鹧鸪天·佳人
苍翠经宵在，园庐景自深。风凄欲去燕，月思向来砧。
又免生当离别地，宫鸦啼处禁门前。"
紫艳映渠鲜，轻香含露洁。离居若有赠，暂与幽人折。"
江鱼群从称妻妾，塞雁联行号弟兄。
"羽衣缥缈拂尘嚣，怅别河梁赠柳条。阆苑云深孤鹤迥，
闲吟暮云碧，醉藉春草绿。舞妙艳流风，歌清叩寒玉。
所悲道路长，亲爱难合并。还如舟与车，奔走各异程。
不知今日重来意，更住人间几百年。
仙溪绿尽含空虚，天钧踪迹无遗馀。烧香寄影在岩树，
"遍识青霄路上人，相逢只是语逡巡。
鹧鸪天·佳人拼音解释:
cang cui jing xiao zai .yuan lu jing zi shen .feng qi yu qu yan .yue si xiang lai zhen .
you mian sheng dang li bie di .gong ya ti chu jin men qian ..
zi yan ying qu xian .qing xiang han lu jie .li ju ruo you zeng .zan yu you ren zhe ..
jiang yu qun cong cheng qi qie .sai yan lian xing hao di xiong .
.yu yi piao miao fu chen xiao .chang bie he liang zeng liu tiao .lang yuan yun shen gu he jiong .
xian yin mu yun bi .zui jie chun cao lv .wu miao yan liu feng .ge qing kou han yu .
suo bei dao lu chang .qin ai nan he bing .huan ru zhou yu che .ben zou ge yi cheng .
bu zhi jin ri zhong lai yi .geng zhu ren jian ji bai nian .
xian xi lv jin han kong xu .tian jun zong ji wu yi yu .shao xiang ji ying zai yan shu .
.bian shi qing xiao lu shang ren .xiang feng zhi shi yu qun xun .
译文及注释
译文
即使(shi)被无情的东风吹落，飘飘似雪，也(ye)应飞入清澈的水中，胜过那路旁的花，落了，还被车马碾作灰尘。
燕南的壮士高渐离和吴国的豪侠专诸，一个用灌了铅的筑去搏击秦始皇，一个用鱼腹中的刀去刺杀吴王僚。
媒人干什么去了呢？为什么不及时送来聘礼，订下婚约。
（孟子）说：“恐怕比这还严重。爬到树上去抓鱼，虽然抓不到鱼，却没有什么后祸；假使用这样的做法，去谋求这样的理想，又尽心尽力地去干，结果必然有灾祸。”
鲜红的嘴唇绰约的舞姿，都已逝去，到了晚年，有弟子把艺术继(ji)承发扬(yang)。
难道想要吃鲜鱼，定要鲤鱼才可取？难道想要娶妻子，必得宋子才欢愉？
到萧关遇到侦候骑士，告诉我都护已在燕然。
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
伤心得在松林放声痛哭，并激起(qi)(qi)回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
他满(man)脸灰尘，显出被烟熏火燎的颜色，两鬓头发灰白，十个手指也被炭烧得很黑。
兰陵美酒甘醇，就像郁金香芬芳四溢。兴来盛满玉碗，泛出琥珀光晶莹迷人。
明星玉女倾玉液，日日曦微勤洒扫；
注释
（4）陈子昂（661—702）：字伯玉，梓州射洪（今四川省射洪县）人。武后时曾任右拾遗，为谏诤之官。旌（jīng）：表彰。闾：里巷的大门。
[7] 苍苍：天。
⑥完：保全。以上两句是作者听到的那个弃子的妇人所说的话。
⑼白屋：穷人住的简陋的房屋。娇婴：指老人家中的小儿女。
素：白色的生绢。
⑵攻：建造。
