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湘江秋晓

宋代 / 龚书宸

头白眼暗坐有胝,肉黄皮皱命如线。惟生哀我未平复,
投报空回首,狂歌谢比肩。"
别来春草长,东望转相思。寂寞山城暮,空闻画角悲。"
须计行程及早回。到家速觅长安使,待汝书封我自开。"
忘机贫负米,忆戴出无车。怜犬吠初服,家人愁斗储。
薄寒灯影外,残漏雨声中。明发南昌去,回看御史骢。"
咄咄宁书字,冥冥欲避矰.江湖多白鸟,天地有青蝇。"
薇蕨饿首阳,粟马资历聘。贱子欲适从,疑误此二柄。"
碧瓦初寒外,金茎一气旁。山河扶绣户,日月近雕梁。
志在麒麟阁,无心云母屏。卓氏近新寡,豪家朱门扃。
"日落风亦起,城头鸟尾讹。黄云高未动,白水已扬波。
雪中望来信,醉里开衡门。果得希代宝,缄之那可论。"


湘江秋晓拼音解释:

tou bai yan an zuo you zhi .rou huang pi zhou ming ru xian .wei sheng ai wo wei ping fu .
tou bao kong hui shou .kuang ge xie bi jian ..
bie lai chun cao chang .dong wang zhuan xiang si .ji mo shan cheng mu .kong wen hua jiao bei ..
xu ji xing cheng ji zao hui .dao jia su mi chang an shi .dai ru shu feng wo zi kai ..
wang ji pin fu mi .yi dai chu wu che .lian quan fei chu fu .jia ren chou dou chu .
bao han deng ying wai .can lou yu sheng zhong .ming fa nan chang qu .hui kan yu shi cong ..
duo duo ning shu zi .ming ming yu bi zeng .jiang hu duo bai niao .tian di you qing ying ..
wei jue e shou yang .su ma zi li pin .jian zi yu shi cong .yi wu ci er bing ..
bi wa chu han wai .jin jing yi qi pang .shan he fu xiu hu .ri yue jin diao liang .
zhi zai qi lin ge .wu xin yun mu ping .zhuo shi jin xin gua .hao jia zhu men jiong .
.ri luo feng yi qi .cheng tou niao wei e .huang yun gao wei dong .bai shui yi yang bo .
xue zhong wang lai xin .zui li kai heng men .guo de xi dai bao .jian zhi na ke lun ..

译文及注释

译文
  赵国将要出战燕国,苏代为燕国对惠王说:“今天我来,路过了易水,看见(jian)(jian)一只河蚌正从水里出来晒太阳(yang),一只鹬飞来啄它的肉,河蚌马上闭拢,夹住了鹬的嘴。鹬说:‘今天不下雨,明天不下雨,就会干死你。’河蚌也对鹬说:‘今天你的嘴不取,明天你的嘴不取,就会饿死你。’两个不肯互相放弃,结果一个渔(yu)夫把它们俩一起捉走了。现在赵国将要攻打燕国,燕赵如果长期相持不下,老百姓就会疲惫不堪,我担心强大的秦国就要成为那不劳而获的渔翁了。所以我希望大王认真考虑出兵之事。”赵惠文王说:“好吧。”于是停止出兵攻打燕国。
雪花散入珠帘打湿了罗幕,狐裘穿不暖锦被也嫌单薄。
梅子黄透了的时候,天天都是晴朗的好天气,乘小舟沿着小溪而行,走到了小溪的尽头,再改走山路继续前行。
花儿啊(a),你今天死去,我来把你收葬。谁知道我这薄命的人啊,什么时候忽然命丧?
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀的哀鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?
刺史提名赦免观察使扣压,命运坎坷只能够迁调荒漠。
江南水乡,正是一片静寂。想折枝梅花寄托相思情意,可叹路途遥遥,夜晚一声积雪又遮断了大地。手捧起翠玉(yu)酒杯,禁不住洒下伤心的泪滴,面对着红梅默默无语。昔日(ri)折梅的美人便浮上我的记忆。总记得曾经携手游赏之地,千株梅林压满了绽放的红梅,西湖上泛着寒波一片澄碧。此刻梅林压满了飘离,被风吹得凋落无余,何时才能重见梅花的幽丽?
匡山那有你读书的旧居,头发花白了就应该归来。
你要守口如瓶,以防暗探的缉拿。
看看凤凰飞翔在天。
马上要回归布山去隐居,逸兴高入云天。
天台山虽高四万八千丈,面对着它好像要向东南倾斜拜倒一样。
人生在世没有根蒂,飘泊如路上的尘土。

