踏莎行·二社良辰
"沈沈百尺馀，功就岂斯须。汲早僧出定，凿新虫自无。
霞明川静极望中，一时飞灭青山绿。"
二年此处寻佳句，景物常输楚客书。"
"商于甪里便成功，一寸沉机万古同。
今朝埋骨寒山下，为报慈亲休倚门。"
逢着澄江不敢咏，镇西留与谢功曹。"
"桂在蟾宫不可攀，功成业熟也何难。
涧籁添仙曲，岩花借御香。野麋陪兽舞，林鸟逐鹓行。
青桂一枝年少事，莫因鲈鲙涉穷秋。"
雾唾香难尽，珠啼冷易销。歌从雍门学，酒是蜀城烧。
踏莎行·二社良辰拼音解释:
.shen shen bai chi yu .gong jiu qi si xu .ji zao seng chu ding .zao xin chong zi wu .
xia ming chuan jing ji wang zhong .yi shi fei mie qing shan lv ..
er nian ci chu xun jia ju .jing wu chang shu chu ke shu ..
.shang yu lu li bian cheng gong .yi cun chen ji wan gu tong .
jin chao mai gu han shan xia .wei bao ci qin xiu yi men ..
feng zhuo cheng jiang bu gan yong .zhen xi liu yu xie gong cao ..
.gui zai chan gong bu ke pan .gong cheng ye shu ye he nan .
jian lai tian xian qu .yan hua jie yu xiang .ye mi pei shou wu .lin niao zhu yuan xing .
qing gui yi zhi nian shao shi .mo yin lu kuai she qiong qiu ..
wu tuo xiang nan jin .zhu ti leng yi xiao .ge cong yong men xue .jiu shi shu cheng shao .
译文及注释
译文
白云依偎安静沙洲，春草环绕道院闲门。
何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢，原(yuan)来玉门关一带春风是吹不到的啊！突厥首领来到中原求和亲，北望自(zi)己的领土，看到了边界以北的拂云堆神祠，回想昔日曾经多次在此杀马登(deng)台祭祀，然后兴兵犯唐，颇有几分踌躇满志。
体恤厚待夭亡疾病之人，慰问孤男寡女送温暖。
一百辆车换一条狗，交易不成反失禄米。
现在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度过如此良宵，邀月赏心，用酒浇愁，但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景，此时此刻，唯有月亮才是我的知音，渴望乘风归去，在明净的月宫里，把横(heng)笛吹得响彻(che)云霄，唤起人们对美好境界的追求和向往。
仰脸望天，天空显得无比开阔，低头看地，地上记载着丞相的伟绩.
山中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。
而这时候，满天风雨，只有我一个人的身影独自离开了那西楼。
生命托付与造化，内心恬淡长安闲。
登楼望家国，有层山叠水相隔，饮烟已经被山挡住了，家在哪里呢？古今家国之恨，向谁倾诉。乡梦恐怕难以传到千里之外了，唯闻子规啼三更月。杜鹃声声劝归，人却难以归去。
注释
喜爱莲花（的人），和我一样的还有谁？
300. 将：前一个是名词，将军，后一个是动词，率领。
⑻玉簟（diàn）：光洁如玉的竹席。柔肤：指王氏的玉体。
（40）庾（yǔ）：露天的谷仓。
10.游丝：春天虫类所吐的飘扬于空中的丝。
⑶庶：即庶人、平民。清门：即寒门，清贫之家。玄宗末年．霸得罪。削籍为庶人。
⑻谢朓诗：“逶迤带绿水，迢递起朱搂。”
嫌身：嫌弃自己。
赏析
第二句“人自伤心水自流”，切合规定情景中的地点“江头”，这就越发显出上下两句有水乳交融之妙。此时日暮客散，友人远去，自己还留在江头，更感到一种难堪的孤独，只好独自伤心了，而无情的流水却只管载着离人不停地流去。两个“自”字，使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起，以无情水流反衬人之“伤心”，以自流之水极写无可奈何的伤心之情。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
