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喜张沨及第

近现代 / 王实甫

何处更添诗境好,新蝉欹枕每先闻。
"剪发兼成隐,将心更属文。无憀对豪客,不拜谒吾君。
"堂堂削玉青蝇喧,寒鸦啄鼠愁飞鸾。梳玄洗白逡巡间,
艳魄逐波涛,荒宫养麋鹿。国破沟亦浅,代变草空绿。
"清无车马尘,深洞百花春。鸡犬疑沾药,耕桑似避秦。
更有何人肯苦心。去国汉妃还似玉,亡家石氏岂无金。
求之烦耄倪,载之劳舳舻。通侯一以眄,贵却骊龙珠。
树尽禽栖草,冰坚路在河。汾阳无继者,羌虏肯先和。"
怪来昨日休持钵,一尺雕胡似掌齐。
云减雾消无处问,只留华发与衰翁。"
五湖风月合教贫。魂应绝地为才鬼,名与遗编在史臣。
今朝餐数减于僧。药销美禄应夭折,医过芳辰定鬼憎。
雪沾旗尾落,风断节毛稀。岂要铭燕石,平生重武威。"
"江上冬日短,裴回草堂暝。鸿当绝塞来,客向孤村病。
牢山道士无仙骨,却向人间作酒徒。"
"已是鸿来日,堪惊却背秦。天遥三楚树,路远两河人。
"遁迹知安住,沾襟欲奈何。朝廷犹礼乐,郡邑忍干戈。
"长河冻如石,征人夜中戍。但恐筋力尽,敢惮将军遇。


喜张沨及第拼音解释:

he chu geng tian shi jing hao .xin chan yi zhen mei xian wen .
.jian fa jian cheng yin .jiang xin geng shu wen .wu liao dui hao ke .bu bai ye wu jun .
.tang tang xiao yu qing ying xuan .han ya zhuo shu chou fei luan .shu xuan xi bai qun xun jian .
yan po zhu bo tao .huang gong yang mi lu .guo po gou yi qian .dai bian cao kong lv .
.qing wu che ma chen .shen dong bai hua chun .ji quan yi zhan yao .geng sang si bi qin .
geng you he ren ken ku xin .qu guo han fei huan si yu .wang jia shi shi qi wu jin .
qiu zhi fan mao ni .zai zhi lao zhu lu .tong hou yi yi mian .gui que li long zhu .
shu jin qin qi cao .bing jian lu zai he .fen yang wu ji zhe .qiang lu ken xian he ..
guai lai zuo ri xiu chi bo .yi chi diao hu si zhang qi .
yun jian wu xiao wu chu wen .zhi liu hua fa yu shuai weng ..
wu hu feng yue he jiao pin .hun ying jue di wei cai gui .ming yu yi bian zai shi chen .
jin chao can shu jian yu seng .yao xiao mei lu ying yao zhe .yi guo fang chen ding gui zeng .
xue zhan qi wei luo .feng duan jie mao xi .qi yao ming yan shi .ping sheng zhong wu wei ..
.jiang shang dong ri duan .pei hui cao tang ming .hong dang jue sai lai .ke xiang gu cun bing .
lao shan dao shi wu xian gu .que xiang ren jian zuo jiu tu ..
.yi shi hong lai ri .kan jing que bei qin .tian yao san chu shu .lu yuan liang he ren .
.dun ji zhi an zhu .zhan jin yu nai he .chao ting you li le .jun yi ren gan ge .
.chang he dong ru shi .zheng ren ye zhong shu .dan kong jin li jin .gan dan jiang jun yu .

