送穷文
沈谢双飞出故乡。歌伴酒徒零散尽，唯残头白老萧郎。"
怜君伴我涪州宿，犹有心情彻夜弹。"
"倦鸟暮归林，浮云晴归山。独有行路子，悠悠不知还。
"扁舟厌泊烟波上，轻策闲寻浦屿间。虎蹋青泥稠似印，
欲知丞相优贤意，百步新廊不蹋泥。"
贞姿不可杂，高性宜其适。遂就无尘坊，仍求有水宅。
缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，
使我千载后，涕泗满衣裳。"
劳动故人庞阁老，提鱼携酒远相寻。"
曲水花连镜湖口。老去还能痛饮无，春来曾作闲游否。
送穷文拼音解释:
shen xie shuang fei chu gu xiang .ge ban jiu tu ling san jin .wei can tou bai lao xiao lang ..
lian jun ban wo fu zhou su .you you xin qing che ye dan ..
.juan niao mu gui lin .fu yun qing gui shan .du you xing lu zi .you you bu zhi huan .
.bian zhou yan bo yan bo shang .qing ce xian xun pu yu jian .hu ta qing ni chou si yin .
yu zhi cheng xiang you xian yi .bai bu xin lang bu ta ni ..
zhen zi bu ke za .gao xing yi qi shi .sui jiu wu chen fang .reng qiu you shui zhai .
yuan bian kong tun shi wan zu .bao shi wen yi xian guo ri .yi min chang duan zai liang zhou .
shi wo qian zai hou .ti si man yi shang ..
lao dong gu ren pang ge lao .ti yu xie jiu yuan xiang xun ..
qu shui hua lian jing hu kou .lao qu huan neng tong yin wu .chun lai zeng zuo xian you fou .
译文及注释
译文
海内满布我的大名，如雷贯耳，以强(qiang)项般的刚强不屈而闻于皇上。
这样的日子有何不自在，谁还去羡慕帝王的权力。
请问：远古开始时，谁将此态流传导引给后代？
攀上日观峰，凭栏望东海。
因此，我们的山林感到非常羞耻，山涧(jian)感到非常惭愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议，东皋传出有德者的议论(lun)。
大禹也为治理这泛滥百川的沮天洪水，不顾幼儿的啼(ti)哭，毅然别家出走。
到了邠州郊外，由于地势低凹，如同走入地底，泾(jing)水在邠郊中水流汹(xiong)涌。
傍晚辕门前大雪落(luo)个不停，红旗冻僵了风也无法牵引。
没有不散(san)的宴席，客人们像落叶一样都散去了，都喝得醉醺醺的。
昨夜的星空与昨夜的春风，在那画楼之西侧桂堂之东。
注释
惑：迷惑，欺骗。
[22]籍：名册。
斗转城荒：指转眼间南宋都城临安变成一座荒城。
柳愁未醒：是对柳树尚未绽芽吐绿的含蓄说法。
44.魏庄子之歌钟：《左传》记载，鲁襄公十一年（前561）郑人以歌钟和其他乐器献给晋侯，晋侯分一半赐给晋大夫魏绛。庄子，魏绛的谥号。歌钟，古乐器。
5、月姊（zǐ）：月宫中的仙子。
14、度（duó）：衡量。
赏析
其二
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒(jiu)。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。
这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