（3）金错刀：王莽铸币“一刀平五千”，因“一刀”两字用错金工艺，故称之为“金错刀”。
赏析
这组诗充分体现了杨万里诗歌风格清新活泼，明朗通脱，语言浅近平易，无艰涩造作之态的特色。
从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始》）的高度艺术概括。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
陈章甫是个很有才学的人，原籍不在河南，不过长期隐居在嵩山(shan)。他曾应制科及第，但因没有登记户籍，吏部不予录用。经他上书力争，吏部辩驳不了，特为请示执政，破例录用。这事受到天下士子的赞美，使他名扬天下。然其仕途并不通达，因此无心官场之事，仍然经常住在寺院或郊外，活动于洛阳一带。这首诗大约作于陈章甫罢官后登程返乡之际，李颀送他到渡口，以诗赠别。前人多以为陈章甫此次返乡是回原籍江陵老家，但据诗中所云“旧乡”“故林”，似指河南嵩山而言。诗中称陈章甫为“郑国游人”，自称“洛阳行子”，可见双方同为天涯沦落人。诗人通过对外貌、动作和心理的描写，表现了陈章甫光明磊落的胸怀和慷慨豪爽、旷达不羁的性格，抒发了作者对陈章甫罢官被贬的同情和对友人的深挚情谊。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风(chun feng)他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
其次是热嘲冷讽，说东道西，痛心愚昧，痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度，所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的，所以施以有情的热嘲，抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄，指指点点，这个黑大个儿叫将军，那个白面书生是郎官，尊贵的老太婆就是姥姥，漂亮的少妇人就叫姑姑，仿佛在欣赏雕塑艺术，令人发噱。而对文官武将，就是严峻的揭露，无情的冷嘲，尖锐的讽刺，凌厉的怒骂。但是，嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射，好像说东道西，拉杂不拘。此文各个段落，层次之间并无严密的逻辑结构，需要谈论什么，就开个头谈起来，转过去。
仇兆鳌 《杜诗详注》：《《杜鹃行》杜甫 古诗》，伤旧主之孤危也，起含寓意。蜀天子，化杜鹃，怜之也。寄子代哺，蜀帝之分犹存焉。
第一章之前两句云(ju yun)：“嚖彼《小星》佚名 古诗，三五在东。”姚际恒所谓：“山川原隰之间，仰头见星，东西历历可指，所谓戴星而行也。”
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
第八章，写一年辛苦之后，还要大办酒宴，为统治者(zhi zhe)庆贺祝寿。十二月去凿冰，正月里藏入冰窖，以供来年夏天统治者消暑之用。等到农事已毕，打谷场已清扫干净，就大杀羔羊，大办酒宴，还得举着酒杯，登上公堂，高呼统治者万寿无疆。
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
这首送别诗最动人的地方，是融注于诗中的雄壮豪放之情，同时，诗人以意驱象，既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘，又有广袤万里的空间描绘，这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象，不仅体现了诗人感情的豪壮，同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”，只见她不时地挖来野菜，连菜根一起煮了吃；平时烧柴也很困难，燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法，通过这种艺术强调，渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后，诗人面对民不聊生的黑暗现实，发出深沉的感慨：“任是深山更深处，也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽，对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋(zhong fu)的压榨，迫不得已逃入深山。