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点绛唇·一夜东风

明代 / 安凤

赊来半夏重熏尽,投着山中旧主人。"
"蕲水城西向北看,桃花落尽柳花残。
"三旬一休沐,清景满林庐。南郭群儒从,东床两客居。
忽似摐金来上马,南枝栖鸟尽惊飞。
洞中日月星辰联。骑龙驾景游八极,轩辕弓剑无人识。
云中下营雪里吹。"
"溪田借四邻,不省解忧身。看日和仙药,书符救病人。
垂栏复照户,映竹仍临水。骤雨发芳香,回风舒锦绮。
翳翳青桐枝,樵爨日所侵。斧声出岩壑,四听无知音。
限日未成宫里怪。锦江水涸贡转多,宫中尽着单丝罗。
业就难辞宠,朝回更授兵。晓川分牧马,夜雪覆连营。
"二十在边城,军中得勇名。卷旗收败马,占碛拥残兵。
远火微微辨,残星隐隐看。茂先知味易,曼倩恨偷难。


点绛唇·一夜东风拼音解释:

she lai ban xia zhong xun jin .tou zhuo shan zhong jiu zhu ren ..
.qi shui cheng xi xiang bei kan .tao hua luo jin liu hua can .
.san xun yi xiu mu .qing jing man lin lu .nan guo qun ru cong .dong chuang liang ke ju .
hu si chuang jin lai shang ma .nan zhi qi niao jin jing fei .
dong zhong ri yue xing chen lian .qi long jia jing you ba ji .xuan yuan gong jian wu ren shi .
yun zhong xia ying xue li chui ..
.xi tian jie si lin .bu sheng jie you shen .kan ri he xian yao .shu fu jiu bing ren .
chui lan fu zhao hu .ying zhu reng lin shui .zhou yu fa fang xiang .hui feng shu jin qi .
yi yi qing tong zhi .qiao cuan ri suo qin .fu sheng chu yan he .si ting wu zhi yin .
xian ri wei cheng gong li guai .jin jiang shui he gong zhuan duo .gong zhong jin zhuo dan si luo .
ye jiu nan ci chong .chao hui geng shou bing .xiao chuan fen mu ma .ye xue fu lian ying .
.er shi zai bian cheng .jun zhong de yong ming .juan qi shou bai ma .zhan qi yong can bing .
yuan huo wei wei bian .can xing yin yin kan .mao xian zhi wei yi .man qian hen tou nan .

译文及注释

译文
风吹竹声(sheng)时,仿佛雨啸;而风和景明(ming)时,一小鸟栖息枝头,其景却可映入酒樽之中。
手攀松桂,触云而行,
五条蛇追随在左右,作为辅佐陪侍在它身旁。
三更时分,雨打梧桐。那淅淅沥沥的(de)雨声将我从好梦中惊醒,我怀着无限惆怅想再(zai)找梦境,在梦中与亲人重逢,只可惜再也找不到了。睡在竹席上(shang),感受到夜的微凉知道秋天已经来到,更是听到寒蛩不停地叫着,似乎在催促妇人快纺布。
赶(gan)路的人停下车驾不肯走开,休息的人们傻看时忘记了用餐。
四野茫茫,转(zhuan)眼又有秋风在大地上激荡而起。空旷地方自下而上吹起的旋风,犹如动地般的吹起。
年少守操即谨严,转眼已逾四十年。
已经知道黄泉之路相逼近,想到永别故乡实在心犯难。
即使拥有利箭,又能把它怎么样?
又在赶制冬天御(yu)寒的衣服了,白帝城上捣制寒衣的砧声一阵紧似一阵。看来又一年过去了,我对故乡的思念也愈(yu)加凝重,愈加深沉。