鱼玄机的诗在当时和后世都为人盛赞，明代文学家钟惺甚至夸她为“才媛中之诗圣”。此诗就写得非常大气，大有巾帼不让须眉的豪情。首句以春日放晴来象征放榜，蟾宫折桂；次写看到上榜士子在崇真观壁上题名的盛况。这两句写得气势雄浑，势吞山河，正抒发了她满怀的雄才大志。后两句笔锋一转，写自己有诗才，却因为是女子，不能参与科举考试，空有满腹才情，无法与须眉男子一争长短，羡慕也是徒然。鱼玄机恨自己生为女儿身，不然就可以像那些及第举子一样赢得功名，披红戴锦，一日看遍长安花。此诗流露出争强好(qiang hao)胜而又无奈的心情。
由所闻之鼓，想起《渔阳(yu yang)掺挝》；由《渔阳掺挝》，想到击此调而丧身的人，可谓联想自然，一气贯通。见景生情，追忆往事，这是第一层意思。“欲问渔阳掺”，说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲；之所以听不到那悲烈之调，乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景，发出惋惜之叹，这是第二层意思。然而，当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流，正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓，以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气，使媚俗者自惭，使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》，也见不到像祢衡这样的人。其时，正是牛党当权，李党纷纷被逐之时，国事日非，诗人愤慨极深。追昔抚今，一吐胸中块垒，这是第三层意思。三层意思环环相扣，对往事的追忆、对现实的感慨，融汇成一股郁愤之气，回旋往复，寄慨遥深。
“一片冰心在玉壶”，即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九(juan jiu)十二：”冰心与贪流争激，霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话，王昌龄取用”冰心”二字，当表示自己与”厉志廉洁，历任恪勤，奉公尽诚，克己无倦”的陆徽志(hui zhi)同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》：”直如朱丝绳，清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外，陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨，心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎。故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也”，大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意，而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
夏夜中的凉爽是令人感到舒服的，这时诗人走出船篷来“寻凉”了：“万顷波光摇月碎，一天风露藕花香”，诗人见到的是万顷湖面上水波动荡，摇碎了月影，粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来；感到的是微风拂面，夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉，相互作用，“月光”、“风露”、“荷香”，都是使人心生凉意的事物，放在一起，营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整，境界空旷悠远。
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
唐诗主情，宋诗主理(zhu li)。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