注释
130、黄昏:古时计算时间按十二地支将一日分为十二个“时辰”。“黄昏”是“戌时”(相当于现代的晚上7时至9时)。下句的“人定”是“亥时”(相当于现代的晚上9时至11时)。
⑨滋章:越发严酷。章,通“彰”,此为森严酷烈的意思。
⑥退之:韩愈字退之。韩愈曾写《送高闲上人序》一文,称赞张旭的草书道:“往时张旭善草书,不治他技,喜怒窘穷,忧悲愉怿,怨恨思慕,酣醉无聊不平,有动于心,必于草书焉发之。……故序之书,变动犹鬼神,不可端倪,以此终其身而名后世。”这四句是说张旭的草书所以通神,是因为乾坤万感,有动于中的缘故。
酣——(喝得)正高兴的时候
④肖同叔子:肖,小国名;同叔:国王的名称;子,女儿。萧君同叔的女儿,即齐顷公的母亲。
22.优游卒岁:悠闲地度过一生。
⒂寤:交互。辟(pì屁):通“擗”,捶胸。摽(biào鳔):捶,打。
⑥缘:饰边,镶边。这句是说被的四边缀以丝缕,使连而不解。缘与“姻缘”的“缘”音同,故云“缘以结不解”。 

赏析

  “披拂”二句,写其舍舟陆行,拨开路边草木,向南山路径趋进;到家后轻松愉快地偃息东轩,而内心的愉悦和激动仍未平静(jing)。这一“趋”一“偃”,不仅点明上岸到家的过程,而且极带感情色彩:天晚赶忙归家,情在必“趋”;一天游览疲劳,到家必“偃”(卧息)。可谓炼字极工。
  诗意在慨叹征战之苦,谴责将领骄傲轻敌,荒淫失职,造成战争失利,使战士受 到极大痛苦和牺牲,反映了士兵与将领之间苦乐不同,庄严与荒淫迥异的现实。诗虽 叙写边战,但重点不在民族矛盾,而是讽刺和愤恨不恤战士的将领。同时,也写出了 为国御敌之辛勤。主题仍是雄健激越,慷慨悲壮。
  第三,“萎蕤吹雉葆”,“萎蕤”,旗名,也是卤簿中的一种。但萎蕤也形容草木茂盛的样子。“葆”,就是羽葆,古时用鸟毛装饰的(shi de)车盖;也就是指皇帝所坐(suo zuo)的车子“鸾舆”。张衡《东京赋》:“羽盖威蕤”。雉,是野鸡。是用野鸡尾巴的毛作装饰的一种宫扇,也是皇帝近前的仪仗。“萎蕤吹雉葆”,是说春风吹动着这些仪仗,就像吹动着茂密的青草。不仅写出了皇帝仪仗队伍之浩荡,更写出了春风的质感。可以说,这些葆羽,正是因春风才显得这样流动而有生气的。
  首联“飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。”描绘环境气氛:飒飒东风,飘来蒙蒙细雨;芙蓉塘外,传来阵阵轻雷。既隐隐传达了生命萌动的春天气息,又带有一些凄迷黯淡的色调,烘托出女主人公春心萌动和难以名状的迷惘苦闷。东风细雨,容易令人联想起“梦雨”的典故;芙蓉塘即莲塘,在南朝乐府和唐人诗作中,常常代指男女相悦传情之地;“轻雷”则又暗用司马相如《长门赋》:“雷殷殷而响起兮,声象君之车音。”这一系列与爱情密切相关的词语,所给予读者的暗示和联想是很丰富的。纪昀说:“起二句妙有远神,可以意会。”所谓(suo wei)“远神,是指这种富于暗示性的诗歌语言所构筑的渺远的艺术意境,一种难以言传的朦胧美。
  这诗前面以火红的彩霞、明媚的春光描绘了一幅春景图画;后面勾画的则是一片马蹄踏过麦田、青青的麦苗被踩烂的残破景象。前后形成鲜明的对比。在彩霞春光的映衬下,后面的残破景象更显得伤心惨目。这种鲜明对比所产生的艺术效果,无形中会激起读者对贵族少爷的憎恶和愤慨。
