首页 古诗词 伤春怨·雨打江南树

伤春怨·雨打江南树

明代 / 钱霖

元君理庭内,左右桃花蹊。丹霞烂成绮,景云轻若绨。
草草具盘馔,不待酒献酬。士生为名累,有似鱼中钩。
欲饮井泉竭,欲医囊用单。稚颜能几日,壮志忽已残。
观风欲巡洛,习战亦开池。始改三年政,旋闻七月期。
时闻丧侣猿,一叫千愁并。"
人稀夜复闲,虑静境亦随。缅怀断鳌足,凝想乘鸾姿。
再佩扶阳印,常乘鲍氏骢。七贤遗老在,犹得咏清风。"
今君得所附,势若脱鞲鹰。檄笔无与让,幕谋识其膺。
暑雨熇烝隔,凉风宴位留。地高形出没,山静气清优。
"昔者谁能比,今来事不同。寂寥青草曲,散漫白榆风。
禁中晨夜直,江左东西偶。将手握兵符,儒腰盘贵绶。
吾其告先师,六义今还全。"
"蛮语钩辀音,蛮衣斑斓布。熏狸掘沙鼠,时节祠盘瓠。


伤春怨·雨打江南树拼音解释:

yuan jun li ting nei .zuo you tao hua qi .dan xia lan cheng qi .jing yun qing ruo ti .
cao cao ju pan zhuan .bu dai jiu xian chou .shi sheng wei ming lei .you si yu zhong gou .
yu yin jing quan jie .yu yi nang yong dan .zhi yan neng ji ri .zhuang zhi hu yi can .
guan feng yu xun luo .xi zhan yi kai chi .shi gai san nian zheng .xuan wen qi yue qi .
shi wen sang lv yuan .yi jiao qian chou bing ..
ren xi ye fu xian .lv jing jing yi sui .mian huai duan ao zu .ning xiang cheng luan zi .
zai pei fu yang yin .chang cheng bao shi cong .qi xian yi lao zai .you de yong qing feng ..
jin jun de suo fu .shi ruo tuo gou ying .xi bi wu yu rang .mu mou shi qi ying .
shu yu he zheng ge .liang feng yan wei liu .di gao xing chu mei .shan jing qi qing you .
.xi zhe shui neng bi .jin lai shi bu tong .ji liao qing cao qu .san man bai yu feng .
jin zhong chen ye zhi .jiang zuo dong xi ou .jiang shou wo bing fu .ru yao pan gui shou .
wu qi gao xian shi .liu yi jin huan quan ..
.man yu gou zhou yin .man yi ban lan bu .xun li jue sha shu .shi jie ci pan hu .

译文及注释

译文
  垂柳一株,委身于永丰坊(fang)西南角的荒园中,因柔条极茂,被东使取两枝植于宫中,从此荣耀百倍(bei),无异升天。料想今春的天象,将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
莫要笑话满头白发的老翁还头插鲜花,我随着委婉动听的《六幺》琵琶曲调,频频交杯换盏。人生万事,何似对酒当歌?
我用拘挛的手爪,采捋茅草花;又(you)蓄积干草垫底,喙角也累得病啦,只为(wei)了还未筑好的家。
  县里有个叫成名的人,是个念书人,长期没有考中秀才。为人拘谨,不善说话,就被刁诈的小吏报到县里,叫他担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉(任里正这差事)。不到一年,微薄的家产都受牵累赔光了。正好又碰上征收蟋蟀,成名不敢勒索老百姓,但又没有抵偿的钱,忧愁苦闷,想要寻死。他妻子说:“死有什么益处呢?不如自己去寻找,希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归,提着竹筒丝笼,在破墙脚下。荒草丛里,挖石头,掏大洞,各种办法都用尽了,最终没有成功。即使捉到二、三只,也是又弱又小,款式上不符合。县官定了限期,严厉追逼,成名在十几天中被打了上百板子,两条腿脓血淋漓,连蟋蟀也不能去捉了,在床上翻来覆去只想自杀。
两岸猿猴的啼声不断,回荡不绝。猿猴的啼声还回荡在耳边时,轻快的小船已驶过连绵不绝的万重山峦。翻译二
上将手持符节率兵西征,黎明笛声响起大军起程。
双万龙争虎(hu)斗,经过多次回合的激战,战士们奋勇杀敌,又有太白入月,胡虏必灭的吉兆,大家都坚信(xin)一定能够打败敌人。
时光过得快啊,就像露水一见太阳就干,红花一遭霜打就蔫。
飘流生涯中的烟(yan)雾水浓,看多了就觉得习以为常,这好比烟波钓徒驾着小舟飘荡。
弘扬佛道还需懂得“无灭无生”。
坚信乘风破浪的时机定会到来,到那时,将扬起征帆远渡碧海青天。大道虽宽广如青天,唯独没有我的出路。
你爱怎么样就怎么样。

