运命论
"闲来对镜自思量，年貌衰残分所当。白发万茎何所怪，
浪叠云堆万簇山。行尽杳冥青嶂外，九重钟漏紫霄间。
"陶庐僻陋那堪比，谢墅幽微不足攀。
曾答雁门偈，为怜同社人。多惭惠休句，偕得此阳春。
"庭小同蜗舍，门闲称雀罗。火将灯共尽，风与雪相和。
"暖卧摩绵褥，晨倾药酒螺。昏昏布裘底，病醉睡相和。
菊悴篱经雨，萍销水得霜。今冬暖寒酒，先拟共君尝。"
今日槐花还似发，却愁听尽更无声。"
金舆未到长生殿，妃子偷寻阿鸨汤。"
不必如丝千万缕，只禁离恨两三条。"
惟有此身长是客，又驱旌旆寄烟波。"
运命论拼音解释:
.xian lai dui jing zi si liang .nian mao shuai can fen suo dang .bai fa wan jing he suo guai .
lang die yun dui wan cu shan .xing jin yao ming qing zhang wai .jiu zhong zhong lou zi xiao jian .
.tao lu pi lou na kan bi .xie shu you wei bu zu pan .
zeng da yan men ji .wei lian tong she ren .duo can hui xiu ju .xie de ci yang chun .
.ting xiao tong wo she .men xian cheng que luo .huo jiang deng gong jin .feng yu xue xiang he .
.nuan wo mo mian ru .chen qing yao jiu luo .hun hun bu qiu di .bing zui shui xiang he .
ju cui li jing yu .ping xiao shui de shuang .jin dong nuan han jiu .xian ni gong jun chang ..
jin ri huai hua huan si fa .que chou ting jin geng wu sheng ..
jin yu wei dao chang sheng dian .fei zi tou xun a bao tang ..
bu bi ru si qian wan lv .zhi jin li hen liang san tiao ..
wei you ci shen chang shi ke .you qu jing pei ji yan bo ..
译文及注释
译文
你我无心攀附，奸佞诽谤忠臣；
蹇材望，四川人，是湖州的(de)(de)副知州。元军快要来了，蹇材望自己誓言必死。于是做了一块大锡牌，上面刻着：“大宋的忠臣蹇材望。”而且用两片银片凿出小孔，在上面写到：“得到我尸体的人，希望为我埋葬，还希望为我祭祀，题目为‘大宋忠臣蹇材望’。这银子是用来作为替我埋葬的费用的。”每天把锡牌和银子系在腰间。只等待元军到达湖州城，则自己跳入水中，而且通告每一个乡邻人以及平日往来的人，人人 都同情他。
广阔平坦的水田上一行白鹭掠空而飞；田野边繁茂的树林中传来黄鹂宛转的啼声。
江上渡口，江边小路，全是地形险要的战略要地，是当年众雄生死争斗的地方。今天我在此凭吊古迹，自己得到的深切感受，胜(sheng)过读历史书籍。东风吹，光景移，已经改朝换代无数次了，历史的往事随江潮而i折。问道旁的杨柳年年为谁而春，为谁摇动金黄的枝条。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂钓，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家。
