望江南·三月暮
九疑云入苍梧愁。"
连云大厦无栖处，更望谁家门户飞。"
"南国看花动远情，沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋，
"野人惯去山中住，自到城来闷不胜。宫树蝉声多却乐，
朝乏新知己，村荒旧业田。受恩期望外，效死誓生前。
云满衣裳月满身，轻盈归步过流尘。
"门有医来往，庭无客送迎。病销谈笑兴，老足叹嗟声。
封题寄与杨司马，应为前衔是相公。"
"近有人从海上回，海山深处见楼台。
青云马生角，黄州使持节。秦岭望樊川，只得回头别。
望江南·三月暮拼音解释:
jiu yi yun ru cang wu chou ..
lian yun da xia wu qi chu .geng wang shui jia men hu fei ..
.nan guo kan hua dong yuan qing .shen lang shi ku shou rong sheng .tie xin zi ni shan zhong fu .
.ye ren guan qu shan zhong zhu .zi dao cheng lai men bu sheng .gong shu chan sheng duo que le .
chao fa xin zhi ji .cun huang jiu ye tian .shou en qi wang wai .xiao si shi sheng qian .
yun man yi shang yue man shen .qing ying gui bu guo liu chen .
.men you yi lai wang .ting wu ke song ying .bing xiao tan xiao xing .lao zu tan jie sheng .
feng ti ji yu yang si ma .ying wei qian xian shi xiang gong ..
.jin you ren cong hai shang hui .hai shan shen chu jian lou tai .
qing yun ma sheng jiao .huang zhou shi chi jie .qin ling wang fan chuan .zhi de hui tou bie .
译文及注释
译文
说话娇滴滴，如同连珠炮。
本来就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯，故友又重逢。回首当年(nian)相知，惺惺相惜成一笑，功业无成转头空。
豆子和豆秸本来是同一条根上生长出来的，豆秸怎能这样急迫地煎熬豆子呢！ ！（版本二）
使人添愁的是隔溪对岸，传来更鼓的叮冬。一声声敲向心里，彷待是抽泣与哽咽交并。
一天晚上，坐在陶编(bian)修家楼上，随意抽阅架上陈放的书，得《阙编》诗集一函。纸张装订都很差，刷板墨质低劣，字迹模糊不清。略凑近灯前阅读，看了没几首，不由得惊喜欢跃，连忙叫石篑，问他：“《阙编》是谁作的？是今人还是古人？”石篑说：“这是我同乡前辈徐天池先生著的书。先生名渭，字文长，嘉靖、隆庆间人，五六年前才去世。现在卷轴、题额上有署田水月的，就是他。”我方才明白前后所猜疑的都是文长一人。再加上如今正当诗歌领域荒芜浊污的时候，得到这样的奇珍秘宝，犹如在恶梦中被唤醒。我们俩跳起来，在灯影下，读了又叫，叫了又读，睡着的佣人们都被惊起。我从此以后，或者对人家口说，或者写书信，都标表文长先生。有来看望我的，就拿出文长的诗给他读。一时文学界著名的人物，渐渐地知道向往仰慕他。
路入岭南腹地，水边的蓼花紫红，映着棕桐叶(ye)的暗绿。一场微雨之后，家家把红豆采集，树下翻扬纤纤细手，一双双雪白如玉(yu)。