  后来李商隐曾有“一杯歌一曲,不觉夕阳迟”之句,北宋晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》词中也有“一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台,夕阳西下几时回”之句,取材与用字,都和李颀这两句相同。但同一惘惘不堪之情,李颀以高华的字面,挺健的句法暗表;李商隐则以舒徐的态度,感慨的口气微吟;晏殊则以委婉的情致,摇曳的风调细说。风格不同,却有一脉相通之处,可见李颀沾泽之远。
  沈约是梁代著名的声律学家。他在《宋书·谢灵运传论》中说:“夫五色相宣,八音协畅,由乎玄黄律吕,各适物宜。欲使宫羽相变,低昂互节,若前有浮声,则后须切响。一简之内,音韵尽殊;两句之中,轻重悉异。”验之于此诗,他似乎在身体力行。就字面而言,那碧绿的露葵,清澈的淇水,华丽的锦衾,芳香的罗衣,实是“五色相宣”。就音律而言,它押的是平声阳韵,声调铿锵,韵律和谐;而当中“露葵已堪摘,淇水未沾裳”、“锦衾无独暖,罗衣空自香”两联,对偶工整,低昂互节。这又是“八音协畅”。经过沈约揭示了声律的秘密以后,再经过一百年左右的努力,在中国诗坛上终于涌现了“回忌声病,约句准篇”的近体律绝。回顾他在这些诗里的艺术实践,是很有意义的。
  正由于杜甫艺术上的一丝不苟、勇于创新,因此老年臻于出神入化、妙手成春的极境。所谓“老去诗篇浑漫与,春来花鸟莫深愁”。仇兆鳌评杜甫“ 少年刻意求工,老则诗境渐熟,但随意付与,不须对花鸟而苦吟愁思矣 。”(《杜诗详注》卷之十)同时他还转引钱笺可相互发明:“春来花明鸟语,酌景成诗,莫须苦索,愁句不工也。若指花鸟莫须愁,岂知花鸟得佳咏,则光彩生色,正须深喜,何反深愁耶?”(《杜诗详注》卷之十)这里是说点明春光明媚,花香鸟语,快乐异常,因此不存在花鸟深愁的问题,“莫深愁”为杜甫自况。至于“ 浑漫与”中的“与”字,旧本(jiu ben)曾作“兴”,清末郭曾忻解释说:“所谓漫兴,只是逐景随情,不更起炉作灶,正是真诗。”(《读杜札记》)此处强调任笔所之,自然而然。总之,首颔二联总体着眼,大处落墨,虽为短述,语实惊人,虽未直接描写江上海势,但胸中之海早已形成。它浑厚深涵,辽阔无垠,大气磅礴。心中之海,诗人采取了虚写的办法。正如金圣叹所说,此“不必于江上有涉,而实从江上悟出也。”(《杜诗解》卷二)所谓海势,其实是江,因此江上之景,亦应摄取,若完全避开江水,则海势亦无所依附,而不成其为江如海势。为此,诗人紧接首颔二联虚写海势以后,随即转入实写江水。故颈联道 :“新添水槛供重钓,故著(着)浮槎替入舟。”此处虽写江水,但只是轻轻带过,如此触及江水、悟及海势的写法,令人玩味不尽。正如王嗣奭所说 :“水势不易描写 ,故止咏水槛浮舟。此避实击虚之法。”(《杜臆》卷之四)又如金圣叹所说 :“不必于江上无涉,而实非着意江上也。”(《杜诗解》卷二)尾联诗人以一“焉”字,即巧作转折,融注新意。诗人之语,已经惊人。诗人说:若得陶渊明、谢灵运那样的妙手,使其述作,并同游于江海之上,岂不快哉!尾联思路新奇,饶有兴味,且与首联相呼应,显示出诗人对艺术最高境界的执着追求。“更为惊人之语也。”(《杜诗解》卷二)对诗与诗题之间的关系金圣叹先生写道:“每叹先生作诗,妙于制题。此题有此诗,则奇而尤奇者也。诗八句中,从不欲一字顾题,乃一口读去,若非此题必不能弁此诗者。题是‘江上值水如海势’七字而止,下又缀以‘聊短述’三字。读诗者,不看他所缀之三字,而谓全篇八句,乃是述江水也,值江水之势如海也。则八句现在曾有一字及江海乎?”(《杜诗解》卷二)从他评析中,可以得知:此诗诗题与诗中八句,构成了一个浑厚海涵、博大精深的整体。虽未写海,而如海势。此诗以虚带实,出奇制胜,意在言外,令人叹为观止。