注释
⑸愁颜与衰鬓:《全唐诗》校:“一作衰颜与愁鬓”。
⑶窦融:东汉初人,任梁州牧。此处指代刘从谏上疏声讨宦官。
规: 计划,打算。(词类活用)
靸(sǎ):一种草制的拖鞋拖鞋。此作动词,指穿着拖鞋。
⑻长亭更短亭:古代设在路边供行人休歇的亭舍。庾信《哀江南赋》云:“十里五里,长亭短亭。”说明当时每隔十里设一长亭,五里设一短亭。亭,《释名》卷五:亭,停也,人所停集也。“更”一作“连”。
⑵施(yì):蔓延。中谷:山谷中。

赏析

  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  诗歌的前半部分,作者的内心是很沉痛的。而在诗歌后半部分的一开始,苦不堪言的“农夫”的命运似乎出现了一丝转机,“不知何人奏皇帝,帝心恻隐知人弊。白麻纸上放德音,京畿尽放今年税。”白麻纸,古时诏书用白纸颁布,到了674年——676年期间(唐高宗上元年间),因为白纸容易被虫蛀蚀,所以一律改用麻纸。放德音,宣布恩诏,即下文所言减免赋税的诏令。京畿,古时称国都周围的地区。杜陵所在地属国都长安的郊区。白居易在诗里只说了“不知何人”,其实这位关心民生疾苦、视民如子的“何人”,根据史料记载正是白居易“本人”,是他上书宪宗,痛陈灾情之重,才使深居九重的皇帝动了恻隐之心,大笔一挥,居然免去了京城灾区当年的赋税。读者看到这里,也会为颗粒无收的“《杜陵叟》白居易 古诗”的命运松了一口气。可是令作者万万没有想到的是,这一切只不过是障眼法而已,不管皇帝的免税是否出于真心,但是官吏却是绝不肯照章办事的,因为这样一来,他们的政绩就要受到影响,他们的官路也会不再亨通。所以,他们自有一套阳奉阴违的“锦囊妙计”,那就是拖延不办,对此,白居易也是莫可奈何的了。
  李白在欣赏荆门一带风光的时候,面对那流经故乡的滔滔江水,不禁起了思乡之情:
其二  此诗为杜甫入蜀后所作,抒发了羁旅异乡的感慨。“江碧鸟逾白,山青花欲燃”,这是一幅镶嵌在镜框里的风景画,濡饱墨于纸面,施浓彩于图中,有令人目迷神夺的魅力。漫江碧波荡漾,显露出白翎的水鸟,掠翅江面,一派怡人的风光。满山青翠欲滴,遍布的朵朵鲜花红艳无比,简直就像燃烧着一团旺火,十分旖旎,十分灿烂。
  “木兰双桨梦中云。小横陈。”全幅词境本来全是想象,过片二句,则是想象中之想象,可谓梦中之梦,幻中之幻。梦寐中,词人忽与久违之美人重逢,共荡扁舟于波心,恍若遨游于云表。木兰双桨,语出《楚辞(chu ci)。湘君》:“桂櫂兮兰枻,”衬托美人之美。“小横陈”三字,为连绵句,描绘出美人斜倚舟中之“横陈”二字,让人想起“玉体横陈”等粗俗艳冶之事,但白石词以“清空”为本色,且“不唯清空,又具骚雅”(张炎《词源》),这等字面原不易见。细体味之,始知此是词人之险笔是词人精心策划的“阴谋”。大概非此二字,不足以写出美人之奇艳,不足以尽传心中之美感。状以小字,愈见化艳冶为美好。碧浪粼粼,“兰棹兮桂桨”,与美人荡舟天外,天光云影,物我皆忘,这种超凡脱俗的境界,实为词人平生梦寐追求所幻出的具备理想神采之意境。然而,梦有梦后人醒,云有风流云散。结笔二句,已从梦幻跌回想象中之现境。“漫向孤山山下觅盈盈。翠禽啼一春。”梦醒云散,如花美人无法寻觅,即好花亦亦不可得。此情此景,人何以堪?从过片至结笔,词境情节呈大幅度跳跃,裁云缝月之妙,在盈盈二字。《古诗十九首》云:“盈盈楼上女,皎皎当窗牖。”盈盈本为美人之形容,此又借美人转喻好花之芳姿,一语双关,美人之形象又幻化为想象中之好花。句首下一漫字,写尽好花亦不可求之失落感。惜花人空向孤山山下寻觅好花,而好(er hao)花终不可得,整个春天,唯闻翠禽对鸣而已。孤山,本指杭州西湖之孤山。多梅花,昔为梅妻鹤子之林逋隐居之处。词中之孤山,借为好花之地之代语而已。空向好花之地寻觅好花,意味着惜花人纵然重归故地,也已是花落人空,唯有绿叶成阴,鲛销泪痕了。一春二字结穴,用凄美之字面,象征时间之绵延,写出词凄艳哀绝的爱情悲剧,真是“天长地久有时尽,此恨绵绵无绝期”了。结句暗用一则神异传说。《龙城录》云:赵师雄,睢阳人,(隋)开皇中过罗浮山,天寒日暮,见林间有酒肆,旁有茅舍,一美人淡妆靓逸,素服出迎,相与扣酒家门共饮,不觉醉卧。即觉,乃在大梅树下,有翠羽嘈唧其上,月落参横,惆怅而已。结笔暗用这一故事,愈增全幅词境如梦如幻的朦胧美感。