注释
⑵百花潭:即浣花溪,杜甫草堂在其北。沧浪:指汉水支流沧浪江,古代以水清澈闻名。《孟子·离娄上》:“沧浪之水清兮,可以濯我缨。”有随遇而安之意。
⑸林栖者:山中隐士
(9)才人:宫中的女官。
⑼都统:招讨藩镇的军事统帅。
(8)乐(yuè)毅:战国时燕昭王的名将,曾率领燕、赵、韩、魏、楚五国兵攻齐,连陷七十余城。
西伯:即周文王,为西方诸侯之长。伯也:伯通“霸”。
②经:曾经,已经。
3.神矢:爱神之箭。据《希腊罗马神话故事》记载:“丘比特是小爱神,也有人叫他做弓神,……他的箭有些是金子造的,箭头非常尖锐,凡是被射中的人,无不立刻就深深地发生了爱情。可是另外有一些箭,是用没有光彩的铅造成的,箭头很钝,那些被它射中的人,就只有彼此互相憎恨。”作者鲁迅在这里,是把中了爱神丘比特的神箭比喻为自己对祖国对人民的热爱和对当时帝国主义的憎恨感情。
⑹杀:用在动词后,表示程度深。

赏析

  “春风春雨”二句是名联,在对偶上又改用当句对,语句跳荡轻快。在诗意上,由上联半世交亲,几人得遂功名的感慨而联想到朋友间聚散无端(wu duan),相会无期。在表现上只是具体说春天到来,满眼春雨春花,怅望江北江南,春水生波,浪花拍天(pai tian)。诗全用景语,无一字涉情,但自然令人感到兴象高妙,情深无边。黄庭坚诗很喜欢故作奇语,像这样清通秀丽、融情入景的语句不很多,看似自然,实际上费尽炉锤而复归于自然,代表了江西诗派熔词铸句的最高成就。
  最后四句为第三段,写自己的处境与抱负。这四句诗有一个共同点,即处处写自己的穷愁失意,如“感秋蓬”、“死草”、“垂翅”,又处处暗示自己不甘没落,向往腾达发迹之日,如“生华风”、“附冥鸿”、“作龙”。其中很大一个愿望是恳请二位名公对自己的困顿援之以手,加以提携,因此,有意识地以自然事物的转折变化,“死草生华风”、“垂翅附冥鸿”、“蛇作龙”,来表达自己迫切希望改变命运的强烈渴求。《唐摭言》卷六说:“韩文公、皇甫湜,贞元中名价籍甚,亦一代之龙门也。”意思说韩愈、皇甫湜具有很高的名望,只要是被他们二人接待和援引的人,也就如同“一登龙门,则声誉十倍”(李白《与韩荆州书》)。原来,唐代文人想要取得功名,在科举考试中获捷,必须遍诣名公贵人,得到他们的荐引,然后才有成功的可能。韩愈、皇甫湜既有名人的头衔,为人又很热心,二人不待李贺诣见,主动上门看访,李贺在深受感动之后,向他们提出恳求,也就成为本诗一个重要的内容了。
  全诗纯以对比之法结撰成章。首联领起人事花事二题, “荣落”指人指花都可。诗人首先将“世间”与“我”对比,然后写自己因守丧而困守家园的寂寞生活,颔联写景同时也流露出无聊之状,起承了五痕迹。唐代八、九品官着青色服,诗人由眼前之春草萋萋而联想到自己的九品青袍,本系即景巧喻,而“青袍”与“白发”又形成对比。“年年定”是说久居下僚,“年年”与“日日”的叠字更进一步补足了对比之意。第五句感伤岁月流逝。“龙津”即龙门,尾联是说想在政治上有所作为,但又慨叹无人引进。抒发(shu fa)的是诗人对未来的希望。
  全诗描绘了一幅令人心醉的春江花月夜景图:岸上山花绰约多情,江上火点迷离奇幻;古亭静立于上,小舟轻摇于下,皓月临空,波光滟滟。诗人热爱祖国山河的美好感情和出游的喜悦,都从画面中显现出来。
  这应当只是说,诗歌不要生硬地、枯燥地、抽象地说理,而不是在诗歌中不能揭示和宣扬哲理。象这首诗,把道理与景物、情事溶化得天衣无缝,使读者并不觉得它在说理,而理自在其中。这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范。 这首诗在写法上还有一个特点:它是一首全篇用对仗的绝句。前两句“白日”和“黄河”两个名词相对,“白”与“黄”两个色彩相对,“依”与“入”两个动词相对。后两句也如此(ru ci),构成了形式上的完美。
