自责二首
"青春行役思悠悠，一曲汀蒲濮水流。
假饶不是神仙骨，终抱琴书向此游。"
"园锁开声骇鹿群，满林鲜箨水犀文。森森竞泫林梢雨，
"檐滴春膏绝，凭栏晚吹生。良朋在何处，高树忽流莺。
"得禄从高第，还乡见后生。田园休问主，词赋已垂名。
山藏明月浦，树绕白云城。远想安亲后，秋风梦不惊。"
"长其船兮利其斧，输予薪兮勿予侮。田予登兮榖予庾，
落叶多相似，幽禽半不同。群猱唿却散，如此异林翁。"
投弃儒书绛帐空。密雪曙连葱岭道，青松夜起柳营风。
棹入寒潭急，帆当落照迟。远书如不寄，无以慰相思。"
自责二首拼音解释:
.qing chun xing yi si you you .yi qu ting pu pu shui liu .
jia rao bu shi shen xian gu .zhong bao qin shu xiang ci you ..
.yuan suo kai sheng hai lu qun .man lin xian tuo shui xi wen .sen sen jing xuan lin shao yu .
.yan di chun gao jue .ping lan wan chui sheng .liang peng zai he chu .gao shu hu liu ying .
.de lu cong gao di .huan xiang jian hou sheng .tian yuan xiu wen zhu .ci fu yi chui ming .
shan cang ming yue pu .shu rao bai yun cheng .yuan xiang an qin hou .qiu feng meng bu jing ..
.chang qi chuan xi li qi fu .shu yu xin xi wu yu wu .tian yu deng xi gu yu yu .
luo ye duo xiang si .you qin ban bu tong .qun nao hu que san .ru ci yi lin weng ..
tou qi ru shu jiang zhang kong .mi xue shu lian cong ling dao .qing song ye qi liu ying feng .
zhao ru han tan ji .fan dang luo zhao chi .yuan shu ru bu ji .wu yi wei xiang si ..
译文及注释
译文
来堂前打枣我从不阻拦任随西邻，因为(wei)她是一个五食无儿的老妇人。
不知何人用刀削制的这一琵(pi)琶，三尺春(chun)天的冰一样难得，而且五音俱全。
姿态凝重神情高远文静自然(ran)，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。
新长的竹子要比旧竹子高，它们的生长全凭老的枝干扶持。下年又有新长出来的，会长得更高。
管仲是世人所说的贤臣，然而孔子小看他，难道是因为周朝统治衰微，桓公既然贤明，管仲不勉励他实行王道却辅佐他只称霸主吗？古语说：“要顺势助成君子的美德，纠正挽救他的过错，所以君臣百姓之间能亲密无间。”这大概就是说的管仲吧？
那时(shi)，我和她相对调弄宝瑟，拨动炉中温馨的沉水香，同声齐唱《鹧鸪词》，曾是多么欢欣。如今，孤寂地(di)在这西楼，当此风雨凄凄的暗夜，不听清歌也悲泪难禁。
醉舞纷纷散满绮席，清歌袅袅绕飞尘梁。
桐琴象理(li)解我的心思一样，为我发出悲凉的乡音。
现在的人见不到古时之月，现在的月却曾经照过古人。
我本想在灵琐稍事逗留，夕阳西下已经暮色苍茫。
注释
02、蔽芾（Fei）：茂盛。
1 颜斶：齐国隐士。