  诗是人们的心声。不少论诗者注意到,这首诗表现的意境和现实,还自有它的比喻象征意义,王安石这首诗充满欢快及积极向上的奋发精神,是因为他当时正出任宰相,推行新法。王安石是北宋时期著名的改革家,他在任期间,正如眼前人们把新的桃符代替旧的一样,革除旧政,施行新政。王安石对新政充满信心,所以反映到诗中就分外开朗。这首诗,正是赞美新事物的诞生如同“春风送暖”那样充满生机;“曈曈日”照着“千门万户”,这不是平常的太阳,而是新生活的开始,变法带给百姓的是一片光明。结尾一句“总把新桃换旧符”,表现了诗人对变法胜利和人民生活改善的欣慰喜悦之情。其中含有深刻哲理,指出新生事物总是要取代没落事物的这一规律。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句(zhang ju)》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的(yuan de)二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深(shi shen)知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  这首诗是即景感怀的,金 陵曾是六朝都城,繁华一时。目睹如今的唐朝国势日衰,当权者昏庸荒淫,不免要重蹈六朝覆辙,无限感伤。首句写景,先竭力渲染水边夜色的清淡素雅;二句叙事,点明夜泊地点;三、四句感怀,由 “近酒家”引出商女之歌,酒家多有歌,自然洒脱;由歌曲之靡靡,牵出“不知亡国恨”,抨击豪绅权贵沉溺于声色,含蓄深沉;由“亡国恨”推出“后庭花”的曲调,借陈后主之诗,鞭笞权贵的荒淫,深刻犀利。这两句表达了较为清醒的封建知识分子对国事怀抱隐忧的心境,又反映了官僚贵族正以声色歌舞、纸醉金迷的生活来填补他们腐朽而空虚的灵魂,而这正是衰败的晚唐现实生活中两个不同侧面的写照。“商女不知亡国恨,隔江犹唱《后庭花》。” 《玉树后庭花》据说是南朝陈后主所作的乐曲,被后人称为“亡国之音”。“隔江”承上一句“亡国恨”故事而来,指当年隋兵陈师江北,一江之隔的南朝小朝廷危在旦夕,而陈后主依然沉湎在歌声女色之中,终于被俘亡国。这两句诗从字面上看似乎是批评歌女,而实际上是诗人有感于晚唐国事衰微、世风颓靡的现状,批评那些沉溺于歌舞升平而“不知”国之将亡的统治者。“犹唱”二字意味深长,巧妙地将历史、现实和想象中的未来联系起来,表现出诗人对国家命运的关切和忧虑。这首诗写诗人所见所闻所感,语言清新自然,构思精巧缜密。全诗景、事、情、意融于一炉,景为情设,情随景至。借陈后主的荒亡国讽喻晚唐统治者,含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思。感情深沉,意蕴深邃,被誉为唐人绝句中的精品。这首诗表现了诗人对晚唐统治者的辛辣讽刺以及对国家命运的深切忧虑。这样丰富的内涵、深刻的主题却容纳在短短的28个字之内,这其中的每一个字都凝练至及。诗歌的语言要求精练,只有精练才能含蓄,也只有含蓄才能见得精练。所以含蓄与精练互为表里,相得益彰。这首诗于情景交融的意境中,形象而典型地表现了晚唐的时代气氛,使人从陈后主的荒淫亡国联想到江河日下的晚唐的命运,委婉含蓄地表达了诗人对历史的深刻思考,对现实的深切忧思,内容深厚,感情深沉,意味无穷,引人深思。
  二是尽情抒发了作为国王和王后亡国,并沦为人臣奴婢的极度悲愤,和对故国家乡的无尽思念,读来催人泪下。
  李商隐的这首绝句,“意极悲,语极艳”(杨致轩语),在表现手法上很有特色。
  苏小小是南齐时钱塘名妓。李绅在《真娘墓》诗序中说:“嘉兴县前有吴妓人《苏小小墓》李贺 古诗,风雨之夕,或闻其上有歌吹之音。”李贺的这首诗以苏小小的故事为题材,写幽灵形象和幽冥境界。全诗由景起兴,通过一派凄迷的景象和丰富的联想,刻画出飘飘忽忽、若隐若现的苏小小鬼魂形象。诗中寄寓着诗人独特的身世之感。
  这首诗词旨深厚,感情表达恰如其分。诗人原本满腹牢骚,但表达时处处自怨自艾,而流落不偶的遭际却不言自明。
  总起来看,这首诗起笔突兀,先勾勒出《画鹰》杜甫 古诗的气势,从“画作殊”兴起中间两联对《画鹰》杜甫 古诗神态的具体描(ti miao)绘,而又从“势可呼”顺势转入收结,寄托着作者的思想,揭示主题。

