膝陇。又透出并非是绝对“合”与“环”的徽意。这是异境,也是美景;然而美中不足,独缺其西。亭子正好建在这里,岂非天工不足人巧补。或谓山人慧眼,依乎于自然。建亭的地理位置选得好,四周的风景更美。作者用一组节奏明快,语势刚劲的排比句来描述这里的景色,随着季节的转换,景物各异:春夏之交,草木齐夭,秋冬雪月,千里一色,随着风雨晦明的气候变化,景色瞬息百变,写得最文并茂,很是精美。到此为止,主要写一个“亭”字。
  这首诗开始两句,先从来自各地的伶人粉墨登场写起。先写北方的男性青年——“中山孺子”,这些挑选出来参加歌唱的男青年本来就已经标致,再穿上入时的新装,打扮起来,变得更加帅气。再写北方女子——“郑女燕姬”,这些参加演唱的女子当然也是挑选出来的美女,她们胜过众人,压倒全场。中山少男、郑燕少女都善演戏曲,说明当时杂剧传布的盛况。开始这两句虽然旨在点明演唱的人员,但又并非是纯乎客观的介绍,诗中“倚新妆”、“独擅场”应是互文见义,“倚新妆”的“倚”字,“独擅场”的“独”字,都暗含着一种互相比赛,争妍斗艳之意,男女的情态得到了生动的表现,那种热烈、欢乐而又兴奋的场面,也凸现出来。这时虽然还没有写到他们的歌唱,但人们可以想见,这些英俊的男子、漂亮的女子的歌声,应该十分美妙。而少年男女争扮周宪王剧中人物,也使读者对当时剧界的风气颇有所领会。从侧面反映了汴京作为古时都会,在历受金元劫难之后,经明初的休养生息而恢复生机,重现繁华,其民俗风情,也通过这两句表露出来。
  诗人叙述中所见的景象说:春云布满天空,灰蒙蒙地笼罩着淮河两岸的原野,原野上草色青青,与空中阴云上下相映。这样阴暗的天气、单调的景色,是会叫远行的旅人感到乏味。幸而,岸边不时有一树野花闪现出来,红的,黄的,白的,在眼前豁然一亮,那鲜明的影像便印在你的心田。
  诗的前两句“流水何太急,深宫尽日闲”,妙在只责问流水太急,诉说深宫太闲,并不明写怨情,而怨情自见。一个少女长期被幽闭在深宫之中,有时会有流年候水、光阴易逝、青春虚度、红颜暗老之恨,有时也会有深宫无事、岁月难遣、闲愁似海、度日如年之苦。这两句诗,以流水之急与深宫之闲形成对比,就不着痕迹、若即若离地托出了这种看似矛盾而又交织为一的双重苦恨。诗的后两句“殷勤谢红叶,好去到人间”,运笔更委婉含蓄。它妙在曲折传意,托物寄情,不从正面写自己的处境和心情,不直说自己久与人间隔离和渴望回到人间,而用折射手法,从侧面下笔,只对一片随波而去的红叶致以殷勤的祝告。这里,题诗人对身受幽囚的愤懑、对自由生活的憧憬以及她的冲破樊笼的强烈意愿,尽在不言之中,可以不言而喻了。《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗中的“到人间”三字,含有极其复杂的感情,这里,人生的要求、祝愿、遐想、幻梦是融合在一起的。总的看来,《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗之空灵酝藉,言简意长,给人以玩索余地。俞陛云在《诗境浅说·续编》中评李白的《玉阶怨》说:“其写怨意,不在表面,而在空际。”这话也可以移作对这首《《题红叶》宣宗宫人 古诗》诗的赞语。

创作背景

  明朝时,在南湖北岸有个园林,叫勺园,里边有一个最主要的建筑叫竹亭,这个园林很美。 吴梅村这首诗写的这个人叫吴昌时,就住在南湖旁边。他可是鼎鼎大名,《明史》上也有记载,许多笔记中也有记载。他是明亡前政治斗争中的一个牺牲品。

  

幼武( 元代 )

收录诗词 (7736)
简 介

幼武 (1307—1375)元明间无锡人,字彦清,号栖碧,以诗名于吴中。元末隐居不仕。有《黄杨集》。

观第五泄记 / 镇诗翠

"闲读南华对酒杯,醉携筇竹画苍苔。豪门有利人争去,
"骚人久不出,安得国风清。拟掘孤坟破,重教大雅生。
翡翠鲛鮹何所直,千裨万接上书囊。"
"人事飘如一炷烟,且须求佛与求仙。丰年甲子春无雨,
"南忆龙沙两岸行,当时天下尚清平。醉眠野寺花方落,
山风入松径,海月上岩扉。毕世唯高卧,无人说是非。"
暗中唯觉绣鞋香。此时欲别魂俱断,自后相逢眼更狂。
至竟穷途也须达,不能长与世人看。"


雨不绝 / 火洁莹

秦国金陵王气全,一龙正道始东迁。
"树远天疑尽,江奔地欲随。孤帆落何处,残日更新离。
遥知月落酒醒处,五十弦从波上来。"
"海燕初归朔雁回,静眠深掩百花台。春蔬已为高僧掇,
"紫鸾黄鹄虽别离,一举千里何难追。犹闻啼风与叫月,
自是孤寒不合来。谷畔气浓高蔽日,蛰边声暖乍闻雷。
醉后金蝉重,欢馀玉燕欹。素姿凌白柰,圆颊诮红梨。
若遣心中无一事,不知争奈日长何。"