五、六两句让画卷再向下推移，它不仅显示了更大的空间，更细的景物，而且出神入化，展现了诗人的心境。这时夜阑人静，连秋虫都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯叶上的响声，一滴接着一滴，虽很微弱，却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法，比写无声的静更能表现环境的寂静，露滴的声音不但没有划破长夜的寂静，反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到，就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身，孤单无依，却偏说出还有(huan you)一个邻居，而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻，诗人的处境的孤独就显得更加突出了(chu liao)。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境：秋夜孤房连露滴的声音都可听到，正说明他思潮起伏，长夜无眠；而所与为邻的只有一个野僧，表明他正想到自己已经被抛出世外，不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样，所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来，不显得突兀。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
作者刻画“食马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，有时欲一展所长却有力无处使，最后到了无力可使的程度，连一匹普通马也比不上，实现不了日行千里的功能，因此待遇也就比不上一匹“常马”。受辱和屈死也就不足为奇，不会引起人们的注意了。由于食马者的原因，千里马不能恪尽职守，还会受到责难和惩罚，往往被痛打一顿在待遇上也就越加糟糕（食之不能尽其材）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语，却蕴涵着怀才不遇(bu yu)的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
《毛诗序》云：“《《君子偕老》佚名 古诗》，刺卫(ci wei)夫人也。夫人淫乱，失事君子之道，故陈人君之德，服饰之盛，宜与《君子偕老》佚名 古诗也。”孔疏云：“毛以为由夫人失事君子之道，故陈别有小君内有贞顺之德，外有服饰之盛，德称其服宜与《君子偕老》佚名 古诗者，刺今夫人有淫泆之行，不能与《君子偕老》佚名 古诗。”他们认为此诗所写的服饰仪容之美属于理想的“小君”（国君之妻）。而朱熹《诗集传》则说：“言夫人当与《君子偕老》佚名 古诗，故其服饰之盛如此，而雍容自得，安重宽广，又有以宜其象服。今宣姜之不善乃如此，虽有是服，亦将如之何哉！言不称也。”他以为服饰仪容之美乃是反衬宣姜人品行为之丑。在这点上今之学者又多从朱熹之说。
阮籍曾做过步兵校尉，所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦，而内心却具有清醒的认识，故诗的第一句就说：“阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色，口不臧否人物，有意地隐晦其踪迹，其实，他的识鉴精密，对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候，曾召他为参军，阮籍以疾辞，屏居田里，岁余而曹爽被诛，时人都佩服他的远见，这就足以说明阮籍的缄默与隐沦，只是为了远身避祸。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