创作背景

  关于这首诗的写作时间,说法不一。黄锡珪《李太白编年诗集目录》系于天宝十一载(752)。一般认为这是李白天宝年间离京后,漫游梁、宋,与友人岑勋、元丹丘相会时所作。

  

钱霖( 明代 )

收录诗词 (5596)
简 介

钱霖 钱霖约公元一三一七年前后在世,字子云,后为道士,更名抱素,号素庵,松江人。生卒年均不详,约元仁宗延佑中前后在世。生平事迹亦无考。善作散曲,有醉边余兴,以“语极工巧”见称。又曾类辑名公所作,名曰江湖清思集,(均录鬼簿)并传于世。博学,工文章,不为世用,遂为黄冠,更名抱素,号素庵。初营庵于松江东郭,建二斋曰“封云”、“可月”。后迁居湖州(今属浙江省)。晚居嘉兴(今属浙江省),筑室于鸳湖之上,名曰“藏六窝”,自号泰窝道人。着有词集《渔樵谱》,杨维桢序之,称有寄闲父子之风。编有散曲集《江湖清思集》,着有《醉边余兴》。

卜算子·风雨送人来 / 王时会

"永日无人事,芳园任兴行。陶庐树可爱,潘宅雨新晴。
永怀同年友,追想出谷晨。三十二君子,齐飞凌烟旻.
虹影俄侵日,龙髯不上天。空馀水银海,长照夜灯前。"
"君家山头松树风,适来入我竹林里。一片新茶破鼻香,
白头自为侣,绿酒亦满觞。潘园观种植,谢墅阅池塘。
婆娑海水南,簸弄明月珠。及我迁宜春,意欲携以俱。
无家度日多为客,欲共山僧何处期。"
海花蛮草连冬有,行处无家不满园。"


夜坐吟 / 任安士

不知玉塞沙中路,苜蓿残花几处开。
静见玄关启,歆然初心会。夙尚一何微,今得信可大。
定应焦烂无人救,泪落三篇古尚书。"
更向同来诗客道,明年到此莫过时。"
"长忆梁王逸兴多,西园花尽兴如何。近来溽暑侵亭馆,
南望庐山千万仞,共夸新出栋梁材。"
"忽忽乎余未知生之为乐也,愿脱去而无因。
世上悠悠不识真,姜芽尽是捧心人。


捣练子令·深院静 / 管棆

归到双溪桥北寺,乡僧争就学威仪。"
截橑为欂栌,斫楹以为椽。束蒿以代之,小大不相权。
蛾眉自觉长,颈粉谁怜白。矜持昭阳意,不肯看南陌。"
君存古人心,道出古人辙。尽美固可扬,片善亦不遏。
溺厥邑囚之昆仑。皇甫作诗止睡昏,辞夸出真遂上焚。
易时不易性,改邑不改名。定如拱北极,莹若烧玉英。
时节易晼晚,清阴覆池阁。唯有安石榴,当轩慰寂寞。"
到时为彼岸,过处即前生。今日临岐别,吾徒自有情。"