  “画有在纸中者,有在纸外者”。诗也可以说有在言中者,有在言外者。“始怜幽竹山窗下,不改清阴待我归”,以流水对的形式,用由人及物,由物及人的写法,生动地抒发了诗人的怜竹之意,和幽竹的“待我”之情。在这个物我相亲的意境之中,寄寓了诗人对幽竹的赞美,对那种不畏春残、不畏秋寒、不畏俗屈的高尚节操的礼赞。所以它不仅给人以美的享受,而且它那深刻的蕴涵又给人无穷的回味。前人说:“员外(钱起)诗体格新奇,理致清瞻。文宗右丞(王维)许以高格”(高仲武《中兴间气集》)。或许指的就是这一类诗。
  “探汤汲阴井”四句是登西楼后的活动,极写诗人如在火炉中熬煎的苦况。炎热不可挡,诗人想方设法来解暑:汲井水冲凉,开门扉纳凉,靠着栏杆乘凉。但是,井水却成了滚烫的开水,打开门灼焰扑面。
  这首诗作也深刻地反映了南宋前期战乱动荡的社会现实。诗中一方面对南宋朝廷不采取抵抗政策,一味退却逃跑,表示出极大的不满,另一方面对向子諲等官兵纷起抗敌的爱国壮举,进行热情地讴歌。这种鲜明的主战态度,在当时是十分可贵的。这首《《伤春》陈与义 古诗》体现了陈与义南渡后的诗风开始转变,能卓然成家而自辟蹊径。宋代刘克庄《后村诗话》前集卷二,说陈与义“建炎以后,避地湖峤,行路万里,诗益奇壮。……以简洁扫繁缛,以雄浑代尖巧,第其品格,故当在诸家之上。”这些评语并非溢美之辞,而是符合南渡后陈与义的诗风特征的。“此诗真有杜忠”这是极有见地的。尽管诗人的爱国感情没有杜甫那样的深厚和强烈,但是在这首七律中显露出来的爱国情思,沉雄浑成的艺术风格,已经不是在形貌上与杜甫相似,而是在气味上逼近杜甫。
  但随之情感的格调有抑变扬,“琴鸣酒乐两相得,一杯不啻千钧金”,宴会氛围又重新转入热烈之中,这和《将进酒》中“岑夫子,丹丘生,将进酒,杯莫停”在情感格调上有异曲同工之处,这种情感的瞬间转变在李白的诗歌中也颇为常见,“盛唐诗人,惟在兴趣,羚羊挂角,无迹可求”(严羽《沧浪诗话》),这便是李白性格的纯真,感情汪洋恣肆,随性而发,不为物惑,也正如葛晓音在《诗国高潮与盛唐文化》中所说“唐人不像汉人那样拘于经学,也不想宋人那样精于思虑,唐代的时代性情是情感超过思理,在诗歌创作上也是如此”。同时在这里也看得出,“酒”在李白诗歌中的重要意义,他即(ta ji)使李白诗歌中精神寄托的一种意象,也是他挥洒万丈豪情的工具。李白最突出的一个艺术特征就是豪放洒脱,而酒便是这种性格不可缺少的陪衬品,使他冲破了清规戒律,任意挥洒,从而形成了酣畅恣肆,奔腾雄奇的艺术个性。“李白的诗歌个性主要凭借于他始终常见的日月风云、黄河沧海等雄伟壮阔的艺术境界,但也体现在他的日常生活中,特别是酒和月,成为他最重要的精神伴侣,也塑造了他‘诗仙’与‘狂客’形象”(林庚《唐诗综论》)。“酒”也是李白厌倦世俗后遁世的一种工具,因为他本生的儒道互补思想,也就决定了他在追求现实世界中建功立业的志向受阻后,转向游山问道,寄情山水。
其五简析
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨(lou zuo)夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵(zhen),野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