⑶去年天气旧亭台：是说天气、亭台都和去年一样。此句化用五代郑谷《和知己秋日伤怀》诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台。”晏词“亭台”一本作“池台”。去年天气，跟去年此日相同的天气。旧亭台，曾经到过的或熟悉的亭台楼阁。旧，旧时。
19.披蒙茸：分开乱草。蒙茸，杂乱的丛草。
（40）役： 役使
⒁父母之乡：家乡。去：离开。
俟（sì四）：等待。忻（xīn新）：同“欣”。
⑵苍茫：旷远迷茫的样子。
42、后人：指府吏将来再娶的妻子。
赏析
“暖手调金丝”四句，写“豪贵家”征歌逐舞、酣饮狂欢的筵席场面：歌女们温软的纤手弹奏着迷人的乐曲，姬妾们斟上一杯杯琼浆美酒。室外雪花纷飞狂舞，室内人们也在醉歌狂舞，直至人疲身倦，歌舞仍然无休无止，一滴滴香汗从佳人们的俊脸上流淌下来。
此诗采用“赋”的手法进行铺叙。开头即说周武王封建的诸侯各国，不仅得到了皇天的承认，而且皇天也把他们当作自己的儿子一样看待，而他们的作用就是“右序有周”。“皇天无亲，唯德是辅”，这就首先说明武王得到了天命。其次又说武王不仅能威慑四方，而且能安抚百神，所以他的继立，“明昭有周”，是能发扬光大有周先祖的光辉功业的。接着又写武王平定殷纣、兴立大周、封建诸侯之后，戢干戈、櫜弓矢，偃武修文，并以赞叹的口气说：我们谋求治国的美德，武王就把这美德施行于天下四方了。最后一句，总赞武王能保持天命，保持祖德，与首句遥相呼应。可见，此诗从头到尾，语意参差、语气连贯，而皆起伏错落有致，字里行间充溢着作者深挚而敬慕的感情。它以天命和周武王的联系作为全诗的主线，重点歌颂了周武王的武功和文德，层次清晰，结构紧密，在大多臃肿板滞的雅颂诗篇中，不失是一篇较为优秀的作品。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗(que an)中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不(ye bu)乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写，突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
末章则专记丰收景象及对周王的美好祝愿。到了收获的季节，地里的庄稼果然获得了前所未有的大丰收。不但场院上的粮食堆积如屋，而且仓中的谷物也装得满满的，就像一座座小山冈。于是农人们为赶造粮仓和车辆而奔走忙碌，大家都在为丰收而庆贺，心中感激神灵的赐福，祝愿周王万寿无疆。这一章的(zhang de)特点是充满了丰收后的喜悦，让人不觉沉醉在一种满足和欢乐之中。
按现代人的眼光来看(lai kan)，这个不从母命的私奔女子，其实正是一个反抗礼教制度、争取婚姻自由的勇敢女性。封建社会对婚丧喜庆有着极其严格的礼仪规定，如婚事就得依父母之命、媒妁之言，当事人无权自主择偶。《齐风·南山》中的“取妻如之何，必告父母”、“取妻如之何，匪媒不得”，就反映了当时周代社会的婚姻规范。或许此诗的女主人公就是《鄘风·柏舟》中那个大声疾呼“之死矢靡它”的少女，在得不到父母体谅的情况下，为追求爱情的幸福，义无反顾地私奔到意中人那里自主结合。这种大胆的私奔行为无疑为封建礼教所不容，所以一些所谓的正人君子便将她视作淫妇而进行严厉地斥责。从诗中两引当时陈语“女子有行，远父母兄弟”来看，她的这种愤怒的抗争也没有得到人们的普遍同情，诗中所谓的“莫之敢指”，实际正是千夫所指。“千夫所指，无病而死。”她尽管走出了这反抗的一步，但其悲惨的结局是不难想像的。孔子说“诗可以观”，这首诗便表现了封建礼教的吃人本质，诗的现实意义就在于此。