译文及注释

译文
挑上了一担干柴到古渡头去卖,换了钱足够一天的开销,便心满意快。
这份情感寄托给天上的星星却没有人明了,我誓将我的一腔热血报效我的祖国。
脱下头巾挂在石壁上,任由松树间的凉风吹过头顶。
人们高高兴兴快乐已极,一起赋诗表达共同的心意。
  他又说:“粮食,是(shi)人们种植才长出来的。至于布匹丝绸,一定要靠养蚕、纺织才能制成。其他用来维持生活的物品,都是人们劳动之后才完备的,我都离不开它们。但是人们不可能样样都亲手去制造,最合适的做法是各人尽他的能力,相互协作来求得生存。所以,国君的责任是治理我们,使我们能够生存,而各种官吏的责任则是秉承国君的旨意来教化百姓。责任有大有小,只有各尽自己的能力去做,好像器皿的大小虽然不一,但是各有各的用途。如果光吃饭不做事,一定会有天降的灾祸。所以我一天也不敢丢下我泥馒子去游戏嬉戏。粉刷墙壁是比较容易掌握的技能,可以努力做好,又确实有成效,还能取得应有的报酬,虽然辛苦,却问心无愧,因此我心里十分坦然。力气容易用劲使出来,并且取得成效,脑子却难以勉强使它获得聪明。这样,干体力活的人被人役使,用脑力的人役使人,也是应该的。我只是选择那种容易做而又问心无愧的活来取得报酬哩!
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
朱门拥立虎士,兵戟罗列森森。
于是人在哪里?于是马跑失在哪里?到哪里去寻找它?在山间林下。
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机前织布。
作者又问“抽来的未成年(nian)男子实在太小了,如何能守住王城呢?”
一个小孩儿说:“太阳刚出时像车的车盖一样大,到了中午时就如同盘子一般小了,这不是远小近大的道理吗?”
道路险阻,向西而行,山岩重重,如何穿越?
  “啊,多么美(mei)好啊!魏公的家业,跟槐树一起萌兴。辛劳的培植,一定要经过一代才能长成。他辅佐真宗、天下太平,回乡探家,槐荫笼庭。我辈小人,一天从早到晚,只知窥察时机求取名利,哪有空闲修养自己的德行?只希望有意外的侥幸,不种植就能收获。如果没有君子,国家又怎能成为一个国家?京城的东面,是晋国公的住所,郁郁葱葱的三棵槐树,象征着王家的仁德。啊,多么美好啊!”
秋(qiu)天锦江(jiang)里的水深不过四五尺,野渡的船只能容下两三个人。
不经过彻骨寒冷,哪有梅花扑鼻芳香。
我很惭愧,你对我情意宽厚,我深知你待我一片情真。
一进门老范就满地找牙,笑哈哈,挽住我的手臂问:你是谁?如此狼狈?
西园的亭台和树林,每天我都派人去打扫干净,依旧到这里来欣赏(shang)新晴的美景。蜜蜂频频扑向你荡过的秋千、绳索上还有你纤手握过而留下的芳馨。我是多么惆怅伤心,你的倩影总是没有信音。幽寂的空阶上,一夜间长出的苔藓便已青青。
树阴下老早以前就长满绿苔,秋日的云雾到此也被它染碧。

注释
⑵蒹葭:芦苇一类的水草。汀洲:水边平坦的沙洲。
59、辄:常常,总是。
①孤光:孤零零的灯光。
佳丽地:指江南。更指金陵 。用南朝奇谢眺《入城曲》诗句“江南佳丽地,金陵帝王州”。
⑷北枝花:大庾岭北的梅花。《白氏六帖·梅部》称:“大庾岭上梅,南枝落,北枝开。”
66、子自归:你自己回来。意思是,没料到女儿竟被驱遣回家。古代女子出嫁以后,一定要娘家得到家的同意,派人迎接,才能回娘家。下文“不迎而自归”,也是按这种规矩说的责备的话。