该文虽是骈文，但用典较少，而且力求摒弃晦涩冷僻之典，尽量写得明白晓畅，具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式，但注意参差变化，具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实，感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚，克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病，而自出机杼，写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来，仍能给读者以美的艺术享受。
诗写得迷离惝恍，但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补？皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主，雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚，杞国无事忧天倾。”不过，《梁甫吟》是直说，而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中，一方面起着点醒读者的作用，一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时，自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始，以二妃恸哭远望终结，让悲剧故事笼括全篇，保持了艺术上的完整性。
此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至映衬得秋月更明。一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事，言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。
在唐诗中，写儿童的题材比较少，因而显得可贵。这首七绝写《小儿垂钓》胡令能 古诗别有情趣。诗中没有绚丽的色彩，没有刻意的雕饰，就似一枝清丽的出水芙蓉，在平淡浅易的叙述中透露出几分纯真、无限童趣和一些专注。 此诗不失为一篇情景交融、形神兼备的描写儿童的佳作。
五、六两句让画卷再向下推移，它不仅显示了更大的空间，更细的景物，而且出神入化，展现了诗人的心境。这时夜阑人静，连秋虫都已停止了歌唱，只有露珠滴落在枯叶上的响声，一滴接着一滴，虽很微弱，却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法，比写无声的静更能表现环境的寂静，露滴的声音不但没有划破长夜的寂静，反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到，就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身，孤单无依，却偏说出还有(huan you)一个邻居，而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻，诗人的处境的孤独就显得更加突出了(chu liao)。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境：秋夜孤房连露滴的声音都可听到，正说明他思潮起伏，长夜无眠；而所与为邻的只有一个野僧，表明他正想到自己已经被抛出世外，不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样，所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来，不显得突兀。
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
作者刻画“食马者”与千里马之间的矛盾，两相对照，既写出千里马的抑郁不平，也写出不识真才者的愚昧专横。千里马在无人给它创造有利的客观条件时，有时欲一展所长却有力无处使，最后到了无力可使的程度，连一匹普通马也比不上，实现不了日行千里的功能，因此待遇也就比不上一匹“常马”。受辱和屈死也就不足为奇，不会引起人们的注意了。由于食马者的原因，千里马不能恪尽职守，还会受到责难和惩罚，往往被痛打一顿在待遇上也就越加糟糕（食之不能尽其材）。表面看“食马者”不是伯乐，不懂马语，却蕴涵着怀才不遇(bu yu)的人面对那些愚昧专横的统治者就是申诉也无用这一层意思。