三五七言 / 秋风词 / 陈应张

惆怅灞亭相送去,云中琪树不同攀。"
安得长翮大翼如云生我身,乘风振奋出六合。
旋风天地转,急雨江河翻。采薪持斧者,弃斧纵横奔。
远心寄白月,华发回青春。对此钦胜事,胡为劳我身。"
洞门苍黑烟雾生,暗行数步逢虚明。俗人毛骨惊仙子,
岑中月归来,蟾光挂空秀。桂露对仙娥,星星下云逗。
铸镜图鉴微,结交图相依。凡铜不可照,小人多是非。"
人人齐醉起舞时,谁觉翻衣与倒帻。明朝花尽人已去,


诉衷情·芙蓉金菊斗馨香 / 蒋防

夜饮朝眠断无事,楚罗之帏卧皇子。"
曷徒祝之,心诚笃之。神协人同,道以告之。俾弥忆万年,
"军城临汉水,旌旆起春风。远思见江草,归心看塞鸿。
一蛇两头见未曾。怪鸟鸣唤令人憎,蛊虫群飞夜扑灯。
一日不见予心思。思其人,惧其人。其交其难,敢告于门。"
高飙激颓波,坐使横流翻。昔日越重阻,侧聆沧海传。
逍遥三弦际,万流无暂停。哀此去留会,劫尽天地倾。
"大匠无弃材,寻尺各有施。况当营都邑,杞梓用不疑。


嘲三月十八日雪 / 丁玉藻

掩抑时未来,鸿毛亦无伤。一朝乘严气,万里号清霜。
遥想荆州人物论,几回中夜惜元龙。"
"犍为城下牂牁路,空冢滩西贾客舟。
湖上新亭好,公来日出初。水文浮枕簟,瓦影荫龟鱼。
"凤池西畔图书府,玉树玲珑景气闲。长听馀风送天乐,
郊园依旧看嵩山。竹含天籁清商乐,水绕庭台碧玉环。
"万里为朝使,离家今几年。应知旧行路,却上远归船。
体轻似无骨,观者皆耸神。曲尽回身处,层波犹注人。"


箕子碑 / 陆释麟

"羡君东去见残梅,惟有王孙独未回。吴苑夕阳明古堞,
"羸马孤童鸟道微,三千客散独南归。
"越中蔼蔼繁华地,秦望峰前禹穴西。湖草初生边雁去,
"北山少日月,草木苦风霜。贫士在重坎,食梅有酸肠。
已将心事随身隐,认得溪云第几重。"
皎洁当天月,葳蕤捧日霞。唱妍酬亦丽,俯仰但称嗟。"
"古人留清风,千载遥赠君。破松见贞心,裂竹见直文。
品子懒读书,辕驹难服犁。虚食日相投,夸肠讵能低。


六幺令·绿阴春尽 / 吴承禧

松柏有霜操,风泉无俗声。应怜枯朽质,惊此别离情。"
"王家事已奇,孟氏庆无涯。献子还生子,羲之又有之。
川色晴犹远,乌声暮欲栖。唯馀踏青伴,待月魏王堤。"
南岳挺直干,玉英曜颖精。有任靡期事,无心自虚灵。
鸟弄桐花日,鱼翻谷雨萍。从今留胜会,谁看画兰亭。"
下驴入省门,左右惊纷披。傲兀坐试席,深丛见孤罴。
薜荔侵禅窟,虾蟆占浴池。闲游殊未遍,即是下山时。"
机罢犹安石,桥成不碍槎。谁知观津女,竟夕望云涯。


行路难·其三 / 李焘

一夜青蛙鸣到晓,恰如方口钓鱼时。
"丞相新家伊水头,智囊心匠日增修。化成池沼无痕迹,
乃知愚妇人,妒忌阴毒心。唯救眼底事,不思日月深。
擅命而狂,既翦既去。尽逐群奸,靡有遗侣。天锡皇帝,
闻说朝天在来岁,霸陵春色待行车。"
乐我盛明朝,于焉傲今昔。"
"疏凿顺高下,结构横烟霞。坐啸郡斋肃,玩奇石路斜。
何幸松桂侣,见知勤苦功。愿将黄鹤翅,一借飞云空。"


襄阳寒食寄宇文籍 / 沈名荪

几岁自荣乐,高情方叹嗟。有人移上苑,犹足占年华。"
"金马尝齐入,铜鱼亦共颁。疑山看积翠,浈水想澄湾。
不见男婚女嫁时。遗草一函归太史,旅坟三尺近要离。
百尺仙梯倚阁边,内人争下掷金钱。
主人恶淫祀,先去邪与惛。惛邪中人意,蛊祸蚀精魂。
竞挽春衫来此并。欲将双颊一睎红,绿窗磨遍青铜镜。
却为离披无俗姿。影入岩廊行乐处,韵含天籁宿斋时。
戴胜飞晴野,凌澌下浊河。春风楼上望,谁见泪痕多。