赏析

  “唯见长江天际流”,是眼前景象,又不单纯是写景。李白对朋友的一片深情,李白的向往,正体现在这富有诗意的神驰目注之中。诗人的心潮起伏,正像滚滚东去的一江春水。总之,这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别,对李白来说,又是带着一片向往之情的离别,被诗人用绚烂的阳春三月的景色,将放舟长江的宽阔画面,将目送孤帆远影的细节,极为传神地表现出来。
  颔联承首联之意,再次点染。“谢公城畔溪惊梦”,接“酒杯”句。每日无事,携酒行游于宣城郊野,观山望水,自得其乐;自斟自饮,不觉醉倒溪边。此句中“惊梦”一词很妙,写出了诗人大醉初醒,不知身在何处的情态。而梦中之惊,耐人寻味:或许,他在醉梦中与亲故旧友重逢,一觉醒来却独枕溪流。或许,在梦境中他仗剑行侠,英雄豪迈,醒来却发现自身依旧是落魄江湖的一介书生。溪畔惊梦,情境皆佳。“苏小门前柳拂头”,写诗人“潇洒江湖”的另一面。妓馆歌楼多涉秾艳轻绮之笔,而诗人仅仅用“门前柳拂头”暗示出流连花柳之意,处理得很含蓄,不伤全诗清朗之调。
  颔联承上“落”意,从时空角度深入描绘了《落花》宋祁 古诗的全过程,极缠绵悱恻之致。出句描写《落花》宋祁 古诗飞动的舞姿。“更作”二字个性鲜明,感情强烈。“飘飘兮若流风之回雪”(《洛神赋》),其态可掬,“悲回风之摇蕙兮,心冤结而内伤”(《楚辞·九章·悲回风》),情状悲哀。对句写花终于落地之后,在地上仍不甘香消玉殒,虽已着地,仍不失红粉佳人的美容。其执着之情,从“犹成”两字中渗透出来。“半面妆”用的是梁元帝徐妃的典故。此两句不仅刻画《落花》宋祁 古诗尽态极妍,栩栩如生,而且融入了诗人自己深沉的感受,一往情深,不能自已。人物交融,托物寓情。表面上是描写外界景物,实则处处有诗人自己在,景物始终着有诗人的色彩。“更作”、“犹成”二语更加强了感情色彩。李商隐《和张秀才《落花》宋祁 古诗诗》中有“《落花》宋祁 古诗犹自舞,扫后更闻香”之句,是李商隐借《落花》宋祁 古诗勉励张秀才,不要因落第而颓废,应似《落花》宋祁 古诗一样自振自珍。宋祁此诗于此取法,所以刘克庄《后村诗话》说:“‘将飞更作回风舞,已落犹成半面妆’,宋景文《《落花》宋祁 古诗》诗也,为世所称,然义山固已云已。”不过,此诗之学李商隐,不在镂红刻翠,恍惚迷离之貌,而在于缠绵悱恻,一往情深之神。表面上咏物,实质上写诗人自己。至于所写的具体情事,则很难考证,亦不必深究。然而诗人的感受已经表露得很明显了,即是屈原那种“虽九死其犹未悔”的精神。李商隐诗的神髓在此,此诗的神髓也在此,这正是此联能传诵后世的原因所在。颈联以沧海客归,珠犹迸泪,章台人去,骨尚遗香,比喻《落花》宋祁 古诗的精诚专一,表现了诗人的忠厚悱恻之情。龚自珍《己亥杂诗》中“落红不是无情物,化作春泥更护花”即由此点化而成,都是加一层描写了“虽九死其犹未悔”的执著精神。
  在这种气候下,即使有心去郊游也无法成行:“每冒风驰行,未百步辄返。”作者用恶劣气候和不能出游作一篇游记的开头,在立意和结构上起了这样两个作用:其一,是用城内的枯燥局促与后面将要描述的城外春色春意形成对比,从而得出作者要得出的结论:“始知田郊之外,未始无春,而城居者未之知也”。当然,结论之外又有深意,它实际上是反映了(ying liao)作者对城市、官场的厌弃和投身于大自然怀抱的欣喜之情。如没有第一段的飞砂走砾、枯坐一室,这个创作意图就不能很好地表现出来。其二,在结构上更能体现出作者“不拘格套”“发人所不能发”的创作主张。这段文字作为游记开头却大写其不能游,这种出人意料的新奇笔法当然不同于常格,既反映出作者随笔写来、兴之所至的性灵和意趣,也在新奇之中看出作者不同于常规的文学追求。
  全诗清新雅致,风格与作者一贯诗风有异。
  《风》李峤 古诗无形,空气流动形成《风》李峤 古诗.但它又是有形的, 一阵微《风》李峤 古诗掠过,小草含笑向人们点头,花儿在《风》李峤 古诗中摇曳着,变着法儿撒欢儿,炊烟随着《风》李峤 古诗的节奏跳起直上重霄的舞蹈,纤细的柳枝轻拂着树下游人的脸庞。
