残丝曲
爱君水阁宜闲咏，每有诗成许去无。"
唯向诗中得珠玉，时时寄到帝乡来。"
"观象楼前奉末班，绛峰只似殿庭间。
忆昔相送日，我去君言还。寒波与老泪，此地共潺湲。
"海亭树木何茏葱，寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色，
"雨湿轻尘隔院香，玉人初着白衣裳。
莫遣沉愁结成病，时时一唱濯缨歌。
六尺安敢主，方寸由自调。神剑土不蚀，异布火不燋。
"种兰不种艾，兰生艾亦生。根荄相交长，茎叶相附荣。
为君委曲言，愿君再三听。须知妇人苦，从此莫相轻。"
老来东郡复西州，行处生尘为丧刘。
残丝曲拼音解释:
ai jun shui ge yi xian yong .mei you shi cheng xu qu wu ..
wei xiang shi zhong de zhu yu .shi shi ji dao di xiang lai ..
.guan xiang lou qian feng mo ban .jiang feng zhi si dian ting jian .
yi xi xiang song ri .wo qu jun yan huan .han bo yu lao lei .ci di gong chan yuan .
.hai ting shu mu he long cong .han guang tou che qiu ling long .hu shan si mian zheng qi se .
.yu shi qing chen ge yuan xiang .yu ren chu zhuo bai yi shang .
mo qian chen chou jie cheng bing .shi shi yi chang zhuo ying ge .
liu chi an gan zhu .fang cun you zi diao .shen jian tu bu shi .yi bu huo bu jiao .
.zhong lan bu zhong ai .lan sheng ai yi sheng .gen gai xiang jiao chang .jing ye xiang fu rong .
wei jun wei qu yan .yuan jun zai san ting .xu zhi fu ren ku .cong ci mo xiang qing ..
lao lai dong jun fu xi zhou .xing chu sheng chen wei sang liu .
译文及注释
译文
我的(de)一生都在等待明日，什么事情都没有进展。
更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花(hua)的清香之(zhi)气弥漫在天地之间。
远大的志向破灭之日，惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此，才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情！
西伯姬昌八九十岁，仍然执鞭受命作牧。
你看，天上的鸟儿都自由自在地飞翔，不论大的小的，全是成(cheng)对成双；
林中落叶飘零，野地空旷寂寥，独行无绪，唯有闲坐，细数着那空中的点点萤光。
现在我把天上的明月和身边自己的影子当成知心朋友和他一起起舞，希望愉快地度过如此良宵，邀月赏心，用酒浇愁，但悲愁还在。不要辜负了这良辰美景，此时此刻，唯有月亮才是我的知音，渴望乘风归去，在明净的月宫里，把横笛吹得响彻云霄，唤起人们对美好境界的追求和向往。
我虽然没有获得登上昼锦堂的机会，却荣幸地曾经私下诵读了他的诗歌，为他的大志实现而高兴，并且乐于向天下宣传叙述，于是写了这篇文章。
燕子衔着湿泥忙筑巢，暖和的沙子上睡着成双成对的鸳鸯。
但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿于落花之间。
枯枝上发出了美丽的新叶，涸流中也清泉汩汩，一片生机。
我的仆从悲伤马也感怀，退缩回头不肯走向前方。