然而，剥削的魔爪是无孔不入的，即使逃到“深山更深处”，也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出，诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊，而这正是对“分明乱世多谗，贤臣遭祸景象”（方玉润《诗经原始》）的高度艺术概括。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
陈章甫是个很有才学的人，原籍不在河南，不过长期隐居在嵩山(shan)。他曾应制科及第，但因没有登记户籍，吏部不予录用。经他上书力争，吏部辩驳不了，特为请示执政，破例录用。这事受到天下士子的赞美，使他名扬天下。然其仕途并不通达，因此无心官场之事，仍然经常住在寺院或郊外，活动于洛阳一带。这首诗大约作于陈章甫罢官后登程返乡之际，李颀送他到渡口，以诗赠别。前人多以为陈章甫此次返乡是回原籍江陵老家，但据诗中所云“旧乡”“故林”，似指河南嵩山而言。诗中称陈章甫为“郑国游人”，自称“洛阳行子”，可见双方同为天涯沦落人。诗人通过对外貌、动作和心理的描写，表现了陈章甫光明磊落的胸怀和慷慨豪爽、旷达不羁的性格，抒发了作者对陈章甫罢官被贬的同情和对友人的深挚情谊。
此诗载于《全唐诗》卷六百七十九。诗一起笔，就渲染出一片暮春景色：春水远流，春花凋谢。流水落花春去也——诗人深深感叹春光易逝，岁月无情。诗第二句“送尽东风过楚城”更加感伤。诗人把春光（“东风”）拟人化了，依依为她送别。这里，不是春风(chun feng)他送我回故乡，而是他在异乡送春归。这一“送”字表达了诗人凄楚的情怀。诗人面对着落红满地、柳絮漫天的残春景物，不可能不更加思念故乡。由送春而牵动的思乡之情，笼罩全篇。
汤显祖此诗写禁止竞渡，别具一格。但是，需要强调，汤显祖对屈原不是不尊敬。汤显祖歌咏屈原的诗句很多，其景仰之情，溢于言表。
其次是热嘲冷讽，说东道西，痛心愚昧，痛恨腐朽。作者对不同讽刺对象抱着不同的态度，所以全面而有说服力。他对人民的愚昧是痛心的，所以施以有情的热嘲，抒发深情的悲哀。对那些无名的神鬼偶像则以嬉笑的嘲弄，指指点点，这个黑大个儿叫将军，那个白面书生是郎官，尊贵的老太婆就是姥姥，漂亮的少妇人就叫姑姑，仿佛在欣赏雕塑艺术，令人发噱。而对文官武将，就是严峻的揭露，无情的冷嘲，尖锐的讽刺，凌厉的怒骂。但是，嘲弄讽刺的方式仍是从谈论中随时投射，好像说东道西，拉杂不拘。此文各个段落，层次之间并无严密的逻辑结构，需要谈论什么，就开个头谈起来，转过去。
仇兆鳌 《杜诗详注》：《《杜鹃行》杜甫 古诗》，伤旧主之孤危也，起含寓意。蜀天子，化杜鹃，怜之也。寄子代哺，蜀帝之分犹存焉。
第一章之前两句云(ju yun)：“嚖彼《小星》佚名 古诗，三五在东。”姚际恒所谓：“山川原隰之间，仰头见星，东西历历可指，所谓戴星而行也。”
短短二十个字，句句叙事，却句句都是情语，表达委婉含蓄，而又情理俱到。既吟咏了史事，又讽喻了现实，塑造了一个受着屈辱而在沉默反抗的妇女形象，又概括了类似这样一些由统治阶级的荒淫无耻而造成的社会悲剧。
第八章，写一年辛苦之后，还要大办酒宴，为统治者(zhi zhe)庆贺祝寿。十二月去凿冰，正月里藏入冰窖，以供来年夏天统治者消暑之用。等到农事已毕，打谷场已清扫干净，就大杀羔羊，大办酒宴，还得举着酒杯，登上公堂，高呼统治者万寿无疆。