第三段主要以一个细节——”每寒夜起立，振衣裳，甲上冰霜迸落，铿然有声。”——表现史可法治军的勤于职守和身先士卒。这正是得益于左光斗老师的言传身教。“吾上恐负朝廷，下恐愧吾师也”史可法的这句心里话就是明证。第四段简叙史可法在带兵期间，凡到桐城，必定亲自到左公第，问候太公、太母起居，拜夫人于堂上。表明史可法尊师如父、对恩师永志不忘的深情厚谊。这些，不仅表现了史可法的爱国精神和尊师情操，更是从侧面衬托他的恩师左光斗的人物形象。左公确有知人之明，对史可法确实是没有“看走眼”；有其师必有其弟子，学生的所作所为，正是恩师言传身教的结果！
《毛诗序》云：“《《君子偕老》佚名 古诗》，刺卫(ci wei)夫人也。夫人淫乱，失事君子之道，故陈人君之德，服饰之盛，宜与《君子偕老》佚名 古诗也。”孔疏云：“毛以为由夫人失事君子之道，故陈别有小君内有贞顺之德，外有服饰之盛，德称其服宜与《君子偕老》佚名 古诗者，刺今夫人有淫泆之行，不能与《君子偕老》佚名 古诗。”他们认为此诗所写的服饰仪容之美属于理想的“小君”（国君之妻）。而朱熹《诗集传》则说：“言夫人当与《君子偕老》佚名 古诗，故其服饰之盛如此，而雍容自得，安重宽广，又有以宜其象服。今宣姜之不善乃如此，虽有是服，亦将如之何哉！言不称也。”他以为服饰仪容之美乃是反衬宣姜人品行为之丑。在这点上今之学者又多从朱熹之说。
阮籍曾做过步兵校尉，所以称他为《阮步兵》颜延之 古诗。他外表沉晦，而内心却具有清醒的认识，故诗的第一句就说：“阮公虽沦迹，识密鉴亦洞。”史传上说阮籍喜怒不形于色，口不臧否人物，有意地隐晦其踪迹，其实，他的识鉴精密，对于时事有极敏锐的洞察力。如曹爽辅政的时候，曾召他为参军，阮籍以疾辞，屏居田里，岁余而曹爽被诛，时人都佩服他的远见，这就足以说明阮籍的缄默与隐沦，只是为了远身避祸。
李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这首七律无题，内容是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
该文虽是骈文，但用典较少，而且力求摒弃晦涩冷僻之典，尽量写得明白晓畅，具体实在。全文基本使用偶体双行的四六句式，但注意参差变化，具有音乐美及和谐的节律感。文章内容充实，感情真挚。作者突破了骈文形式上的束缚，克服了南朝骈文大多形式华美、内容空洞的弊病，而自出机杼，写出了这篇流传千古的优秀骈文。今天读来，仍能给读者以美的艺术享受。
诗写得迷离惝恍，但又不乏要把迷阵挑开一点缝隙的笔墨。“我纵言之将何补？皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。”这些话很像他在《梁甫吟》中所说的“我欲攀龙见明主，雷公砰轰震天鼓。……白日不照吾精诚，杞国无事忧天倾。”不过，《梁甫吟》是直说，而《《远别离》李白 古诗》中的这几句隐隐呈现在重重迷雾之中，一方面起着点醒读者的作用，一方面又是在述及造成《远别离》李白 古诗的原因时，自然地带出的。诗仍以叙述二妃别离之苦开始，以二妃恸哭远望终结，让悲剧故事笼括全篇，保持了艺术上的完整性。
此诗描写的是一幅迷人的胜似春光的秋景。首句写景，诗人就其所见先写渌水，南湖的水碧绿澄彻，一至映衬得秋月更明。一个“明”字，写出南湖秋月之光洁可爱。次句叙事，言女子采白苹。三、四两句构思别致精巧，“荷花”不仅“娇”而且“欲语”，不特“欲语”而且十分媚人，一至使荡舟采苹的姑娘对她产生妒意。这两句诗，选词甚妙，设境奇绝，把荷花写活了，把境界写活了。末两句诗写出典型的南方秋景，不仅无肃杀之气，无萧条之感，而且生气勃勃，胜似春日；从景色的描写，表现出诗人愉悦的情绪。
创作背景
本词分上下两片，上片描写在边境前沿外出打猎，隐隐约约地望见昭君墓，引发了他的“闲愁”。“闲愁”是什么？就是他在下片中所发的感慨。词的重点在下篇。表面上是议论拥有贤臣良将和广阔疆上的强大的汉天子，不应当让王昭君这个弱女子冤家蒙羞。实际上作者是借古讽今，批评宋朝廷的屈辱求和的对外政策。
李公寅( 明代 )
收录诗词 (4966) 首
简 介
李公寅 李公演，字亮工（一作功），舒城（今属安徽）人。公麟弟（《苏轼诗集》卷四四《李伯时画其弟亮功旧隐宅图》）。神宗熙宁三年（一○七○）进士。以文鸣缙绅间，与伯时、元中号“龙眠三李”。事见《挥尘三录》卷二、《画继》卷三。
白帝城怀古
擢第名重列，冲天字几双。誓为仙者仆，侧执驭风幢。"
姹女真虚语，饥儿欲一行。浅深须揭厉，休更学张纲。"
"春半平江雨，圆文破蜀罗。声眠篷底客，寒湿钓来蓑。
长天独遇宋都风。此时泣玉情虽异，他日衔环事亦同。
汲涧瓶沈藻，眠阶锡挂松。云鸣新放鹤，池卧旧降龙。