一双白鹿拉着红色官车，后面宾客光辉显赫。
一旦进入深幽如海的侯门，从此萧郎(lang)便成为了陌路之人。
注释
1、韩子：韩非，战国时期韩国人，法家代表人物，著有《韩非子》，下文引自《韩非子·五蠹》。
（66）旧物：指生前与玄宗定情的信物。
（14）后身缘、恐结他生里：来世他生，我们的情缘还将保持。后身缘，来生情缘。
390、居：住所，这里是指一生所选择的道路和归宿。
①移根：移植。
（4）稀：形容树叶稀疏寥落的样子。
⑴春园：春天的田园。即事：以当前事物为题材的诗。宋魏庆之《诗人玉屑·命意·陵阳谓须先命意》：“凡作诗须命终篇之意，切勿以先得一句一联，因而成章，如此则意不多属。然古人亦不免如此，如述怀、即事之类，皆先成诗，而后命题者也。”
赏析
陆羽住宅外的(de)菊花，大概是迁来以后才种上的，虽到了秋天，还未曾开花。这二句，自然平淡，点出诗人造访的时间是在清爽的秋天。然后，诗人又去敲他的门，不但无人应答，连狗吠的声音都没有。此时的诗人也许有些茫然，立刻就回转去，似有些眷恋不舍，还是问一问西边的邻居吧。邻人回答：陆羽往山中去了，经常要到太阳西下的时候才回来。这二句和贾岛的《寻隐者不遇》的后二句“只在此山中，云深不知处”恰为同趣。“每日斜(xie)”的“每”字，活脱地勾画出西邻说话时，对陆羽整天流连山水而迷惑不解和怪异的神态，这就从侧面烘托出陆羽不以尘事为念的高人逸士的襟怀和风度。
颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局：“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”这两句(liang ju)与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥，但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花，实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂，用笔委婉，言近旨远。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道：啊！满园的春色已经溢出墙外，任你主人把园门闭得再紧，也关它不住！“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。但是，后来读者并不以这点儿为满足，而是按照自己的意愿，赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
《桃花溪》张旭 古诗两岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的《桃花溪》张旭 古诗，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
李商隐一生羁旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，饱尝世态炎凉。遂借《风雨》李商隐 古诗以起兴，抒发抑郁悲愤之情。这种写法是常见的。作者的高超之处是在首尾两联皆用本朝典故，以马周、郭震两人见召重用成为名臣，与自己的怀才不遇、漂泊无归形成强烈的对比。用事寓意深微，贴切自然。既表现了自己不甘沉沦、意欲匡时济世的胸怀，又流露了对初唐开明政治的欣慕之情。
本文表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名，是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中(wen zhong)说，他从小就有志于天下，常自诵曰：“士当先天下之忧而忧，后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是范仲淹一生行为的准则。