  “金鹅屏风蜀山梦,鸾裾凤带行烟重。”“蜀山梦”,用宋玉《神女赋》楚襄王梦巫山神女事。“鸾裾凤带”,极言真珠妆饰之华丽。这两句,上句意谓:“花袍白马”终于不归,真珠不得已倚屏风假寐,期望能如巫山神女一般,与自己的心上人在梦中相会。下句意谓:由于真珠身着鸾裾凤带,梦魂殢重难行,不能如巫山神女一般行云行雨,故终未如愿。不过这句乃是形象化的说法,其实是真珠由于忧心忡忡,终夜不能成眠,因而她所期待的梦境根本无从出现。
  “弃绝蓬室居,塌然摧肺肝。”到狠下心真要和老妻诀别离去的时候,老翁突然觉得五脏六腑内有如崩裂似的苦痛。这不是寻常的离别,而是要离开生于斯、长于斯、老于斯的家乡。长期患难与共、冷暖相关的亲人,转瞬间就要见不到了,此情此景,老翁难以承受。感情的闸门再也控制不住,泪水汇聚成人间的深悲巨痛。这一结尾,情思大跌,却蕴蓄着丰厚深长的意境:独行老翁的前途将会怎样,被扔下的孤苦伶仃的老妻将否陷入绝境,仓皇莫测的战局将怎样发展变化,这一切都将留给读者去体会、想象和思索。
  【其八】  这首诗的大意是:回忆当年长安都市上商贾云集,有人张挂山水画出售。我眼前的巫峡曾在画屏上见过,至于画上的楚宫是否在我面对的碧峰里,尚存疑问。  诗中的“巫峡”是指瞿塘峡。杜甫在夔州诗中,常把巫山峡和瞿塘峡统称巫峡。也常把夔州的山称巫山。如“巫山巫峡气萧森”(《秋兴八首·其一》)中的巫山是指夔州的山,巫峡是指瞿塘峡。关于楚宫:杜甫在夔州诗中提到的楚宫是夔州府治所在地的传说中的楚宫。楚宫遗址究竟在何处,尚无一致、准确的说法,所以说“楚宫犹对碧峰疑”。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  第五联,诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声(le sheng)传入神山,教令神妪也为之感动不已;乐声感物至深,致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力,行动艰难,竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞,这种出奇不意的形象描写,使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。
  “松风”、“山月”均含有高洁之意。王维追求这种隐逸生活和闲适情趣,说他逃避现实也罢,自我麻醉也罢,无论如何,总比同流合污、随波逐流好。诗人在前面四句抒写胸臆之后,抓住隐逸生活的两个典型细节加以描绘,展现了一幅鲜明生动的形象画面,将“松风”、“山月”都写得似通人意,情与景相生,意和境相谐,主客观融为一体,这就大大增强了诗歌的形象性。
  说“将欲死”,亦即心尚未死,可见诗人还迷惘着:既美且贤的妻子、活蹦乱跳的儿子就这样一去不返了。他不敢相信,可又不得不信。这里诗人用了两个连贯的比喻:“雨落入地中,珠沉(zhu chen)入海底”,雨落难收,珠沉难求,都是比喻人的一去不复返。仅这样写并不足奇,奇在后文推开一步,说“赴海可见珠,掘地可见水”,又用物的可以失而复得,反衬人的不可复生。这一反复,就形象地说明了诗人的悲痛。他的损失,是不可比拟的,也是无法弥补的。同时句下还隐含这样的意味,即诗人非常希望人死后也能重逢。
  元稹这首诗的一、二句,也给人以超凡绝尘之感。碧山清泉漫流,万树桃花掩映,已非崔护《题城南庄》“人面桃花”小家碧玉,楼中丽人定是(ding shi)美艳绝伦的仙姝无疑。置景由远及近,敷色自浅人深,焦点渐次凸现,为人物登场设置了悬念及具体环境氛围。诗是有声的画,画是无声的诗。如果两者与规定戏剧情景浑融,就会产生意想不到的绝佳艺术效果。
  这首《杂诗》不涉及具体情事,但它所表现的情感,比常建诗更细微,更带普遍性,更具有兴发感动的力量,能在更大范围引起共鸣。这恰如清人吴乔所说:“大抵文章实做则有尽,虚做则无穷。雅、颂多赋是实做,风、骚多比兴是虚做。唐诗多宗风、骚,所以灵妙。”(《围炉诗话》)。