"缨带流尘发半霜，独寻残月下沧浪。一声溪鸟暗云散，
芦洲寒独宿，榆塞夜孤飞。不及营巢燕，西风相伴归。"
屏掩芙蓉帐，帘褰玳瑁钩。重瞳分渭曲，纤手指神州。
喜春来·泰定三年丙寅岁除夜玉山舟中赋
达闲幽栖山，遣寻种药家。欲买双琼瑶，惭无一木瓜。"
古岸崩将尽，平沙长未休。（见《吟窗杂录》）。
"自尔归仙后，经秋又过春。白云寻不得，紫府去无因。
高顶白云尽，前山黄叶多。曾吟庐岳上，月动九江波。"
使我西南行。一步一攀策，前行正鸡鸣。阴云冉冉忽飞起，
坏墙经雨苍苔遍，拾得当时旧翠翘。"
"东征辽水迥，北近单于台。戎衣挂宝剑，玉箸衔金杯。
有限年光多盛衰。往事只应随梦里，劳生何处是闲时。
答柳恽
"清秋新霁与君同，江上高楼倚碧空。
身闲甘旨下，白发太平人。
红树生寒啼晓霜。陌上楚人皆驻马，里中巴客半归乡。
饥莫诣他门，古人有拙言。"
凝邈为时范，虚空作士常。何由羞五霸，直自呰三皇。
乞锄防蚁穴，望水写金盆。他日能为雨，公田报此恩。"
吟苦唯应似岭猿。迷兴每惭花月夕，寄愁长在别离魂。
风月犹含白社情。泗水旧亭春草遍，千门遗瓦古苔生。
思帝乡·春日游
巧有凝脂密，功无一柱扶。深知狱吏贵，几迫季冬诛。
松枝影摇动，石磬响寒清。谁伴南斋宿，月高霜满城。"
"中岩多少隐，提榼抱琴游。潭冷薜萝晚，山香松桂秋。
欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。"
忆昨送君葬，今看坟树高。寻思后期者，只是益生劳。
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
为问翠钗钗上凤，不知香颈为谁回。
轻轻摇远水，脉脉下春烟。别后春江上，随人何处圆。"
苏幕遮·草
"盖世英华更有谁，赋成传写遍坤维。名科累中求贤日，
"玉辇西归已至今，古原风景自沈沈。御沟流水长芳草，
"去年镊白鬓，镜里犹堪认年少。今年镊白发，
万朵照初筵，狂游忆少年。晓光如曲水，颜色似西川。
雪夜诗成道韫归。汉苑风烟吹客梦，云台洞穴接郊扉。
"欲构中天正急材，自缘烟水恋平台。
"终南云雨连城阙，去路西江白浪头。滁上郡斋离昨日，
庙闭春山晓月光，波声回合树苍苍。
读书要三到
"往往东林下，花香似火焚。故园从小别，夜雨近秋闻。
宋玉亭春弄袖风。落落精神终有立，飘飘才思杳无穷。
"书剑功迟白发新，异乡仍送故乡人。阮公留客竹林晚，
溪云常欲雨，山洞别开春。自得仙家术，栽松独养真。"
"寒陌阴风万古悲，儒冠相枕死秦时。
酒尽露零宾客散，更更更漏月明中。"
芳尊有酒无人共，日暮看山还独归。"
"近知名阿侯，住处小江流。腰细不胜舞，眉长惟是愁。
襄阳寒食寄宇文籍
天池辽阔谁相待，日日虚乘九万风。"
蓟门高处极归思，陇雁北飞双燕回。"
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺，楚人皆逐下江船。
隔水看来路，疏篱见定猿。未闲难久住，归去复何言。"
滴滴玉漏曙，翛翛竹籁残。曩年曾宿此，亦值五陵寒。"
"邠土初成邑，虞宾竟让王。干符初得位，天弩夜收铓。
身闲甘旨下，白发太平人。
尽日涧边桃李风。野迹似云无处着，仙容如水与谁同。
酒泉子·楚女不归
"坐想亲爱远，行嗟天地阔。积疹甘毁颜，沈忧更销骨。
分得春光最数多。欲绽似含双靥笑，正繁疑有一声歌。
鹭渚鹙梁溪日斜。为郡异乡徒泥酒，杜陵芳草岂无家。
"万壑千岩景象开，登临未足又须回。
寒城欲晓闻吹笛，犹卧东轩月满床。"
一群白鹤高飞上，唯有松风吹石坛。"
北向称臣陆贾功。箫鼓尚陈今世庙，旌旗犹镇昔时宫。
"四气相陶铸，中庸道岂销。夏云生此日，春色尽今朝。
诉衷情·送春
开门冲网断，扫叶放苔匀。为惜诗情错，应难致此身。"
隐豹窥重巘，潜虬避浊泾。商歌如不顾，归棹越南da."
恶木人皆息，贪泉我独醒。轮辕无匠石，刀几有庖丁。
耿贾官勋大，荀陈地望清。旂常悬祖德，甲令着嘉声。
更望会稽何处是，沙连竹箭白鹇群。（见《吟窗杂录》）。"
"滟滟流光浅，娟娟泛露轻。云间龙爪落，帘上玉钩明。
芙蓉殿上中元日，水拍银台弄化生。"
"池光忽隐墙，花气乱侵房。屏缘蝶留粉，窗油蜂印黄。
答客难
鹤归华表已千年。风吹药蔓迷樵径，雨暗芦花失钓船。
影促寒汀薄，光残古木多。金霞与云气，散漫复相和。"
碧云迢递长江远，向夕苦吟归思难。"
伊尹佐兴王，不藉汉父资。磻溪老钓叟，坐为周之师。
"关睢憔悴一儒生，忽把鱼须事圣明。贫得俸钱还乍喜，
且将仁政到稽峰。林间立马罗千骑，池上开筵醉一钟。
醉中抛浩劫，宿处起神光。药裹丹山凤，棋函白石郎。
仲子延岳年十六，面如白玉欹乌纱。其弟炳章犹两丱，