  时值初春,景象不同于其它季节,也有别于仲春、暮春。诗人选取了傍晚时分雨住天晴、返照映湖这一特定角度,着重描绘了山杏、水苹、白雁、黄鹏这些颇具江南风情的景物,惟妙惟肖地画出了《南湖早春》白居易 古诗的神韵。时令尚早,大地刚刚苏醒,山杏初发,花开得不多,点缀在湖光山色中,故谓“碎红”,“乱点”则一下将杏花随意开放、随处点染的神态活画出来。“乱”并非杂乱、零乱,而是自然、随意,诗人写西湖春景时亦说“乱花渐欲迷人眼”(《钱塘湖春行》)、“乱峰围绕水平铺”(《春题湖上》),都从“乱”中见出天然情趣,毫无人工的矫揉。水苹新生,叶子平铺水面,“平”与“乱”相互映照,向人展示了春天的无限生机,惟在水乡;才见此景致,也让人觉得随着季节的推移,春色转浓,它们也会在湖面上不断伸展、扩大。写了看似静止的景物,诗人又转而接笔描绘了湖上的雁影莺声,静与动、景与声相映成趣。严冬刚过,大雁尚未从冬天的慵懒状态中恢复过来,还不善高飞,在湖上飞得低而缓慢,诗人以一“重”字活现出了它此时慵懒、笨拙的神态。经历了整整一个冬天的禁锢,黄鹂在初展歌喉时也难免舌涩口拙,不能婉转(wan zhuan)高歌。白雁翅低、黄鹏舌涩,莫不带有早春时节它们自身的特征,也别具情趣。它们不惟使诗人所描绘的画面有了动感,且有了声音,也让人感到它们不久即会振翅高飞,舒喉长鸣。一幅充满希望和生机的早春画图呈现在读者眼前。
  此诗语言自然质朴,不假雕琢,好似信手拈来,随口而出,既有生活味,又有人情味,清新隽永,耐人寻味。
  万山,在襄阳西北,汉水南岸,又名汉皋山。此地环境清幽,为襄阳名胜,又有神女解佩的传说,更增添了一层迷人的色彩。浩然常游此地,诗集中就有三首于此得题。“万山潭”,指山旁江水深曲处。
  此诗通过对月(dui yue)的宁静的气氛来塑造和渲染,勾起人们潜意识的惆怅,而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
  此诗通过对月的宁静的气氛来塑造和渲染,勾起人们潜意识的惆怅,而又让人们于这种潜意识的掘起中生出一种新的享受。
  《《高唐赋》宋玉 古诗》中的神女最引人注目的地方是她自由奔放、大胆追求爱情的举动,所谓“闻君游高唐,愿荐枕席”。这是一片赤裸裸的原始激情和欲望的自然流露,是未曾受到任何封建礼教和伦理道德束缚的人性的直接张扬。这种随意放任的性关系并非宋玉的凭空想像,而是原始初民爱情生活的真实反映,是对于原始时代“自由”婚姻的朦胧回忆。就是说,在原始社会的特定发展阶段上,确实存在着无限制的随意婚姻和自由放任的性关系。并且,原始社会结束后,这种状况还有延续。不要说更远,即使是到了一夫一妻制已经建立起来,配偶关系相对稳定的原始社会末期和奴隶制社会初期,受传统习俗的影响,性关系还是相当自由和放任的,正如恩格斯所指出的:“旧时性交关系的相对自由,绝没有随着对偶婚制或者甚至个体婚制的胜利而消失。”至于在某些特定的时期,如一些重大的节日,性关系更是随意而放任。古罗马的沙特恩节要举行群众性的盛宴和狂欢,同时“盛行性关系的自由”,沙特恩节因而也就成为纵情欢乐的代名词。中国古代也是如此,《周礼·地官·媒氏》:“仲春之月,令会男女,于是时也,奔者不禁……凡男女之阴讼,听之于胜国之社。”郑玄注:“阴讼,争中冓之事以触法者。”从“令会男女”、“奔者不禁”甚至有因婚媾而争讼的情况,说明当时的性关系也是相当自由的。《周礼》所记反映的大约是商周时代的事,是传统习俗的延续和发展,由此不难想像神话产生的原始时代性关系的更大自由和放任。从这个角度来看巫山神女“愿荐枕席”,主动寻求匹偶交欢的举动就很好理解了:既不是反常,也不是“淫惑”,而是她那个时代(即神话时代)的十分正常而普遍的行为。