此诗还有一个值得注意的地方，就是张九龄对唐玄宗兴战之心的暗中讽谏。当时唐玄宗送行诗中有“三军临朔野，驷马即戎行”、“戈剑靖要荒”等诗句，表明要耀武扬威，战服边疆，与张九龄同时的其(de qi)他大臣奉和圣制诗，大多顺玄宗意，对朝廷兴战歌功颂德。而张九龄此诗开篇高擎“宗臣事有征，庙算在休兵”，指出朝廷开战的目的不是战争本身而是制止战争。针对唐玄宗尚战，张九龄为防微杜渐，希望能以讽谏感悟帝王兴战之心。这在“开元盛世”的背景下，实为难得。
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
此诗采用“赋”的手法进行铺叙。开头即说周武王封建的诸侯各国，不仅得到了皇天的承认，而且皇天也把他们当作自己的儿子一样看待，而他们的作用就是“右序有周”。“皇天无亲，唯德是辅”，这就首先说明武王得到了天命。其次又说武王不仅能威慑四方，而且能安抚百神，所以他的继立，“明昭有周”，是能发扬光大有周先祖的光辉功业的。接着又写武王平定殷纣、兴立大周、封建诸侯之后，戢干戈、櫜弓矢，偃武修文，并以赞叹的口气说：我们谋求治国的美德，武王就把这美德施行于天下四方了。最后一句，总赞武王能保持天命，保持祖德，与首句遥相呼应。可见，此诗从头到尾，语意参差、语气连贯，而皆起伏错落有致，字里行间充溢着作者深挚而敬慕的感情。它以天命和周武王的联系作为全诗的主线，重点歌颂了周武王的武功和文德，层次清晰，结构紧密，在大多臃肿板滞的雅颂诗篇中，不失是一篇较为优秀的作品。
他并不是不爱鲜花，不爱春天，但他想到，花开易落，青春即逝，就是永远守着这枝鲜花观赏，也看不了得多少时间。想到这里，不免牵惹起无名的惆怅情绪。更何况自己行色匆匆，难以驻留，等不及花朵开尽，即刻就要离去。缘分如此短浅，令人倍觉难堪。
诗中说“春气暖”自“今夜”始，表明对节候变化十分敏感，“偏知”一语洋溢着自得之情。写隔窗听到虫声，用“透”。给人以生机勃发的力度感。窗纱的绿色，夜晚是看不出的。这绿意来自诗人内心的盎然春意。至此，我们就可以明白：诗人之所以不描写作为春天表征的鲜明的外在景观。而是借助深夜景色气氛来烘托诗的意境，就是因为这诗得之于诗人的内心。诗人是以一颗纯净的心灵体察自然界的细微变化的。诗的前二句写景物，不着一丝春的色彩．却暗(que an)中关合春意，颇具蕴藉之致。第三句的“春气暖”。结句的“虫声”，“绿窗纱”互为映发。于是春意俱足。但这声与色，仍从“意”(感觉)中来。诗人并非唯从“虫声”才知道春气已暖，“春气暖”是诗人对“今夜”的细微感觉，而“虫声”只是与其感觉冥合的一个物候。因此，诗的意蕴是深厚的。构思的新颖别致，决定于感受的独特。唐代田园诗成为一个重要流派，也不(ye bu)乏名家。然而。能仿佛陶诗一二者并不多见。象本诗这样深得陶体真趣的。就更为寥寥。至于说本诗有无隐微之情的寄托，于字面无证，不好去穿凿。
这首诗既咏早春，又能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
最后一句“大雪满弓刀”是严寒景象的描写，突出表达了战斗的艰苦性和将士们奋勇的精神。
次说“水”，希望“水归其壑”。“壑”，这里指洼地。全句说，水流向它的洼地，是希望水流不要泛滥成灾的意思。
末章则专记丰收景象及对周王的美好祝愿。到了收获的季节，地里的庄稼果然获得了前所未有的大丰收。不但场院上的粮食堆积如屋，而且仓中的谷物也装得满满的，就像一座座小山冈。于是农人们为赶造粮仓和车辆而奔走忙碌，大家都在为丰收而庆贺，心中感激神灵的赐福，祝愿周王万寿无疆。这一章的(zhang de)特点是充满了丰收后的喜悦，让人不觉沉醉在一种满足和欢乐之中。