沙洲的水鸟近看才可识别，水边的树木远望不能分辨。
站在这里好似还能听到诸葛亮作辞别后主的声音，可他壮志未酬，病死军中，再也无法功成身退，回到故地南阳(yang)了啊。
洛阳城东的小路上，桃李长在两边的路旁。桃花、李花相对而开，甚是美丽。叶子生得都很稠密，两边的树叶相交在一起。春风自东北而来，花叶也随风飘扬。不知远处来了谁家的女子，提着竹笼在采桑。她用纤纤的细手折着桃李的枝叶，树上的花也随之飘落。请允许我向那美丽的女子问一声，为什么要损伤这些花叶呢？即使不损伤它们，到了秋高八九月，白露变为霜，天气寒冷的日子，这些花叶也自然会飘落啊。这些可怜的花叶，整年有风刀霜剑相逼，它们的馨香怎能久留呢？它们秋时零落，来年春日再吐芬芳，始终不渝地遵循着大自然的规律。而美丽的女子却还不如这花叶，盛年过去后，就会色衰爱弛，被无情的男子相忘。我想弹(dan)奏完这首曲子，但此曲实(shi)在是太痛断人肠了，怎么能继续呢？干脆归来，饮酌美酒，登上厅堂，暂时忘却这样的愁绪吧！
聪明的人在事端尚未萌生时就能预见到，智慧的人在危险还未露头时就能避开它，灾祸本来就多藏在隐蔽细微之处，而暴发在人忽视它的时候。所以俗语说：“家里积聚了千金，就不坐在近屋檐的地方。”这说的虽是小事，却可以引申到大的问题上。臣子希望陛下留意明察。
回家的日子要落在春回大地北飞的雁群之后了，但是想回家的念头却在春花开放以前就有了。
道上露水湿漉漉，难道不想早逃去？只怕露浓难行路。谁说麻雀没有嘴？怎么啄穿我房屋？谁说你尚未娶妻？为何害我蹲监狱？即使让我蹲监狱，你也休想把我娶！谁说老鼠没牙齿？怎么打通我墙壁？谁说你尚未娶妻？为何害我吃官司？即使让我吃官司，我也坚决不嫁你！
少年时鄙视功名不爱官冕车马，
注释
2.委 古意：丢下、舍弃 ； 今意：委屈、委托。
⑵今朝：今夜，一作“今宵”。郎边：一作“侬边”。
⑶莫诉：不要推辞。
5、鄙：边远的地方。
（16）一词多义（之）
⑸槿篱：用木槿做的篱笆。木槿是一种落叶灌木。
（3）上官大夫：楚大夫。上官，复姓。
11.物破亦有时：东西总有坏的时候。
赏析
吴大(wu da)帝孙权葬蒋陵，亦称孙陵，在今南京市东北钟山（亦称蒋山）南麓。此诗系作者行经蒋陵凭吊吴亡而作。
本文突出的成功之处在(chu zai)于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭；有人说“壹”不是确数，“壹发”只是泛指射箭的动作；有人说“壹”是指一打，即十二，“壹发”是指射出十二支箭；还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪，“豵”是指小猪。其实是雄是雌，是大是小关系都不大，因为这里主要想说明猎物之多，以引出末尾的感叹句：“于嗟乎《驺虞(zou yu)》佚名 古诗”。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
乌衣巷 这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久”，是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用(cai yong)了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自(er zi)甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
芳草松色、白云溪花的美感，“禅意”默想的清享，都清美极了。乘兴而来，兴尽而返的惬意自得的感受，也都含融在诗的“忘言”之中。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发(ba fa)生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