创作背景

  顾贞观有一首和作,题为《金缕曲 酬容若见赠次原韵》。诗云:“且住为佳耳。任相猜、驰笺紫阁,曳裙朱第。不是世人皆欲杀,争显怜才真意。容易得、一人知己。惭愧王孙图报薄,只千金、当洒平生泪。曾不直,一杯水。 歌残击筑心愈醉。忆当年、侯生垂老,始逢无忌。亲在许身犹未得,侠烈今生矣已。但结记、来生休悔。俄倾重投胶在漆,似旧曾、相识屠沽里。名预藉,石函记。”

  

王实甫( 近现代 )

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简 介

王实甫 王实甫,字德信,元朝杂剧作家,定兴(今定兴县)人。着有杂剧十四种,现存《西厢记》、《丽春堂》、《破窑记》三种。《破窑记》写刘月娥和吕蒙正悲欢离合的故事,有人怀疑不是王实甫的手笔。另有《贩茶船》、《芙蓉亭》二种,各传有曲文一折。

红梅 / 拓跋玉

宫女衣不香,黄金赐白发。留此奉天下,所以无征伐。
安知勤播植,卒岁无闲暇。种以春鳸初,获从秋隼下。
争奈病夫难强饮,应须速自召车公。"
"耳边要静不得静,心里欲闲终未闲。自是宿缘应有累,
会应得见神仙在,休下真珠十二行。
"江流盘复直,浮棹出家林。商洛路犹远,山阳春已深。
"心如山上虎,身若仓中鼠。惆怅倚市门,无人与之语。
"家山近石头,遂意恣东游。祖席离乌府,归帆转蜃楼。


谒金门·秋夜 / 简才捷

微泉声小雨,异木色深冬。去毕三年秩,新诗箧不容。"
鹤林太盛今空地,莫放枝条出四邻。"
怜君亦是无端物,贪作馨香忘却身。"
冠盖自为前后尘。帆势挂风轻若翅,浪声吹岸叠如鳞。
"邀勒春风不早开,众芳飘后上楼台。数苞仙艳火中出,
美人雄剑兮相先后出。火姑苏兮沼长洲,
临空遥的的,竟晓独荧荧。春后先依景,秋来忽近丁。
不及东流趋广汉,臣心日夜与天长。"


小雅·湛露 / 申屠海峰

灵境太蹂践,因兹塞林屋。空阔嫌太湖,崎岖开练渎。
吁嗟华风衰,何尝不由是。"
"曲水分飞岁已赊,东南为客各天涯。退公只傍苏劳竹,
"王谢遗踪玉籍仙,三年闲上鄂君船。诗怀白阁僧吟苦,
风骚已及四千言。宏才尚遣居卑位,公道何曾雪至冤。
云连平地起,月向白波沈。犹自闻钟角,栖身可在深。
风射犀文甲缝开。断碛簇烟山似米,野营轩地鼓如雷。
放生麋大出寒林。名应不朽轻仙骨,理到忘机近佛心。


墨萱图二首·其二 / 空芷云

几度木兰舟上望,不知元是此花身。"
细腰侍女瑶花外,争向红房报玉妃。
我愿均尔丝,化为寒者衣。"
田苗映林合,牛犊傍村闲。始得消忧处,蝉声催入关。"
玄洲草木不知黄,甲子初开浩劫长。
"珠珑翡翠床,白皙侍中郎。五日来花下,双童问道傍。
"高梧一叶坠凉天,宋玉悲秋泪洒然。霜拂楚山频见菊,
翳烛蒹葭雨,吹帆橘柚风。明年见亲族,尽集在怀中。"