按现代人的眼光来看(lai kan)，这个不从母命的私奔女子，其实正是一个反抗礼教制度、争取婚姻自由的勇敢女性。封建社会对婚丧喜庆有着极其严格的礼仪规定，如婚事就得依父母之命、媒妁之言，当事人无权自主择偶。《齐风·南山》中的“取妻如之何，必告父母”、“取妻如之何，匪媒不得”，就反映了当时周代社会的婚姻规范。或许此诗的女主人公就是《鄘风·柏舟》中那个大声疾呼“之死矢靡它”的少女，在得不到父母体谅的情况下，为追求爱情的幸福，义无反顾地私奔到意中人那里自主结合。这种大胆的私奔行为无疑为封建礼教所不容，所以一些所谓的正人君子便将她视作淫妇而进行严厉地斥责。从诗中两引当时陈语“女子有行，远父母兄弟”来看，她的这种愤怒的抗争也没有得到人们的普遍同情，诗中所谓的“莫之敢指”，实际正是千夫所指。“千夫所指，无病而死。”她尽管走出了这反抗的一步，但其悲惨的结局是不难想像的。孔子说“诗可以观”，这首诗便表现了封建礼教的吃人本质，诗的现实意义就在于此。
此诗还有一个值得注意的地方，就是张九龄对唐玄宗兴战之心的暗中讽谏。当时唐玄宗送行诗中有“三军临朔野，驷马即戎行”、“戈剑靖要荒”等诗句，表明要耀武扬威，战服边疆，与张九龄同时的其(de qi)他大臣奉和圣制诗，大多顺玄宗意，对朝廷兴战歌功颂德。而张九龄此诗开篇高擎“宗臣事有征，庙算在休兵”，指出朝廷开战的目的不是战争本身而是制止战争。针对唐玄宗尚战，张九龄为防微杜渐，希望能以讽谏感悟帝王兴战之心。这在“开元盛世”的背景下，实为难得。
按唐时计量，黄州距长安二千二百五十五里（《通典》卷一八三），驿站恰合“七十五”之数（古时三十里一驿，每驿有亭）。但这里的数字垛积还别有妙处，它以较大数目写出“何处是归程，长亭更短亭”的家山遥远的情景，修辞别致；而只见归程，不见归人，意味深长。从音节（顿）方面看，由于运用数字，使末句形成“二三二”的特殊节奏（通常应为“二二三”），声音的拗折传达出凭栏者情绪的不平静，又是一层妙用。
除了对比，此诗在艺术上另一个重要的特征，便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用，小说中常有，诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内，所以作者也进行了细节描写，如写缝衣女只写她的脚和手，脚穿凉鞋，极表其受冻之状；手儿瘦弱，极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹，一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人，作者并没有描摹她的容貌，只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作，以及自顾佩簪梳妆的动态，便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
创作背景
此一子鱼，而万千子鱼皆无逢于燕昭之黄金台。
杨无咎( 未知 )
收录诗词 (9421) 首
简 介
杨无咎 杨无咎（1097～1171）字补之，杨一作扬，一说名补之，字无咎。自号逃禅老人、清夷长者、紫阳居士。临江清江（今江西樟树）人，寓居洪州南昌。绘画尤擅墨梅。水墨人物画师法李公麟。书学欧阳询，笔势劲利。今存《逃禅词》一卷，词多题画之作，风格婉丽。生平事迹见《宋史翼》卷三六。
城西访友人别墅
虽然自小属梨园，不识先皇玉殿门。
经疾史恙万片恨，墨炙笔针如有神。呵叱潘陆鄙琐屑，
"杀尽降兵热血流，一心犹自逞戈矛。
能脱鹔鹴来换酒，五湖赊与一年春。"
"新泉气味良，古铁形状丑。那堪风雪夜，更值烟霞友。
"久在仙坛下，全家是地仙。池塘来乳洞，禾黍接芝田。
岂伊烦恼骨，合到清凉域。暗得胡蝶身，幽期尽相识。
云移寒峤出，烧夹夜江明。重引池塘思，还登谢脁城。"
丰乐亭游春三首
"绕屋树森森，多栖紫阁禽。暂过当永夜，微得话前心。
城晚风高角，江春浪起船。同来栖止地，独去塞鸿前。"
白羊成队难收拾，吃尽溪头巨胜花。
"相梦如相见，相思去后频。旧时行处断，华发别来新。
且把灵方试，休凭吉梦占。夜然烧汞火，朝炼洗金盐。