场景再次移到帐外，而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密，虽暂停，但看来天气不会在短期内好转。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，二句以夸张笔墨，气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景，又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境。如此酷寒恶劣的天气，长途跋涉将是艰辛的呢。“愁”字隐约对离别分手作了暗示。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映(cai ying)衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
本文突出的成功之处在(chu zai)于谋篇。文章开始先将天象和人事进行比较，指出了人事比天象更难掌握，并说明这是由于“好恶”和“利害”所形成的必然结果。言之有理，持之有故，不能不令人首肯。接着，又通过历史上山涛、郭子仪对王衍、卢杞的评论，说明了山、郭二人的评论虽有一定道理，但也有所疏漏，这就为下文的“今有人”起了铺垫作用。本文的第三段是作者倾注全力发泄的部分，将“今有人”的种种表现尽情地加以刻画，一气呵成，有如飞瀑狂泄，其笔锋之犀利，论证之严谨，不能不令人叹为观止。而在结尾处，作者又留有余地地提出两种可能出现的情况，这就使人感到作者所持的公允的态度。
关于“壹发五豝”与“壹发五豵”有多种解释。有人说“壹发”是指射出一支箭；有人说“壹”不是确数，“壹发”只是泛指射箭的动作；有人说“壹”是指一打，即十二，“壹发”是指射出十二支箭；还有人说这其实指的是一次驱车狩猎的行为。“豝”可能是公猪也可能是母猪，“豵”是指小猪。其实是雄是雌，是大是小关系都不大，因为这里主要想说明猎物之多，以引出末尾的感叹句：“于嗟乎《驺虞(zou yu)》佚名 古诗”。
四句诗全是写景，而景语即情语，情景融浑无迹。诗人描写暮春景色浓郁而迷蒙，恰和倚阑人沉重而忧郁的心情契合相印，诗韵人情，隽永醇厚。
乌衣巷 这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久”，是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
二、叙述反诘，唱叹有情。此诗采用(cai yong)了夹叙夹议的手法，但议论并未明确发出，而运用反诘语气道之。前二句主叙，后二句主议。后二句中又是三句主叙，四句主议。“采得百花”已示“辛苦”之意，“成蜜”二字已具“甜”意。但由于主叙主议不同，末二句有反复之意而无重复之感。本来反诘句的意思只是：为谁甜蜜而自(er zi)甘辛苦呢？却分成两问：“为谁辛苦”？“为谁甜”？亦反复而不重复。言下辛苦归自己、甜蜜属别人之意甚显。而反复咏叹，使人觉感慨无穷。诗人矜惜怜悯之意可掬。
芳草松色、白云溪花的美感，“禅意”默想的清享，都清美极了。乘兴而来，兴尽而返的惬意自得的感受，也都含融在诗的“忘言”之中。