创作背景

  还有一种观点认为,《《桧风·羔裘》佚名 古诗》是写一位女子思念她心仪的男子,这位男子是位官员。此诗为表现相思的痛苦而作。

  

龚书宸( 宋代 )

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简 介

龚书宸 龚书宸,字云来,号紫峰,汉阳人。诸生。有《蔗味集》。

咏红梅花得“梅”字 / 永珹

承诏选嘉宾,慨然即驰轺。清昼下公馆,尺书忽相邀。
参佐哭辞毕,门阑谁送归。从公伏事久,之子俊才稀。
去国哀王粲,伤时哭贾生。狐狸何足道,豺虎正纵横。"
喜色烟霞改,欢忻里巷同。幸兹尊俎末,饮至又从公。"
佛川此去何时回,应真莫便游天台。"
真成穷辙鲋,或似丧家狗。秋枯洞庭石,风飒长沙柳。
落花流水共添悲。愿将从药看真诀,又欲休官就本师。
"安稳高詹事,兵戈久索居。时来如宦达,岁晚莫情疏。


腊日 / 李应春

"洞庭正波苹叶衰,岂是秦吴远别时。
不须嫌邑小,莫即耻家贫。更作东征赋,知君有老亲。"
目极千里关山春。朝来爽气未易说,画取花峰赠远人。"
"苍山入百里,崖断如杵臼。曾宫凭风回,岌嶪土囊口。
寂寞江天云雾里,何人道有少微星。"
各在芸台阁里,烦君日日登车。"
草木成鹅鹳,戈鋋复斗牛。戎车一战后,残垒五兵收。
杏田溪一曲,霞境峰几转。路石挂飞泉,谢公应在眼。


金错刀行 / 陈虔安

岂有四蹄疾于鸟,不与八骏俱先鸣。时俗造次那得致,
"昔我游山东,忆戏东岳阳。穷秋立日观,矫首望八荒。
天地自迎风雨来。柳放寒条秋已老,雁摇孤翼暮空回。
白榜千家邑,清秋万估船。词人取佳句,刻画竟谁传。"
且见壮心在,莫嗟携手迟。凉风吹北原,落日满西陂。
"老年常道路,迟日复山川。白屋花开里,孤城麦秀边。
"肃徒辞汝颍,怀古独凄然。尚想文王化,犹思巢父贤。
栈道笼迅湍,行人贯层崖。岩倾劣通马,石窄难容车。


喜春来·携将玉友寻花寨 / 德溥

驽骀万匹知何有。终未如他枥上骢,载华毂,骋飞鸿。
摩云观阁高如许,长对河流出断山。"
"虽是寻山客,还同慢世人。读书惟务静,无褐不忧贫。
"千里有同心,十年一会面。当杯缓筝柱,倏忽催离宴。
玉堂金马隔青云,墨客儒生皆白首。昨梦芳洲采白苹,
白马公孙何处去,青牛老人更不还。苍苔白骨空满地,
长安少年气欲尽。魏侯骨耸精爽紧,华岳峰尖见秋隼。
解瓦飞十里,繐帷纷曾空。疚心惜木主,一一灰悲风。