全诗吊古伤今，借历史喻现实，借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的，一实一虚，是两个时代的缩影。画面是广阔的，万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是；诗人善于把诗歌从千军急进的宏大战役，浪迹万里的苦难历程，一下缩小到龙兴寺门前，画出孤独者倚门而立，侧耳而听的死象，成为特写镜头。江水在奔啸，人物在静听，一静一动，为全诗创造了感伤的气氛，加浓了诗情。诗的风格，沉雄中不乏细腻；诗的结构，紧密中显得松活，诗的语言，雄浑中透出朴素之美，确是一首吊古佳作。
而当她莺莺连梦也没有的时候，或曰梦也不能圆她见张生一面的时候，她就只有望眼欲穿了。于是便有了“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”的描写。这个场景说不上新颖别致，在古典诗词中很常见。可用在这里却化腐朽为神奇，十分真切地表现了莺莺的孤独思念之情，这是莺莺的大痛苦和大悲凉，也是中国古代妇女的大痛苦和大悲凉。
“待到重阳日，还来就菊花。”孟浩然深深为农庄生活所吸引，于是临走时，向主人率真地表示将在秋高气爽的重阳节再来观赏菊花和品菊花酒(jiu)。淡淡两句诗，故人相待的热情，作客的愉快，主客之间的亲切融洽，都跃然纸上了。杜甫的《遭田父泥饮美严中丞》中说：“月出遮我留，仍嗔问升斗。”杜甫诗中田父留人，情切语急；孟浩然诗中与故人再约，意舒词缓。杜甫的郁结与孟浩然的恬淡之别，读者从这里可以窥见一些消息。
这首诗是作者在汴京观看元宵佳节的盛况时所作。以形象精彩之笔，描写月夜歌唱的场面，十分生动而又韵味悠然，全诗没有一句正面描写歌声，但又句句关涉歌声，在委婉的措辞中，把歌声表现得十分动人。
《《柳枝词》郑文宝 古诗》这一题目是后人加的。古代有折柳赠别的风俗，所以写柳也多与叙别相联系。刘一禹锡《《柳枝词》郑文宝 古诗》说：“长安陌上无穷树，只有垂杨绾离别。”
作品描绘浔阳一带景色，一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物，每一种都加意出色，有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片，有青有白，有静物有动态，远近高下，相得益彰，诚可谓尺幅千里。
鱼玄机的诗在当时和后世都为人盛赞，明代文学家钟惺甚至夸她为“才媛中之诗圣”。此诗就写得非常大气，大有巾帼不让须眉的豪情。首句以春日放晴来象征放榜，蟾宫折桂；次写看到上榜士子在崇真观壁上题名的盛况。这两句写得气势雄浑，势吞山河，正抒发了她满怀的雄才大志。后两句笔锋一转，写自己有诗才，却因为是女子，不能参与科举考试，空有满腹才情，无法与须眉男子一争长短，羡慕也是徒然。鱼玄机恨自己生为女儿身，不然就可以像那些及第举子一样赢得功名，披红戴锦，一日看遍长安花。此诗流露出争强好(qiang hao)胜而又无奈的心情。
由所闻之鼓，想起《渔阳(yu yang)掺挝》；由《渔阳掺挝》，想到击此调而丧身的人，可谓联想自然，一气贯通。见景生情，追忆往事，这是第一层意思。“欲问渔阳掺”，说明诗人又清醒地意识到眼下所闻并非祢衡所击之曲；之所以听不到那悲烈之调，乃是因为“时无祢正平”。由追忆往事而回到眼下情景，发出惋惜之叹，这是第二层意思。然而，当今世上多是阿奉权势、趋时媚上之流，正需要像祢衡这样的人慷慨击鼓，以《渔阳掺挝》的清亮之音扫荡混浊之气，使媚俗者自惭，使权势者知羞。可惜如今既听不到那曲《渔阳掺挝》，也见不到像祢衡这样的人。其时，正是牛党当权，李党纷纷被逐之时，国事日非，诗人愤慨极深。追昔抚今，一吐胸中块垒，这是第三层意思。三层意思环环相扣，对往事的追忆、对现实的感慨，融汇成一股郁愤之气，回旋往复，寄慨遥深。
“一片冰心在玉壶”，即所谓”自明高志”。其中”冰心”二字见于《宋书》卷九(juan jiu)十二：”冰心与贪流争激，霜情与晚节弥茂”。这是刘宋时代”清平无私”、”为上民所爱咏”的良吏陆徽的话，王昌龄取用”冰心”二字，当表示自己与”厉志廉洁，历任恪勤，奉公尽诚，克己无倦”的陆徽志(hui zhi)同。”玉壶‘‘二字见于鲍照《代白头吟》：”直如朱丝绳，清如玉壶冰”。是高洁的象征。此外，陆机《汉高祖功臣颂》的”周苛慷慨，心若怀冰”、姚崇《冰壶诫序》的”夫洞澈无瑕，澄空见底，当官明白者，有类是乎。故内怀冰清，外涵玉润，此君子冰壶之德也”，大致都是”不牵于宦情”之意。王昌龄的这一名句不仅包蕴了”冰心”、”玉壶”、”心若怀冰”、”玉壶之德”等语意，而且深情而含蓄地表达了自己的品格和德行。