孟子说：“达则兼善天下，穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外，“处江湖之远”，本来可以采取独善其身的态度，落得清闲快乐，但他提出正直的士大夫应立身行一的准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以己悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，勉励自己和朋友，这是难能可贵的。这两句话所体现的精神，那种吃苦在前，享乐在后的品质，无疑仍有教育意义。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬(chu dong)”暗合，更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
颈联写《落梅》刘克庄 古诗的最后结局：“乱点莓苔多莫数，偶粘衣袖久犹香。”这两句(liang ju)与陆游的《卜算子·咏梅》中的“零落成泥碾作尘，只有香如故”有异曲同工之妙。《落梅》刘克庄 古诗虽零落成泥，但香气经久不灭。诗人在此表面是赞美梅花，实际上是对那些遭迁谪放逐但是仍坚守志节的“迁客”、“骚人”的赞颂，用笔委婉，言近旨远。
在白居易的笔下，丰富的想象，大胆的夸张，巧妙的拟人等等，融各种艺术手法于一炉，使这首诗犹如一幅国画，工笔之处细腻，写意之处驰骋，把牡丹的丰姿神韵韵，尽行托出，给人以身临其境之感。
诗人在花园外面寻思着，徘徊着，很是扫兴。在他无可奈何、正准备离去的当儿，抬头之间，忽见墙上一枝盛开的美丽的红杏花探出头来冲着人打招呼呢。诗人快意地想道：啊！满园的春色已经溢出墙外，任你主人把园门闭得再紧，也关它不住！“春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”诗人从一枝盛开的红杏花，领略到满园热闹的春色，感受到满天绚丽的春光，总算是不虚此行了。但是，后来读者并不以这点儿为满足，而是按照自己的意愿，赋予这两句诗以生活的哲理：新生事物一定会冲破重重困难，脱颖而出，蓬蓬勃勃地发展起来。这两句诗也便获得了新的生命，流传不绝。
《桃花溪》张旭 古诗两岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的《桃花溪》张旭 古诗，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。
这首诗意境很像唐代诗人常建的另一首诗：“家园好在尚留秦，耻作明时失路人。恐逢故里莺花笑，且向长安过一春。”（《落第长安》）两首诗不但字句相似，声韵相近，连那羁旅长安、有家难回的心情也有相通之处。
本篇突出描写了信陵君魏公子无忌的形象，表现了他礼贤下士的品德，并记叙了他在侯赢、如姬、朱亥等人帮助下窃符救赵的壮举。信陵君能不畏强暴，挺身而出，从大局考虑，不计个人生死，这种精神与当时“义不帝秦”的鲁仲连一样，是值得称颂的。
李商隐一生羁旅漂泊，宦海沉浮，不得重用，饱尝世态炎凉。遂借《风雨》李商隐 古诗以起兴，抒发抑郁悲愤之情。这种写法是常见的。作者的高超之处是在首尾两联皆用本朝典故，以马周、郭震两人见召重用成为名臣，与自己的怀才不遇、漂泊无归形成强烈的对比。用事寓意深微，贴切自然。既表现了自己不甘沉沦、意欲匡时济世的胸怀，又流露了对初唐开明政治的欣慕之情。
本文表现作者虽身居江湖，心忧国事，虽遭迫害，仍不放弃理想的顽强意志，同时，也是对被贬战友的鼓励和安慰。《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》的著名，是因为它的思想境界崇高。和它同时的另一位文学家欧阳修在为他写的碑文中(wen zhong)说，他从小就有志于天下，常自诵曰：“士当先天下之忧而忧，后天下之乐而乐也。”可见《《岳阳楼记》范仲淹 古诗》末尾所说的“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，是范仲淹一生行为的准则。孟子说：“达则兼善天下，穷则独善其身”。这已成为封建时代许多士大夫的信条。范仲淹写这篇文章的时候正贬官在外，“处江湖之远”，本来可以采取独善其身的态度，落得清闲快乐，但他提出正直的士大夫应立身行一的准则，认为个人的荣辱升迁应置之度外，“不以物喜，不以己悲”要“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，勉励自己和朋友，这是难能可贵的。这两句话所体现的精神，那种吃苦在前，享乐在后的品质，无疑仍有教育意义。