这首《《连昌宫词》元稹 古诗》在艺术构思和创作方法上，受到当时传奇小说的影响。诗人既植根于现实生活和历史，又不囿于具体的历史事实，虚构一些情节并加以艺术的夸张，把历史人物和社会生活事件集中在一个典型环境中来描绘，写得异常鲜明生动，从而使主题具有典型意义。例如，有关唐玄宗和杨贵妃在连昌宫中的一段生活，元稹就不是以历史家严格实录的“史笔”，而是用小说家创造性的“诗笔”来描摹的。据陈寅恪的考证，唐玄宗和杨贵妃两人没有一起去过连昌宫。诗中所写，不少地方是根据传闻加以想象而虚拟。如连昌宫中的所谓望仙楼和端正楼，实际上是骊山上华清宫的楼名。李谟偷曲事发生在元宵节前夕东都洛阳的天津桥上，并不是在寒食节夜里连昌宫墙旁。其他如念奴唱歌，二十五郎吹笛，百官队仗避岐薛，杨氏诸姨车斗风等，都不出现在寿安县的连昌宫内或宫前。元稹充分发挥艺术的想象力，把发(ba fa)生在不同时间、不同地点上的事件集中在连昌宫内来铺叙，并且还虚构一些情节，用以渲染安史之乱前所谓太平繁华的景象，突出主题思想。从诗的自注中可以清楚地看出，作者对念奴唱歌、李谟偷曲等事所产生的历史背景，并不是不知道的，他如此处理，实在是有意识地学习唐人传奇所常用的典型化方法来创作。这样一来，整首《《连昌宫词》元稹 古诗》在某些细节上虽不符合具体的历史事实，但却形象地反映了历史和社会生活发展的某些本质方面，具有艺术的真实性。至于诗中说到平吴蜀、定淮西等历史事件，则又具有历史的真实性和浓烈的现实感。
刘瑾谓此诗“言不无过实，要当为颂祷之溢辞也”（吴闿生《诗义会通》引），刘勰《文心雕龙》中的《夸饰》篇特将末章首四句“翩彼飞鸮，集于泮林；食我桑椹，怀我好音”作为修辞夸饰的例证之一，说明此篇的夸耀很有些过当，读者当不以文害辞、不以辞害意。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
场景再次移到帐外，而且延伸向广远的沙漠和辽阔的天空：浩瀚的沙海，冰雪遍地；雪压冬云，浓重稠密，虽暂停，但看来天气不会在短期内好转。“瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝”，二句以夸张笔墨，气势磅礴地勾出瑰奇壮丽的沙塞雪景，又为“武判官归京”安排了一个典型的送别环境。如此酷寒恶劣的天气，长途跋涉将是艰辛的呢。“愁”字隐约对离别分手作了暗示。
这首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那，用白描的手法，寥寥几笔，就使人物、场景跃然纸上，栩栩如生。它不以任何色彩映(cai ying)衬，似墨笔画；它不用任何妆饰烘托，是幅素描；它不凭任何布景借力，犹如一曲男女声对唱；它截头去尾，突出主干，又很象独幕剧。题材平凡，而表现手法不凡。
创作背景
公元前206年秦朝灭亡，项羽攻入咸阳后阿房宫焚毁。张养浩途经骊山有所感而创作了《《山坡羊·骊山怀古》张养浩 》这首小令。
张及( 隋代 )
收录诗词 (2534) 首
简 介
张及 张及，字之元，成都（今属四川）人。真宗景德二年（一○○五）进士（清嘉庆《成都县志》卷四），曾知临邛（清雍正《四川通志》卷七）。仁宗朝领三司盐铁，出为淮南转运使（《宋诗纪事》卷七）。今录诗二首。
华胥引·秋思
"徐城洪尽到淮头，月里山河见泗州。
海图装玉轴，书目记牙签。竹色晴连地，山光远入檐。
巴峡声心里，松江色眼前。今朝小滩上，能不思悠然。"
騕褭锦障泥，楼头日又西。留欢住不住，素齿白铜鞮.
凤凰池畔泛金樽。绿丝垂柳遮风暗，红药低丛拂砌繁。
杳异人间曲，遥分鹤上情。孤鸾惊欲舞，万籁寂无声。
自是功高临尽处，祸来名灭不由人。"
多幸乐天今始病，不知合要苦治无。
古别离
孤鹤唳残梦，惊猿啸薜萝。对江翘首望，愁泪叠如波。"
觉来莫道还无益，未得归时且当归。"
瀑浪行时漱，边笳语次闻。要传书札去，应到碛东云。"
淡黄衫子浑无色，肠断丁香画雀儿。"
"后集寄将何处去，故山迢递在匡庐。旧僧独有云皋在，
屈指百万世，过如霹雳忙。人生落其内，何者为彭殇？
逐日朝仍去，随风暮自还。冰生疑陇坂，叶落似榆关。
唯愁陌上芳菲度，狼藉风池荷叶黄。"
夜雨寄北
风物已萧飒，晚烟生霁容。斜分紫陌树，远隔翠微钟。
"骊龙颔下亦生珠，便与人间众宝殊。
破险更祠宇，凭高易庙垣。旧基绝仄足，新构忽行鹓.