  首联“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音。”交代了诗作的时间、地点以及作者创作时的心情。潇湘妃子《咏菊》曹雪芹 古诗的时候跟一般人不同:“无赖诗魔昏晓侵,绕篱欹石自沉音.”一种强烈的创作冲动,象神魔附体似的,使得她从早到晚激动不已.,欲罢不能。创作灵感来了,她甚至不能静坐于闺房,只好绕过篱笆,来到假山旁边,斜靠在山石上,面对着菊花,专心致志地去构思、低吟。诗词来源于生活,来源于实践,来源于自然,来源于真实情感。这一句道尽了所有诗人的创作经验。不仅如此,还把诗人的兴奋、专心致志的艺术形象活灵活现地呈现出来了。潇湘妃子仅此一联就可足以技压群芳了。颔联“毫端蕴秀临霜写,口齿噙香对月吟。”胸有成竹,于是提起笔来,一泻千里,把赞美菊花的秀丽篇章写了出来。这还不够,还要对着天上的明月反复诵。可见,作者完全沉浸在完成诗作后的巨大幸福之中。接着,笔锋一转,颈联:“满纸自怜题素怨,片言谁解诉秋心。”又回到了林黛玉多愁善感的情绪之中:借颂扬菊花来抒发我愁怨的诗篇,又有谁能够理解我像素秋一样高洁的情怀呢?尾联“一从陶令平章后,千古高风说今。”这在诗词创作中叫“合”,于是又回到了《咏菊》曹雪芹 古诗的主题。自从陶渊明在诗歌中评说、赞扬菊花以后,千百年来菊花的不畏风霜、孤标自傲的高尚品格,一直为人们所仰慕,所传颂,直到今天。
其七
  “白日当天心,照之可以事明主。壮士愤,雄风生。安得倚天剑,跨海斩长鲸。” 该诗以“跨海斩长鲸”一句将临江节士的威猛与豪迈刻画得淋漓尽致。
  “金粟堆南木已拱”以下六句,是全诗的尾声。诗人接着上段深沉的感慨,说玄宗已死了六年,在他那金粟山上的陵墓上,树已够双手拱抱了。而自己这个玄宗时代的小臣,却流落在这个草木萧条的白帝城里。末了写别驾府宅里的盛筵,在又一曲急管繁弦的歌舞之后告终了,这时下弦月已经东出了,一种乐极哀来的情绪支配着诗人,他不禁四顾茫茫,百端交集,行不知所往,止不知所居,长满老茧的双足,拖着一个衰老久病的身躯,寒月荒山,踽踽独行。身世的悲凉,就不言而可知了。“转愁疾”三字,是说自己以茧足走山道本来很慢,但在心情沉重之时,却反而怪自己走得太快了。
  开首点出时地节令。燕地,指现在的北京和河北省北部,古代属燕国。旧俗以阴历二月十五(一说为二月十二或二月初二)为百花生日,称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是,这一年过了花朝节,百花还没有消息,余寒仍然很厉害,可见北方天气寒冷,春天来迟了。
  此诗“悲壮沉痛(chen tong)”、“可泣鬼神”,歌颂陆游爱国精神光照千秋。用笔曲折,行文多变,情真意切地表达了诗人临终时复杂的思想情绪和诗人忧国忧民的爱国情怀,既有对抗金大业未就的无穷遗恨,也有对神圣事业必成的坚定信念。全诗有悲的成分,但基调是激昂的。语言浑然天成,没有丝毫雕琢,全是真情的自然流露,但比着意雕琢的诗更美、更感人。
  曹植在诗歌和辞赋创作方面有杰出成就,其赋继承两汉以来抒情小赋的传统,又吸收楚辞的浪漫主义精神,为辞赋的发展开辟了一个新的境界。《《洛神赋》曹植 古诗》为曹植辞赋中杰出作品。作者以浪漫主义的手法,通过梦幻的境界,描写人神之间的真挚爱情,但终因“人神殊道”无从结合而惆怅分离。
  像这样的诗,在如何从生活中发现和把握有诗意的题材方面,似乎能够给读者一些启示。
  全文分三段。第一段从长江水势落笔,写登临亭子能览观江流之胜,暗寓快哉之意。第二段揭出命名的缘由:一是从俯瞰、昼观、夜间、近睹、远眺诸角度,极言观赏亭子周围的山川胜景,足以令人称陕。第三段直议“快哉”:先引《风赋》中的有关文字,点“快哉”的出典,然后就楚王之乐、庶民之忧,联想到“士生于世”的两种不同处世态度,肯定张梦得不以物伤性,自放于山水之间的那种“何适而非快”的乐观倔强的情怀。最后从反面收结,进一步衬托出张梦得旷达胸襟的可贵。
  第三句一转,“天地寂寥山雨歇”, 天地寂寥,淅淅沥沥的春雨在这寂寥之中也不知什么时候停住了,田野清旷,冻云黯淡,有青草的气息,有天地的空旷,有黄昏的寂寞。简直辨不清是真在写沉寂的山中气象,还是在叹息人间的万马齐喑。