在景色萧索的秋天里，我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野，苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀，这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥碧烟袅袅；水村残存的叶子在风霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际，江水浸泡着尚未落尽的夕阳，浪打浪波涛翻滚。
山路很陡，一路敞着衣襟登山，终于抵(di)达山顶；席地而坐，俯瞰淙淙流过的圣泉。
云雾缭绕的高山，郁郁苍苍，大江的水浩浩荡荡，先生的品德啊，比高山还高，比长江还长。
整日可以听到笛声、琴声，这是多么自在啊。
自古以来圣贤的人都生活得贫贱，更何况我这样的清高孤寒又正直的人呢？
将宝钗擘为两截，离别在桃叶渡口，南浦暗淡凄凉，烟雾笼罩着垂柳。我怕登上层层的高楼，十天里有九天风号雨骤。片片飘飞的花瓣(ban)令人断肠悲愁，风雨摧花全没人来救，更有谁劝那黄鸢儿将啼声罢休？
当年汉兵直指白登山道，吐蕃觊觎青海大片河山。
树皮像开裂的冻手，树叶像细小的鼠耳。
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬意。
（被称为曾孙）的众乡人只得到仙人们赏赐的一杯流霞仙酒，今天所听到的空中箫鼓声不知道以后什么时候再能听到。
贵妃头上的饰品，抛撒满地无人收拾。翠翘金雀玉搔头，珍贵头饰一根根。
我本无才难怪明主见弃，年迈多病朋友也都生疏。
注释
⑤干戈：干和戈本是古代打仗时常用的两种武器，这里代指战争。
大臣书：《汉书·东方朔传》载，汉武帝即位，征求天下才士，东方朔便上书自荐，自称可以当“天子大臣”。陈子昂在光宅元年（684年）以布衣身份，诣阙进上《谏灵驾入京书》和《谏政理书》，可谓上了“大臣书”。
203、褰裳（qiān cháng）：提起衣襟。
③锦鳞：鱼。
元稹与白居易同科及第，也是好友。所以白居易写了这首《《过元家履信宅》白居易 古诗》诗。此外，白居易还写了另两首《元家花》：“今日元家宅，樱桃发几枝。稀稠与颜色，一似去年时。失却东园主，春风可得知？”《自问》：“依仁台废悲风晚，履信池荒宿草春。自问老身骑马出，洛阳城里觅何人。”
9.川：平原。
赏析
此诗通过竹亭述志，赞扬了兄弟之间志同道合、友爱情深的思想感情。全诗叙写自己与诸弟很友爱，且都有远大的志向，像古代的竹林七贤一样，常雅集竹亭，饮酒抚琴，以寄托豪情逸气。
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
本诗的诗眼（主旨）是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”
诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个(yi ge)意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
“妆楼翠幌教春住，舞阁金铺借日悬”一句，很是生动，翠绿的帷帐垂下，把明媚的春色留了一段在妆镜前，戏台下的椅子上铺着黄色的垫子，金灿灿的，恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭，池成不让饮龙川”就没有这一句好，有点生拉硬拽，因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了，而且修辞也较为贴切，但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面，但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝，捡尽了漂亮的词汇，没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了，他反而因此丢了性命。