夏夜中的凉爽是令人感到舒服的，这时诗人走出船篷来“寻凉”了：“万顷波光摇月碎，一天风露藕花香”，诗人见到的是万顷湖面上水波动荡，摇碎了月影，粼粼的波光清寒侵人。闻到的是阵阵荷花的香气传来；感到的是微风拂面，夜露湿润。短短两句诗写出了三种感觉，相互作用，“月光”、“风露”、“荷香”，都是使人心生凉意的事物，放在一起，营造了一个令人心旷神怕的“清凉世界”。“万顷”、“一天”对仗工整，境界空旷悠远。
“雕弓夜宛转，铁骑晓参驔”，进一步描写抗敌将士的战斗生活。他们严阵以待夜不释弓，晨不离鞍，随时准备飞矢跃马，追奔逐北。比起“枕戈待旦”，“夜抱玉鞍”这样的描写新颖而有气魄。“宛转”“参驔”，既恰当地表现了前方将士紧张而又镇定自若的心情，又充满了必胜的信心。
“空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船”，诗人因风大阻于洞庭湖边，举目远眺，但见与洞庭湖相连的江面上空荡荡的，天气阴沉，景物萧索，使人顿生抑郁之情，风大浪高，无法渡过洞庭，只得枯坐在钓船之内，尽日相伴的只有岸边的菰蒲。“尽日”二字，表明了诗人因风路阻而无法行路的无可奈何心情。首联通过空江的萧然景致与整日地面对菰蒲，一种寂寞抑郁的情感油然而生，为下面的进一步描写作了铺垫。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
唐诗主情，宋诗主理(zhu li)。宋的这种主理的诗，对那些喜好唐诗的人来说，常有味同嚼蜡之感。但诗如能用简捷的句子，深刻地表达一种哲理，也不能不说有其特殊的妙趣。杨朴的这首《《七夕》杨朴 古诗》，就是具有这种妙趣的哲理诗。
作者用“自《三峡》郦道元 古诗七百里中”起笔，既交代了描写对象，又介绍了其总体长度。
创作背景
《《踏莎行·碧海无波》晏殊 》当作于天圣五年（1027）作者贬知宣州途中。作者因反对张耆升任枢密使，违反了刘太后的旨意，加之在玉清宫怒以朝笏撞折侍从的门牙，被御史弹劾，以刑部侍郎贬知宣州，此词即在途中所作。
张辑( 先秦 )
收录诗词 (5211) 首
简 介
张辑 张辑（生卒年不详）字宗瑞，鄱阳（今江西波阳）人。张辑有《沁园春》（今泽先生）词，自序云：“矛顷游庐山，爱之，归结屋马蹄山中，以庐山书堂为扁，包日庵作记，见称庐山道人，盖援涪翁山谷例。黄叔豹谓矛居鄱，不应舍近求远，为更多东泽。黄鲁庵诗帖往来，于东泽下加以诗仙二字。近与冯可迁遇于京师，又能节文，号矛东仙，自是诗盟遂以为定号。有词作《月上瓜洲·南徐多景楼作》等。
大叔于田
始从雠校职，首中贤良目。一拔侍瑶墀，再升纡绣服。
浔阳多美酒，可使杯不燥。湓鱼贱如泥，烹炙无昏早。
下邽田地平如掌，何处登高望梓州。"
"老尹醉醺醺，来随年少群。不忧头似雪，但喜稼如云。
桃枝蟠复直，桑树亚还扶。鳖解称从事，松堪作大夫。
苒箬竹蔑zB，欹危楫师趾。一跌无完舟，吾生系于此。
刮骨都无痛，如泥未拟停。残觞犹漠漠，华烛已荧荧。
"少年宾旅非吾辈，晚岁簪缨束我身。酒散更无同宿客，
苦雪四首·其一
"闲园多芳草，春夏香靡靡。深树足佳禽，旦暮鸣不已。
珠丸弹射死不去，意在护巢兼护儿。
草木既区别，荣枯那等夷。茫茫天地意，无乃太无私。
"卢师深话出家由，剃尽心花始剃头。马哭青山别车匿，
安得长少壮，盛衰迫天时。人生如石火，为乐长苦迟。"
后魏帝孙唐宰相，六年七月葬咸阳。
宿酲和别思，目眩心忽忽。病魂黯然销，老泪凄其出。
所嗟非独君如此，自古才难共命争。"
夏日田园杂兴
倍忆京华伴，偏忘我尔躯。谪居今共远，荣路昔同趋。
九重天子不得知。不得知，安用台高百尺为。"
孔山刀剑立，沁水龙蛇走。危磴上悬泉，澄湾转坊口。
浦静沉碑欲辨文。万里朝宗诚可羡，百川流入渺难分。
平阳音乐随都尉，留滞三年在浙东。
乃命罢进献，乃命赈饥穷。宥死降五刑，责己宽三农。
青云上了无多路，却要徐驱稳着鞭。"
隔是身如梦，频来不为名。怜君近南住，时得到山行。
丽人赋
最似孀闺少年妇，白妆素袖碧纱裙。"
满空飞舞应为瑞，寡和高歌只自娱。莫遣拥帘伤思妇，
十岁解读书，十五能属文。二十举秀才，三十为谏臣。
省壁明张榜，朝衣稳称身。此时无一醆，争奈帝城春。
只合居岩窟，何因入府门。年终若无替，转恐负君恩。"
赖有李夫子，此怀聊自宽。两心如止水，彼此无波澜。
"我昔三十六，写貌在丹青。我今四十六，衰悴卧江城。
突过浮云无朕迹。地平险尽施黄屋，九九属车十二纛。
师旷撞晋平公
虽云觉梦殊，同是终难驻。悰绪竟何如，棼丝不成絇.