此诗的一二句是两面分写，三四句将两面合写，五至八句尽吐己之羁愁离恨，前两层皆为此蓄势，其重点在第三层，抒发对送者的日后思念之情。这种人已分、思不断、愁更深的深情绵邈的诗句，那友人读之，其情如何？这更是诗的余情、余韵了。“何之难摹，难其韵也”（陆时雍《诗镜总论》）！正道出了何诗的又一个特色。
这首送别诗最动人的地方，是融注于诗中的雄壮豪放之情，同时，诗人以意驱象，既有“飞蓬”、“铁骢”的形象描绘，又有广袤万里的空间描绘，这些超迈遒劲、雄浑阔大的形象，不仅体现了诗人感情的豪壮，同时也焕发出昂扬奋发的盛唐时代精神。
“时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧”，只见她不时地挖来野菜，连菜根一起煮了吃；平时烧柴也很困难，燃生柴还要“带叶烧”。这两句是采用一种加倍强调的说法，通过这种艺术强调，渲染了山中寡妇那难以想象的困苦状况。最后，诗人面对民不聊生的黑暗现实，发出深沉的感慨：“任是深山更深处，也应无计避征徭”。深山有毒蛇猛兽，对人的威胁很大。寡妇不堪忍受苛敛重赋(zhong fu)的压榨，迫不得已逃入深山。然而，剥削的魔爪是无孔不入的，即使逃到“深山更深处”，也难以逃脱赋税和徭役的罗网。“任是”、“也应”两个关联词用得极好。可以看出，诗人的笔触象匕首一样揭露了封建统治者的罪恶本质。
三四句仍然通过写景来进一步揭示女子的内心感情。第二句缺月如钩是女子抬头所见远处天上之景；这两句则是女子低头所见近处地上景色。高下远近，错落有致。这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，稍晚于诗人的钱珝《未展芭蕉》诗中的“芳心犹卷怯春寒”，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛展的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏时清冷的春风，哀愁无边。这既是女子眼前实景的真实描绘，同时又是借物写人，以芭蕉喻情人，以丁香喻女子自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。物之愁，兴起、加深了人之愁，是“兴”；物之愁，亦即人之愁，又是“比”。芭蕉丁香既是诗人的精心安排，同时又是即目所见，随手拈来，显得格外自然。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
创作背景
此诗大约在唐肃宗乾元二年（759年）冬或上元元年（760年）春所作。当时李白在江夏写了长诗《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》，诗中云：“一忝青云客，三登黄鹤楼。顾惭祢处士，虚对鹦鹉洲。”可见李白对祢衡是很敬仰的，这首《《望鹦鹉洲怀祢衡》李白 古诗》，可能是同时所写。
端木埰( 明代 )
收录诗词 (5921) 首
简 介
端木埰 清江苏江宁人，字子畴。同治间年四十余，始以优贡疏荐内阁中书，光绪间官至侍读。性兀傲不与时俗。卒年七十三。有《名文勖行录》、《赋源楚辞启蒙》及诗文词笔记等。
浣溪沙·细雨斜风作晓寒
醉融光兮渺渺瀰瀰，迷千里兮涵烟眉，晨陶陶兮暮熙熙。
尊有陶潜酒，囊无陆贾金。莫嫌贫活计，更富即劳心。"
骑吏陪春赏，江僧伴晚吟。高科如在意，当自惜光阴。"
词客题桥去，忠臣叱驭来。卧龙同骇浪，跃马比浮埃。
欲传一札孤飞翼，山长水远无消息。却锁重门一院深，
"且将一笑悦丰年，渐老那能日日眠。
"上清真子玉童颜，花态娇羞月思闲。
犹忆夜深华盖上，更无人处话丹田。"
芙蓉楼送辛渐二首
定久衣尘积，行稀径草长。有谁来问法，林杪过残阳。"
"南浦菰蒲绕白苹，东吴黎庶逐黄巾。野棠自发空流水，
忽忆南涧游，衣巾多云气。露脚寻逸僧，咨量意中事。"
谈玄何日到星坛。山中胜景常留客，林下清风好炼丹。
"萝屋萧萧事事幽，临风搔首远凝眸。东园松菊存遗业，
"一从黄帝葬桥山，碧落千门锁元气。（《天上行》。
雨漴山口地嵌坑。龙喷黑气翻腾滚，鬼掣红光噼划揁.