此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄(ling)，抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境，为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望，祈愿能以投笔从戎的方式得到重用，而有一番作为，为国效力。全诗辞意显豁，情怀激越，代表了李贺诗风激(feng ji)壮豪迈的一面。
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难(mo nan)人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成(yi cheng)尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中(zhi zhong)，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
次联的“潮平两岸阔”，“阔”，是表现“潮平”的结果。春潮涌涨，江水浩渺，放眼望去，江面似乎与岸平了，船上人的视野也因之开阔。这一句，写得恢弘阔大，下一句“风正一帆悬”，便愈见精采。“悬”是端端直直地高挂着的样子。诗人不用“风顺”而用“风正”，是因为光“风顺”还不足以保证“一帆悬”。风虽顺，却很猛，那帆就鼓成弧形了。只有既是顺风，又是和风，帆才能够“悬”。那个“正”字，兼包“顺”与“和”的内容。这一句写小景已相当传神。但还不仅如此，如王夫之所指出，这句诗的妙处，还在于它“以小景传大景之神”《姜斋诗话》卷上。可以设想，如果在曲曲折折的小河里行船，老要转弯子，这样的小景是难得出现的。如果在三峡行船，即使风顺而风和，却依然波翻浪涌，这样的小景也是难得出现的。诗句妙在通过“风正一帆悬”这一小景，把平野开阔、大江直流、风平浪静等等的大景也表现出来了。
本诗的诗眼（主旨）是“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。”
诗的前三句用赋，末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程，首先是“卷珠帘”，然后“深坐”，再“颦蛾眉”，最后“泪痕湿”，行动可见，情态逼人。李白的这首诗写的就是一个(yi ge)意境，一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景，作者捕捉到了几个点，由这几个点勾出一幅简单的画面，同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节，就可以泄露整个主题，可见诗人的洞察力。
“妆楼翠幌教春住，舞阁金铺借日悬”一句，很是生动，翠绿的帷帐垂下，把明媚的春色留了一段在妆镜前，戏台下的椅子上铺着黄色的垫子，金灿灿的，恍然间好像织进了太阳在上面。上面那句“山出尽如鸣凤岭，池成不让饮龙川”就没有这一句好，有点生拉硬拽，因为见过鸣凤岭和饮龙川的人到了唐代应该不多了。这首诗尽管辞藻上很华丽了，而且修辞也较为贴切，但却给人一种空洞的感觉。这也许是因为后人没见过那种场面，但也许是因为诗人急忙中只求说尽好听话而没有用更深意义的说辞。诗人为了支应皇帝，捡尽了漂亮的词汇，没想到这位公主后来怨恨这首作品写得太华丽了，他反而因此丢了性命。
此诗表达了诗人欲弃文从武、为国效力的抱负。首句写年龄(ling)，抒发了怀才不遇、英年遭弃的愤懑情怀。次句极写诗人困苦的处境，为下文弃笔从戎的描写作必要的铺垫。后两句表明诗人对前途并没有绝望，祈愿能以投笔从戎的方式得到重用，而有一番作为，为国效力。全诗辞意显豁，情怀激越，代表了李贺诗风激(feng ji)壮豪迈的一面。