寄生草·间别 / 周琳

"多君有奇略,投笔佐元戎。已佩郎官印,兼乘御史骢。
"白水鱼竿客,清秋鹤发翁。胡为来幕下,只合在舟中。
万里寒空只一日,金眸玉爪不凡材。"
相思晚望松林寺,唯有钟声出白云。"
行李迷方久,归期涉岁赊。故人云路隔,何处寄瑶华。"
相逢梁宋间,与我醉蒿莱。寒楚眇千里,雪天昼不开。
辘轳剑折虬髯白,转战功多独不侯。"
行军在函谷,两度闻莺啼。相看红旗下,饮酒白日低。


饮酒·其二 / 许家惺

村鼓时时急,渔舟个个轻。杖藜从白首,心迹喜双清。
"苒苒谷中寺,娟娟林表峰。阑干上处远,结构坐来重。
孤烟出深竹,道侣正焚香。鸣磬爱山静,步虚宜夜凉。
"温温士君子,令我怀抱尽。灵芝冠众芳,安得阙亲近。
暂屈汾阳驾,聊飞燕将书。依然七庙略,更与万方初。
境对知心妄,人安觉政和。绳床摇麈尾,佳趣满沧波。"
微禄将及亲,向家非远游。看君五斗米,不谢万户侯。
雨滴芭蕉赤,霜催橘子黄。逢君开口笑,何处有他乡。"


淮上遇洛阳李主簿 / 韦谦

"海浩淼兮汩洪溶,流蕴蕴兮涛汹汹。下何有兮人不闻,
灵山含道气,物性皆自然。白鹿顾瑞草,骊龙蟠玉泉。
道士十二人,往还驭清风。焚香入深洞,巨石如虚空。
"君行别老亲,此去苦家贫。藻镜留连客,江山憔悴人。
服事哥舒翰,意无流沙碛。未甚拔行间,犬戎大充斥。
愁窥高鸟过,老逐众人行。始欲投三峡,何由见两京。"
周室宜中兴,孔门未应弃。是以资雅才,涣然立新意。
映物连珠断,缘空一镜升。馀光隐更漏,况乃露华凝。


鹧鸪天·十里楼台倚翠微 / 施晋

远行无自苦,内热比何如。正是炎天阔,那堪野馆疏。
鸥鸟牵丝飏,骊龙濯锦纡。落霞沉绿绮,残月坏金枢。
"过江秋色在,诗兴与归心。客路随枫岸,人家扫橘林。
薇蕨饿首阳,粟马资历聘。贱子欲适从,疑误此二柄。"
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几度泊,处处暮潮声。"
谢庭瞻不远,潘省会于斯。倡和将雏曲,田翁号鹿皮。"
"延陵初罢讲,建业去随缘。翻译推多学,坛场最少年。
"琢珉胜水碧,所贵素且贞。曾无白圭玷,不作浮磬鸣。


卜算子·芍药打团红 / 释广勤

"龙门横野断,驿树出城来。气色皇居近,金银佛寺开。
"群橘少生意,虽多亦奚为。惜哉结实小,酸涩如棠梨。
"苍颉鸟迹既茫昧,字体变化如浮云。陈仓石鼓又已讹,
上枝摩皇天,下根蟠厚地。巨围雷霆坼,万孔虫蚁萃。
扶颠永萧条,未济失利涉。疲苶竟何人,洒涕巴东峡。"
"mH々叶成幄,璀璀花落架。花前离心苦,愁至无日夜。
早泊云物晦,逆行波浪悭。飞来双白鹤,过去杳难攀。"
"献纳司存雨露边,地分清切任才贤。舍人退食收封事,


桃花 / 张奕

况蒙霈泽垂,粮粒或自保。妻孥隔军垒,拨弃不拟道。"
隐隐摧锋势,光光弄印荣。鲁连真义士,陆逊岂书生。
吹笛惊白鹭,垂竿跳紫鳞。怜君公事后,陂上日娱宾。"
时议归前烈,天伦恨莫俱。鸰原荒宿草,凤沼接亨衢。
老于干戈际,宅幸蓬荜遮。石乱上云气,杉清延月华。
月色更添春色好,芦风似胜竹风幽。"
忽逢暴兵起,闾巷见军阵。将家瀛海滨,自弃同刍粪。
武陵归客心欲绝。金华省郎惜佳辰,只持棣萼照青春。