五代史伶官传序 / 轩辕松奇

旧着衣裳尽血痕。卷地朔风吹白骨,柱天青气泣幽魂。
此地终朝有行客,无人一为棹扁舟。"
"梁王握豹韬,雪里见枚皋。上客趋丹陛,游人叹二毛。
"石亭梅花落如积,玉藓斓班竹姑赤。祝陵有酒清若空,
田种紫芝餐可寿,春来何事恋江南。
"江南春旱鱼无泽,岁晏未曾腥鼎鬲。今朝有客卖鲈鲂,
"松杉风外乱山青,曲几焚香对石屏。
世上寒轻谷未春。窗逼野溪闻唳鹤,林通村径见樵人。


菩萨蛮·山城夜半催金柝 / 光青梅

"菊华寒露浓,兰愁晓霜重。指佞不长生,蒲萐今无种。
"鹦鹉洲头夜泊船,此时形影共凄然。难归故国干戈后,
利路名场多忌讳。不如含德反婴儿,金玉满堂真可贵。"
交情吾道可,离思柳条新。未饮青门酒,先如醉梦身。"
"白艳轻明带露痕,始知佳色重难群。终朝疑笑梁王雪,
看看打破东平苑,犹舞庭前玉树花。"
宣室夜阑如有问,可能全忘未然灰。"
须知不是诗人事,空忆泉声菊畔畦。"


公无渡河 / 信涵亦

何劳怅望风雷便,且混鱼龙黩武年。"
到来相见似前生。久居竹盖知勤苦,旧业莲峰想变更。
莫问吴趋行乐,酒旗竿倚河桥。
竹径穿床避笋芽。藜杖移时挑细药,铜瓶尽日灌幽花。
把钓丝随浪远,采莲衣染香浓。绿倒红飘欲尽,
寄来书少达,别后梦多迷。早晚期于此,看花听鸟啼。"
芙蓉出秋渚,绣段流清咏。高古不称时,沈默岂相竞。
"江头一声起,芳岁已难留。听此高林上,遥知故国秋。


京都元夕 / 束雅媚

干蛟一百丈,髐然半天舞。下有毛公坛,坛方不盈亩。
纵使碧虚无限好,客星名字也愁人。"
谢守来吟才更逸,郢词先至彩毫端。"
应为当时天女服,至今犹未放全红。"
堕石樵儿拾,敲林宿鸟惊。亦应仙吏守,时取荐层城。"
"数亩池塘近杜陵,秋天寂寞夜云凝。芙蓉叶上三更雨,
"扑地枝回是翠钿,碧丝笼细不成烟。
应是曾经恶风雨,修桐半折损琴材。"


锦堂春·坠髻慵梳 / 钟离雯婷

存没那堪耳更闻。良会谩劳悲曩迹,旧交谁去吊荒坟。
短鬟一如螓,长眉一如蛾。相共棹莲舟,得花不如他。
玄箓乏仙骨,青文无绛名。虽然入阴宫,不得朝上清。
玄箓乏仙骨,青文无绛名。虽然入阴宫,不得朝上清。
"钝碧顽青几万秋,直无天地始应休。莫嫌尘土佯遮面,
不觉杨家是李家。背日古阴从北朽,逐波疏影向南斜。
念物希周穆,含毫愧惠连。吟阑馀兴逸,还忆剡溪船。"
舜没苍梧万里云,却不闻将二妃去。"


绣鸾凤花犯·赋水仙 / 千庄

沿流欲共牛郎语,只得灵槎送上天。"
方之我后,录里书分。录有君法,书有君文。君法君文,
尽逐红旌到山里。焙中清晓朱门开,筐箱渐见新芽来。
年年锁在金笼里,何似陇山闲处飞。"
"细雨轻觞玉漏终,上清词句落吟中。
"腊晴江暖鸊鹈飞,梅雪香黏越女衣。
露色浮寒瓦,萤光堕暗丛。听吟丽句尽,河汉任西东。"
清光悄不动,万象寒咿咿。此会非俗致,无由得旁窥。