整首诗描述了变化的画面，诗人不喜雨丝蒙蒙的南山，也不赞随风飞舞的柳絮，而把独钟给了葵花，不难发现诗人非独爱葵花，而是言在此而意在彼。诗人久在官场，自是看够了人云亦云的柳絮，不愿诗人本人"摧眉折腰"随风飘摆，终而选择了葵花，且懂得珍惜阳光，这也许才是葵花的可爱之处。诗人托物言志，意即对皇帝忠贞不贰，会永远像葵一样忠心于国家。
比喻新颖，精用典故，妥帖自然，不着痕迹，也是这首诗的鲜明特点。诸如“白光纳日月，紫气排斗牛”、“可使寸寸折，不能绕指柔”、“愿快直士心，将斩佞臣头”都有化用前人诗语之处。这些典故，加强了诗的形象性，使诗句内涵更深刻、丰富。
这两联先以云雨寄兴，暗写时代的动乱，实际是为展现后面那个腥风血雨中的社会面貌造势、作铺垫。
神仙之说是那样虚无缥缈，洞庭湖水是如此广远无际，诗人不禁心事浩茫，与湖波俱远。岂止“神仙不可接”而已，眼前，友人的征帆已“随湖水”而去，变得“不可接”了，自己的心潮不禁随湖水一样悠悠不息。“心随湖水共悠悠”，这个“言有尽而意无穷”的结尾，令人联想到“惟见长江天际流”（李白），而用意更为隐然；叫人联想到“惟有相思似春色，江南江北送君归”（王维），比义却不那么明显。浓厚的别情浑融在诗境中，“如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象”，死扣不着，妙悟得出。借叶梦得的话来说，此诗之妙“正在无所用意，猝然与景相遇，借以成章，不假绳削，故非常情能到”（《石林诗话》）。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难(mo nan)人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
“汴水东流无限春，隋家宫阙已成(yi cheng)尘”。诗人在开篇写因汴河水引发的诗人对历史的回忆。汴水碧波荡漾，缓缓东流，堤岸上春柳随着清风飘荡，显出无限柔情，两岸都笼罩在一片花红柳绿之中(zhi zhong)，到处都是一片春光无限。诗人写春，但没有具体描绘春的景象。但是诗人巧妙加上了“无限”二字，便使春意变得具体形象起来。汴水悠悠东流的形象，本来就容易引发对悠悠时间之流的联想，缀以“无限春”，更使这条流贯无数春秋的汴水，带上某种象征色彩，而且唤起汴水两岸春色无限的联想。接着诗人联想到“隋家宫阙”，象征着隋代腐朽统治和豪奢生活的隋炀帝华丽的行宫，现已荒废颓败，只剩下断井颓垣供人凭吊了。“已成尘”，用夸张的手法极言昔日华丽消失殆尽。诗句以汴水长流与隋宫化尘作鲜明对照，两相比照，正见出自然永恒、人世沧桑、豪华如烟、历史无情，世事沧桑变迁之意油然而生。隐含在这种历史沧桑感中的深层意蕴，则正如刘禹锡《金陵五题·台城》所说：“万户千门成野草，只缘一曲《后庭花》。”
创作背景
在桃李芬芳的季节，与自己的几位堂弟一起行游于醉柳清烟的园中，映现在诗人眼中的是无限的阳春风光，大自然的景色就是最美丽的文章。众人谈笑风生，摆酒设宴，四处春花飘香，清风轻轻拂来，席间各赋新诗，作不出诗来的要罚酒三斗，一时间笑声盈盈，确是人生一大乐事。
春思二首
"旭日悬清景，微风在绿条。入松声不发，过柳影空摇。
更宜明月含芳露，凭杖萧郎夜赏春。
"玉律潜符一古琴，哲人心见圣人心。
晨霞耀丹景，片片明秋日。兰泽多众芳，妍姿不相匹。"
便得浮生百病空。无子同居草庵下，有妻偕老道场中。
"长年乐道远尘氛，静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月，
雀斗翻檐散，蝉惊出树飞。功成他日后，何必五湖归。
曳履庭芜近，当身树叶飘。傍城馀菊在，步入一仙瓢。"
昼夜乐·洞房记得初相遇
"闲立津桥上，寒光动远林。皇宫对嵩顶，清洛贯城心。
开迟花养艳，语懒莺含思。似讶隔年斋，如劝迎春醉。
卧理黔川守，分忧汉主恩。惨伤因有暇，徒御诫无喧。
尽日相看俱不语，西风摇落数枝莲。"
"地势连沧海，山名号紫微。景闲僧坐久，路僻客来稀。
劳问圃人终岁事，桔槔声里雨春畦。"
芳树花团雪，衰翁鬓扑霜。知君倚年少，未苦惜风光。"
"缠红结紫畏风吹，袅娜初回弱柳枝。