唯君好奇士，复啸忘情友。致伞在风林，低冠入云窦。
既为逍遥公，又作鸱夷子。安车悬不出，驷马闲无事。
"本自江湖远，常开霜露馀。争春候秾李，得水异红蕖。
遣悲怀三首·其三
玉液寒深洞，秋光秀远山。凭君指归路，何处是人寰。"
薄日朦胧秋，怨气阴云结。杀成边将名，名着生灵灭。"
真檀一炷石楼深。山都遣负沽来酒，樵客容看化后金。
高怀逢异境，佳句想吟频。月冷松溪夜，烟浓草寺春。
不到中峰又累春。仙道最高黄玉箓，暑天偏称白纶巾。
"薄雪燕蓊紫燕钗，钗垂簏簌抱香怀。
楚外离空早，关西去已迟。渔歌闻不绝，却轸洞庭思。"
物外身虽隐，区中望本清。终难依此境，坐卧避钧衡。"
六幺令·绿阴春尽
"郁林步障昼遮明，一炷浓香养病酲。
何处有明月，访君听远风。相将归未得，各占石岩东。"
风摇雨拂精神醒。短影月斜不满尺，清声细入鸣蛩翼。
重来别处无人见，芳草斜阳满渡头。"
行客已愁驱马迟。身事不堪空感激，鬓毛看着欲凋衰。
"无宦无名拘逸兴，有歌有酒任他乡。
"杳杳诸天路，苍苍大涤山。景舆留不得，毛节去应闲。
闲骑小步马，独绕万年枝。尽日看花足，君王自不知。
八月十五夜玩月
花光笼晚雨，树影浸寒塘。几日凭栏望，归心自不忙。"
嘶马应思塞，蹲乌似为燕。童痴为兽捏，僧爱用茶煎。
"十五为君婚，二十入君门。自从入户后，见君长出门。
由是圣人生，于焉当乱纪。黄帝之五贼，拾之若青紫。
"勐虎不怯敌，烈士无虚言。怯敌辱其班，虚言负其恩。
佳期杳天末，骨肉不在旁。年华且有恨，厥体难久康。
"旋取山上材，驾为山下屋。门因水势斜，壁任岩隈曲。
"毵毵绿发垂轻露，猎猎丹华动细风。
如梦令·池上春归何处
犹梦渔竿从隼旟。新定暮云吞故国，会稽春草入贫居。
"巴烟幂幂久萦恨，楚柳绵绵今送归。
别来十二月，去到漏天边。不是因逢闰，还应是隔年。
"人形上品传方志，我得真英自紫团。
其命即用矣，其赏安在哉。岂无黔敖恩，救此穷饿骸。
三十年来要自观，履春冰恐未为难。自于南国同埋剑，
从来一字为褒贬，二十八言犹太多。"
如今老去愁无限，抱向闲窗却怕明。"
怨郎诗
"本自江湖远，常开霜露馀。争春候秾李，得水异红蕖。
"何处不相思，相逢还有时。交心如到老，会面未为迟。
"羊昙留我昔经春，各以篇章斗五云。宾草每容闲处见，
"忽忆金兰友，携琴去自由。远寻寒涧碧，深入乱山秋。
月落金鸡一声后，不知谁悔醉如泥。"
无穷红艳红尘里，骤马分香散入营。"
"杀尽降兵热血流，一心犹自逞戈矛。
高挥春秋笔，不可刊一字。贼子虐甚斨，奸臣痛于箠。
破阵子·柳下笙歌庭院
"促杼声繁萤影多，江边秋兴独难过。云遮月桂几枝恨，
"薄如蝉翅背斜阳，不称春前赠罱郎。初觉顶寒生远吹，
铁桥通海入无尘。龙蛇出洞闲邀雨，犀象眠花不避人。
"俯拾即是，不取诸邻。俱道适往，着手成春。
养蚕多苦心，茧熟他人丝。织素徒苦力，素成他人衣。
"故人不可见，聊复拂鸣琴。鹊绕风枝急，萤藏露草深。
又恐愁烟兮推白鸟。"
东风万叠吹江月，谁伴袁褒宿夜滩。"
摊破浣溪沙·揉破黄金万点轻
"轻如隐起腻如饴，除却鲛工解制稀。欲写恐成河伯诏，
"万浪千岩首未回，无憀相倚上高台。家山如画不归去，
"宿雨川原霁，凭高景物新。陂痕侵牧马，云影带耕人。
半日到上真，洞宫知造难。双户启真景，斋心方可观。
"殷勤相送出天台，仙境那能却再来。云液每归须强饮，
拨浪轻拈出少时，一髻浓烟三四尺。山光日华乱相射，
"四皓忘机饮碧松，石岩云殿隐高踪。
流苏荡遥吹，斜领生轻尘。蜀彩驳霞碎，吴绡盘雾匀。
挽舟者歌
疏如松间篁，野甚麋对鹿。行谭弄书签，卧话枕棋局。
柱天功业缘何事，不得终身似霍光。"
莫道还家便容易，人间多少事堪愁。"
自筐及筥，我有牢醑。自筐及篚，我有货币。
轻裘两都客，洞房愁宿别。何况远辞家，生死犹未决。"
目断望君门，君门苦寥廓。"
玉芝敲折琤然堕，合有真人上姓名。
老僧三四人，梵字十数卷。施稀无夏屋，境僻乏朝膳。