创作背景

  这首诗最早见于南朝梁昭明太子萧统沂编的《文选》,归入“乐府·古辞”。关于诗题的由来,《文选》五臣注说:“长城,秦所筑,以备胡者。其下有泉窟,可 以饮马。征人路于此而伤悲矣。言天下征役, 军戎未止,妇人思夫,故作是行。”

  

安凤( 明代 )

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简 介

安凤 安凤,寿春(今安徽寿县)人,唐代诗人。与同里徐侃为友。至长安求官,十年不达,耻而不归。后于旅舍逢徐侃,叙乡里之事、阔别之情,互相作诗为别。后寄书家中,始知徐侃卒已三年。

论诗三十首·其三 / 太史高潮

田地潜更主,林园尽废荒。悲凉问耆耋,疆界指垂杨。"
任重功无立,力微恩未酬。据鞍惭齿发,责帅惧春秋。
"胡儿吹角汉城头,月皎霜寒大漠秋。
"嘉陵天气好,百里见双流。帆影缘巴字,钟声出汉州。
终随鸥鸟去,只待海潮生。前路逢渔父,多惭问姓名。"
孤帆淮上归,商估夜相依。海雾寒将尽,天星晓欲稀。
香殿萧条转密阴,花龛滴沥垂清露。闻道偏多越水头,
离别惜吾道,风波敬皇休。春浮花气远,思逐海水流。


忆秦娥·用太白韵 / 冒思菱

"惨惨寒日没,北风卷蓬根。将军领疲兵,却入古塞门。
"野人夜梦江南山,江南山深松桂闲。野人觉后长叹息,
"泊舟古城下,高阁快登眺。大江会彭蠡,群峰豁玄峤。
"束简下高阁,买符驱短辕。故人惜分袂,结念醉芳樽。
"春光何处好,柱史有林塘。莺啭风初暖,花开日欲长。
"蓬荜春风起,开帘却自悲。如何飘梗处,又到采兰时。
花开花落人如旧,谁道容颜不及花。"
"共有春山兴,幽寻此日同。谈诗访灵彻,入社愧陶公。


马诗二十三首·其四 / 敏惜旋

婴孩无哭仪,礼经不可逾。亲戚相问时,抑悲空叹吁。
虽有壮丽之骨,恨无狂逸之姿。中间张长史,
"汉水至清泥则浊,松枝至坚萝则弱。十三女儿事他家,
"黄须康兄酒泉客,平生出入王侯宅。今朝醉卧又明朝,
冒沙披浪自婵娟。若共心赏风流夜,那比高高太液前。"
"鸣笳已逐春风咽,匹马犹依旧路嘶。
"高堂新月明,虚殿夕风清。素影纱窗霁,浮凉羽扇轻。
"懒性如今成野人,行藏由兴不由身。


郑人买履 / 伯岚翠

柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"
何事最堪悲色相,折花将与老僧看。"
"悠悠风旆绕山川,山驿空濛雨似烟。
野戍云藏火,军城树拥尘。少年何所重,才子又清贫。"
旧壑穷杳窕,新潭漾沦涟。岩花落又开,山月缺复圆。
孤遗一室中,寝食不相捐。饱如肠胃同,疾苦肤体连。
"大明南至庆天正,朔旦圆丘乐六成。文轨尽同尧历象,
绿绮琴弹白雪引,乌丝绢勒黄庭经。"