屏除默默念，销尽悠悠思。春无伤春心，秋无感秋泪。
欲说喉中气愤愤。自云乡管本凉原，大历年中没落蕃。
"非老亦非少，年过三纪馀。非贱亦非贵，朝登一命初。
昨来新拜右丞相，恐怕泥涂污马蹄。右丞相，
微彼九日勤，何以治吾民。微此一日醉，何以乐吾身。"
百体如藁木，兀然无所知。方寸如死灰，寂然无所思。
南村韦处士，西寺闲禅师。山头与涧底，闻健且相随。"
临江仙·柳絮
以此称公事，将何销俸钱。虽非好官职，岁久亦妨贤。"
"城下巴江水，春来似麹尘。软沙如渭曲，斜岸忆天津。
共君前后俱从事，羞见功名与别人。"
静弹弦数声，闲饮酒一卮。因指尘土下，蜉蝣良可悲。
投辖多连夜，鸣珂便达晨。入朝纡紫绶，待漏拥朱轮。
襄阳九里郭，楼堞连云树。顾此稍依依，是君旧游处。
人亦有相爱，我尔殊众人。朝朝宁不食，日日愿见君。
"百鸟乳雏毕，秋燕独蹉跎。去社日已近，衔泥意如何。
黄家洞
玉徽光彩灭，朱弦尘土生。废弃来已久，遗音尚泠泠。
坐厌推囚案，行嫌引马尘。几时辞府印，却作自由身。"
暖酒挑灯对妻子。身饮数杯妻一醆，馀酌分张与儿女。
疑此苗人顽，恃险不终役。帝亦无奈何，留患与今昔。
终朝对云水，有时听管弦。持此聊过日，非忙亦非闲。
火云忽朝敛，金风俄夕扇。枕簟遂清凉，筋骸稍轻健。
元氏诗三帙，陈家酒一瓶。醉来狂发咏，邻女映篱听。"
不是贤人难变通。"
初入淮河四绝句·其三
"灵珠产无种，彩云出无根。亦如彼姝子，生此遐陋村。
薜衣换簪组，藜杖代车马。行止辄自由，甚觉身潇洒。
"红尘扰扰日西徂，我兴云心两共孤。暂出已遭千骑拥，
妖狐变美女，社树成楼台。黄昏行人过，见者心裴回。
"半月悠悠在广陵，何楼何塔不同登。
应向人间无所求。静念道经深闭目，闲迎禅客小低头。
一夫心醉万物变。何况蚩尤之蹴蹋，安得不以熊罴战。
常忧吾不见成人。悲肠自断非因剑，啼眼加昏不是尘。
咏雨·其二
远树悬金镜，深潭倒玉幢。委波添净练，洞照灭凝釭.
何处生春早，春生曙火中。星围分暗陌，烟气满晴风。
入视中枢草，归乘内厩驹。醉曾冲宰相，骄不揖金吾。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
"袖里新诗十首馀，吟看句句是琼琚。
"黑鬓丝雪侵，青袍尘土涴。兀兀复腾腾，江城一上佐。
愿我共君俱寂寞，只应连夜复连朝。"
"草润衫襟重，沙干屐齿轻。仰头听鸟立，信脚望花行。
西河·大石金陵
"郁郁复郁郁，伏热何时毕。行入七叶堂，烦暑随步失。
秦皇汉武信此语，方士年年采药去。蓬莱今古但闻名，
纵令妍姿艳质化为土，此恨长在无销期。
时辈六七人，送我出帝城。轩车动行色，丝管举离声。
寺路随江曲，宫墙夹道斜。羡君犹壮健，不枉度年华。"
"草香沙暖水云晴，风景令人忆帝京。还似往年春气味，
两心苦相忆，两口遥相语。最恨七年春，春来各一处。"
落絮无风凝不飞。行掇木芽供野食，坐牵萝蔓挂朝衣。