画家是什么人，已不可考。他画的是南朝六代（东吴、东晋、宋、齐、梁、陈）的故事，因为六代均建都于金陵。这位画家并没有为南朝统治者粉饰升平，而是写出它的凄凉衰败。他在画面绘出许多老木寒云，绘出危城破堞，使人看到三百年间的金陵，并非什么郁郁葱葱的帝王之州，倒是使人产生伤感的古城。这真是不同于一般的历史组画。
首句“彩云间”三字，描写白帝城地势之高，为全篇描写下水船走得快这一动态蓄势。“彩云间”的“间”字当作隔断之意，诗人回望云霞之上的白帝城，以前的种种恍如隔世。一说形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不写白帝城之高，则无法体现出长江上下游之间斜度差距之大。白帝城地势高入云霄，于是下面几句中写舟行的迅捷、行期的短暂、耳（猿声）目（万重山）的不暇迎送，才一一有着落。“彩云间”也是写早晨景色，显示出从晦暝转为光明的大好气象，而诗人便在这曙光初灿的时刻，怀着兴奋的心情匆匆告别白帝城。
“淮阳多病偶求欢”，在这句诗中诗人以汲黯自比，正是暗示自己由于耿介直言而被排斥出京的。“偶求欢”的“欢”，指代酒，暗点诗题“饮”字，表明诗人愁思郁积，难以排遣，今夜只好借酒浇愁，以求片刻慰藉。这一句语意沉痛而措辞委婉。第二句“客袖侵霜与烛盘”，进一步抒写作客他乡的失意情怀。天寒岁暮，秉烛独饮，形影自伤，愤悱无告，更觉寂寞悲凉。“霜”，不仅与“初冬(chu dong)”暗合，更暗示作者心境的孤寒。“客袖”已见乡思之切，“侵霜”更增迁徙之苦，只此四字，总括了多年来的游宦生涯所饱含的辛酸。“烛盘”，则关合题面中的“夜饮”，真是语不虚设。寥寥七字，勾勒出一个在烛光下自斟自饮、幽独苦闷的诗人形象。
次二句转入人事活动。两句诗只摆出青春少年，妙龄女子，青白色的酒壶中满盛着琥珀色美酒，不再说什么，而一幅青年男女游春宴饮的画面已呈现在我们眼前。至于那宴饮的具体情景，是否“宾既醉止，载号载呶，乱我笾豆，屡舞欺缴”，都留给人们凭借自己的经验去加以补充。艺术的启示力极强，含蓄而有余味。将这两句与首二句合观，宴饮乃发生在暮春背景之下，这不禁又发人深省。明媚春光，可谓良辰美景。男女游赏，可谓赏心乐事。面对暮春，他们是想用赏心乐事去冲淡良辰美景即将逝去的失落心境呢？还是惶恐于良辰美景的即将消歇，想更多享受一些赏心乐事呢？总之，两种情景的重合，使这两句诗从字面之外喷薄出一股珍时惜逝、汲汲不可终日的浓郁情思。诗意不是出自诗语所叙，而是产生于甄种情景的配合，耐人品味，妙不可言。
创作背景
《咬文嚼字》（2013年第11期第43-44页）《〈《明日歌》钱福 古诗〉的作者不是清代人》一文载：钱鹤滩有《鹤滩稿》（明万历三十六年沈思梅居刻本）等著作流传至今。《《明日歌》钱福 古诗》一诗即收录在《鹤滩稿》卷一之中。且文中对于钱鹤滩的身份做了补充说明，即“钱先生讳福，字与谦，家近放鹤滩，因自号鹤滩云。”，并对其孝中进士的事及卒年做了介绍。
估客行
有似泛泛者，附离权与贵。一旦恩势移，相随共憔悴。"
"空王百法学未得，姹女丹砂烧即飞。
母约看宁辨，余慵疗不精。欲寻方次第，俄值疾充盈。
世事闻常闷，交游见即欢。杯觞留客切，妓乐取人宽。
三千里外思裴回。李娟张态一春梦，周五殷三归夜台。
"高天默默物茫茫，各有来由致损伤。鹦为能言长剪翅，
唯留一部清商乐，月下风前伴老身。"
迁移好处似君稀。卧龙云到须先起，蛰燕雷惊尚未飞。
周颂·酌
"忽忆两家同里巷，何曾一处不追随。闲游预算分朝日，
"秦吉了，出南中，彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧，
我可奈何兮一杯又进消我烦。
"今朝一壶酒，言送漳州牧。半自要闲游，爱花怜草绿。
"夜长酒阑灯花长，灯花落地复落床。似我别泪三四行，
薄解灯前舞，尤能酒后吟。花丛便不入，犹自未甘心。"
烟月苍苍风瑟瑟，更无杂树对山松。"