玉树后庭花 / 司徒宾实

行宫不见人眼穿。"
琼田瑶草,寿无涯些;君着玉衣,升玉车些;欲降琼宫,
猿鸟三时下,藤萝十里阴。绿泉多草气,青壁少花林。
文武时方泰,唐虞道可寻。忝陪申及甫,清净奉尧心。"
鹳鹊投林尽,龟鱼拥石稠。漱泉齐饮酎,衣葛剧兼裘,
"少小别潘郎,娇羞倚画堂。有时裁尺素,无事约残黄。
拟作读经人,空房置净巾。锁茶藤箧密,曝药竹床新。
"三重江水万重山,山里春风度日闲。


出塞二首·其一 / 完颜静静

穷泉那复晓,乔木不知秋。岁岁寒塘侧,无人水自流。"
招取遗民赴僧社,竹堂分坐静看心。"
恨无闲地栽仙药,长傍人家看好花。"
"樽酒邮亭暮,云帆驿使归。野鸥寒不起,川雨冻难飞。
接果移天性,疏泉逐地形。清明来几日,戴胜已堪听。"
"再拜吾师喜复悲,誓心从此永归依。
开门面淮甸,楚俗饶欢宴。舞榭黄金梯,歌楼白云面。
渥命随三接,皇恩畅九垓。嘉言造膝去,喜气沃心回。


侍从游宿温泉宫作 / 南宫庆安

深陈名教本,谅以仁义积。藻思成采章,雅音闻皦绎。
"兄弟泣殊方,天涯指故乡。断云无定处,归雁不成行。
"寒城上秦原,游子衣飘飘。黑云截万里,猎火从中烧。
自说名因石,谁逢手种桃。丹经倘相授,何用恋青袍。"
"玉绳河汉晓纵横,万籁潜收莺独鸣。
不作十日别,烦君此相留。雨馀江上月,好醉竹间楼。
伴僧斋过夏,中酒卧经旬。应得丹砂力,春来黑发新。"
所思万里馀,水阔山纵横。佳期凭梦想,未晓愁鸡鸣。


界围岩水帘 / 朴清馨

色照鸣珂静,声连喷玉雄。食场恩未尽,过隙命旋终。
海上神山绿,溪边杏树红。不知何处去,月照玉楼空。
矗与云齐。eF砆碔砆,藻井旋题。丹素之燝兮,
(《宿僧房》,见《诗式》)。"
"去处长将决胜筹,回回身在阵前头。
推醉唯知弄花钿,潘郎不敢使人催。
行客自知心有托,不闻惊浪与啼猿。"
"旧寺长桐孙,朝天是圣恩。谢公诗更老,萧傅道方尊。


自夏口至鹦鹉洲夕望岳阳寄源中丞 / 谷梁伟

人逢毂阳望,春似永和年。顾我非工饮,期君行见怜。
彩云天远凤楼空。晴花暖送金羁影,凉叶寒生玉簟风。
野杏初成雪,松醪正满瓶。莫辞今日醉,长恨古人醒。"
碧潭深处有潜龙。灵仙已去空岩室,到客唯闻古寺钟。
今日卷帘天气好,不劳骑马看扬州。"
气直惭龙剑,心清爱玉壶。聊持循吏传,早晚□为徒。"
惊猿绕,树枝褭。头上打鼓不闻时,手蹉脚跌蜘蛛丝。
烟霞高占寺,枫竹暗停神。如接玄晖集,江丞独见亲。"


长相思·以书寄西泠诸友即题其后 / 宛经国

"五色金光鸾凤飞,三川墨妙巧相辉。
赵瑟多愁曲,秦家足艳妆。江潭远相忆,春梦不胜长。"
门外水流风叶落,唯将定性对前山。"
莓苔浓淡色不同,一面死皮生蠹虫。风霜未必来到此,
送经还野苑,移石入幽林。谷口春风恶,梨花盖地深。
众人哺啜喜君醒,渭水由来不杂泾。
"此别不可道,此心当语谁。春风灞水上,饮马桃花时。
司农惊觉忽惆怅,可惜所游俱是妄。蕴怀耿耿谁与言,