从军行
爱景三辰朗，祥农万庾盈。浦程通曲屿，海色媚重城。
目伤平楚虞帝魂，情多思远聊开樽。危弦细管逐歌飘，
晓籁息尘响，天鸡叱幽声。碧树来户阴，丹霞照窗明。
莫言无物堪相比，妖艳西施春驿中。"
"鬻骆马兮放杨柳枝，掩翠黛兮顿金羁。
洛中佳境应无限，若欲谙知问老兄。"
"毛羽曾经翦处残，学人言语道暄寒。
不似本宗疏二教，许过云壑访潜夫。"
大雅·思齐
"十万人家天堑东，管弦台榭满春风。名归范蠡五湖上，
盘筵何啻三千客。邻家儒者方下帷，夜诵古书朝忍饥。
混迹和光佐周武。周之天子无仙气，成武康昭都瞥尔。
门□□吟学隐沦。吟对琴尊江上月，笑看花木镜中春。
"宪府触邪峨豸角，琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客，
岂徒畅肢体，兼欲遗耳目。便可傲松乔，何假杯中渌。
夜行篙触石，晚泊缆依桥。若未重相见，无门解寂寥。"
"昔时丈人鬓发白，千年松下锄茯苓。
鹧鸪天·赠驭说高秀英
"石榴未拆梅犹小，爱此山花四五株。
闻道中山酒，一杯千日醒。黄莺似传语，劝酒太叮咛。
"桂林真重德，莲幕藉殊才。直气自消瘴，远心无暂灰。
"莫把金笼闭鹦鹉，个个分明解人语。
"柘枝初出鼓声招，花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约，
"南国披僧籍，高标一道林。律仪精毡布，真行正吞针。
"八月繁云连九月，两回三五晦漫漫。
谁识大君谦让德，一毫名利斗蛙蟆。"
天香·烟络横林
雨师一日三回到，栋里闲云岂得栖。"
"归台新柱史，辞府旧英髦。劝酒莲幕贵，望尘骢马高。
"云雨由来随六龙，玉泥瑶检不干封。山知槱柞新烟火，
"偶寻灵迹去，幽径入氲氛。转壑惊飞鸟，穿山踏乱云。
土融凝墅色，冰败满池声。渐觉春相泥，朝来睡不轻。
天阙沈沈夜未央，碧云仙曲舞霓裳。
"闲处无人到，乖疏称野情。日高搔首起，林下散衣行。
鸟语境弥寂，客来机自沈。早知能到此，应不戴朝簪。"
诀别书
一径出修篁。尔来十三岁，斯人未曾忘。往往自抚己，
金出继灵泉，湛若清琉璃。泓澄表符瑞，水旱无竭时。
若为教作辽西梦，月冷如丁风似刀。"
熘从华顶落，树与赤城连。已有求闲意，相期在暮年。"
锦水通巴峡，香山对洛河。将军驰铁马，少傅步铜驼。
到县馀花在，过门五柳闲。东征随子去，俱隐薜萝间。"
"心窍玲珑貌亦奇，荣枯只在手中移。
明明复夜夜，胡子即成翁。唯是真知性，不来生灭中。
诉衷情令·长安怀古
演步怜山近，闲眠厌客频。市朝曾不到，长免满衣尘。
共知亭下眠云远，解到上头能几人。"
必能万古留清规。念尔年来方二十，夙夜孜孜能独立。
我爱李侍中，标标七尺强。白羽八扎弓，髀压绿檀枪。
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿，村桥时映野花红。
催铺百子帐，待障七香车。借问妆成未，东方欲晓霞。"
"吟背春城出草迟，天晴紫阁赴僧期。
少妇听时思旧曲，玉楼从此动云韶。"
水仙子·灯花占信又无功
（见《泉州志》）"
"下伏秋期近，还知扇渐疏。惊飙坠邻果，暴雨落江鱼。
草毒人惊剪，茅荒室未诛。火风晴处扇，山鬼雨中唿。
班藤为杖草为衣，万壑千峰独自归。
"登第久无缘，归情思渺然。艺惭公道日，身贱太平年。
贝叶千花藏，檀林万宝篇。坐严狮子迅，幢饰网珠悬。
"鹤发垂肩懒着巾，晚凉独步楚江滨。一帆暝色鸥边雨，
与子还往熟，坐卧恣所宜。时时相献酬，文字当酒卮。
江城子·密州出猎
"五岳径虽深，遍游心已荡。苟能知止足，所遇皆清旷。
碧石当莎径，寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏，清绝是知音。
那言柳乱垂，尽日任风吹。欲识千条恨，和烟折一枝。
"伛偻山夫发似丝，松间石上坐多时。
凉夜惜易尽，青烟谢晨喧。自唯腥膻体，难久留其藩。
不用心来闹处闲。养病未能辞薄俸，忘名何必入深山。
"古称天柱连九天，峨嵋道士栖其巅。
三啼凉秋晓，百卉无生意。四啼玄冥冬，云物惨不霁。