男儿上既未能济天下，下又不至饥寒死。吾观九品至一品，
寻胡隐君
却顾戚夫人，楚舞无光辉。心不画一计，口不吐一词。
富贵来不久，倏如瓦沟霜。权势去尤速，瞥若石火光。
"晚起春寒慵裹头，客来池上偶同游。
海鸟不知钟鼓乐，池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热，
"晔晔复煌煌，花中无比方。艳夭宜小院，条短称低廊。
遥想六宫奉至尊，宣徽雪夜浴堂春。雨露之恩不及者，
启齿呈编贝，弹丝动削葱。醉圆双媚靥，波溢两明瞳。
念兹弥懒放，积习遂为常。经旬不出门，竟日不下堂。
咏秋江
一元既二分浊清。地居方直天体明，胡不八荒圢圢如砥平。
泛览星粲粲，轻河悠碧虚。纤云不成叶，脉脉风丝舒。
"太空秋色凉，独鸟下微阳。三径池塘静，六街车马忙。
前日诗中高盖字，至今唇舌遍长安。"
君看秦狱中，戮辱者李斯。刘项争天下，谋臣竟悦随。
早晚相从归醉乡，醉乡去此无多地。"
既非慕荣显，又不恤饥寒。胡为悄不乐，抱膝残灯前。
"微微西风生，稍稍东方明。入秋神骨爽，琴晓丝桐清。
闻籍田有感
耒耜勤千亩，牲牢奉六禋。南郊礼天地，东野辟原匀。
江上今重去，城东更一行。别花何用伴，劝酒有残莺。"
中心私自儆，何以为我戒。故作仆射诗，书之于大带。"
暂借泉中买身祸。奢者狼藉俭者安，一凶一吉在眼前。
蓰蓰鱼尾掉，瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生，沙虚泉脉散。
何不自着书，实录彼善人。编为一家言，以备史阙文。"
月俸犹堪活妻子。男儿口读古人书，束带敛手来从事。
唤魇儿难觉，吟诗婢苦烦。强眠终不着，闲卧暗消魂。
贺新郎·九日
山苗与涧松，地势随高卑。古来无奈何，非君独伤悲。"
其间最幸者，朝客多分秩。行接鸳鹭群，坐成芝兰室。
帝喜相如作侍臣。次韵千言曾报答，直词三道共经纶。
喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色，月明楼阁在空虚。
兼将寿夭任干坤。胸中壮气犹须遣，身外浮荣何足论。
屈曲闲池沼，无非手自开。青苍好竹树，亦是眼看栽。
元诗驳杂真难辨，白朴流传用转新。蔡女图书虽在口，
春草绿茸云色白，想君骑马好仪容。"
送顿起
扁舟来楚乡，匹马往秦关。离忧绕心曲，宛转如循环。
"暂辞八座罢双旌，便作登山临水行。能以忠贞酬重任，
出入麾幢引，登临剑戟随。好风迎解榻，美景待搴帷。
相看养寇为身谋，各握强兵固恩泽。愿分今日边将恩，
花枝荫我头，花蕊落我怀。独酌复独咏，不觉月平西。
"西南六诏有遗种，僻在荒陬路寻壅。部落支离君长贱，
诚哉达人语，百龄同一寐。"
众乐虽同第一部，德宗皇帝常偏召。旬休节假暂归来，
秦楼月·浮云集
濩落贫甘守，荒凉秽尽包。断帘飞熠耀，当户网蟏蛸。
今之主人翻尔疑，何事笼中漫开口。
嗟嗟俗人耳，好今不好古。所以绿窗琴，日日生尘土。"
"青娥小谢娘，白发老崔郎。谩爱胸前雪，其如头上霜。
风水为乡船作宅。本是扬州小家女，嫁得西江大商客。
霜菊花萎日，风梧叶碎时。怪来秋思苦，缘咏秘书诗。
半露胸如雪，斜回脸似波。妍媸各有分，谁敢妒恩多。"
泥涂绛老头班白，炎瘴灵均面黎黑。六年不死却归来，
元宵饮陶总戎家二首
事了心未了，念虑煎于内。我今实多幸，事与心和会。
"口厌含香握厌兰，紫微青琐举头看。忽惊鬓后苍浪发，
"帝城寒尽临寒食，骆谷春深未有春。才见岭头云似盖，
"高低古时冢，上有牛羊道。独立最高头，悠哉此怀抱。
"为忆娃宫与虎丘，玩君新作不能休。蜀笺写出篇篇好，
秋风旦夕来，白日西南驰。雪霜各满鬓，朱紫徒为衣。
荣枯安敢道相思。功成名遂来虽久，云卧山游去未迟。
日午脱巾簪，燕息窗下床。清风飒然至，卧可致羲皇。
长安秋望
暂停杯觞辍吟咏，我有狂言君试听。丈夫一生有二志，
至今为妇者，见此孝心生。不比山头石，空有望夫名。"
筋力消磨合有无。不准拟身年六十，上山仍未要人扶。
新屋五六间，古槐八九树。便是衰病身，此生终老处。"
凤诏容徐起，鹓行许重陪。衰颜虽拂拭，蹇步尚低徊。
明朝别后应肠断，独棹破船归到州。"
"山木多蓊郁，兹桐独亭亭。叶重碧云片，花簇紫霞英。
"殷卿领北镇，崔尹开南幕。外事信为荣，中怀未必乐。