悲风扬霜天，繐帷冷尘席。零落太平老，东西乱离客。
献仙音·吊雪香亭梅
"颙望临碧空，怨情感离别。芳草不知愁，岩花但争发。
谁言圣与哲，曾是不怀土。公旦既思周，宣尼亦念鲁。
更深弱体冷如铁，绣带菱花怀里热。铜片铜片如有灵，
彼此假名非本物，其间何怨复何恩。
贵我辨识精，取价复不多。比之昔所见，珍怪颇更加。
世间纵有应难比，十斛明珠酬未多。"
山僧问我将何比，欲道琼浆却畏嗔。"
来生缘会应非远，彼此年过七十馀。"
芙蓉楼送辛渐
"为怜清浅爱潺湲，一日三回到水边。
世间无用残年处，只合逍遥坐道场。"
秦家天地如崩瓦。龙蛇撩乱入咸阳，少帝空随汉家马。"
惆怅路岐真此处，夕阳西没水东流。"
"夷女采山蕉，缉纱浸江水。野花满髻妆色新，
藻变朝天服，珠怀委地言。那令蓬蒿客，兹席未离尊。"
浓光藏半岫，浅色类飘尘。玉叶开天际，遥怜占早春。"
未若凌云柏，常能终岁红。晨霞与落日，相照在岩中。"
国风·卫风·淇奥
不看人面免低眉。居士室间眠得所，少年场上饮非宜。
潮回滩鸟下，月上客船明。他日南徐道，缘君又重行。"
应是遥闻胜近听，行人欲过尽回头。
"烟水吴都郭，阊门架碧流。绿杨深浅巷，青翰往来舟。
遍通秋水月明泉。石文照日分霞壁，竹影侵云拂暮烟。
不知此事君知否，君若知时从我游。"
奇哉卖石翁，不傍豪贵家。负石听苦吟，虽贫亦来过。
浩荡八溟阔，志泰心超然。形骸既无束，得丧亦都捐。
临江仙·高咏楚词酬午日
"山势抱烟光，重门突兀傍。连檐金像阁，半壁石龛廊。
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
闻道泗滨清庙磬，雅声今在谢家楼。"
外秘千峰秀，旁通百潦奔。禅家休问疾，骚客罢招魂。
养活枯残废退身。"
"美玉常为器，兹焉变漏卮。酒浆悲莫挹，樽俎念空施。
"江城物候伤心地，远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客，
亚身摧蜡烛，斜眼送香球。何处偏堪恨，千回下客筹。"
一络索·送蜀守蒋龙图
自得阴阳顺，能令惠泽通。愿吹寒谷里，从此达前蒙。"
赊酒风前酌，留僧竹里棋。同人笑相问，羡我足闲时。
凝姿陈俎豆，浮彩映窗楹。皎皎盘盂侧，棱棱严气生。"
照夜成昼。挥翰飞文，入侍左右。出纳帝命，弘兹在宥。
恶声主吏噪尔门，唧唧力力烹鸡豚。乡里儿，莫悲咤。
紫泥盈手发天书。吟诗清美招闲客，对酒逍遥卧直庐。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断，楚歌遗佩怨何穷。
"地里光图谶，樵人共说深。悠然想高躅，坐使变荒岑。
卜算子·樽前一曲歌
阴功足，阴功成，羽驾何年归上清。待我休官了婚嫁，
"行拥朱轮锦幨儿，望仙门外叱金羁。
贤者须丧亡，谗人尚堆堵。予于后四年，谏官事明主。
我未及悬舆，今犹佩朝绂。焉能逐糜鹿，便得游林樾。
闻君却作长沙傅，便逐秋风过洞庭。"
"昔人思避世，惟恐不深幽。禽庆潜名岳，鸱夷漾钓舟。
"残猎渭城东，萧萧西北风。雪花鹰背上，冰片马蹄中。
一日看除目，终年损道心。山宜冲雪上，诗好带风吟。
鞠歌行
夫婿不闻遥哭声。长恨鸡鸣别时苦，不遣鸡栖近窗户。"
岭头无限相思泪，泣向寒梅近北枝。"
愿以潺湲声，洗君尘土耳。"
不堪今日望乡意，强插茱萸随众人。"
出路船为脚，供官本是奴。（《赠盐官主人》）
旧户闲花草，驯鸽傍檐隙。挥手共忘怀，日堕千山夕。"
自知毛骨还应异，更请孙阳仔细看。"
径滑苔黏屐，潭深水没篙。绿丝萦岸柳，红粉映楼桃。
移居二首
出门便作焚舟计，生不成名死不归。"
乃知东海水，清浅谁能问。
衣冠俨处拜冰壶。诚知两轴非珠玉，深愧三缣恤旅途。
"忆过僧禅处，遥山抱竹门。古房关藓色，秋径扫潮痕。
"阴云飒飒浪花愁，半度惊湍半挂舟。声尽云天君不住，
"马上徒劳别恨深，总缘如玉不输金。
今夜故山依旧见，班家扇样碧峰东。"
牢落岁华晏，相怜客中贫。迎霜君衣暖，与我同一身。