树色多于北，潮声少向西。椰花好为酒，谁伴醉如泥。"
此为太学徒，彼属北府官。中夜欲相从，严城限军门。
"肃肃层城里，巍巍祖庙清。圣恩覃布濩，异域献精诚。
"七年为少傅，品高俸不薄。乘轩已多惭，况是一病鹤。
"失意因休便买山，白云深处寄柴关。
花非花
未尝一步而相舍。虽有佳子弟、良友朋，扶危助蹇，
"春色满城池，杯盘着处移。镫金斜雁子，鞍帕嫩鹅儿。
遗迹作。见《纪事》）"
更堂寓直将谁语，自种双松伴夜吟。"
东篱独酌一陶然。自从九月持斋戒，不醉重阳十五年。"
只愁陵谷变人寰，空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影，
又无虺隤.即骆之力，尚可以代主一步；素之歌，
十月苦长夜，百年强半时。新开一瓶酒，那得不相思。"
眉妩·新月
奈何道未尽，出山最艰辛。奔走衢路间，四枝不属身。
颜为忘忧嫩，身缘绝粒轻。围棋看局势，对镜戮妖精。
人烟不隔江城近，水石虽清海气深。波动只观罗刹相，
窦常不吃齐推乐，却在人间八十年。"
塞雁冲寒过，山云傍槛飘。此身何所似，天地一渔樵。"
虽有清风当夏景，只能销暑不销忧。"
泥郎为插珑璁钗，争教一朵牙云落。"
夜切胡风起，天高汉月临。已知无玉貌，何事送黄金。"
题沙溪驿
微凉生乱筱，轻馥起孤萱。未得浑无事，瓜田草正繁。"
"绝艺如君天下少，闲人似我世间无。
"黄莺慢转引秋蝉，冲断行云直入天。
映花相劝酒，入洞各题名。疏野常如此，谁人信在城。"
黑皮年少学采珠，手把生犀照咸水。"
形盐非近进，玉豆为潜英。礼自春分展，坚从北陆成。
平生江海上，我不空相识。远客迷畏途，孤鸿伤一翼。
"一命前途远，双曹小邑闲。夜潮人到郭，春雾鸟啼山。
留春令·咏梅花
"石浅沙平流水寒，水边斜插一渔竿。
归去更寻翻译寺，前山应遇雁门僧。"
故园岁深开断简，秋堂月晓掩遗袿.呜呜晓角霞辉粲，
恢恢布疏网，罪者何由逃。自顾孱钝姿，利器非能操。
莫言病后妨谈笑，犹恐多于不病人。"
欲问前朝戴居士，野烟秋色是丘陵。"
远程兼水陆，半岁在舟车。相送难相别，南风入夏初。"
"濠梁庄惠谩相争，未必人情知物情。
国风·邶风·谷风
"战鼓惊沙恶天色，勐士虬髯眼前黑。单于衣锦日行兵，
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
"酒肠虽满少欢情，身在云州望帝城。
春光绣画秦川明。草妒佳人钿朵色，风回公子玉衔声。
莫学因循白宾客，欲年六十始归来。"
坐觉衣裳古，行疑羽翼生。应怜市朝客，开眼锁浮荣。"
羲和若拟动炉鞴，先铸曲江千树红。"
渡壑缘槎险，持灯入洞穷。夹天开壁峭，透石蹙波雄。
送赞律师归嵩山
赌棋招敌手，沽酒自扶头。何似华筵上，推辞候到筹。"
"藕花衫子柳花裙，多着沈香慢火熏。
"晓上上方高处立，路人羡我此时身。
"宝殿依山崄，临虚势若吞。画檐齐木末，香砌压云根。
犹恐犬戎临虏塞，柳营时把阵图看。"
一樽中夜酒，半破前峰月。烟院松飘萧，风廊竹交戛。
晓寻不知休，白石岸亦峭。"
"师经非纸上，师佛在心中。觉路何曾异，行人自不同。
七里濑
"蹙金妃子小花囊，销耗胸前结旧香。
"昔人思避世，惟恐不深幽。禽庆潜名岳，鸱夷漾钓舟。
"画梁朽折红窗破，独立池边尽日看。
自负心机四十年，羞闻社客山中篇。忧时魂梦忆归路，
"登唐科第语唐音，望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷，
笑向卿卿道，耽书夜夜多。出来看玉兔，又欲过银河。
"晚日临寒渚，微风发棹讴。凤池波自阔，鱼水运难留。
"累累墟墓葬西原，六代同归蔓草根。