花鸭 / 欧阳东焕

稳上云衢千万里,年年长踏魏堤沙。"
煮茶童子闲胜我,犹得依时把磬敲。"
想忆朝天独吟坐,旋飞新作过秦关。"
为话门人吟太苦,风摧兰秀一枝残。"
"骚人久不出,安得国风清。拟掘孤坟破,重教大雅生。
"月华吐艳明烛烛,青楼妇唱捣衣曲。白袷丝光织鱼目,
素风无后嗣,遗迹有生祠。自罢羊公市,溪猿哭旧时。"
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁,隔江何忍更啼莺。


六丑·杨花 / 释向凝

"章句积微功,星霜二十空。僻应如我少,吟喜得君同。
夜半梦醒追复想,欲长攀接有何因。"
"因话天台归思生,布囊藤杖笑离城。不教日月拘身事,
"微宦淹留鬓已斑,此心长忆旧林泉。不因列土封千乘,
倾壶不独为春寒。迁来莺语虽堪听,落了杨花也怕看。
凤舞香飘绣幕风,暖穿驰道百花中。
叶公好尚浑疏阔,忽见真龙几丧明。"
经过洛水几多人,唯有陈王见罗袜。"


卜算子·悼国际共产主义战士艾地同志 / 范姜庚子

"北园干叶旋空枝,兰蕙还将众草衰。笼鸟上天犹有待,
日月中时八面明。海水旋流倭国野,天文方戴福州城。
谁把刍荛过日东。郯子昔时遭孔圣,繇余往代讽秦宫。
须知皇汉能扃鐍,延得年过四百馀。"
"从汉至唐分五州,谁为将相作诸侯。闽江似镜正堪恋,
风涛撼处看沈赵,舟楫不从翻自沈。"
勿徇喧哗,鼠岂无牙。勿学萋菲,垣亦有耳。
贱子悲穷辙,当年亦擅场。齑辛寻幼妇,醴酒忆先王。


游侠篇 / 公羊丽珍

何处一声金磬发,古松南畔有僧家。"
"别来难觅信,何处避艰危。鬓黑无多日,尘清是几时。
"闲披短褐杖山藤,头不是僧心是僧。
"阆苑瑶台岁月长,一归华表好增伤。新声乍警初零露,
回首浮生真幻梦,何如斯地傍幽栖。"
相次三篇皆俊逸。桥山殡葬衣冠后,金印苍黄南去疾。
片沙留白鸟,高木引青萝。醉把渔竿去,殷勤藉岸莎。"
须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"


解连环·怨怀无托 / 东门治霞

"初升谏署是真仙,浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末,
"成王有过伯禽笞,圣惠能新日自奇。
敲折玉钗歌转咽,一声声作两眉愁。"
"簪星曳月下蓬壶,曾见东皋种白榆。六甲威灵藏瑞检,
铿訇揭调初惊人,幽咽细声还感神。紫凤将雏叫山月,
他日有书随雁足,东溪无令访渔船。"
"南望愁云锁翠微,谢家楼阁雨霏霏。刘桢病后新诗少,
"垂须长似发,七十色如黳.醉眼青天小,吟情太华低。


涉江采芙蓉 / 闫丙辰

"岂易访仙踪,云萝千万重。他年来卜隐,此景愿相容。
推却簿书搔短发,落花飞絮正纷纷。"
杨回不是逢英鉴,白首无成一旅人。"
风俗同吴地,山川拥梓州。思君登栈道,猿啸始应愁。"
众鸟已归树,旅人犹过山。萧条远林外,风急水潺潺。"
茶取寒泉试,松于远涧移。吾曹来顶手,不合不题诗。"
废田教种谷,生路遣寻薪。若起柴桑兴,无先漉酒巾。"
有兴欲沽红曲酒,无人同上翠旌楼。


严郑公宅同咏竹 / 圭昶安

"江南萧洒地,本自与君宜。固节还同我,虚心欲待谁。
渔翁醉睡又醒睡,谁道皇天最惜闲。"
"散赋冗书高且奇,百篇仍有百篇诗。
"借问钓鱼者,持竿多少年。眼明汀岛畔,头白子孙前。
"缉缀小诗钞卷里,寻思闲事到心头。
湖口屯营取次闻。大底鹪鹏须自适,何尝玉石不同焚。
未在英侯选,空劳短羽征。知音初相国,从此免长鸣。"
"愁多却讶天凉早,思倦翻嫌夜漏迟。


石苍舒醉墨堂 / 乌孙念蕾

"因话天台归思生,布囊藤杖笑离城。不教日月拘身事,
瀑锁瑶台路,溪升钓浦船。鳌头擎恐没,地轴压应旋。
晓鸡鸣野店,寒叶堕秋枝。寂寞前程去,闲吟欲共谁。"
戟户尽移天上去,里人空说旧簪缨。"
一年十二度圆月,十一回圆不在家。"
"逢着南州史,江边哭问君。送终时有雪,归葬处无云。
似敲疏磬褭清音。风灯有影随笼转,腊雪无声逐夜深。
分赠恩深知最异,晚铛宜煮北山泉。"