青青水中蒲二首
相寻当暮岁，行李犯寒风。 ——李纵
"齐朝庆裔祖敖曹，麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命，
门前烟水似潇湘，放旷优游兴味长。虚阁静眠听远浪，
鹤归松上月，僧入竹间云。莫惜中宵磬，从教梦里闻。"
"绿绮新裁织女机，摆风摇日影离披。
马毛锦斑骍.五方乱风土， ——韩愈
得地方知照，逢时异赫曦。叶和盈数积，根是永年移。
占得高原肥草地，夜深生火折林梢。"
"常思剑浦越清尘，豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器，
田毛乐宽征。露萤不自暖， ——韩愈
青青水中蒲二首拼音解释:
xiang xun dang mu sui .xing li fan han feng . ..li zong
.qi chao qing yi zu ao cao .lin jiao wu shuang feng jiu mao .sheng jia wu hou zheng bi ming .
men qian yan shui si xiao xiang .fang kuang you you xing wei chang .xu ge jing mian ting yuan lang .
he gui song shang yue .seng ru zhu jian yun .mo xi zhong xiao qing .cong jiao meng li wen ..
.lv qi xin cai zhi nv ji .bai feng yao ri ying li pi .
ma mao jin ban xing .wu fang luan feng tu . ..han yu
de di fang zhi zhao .feng shi yi he xi .ye he ying shu ji .gen shi yong nian yi .
zhan de gao yuan fei cao di .ye shen sheng huo zhe lin shao ..
.chang si jian pu yue qing chen .dou kou hua hong shi er chun .kun yu yi cheng lang miao qi .
tian mao le kuan zheng .lu ying bu zi nuan . ..han yu
译文及注释
译文
安史叛乱至今尚未平息，这使君臣深切愤恨。
将诗卷永远留人世间，放竿垂钓采珊瑚求生。
其妻弹着箜篌唱着悲歌，可惜她的丈失再也回不来了。
其余七匹也都是特殊而奇绝，远远看去象寒空中飘动烟(yan)雪。
春天里，我们彼此相爱，却在这寒冷的秋季，催生出无数相思的落泪。回忆起携(xie)手并肩时的亲密，那(na)份感伤，就象无数的细绳把我的心捆扎。笙歌劲舞的画舫，依然绕着河岸缓缓地移动，可是我的心里却是这样的冷落，水在流，云还是那样地飘，只不知道心上(shang)的人儿，你在何处。想着那些相恋的日子，如同一阵吹来的东风，可是那是多么微弱风呵，吹不进重叠的窗帘，只是让这一份相思深深地刻在我的眉间。我只能等待那个梅花的精灵，在夜阑人静的时候，在月淡星稀的时候，我对她说出自己心中的苦闷，让她传达我对你深深的思念。
因为没有酒(jiu)喝了，所以就到州牧那里去喝酒。
在长安古道上骑着瘦马缓缓行走，高高的柳树秋蝉乱嘶啼。夕阳照射下，秋风在原野上劲吹，我举目远望，看见天幕从四方垂下。
荪草装点墙壁啊紫贝铺砌庭坛。四壁撒满香椒啊用来装饰厅堂。
小韦哥从长安来，现在要回归长安去。
听到这悲伤的别离曲，驻守边关的三十万将士，都抬起头来望着东升的月亮。
共工勃(bo)然大怒，东南大地为何侧倾？
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主，在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
在秋夜里烛光映照着画屏，手拿着小罗扇扑打萤火虫。
黄莺儿歌声断续，小燕子飞来飞去。绿水中倒映着岸边台榭，秋千影随水波荡漾不伍。一对对游女，聚集着做斗草游戏，踏青路上洋溢着卖糖的香气，到处是携酒野宴的人，你也许会幸运地认识那人面桃花相映的朱门。少年跨着雕鞍宝马，向晚时在一起欢聚，酣醉中，衣襟上沽惹着片片落红、点点飞絮。
注释
⑴少府：官名。之：到、往。蜀州：今四川崇州。
邮亭：古时设在路边，供送文书的人和旅客歇宿的馆舍。
⑧《六艺》：指六经，即《诗》《书》《礼》《乐》《易》《春秋》。
[44]骨像：骨格形貌。应图：指与画中人相当。
[4]子规：即杜鹃鸟。相传战国时蜀王杜宇死后化为杜鹃鸟，叫声凄切，昼夜悲鸣。
6、贱：贫贱。
赏析
全诗气局严整，思致绵密，述事陈情，从容流走，丝毫不露铺叙、转折、过接之迹，胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子鱼玄机酬唱二篇可选，诸亦不及”（《诗薮》）之说，在男尊女卑的文学界，此类评价足见鱼玄机作品功底之深。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思(de si)绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测(nan ce)，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
最后，作者谈了日后的打算，表示要“离事自全，以保余年”。这一段锋芒稍敛。因为他是一时风云际会的领袖人物，是司马氏猜忌的对象，故不得不作韬晦的姿态。但态度仍坚定不移：“一旦迫之，必发其狂疾，自非重怨，不至于此也。”可说是宁死不合作了。而对山涛鄙夷之情，犹有未尽，故终篇处又刺他一笔：野人有以晒背为快乐，以芹子为美昧的，想献给君王，虽然一片诚意，但也太不懂事理了，“愿足下勿似之”。又是不动声色，而揶揄之意尽出。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离，过着并非惬意的生活。
第二首偈，也是惠能针对神秀的《无相偈》所作的。旨在说明“明镜”的清净，也即“自性”的清净，这是佛教徒坚信能到达理想境界人人所共有的主观条件。该偈亦见于敦煌写本《坛经》，但据郭朋《坛经校释》考证，这一首当属衍文。特别是前两句，虽调换了“身”、“心”二字的位置，实际也是重复神秀的话，不应视为惠能的思想。
次句“短翼差池不及群”，转说自己，也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说，自己正如风雨中艰难行进的弱燕，翅短力微，赶不上同群。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
杜甫高出于一般诗人之处，主要在于他无论叙事抒情，都能做到立足生活，直入人心，剖精析微，探骊得珠，通过个别反映一般，准确传神地表现他那个时代的生活真实，概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗，博得“诗史”的美称，绝不是偶然的。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
三、四句承上而来(er lai)，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
《《饮马长城窟行》佚名 古诗》属乐府《相和歌辞·瑟调曲》，又称“饮马行”。诗歌的笔法委曲多致，完全随着抒情主人公飘忽不定的思(de si)绪而曲折回旋。比如诗的开头，由青青绵绵而“思远道”之人；紧接着却说“远道不可思”，要在梦中相见更为真切；“梦见在身边”，却又忽然感到梦境是虚的，于是又回到相思难见上。八句之中，几个转折，情思恍惚，意象迷离，亦喜亦悲，变化难测(nan ce)，充分写出了她怀人之情的缠绵殷切。
最后，作者谈了日后的打算，表示要“离事自全，以保余年”。这一段锋芒稍敛。因为他是一时风云际会的领袖人物，是司马氏猜忌的对象，故不得不作韬晦的姿态。但态度仍坚定不移：“一旦迫之，必发其狂疾，自非重怨，不至于此也。”可说是宁死不合作了。而对山涛鄙夷之情，犹有未尽，故终篇处又刺他一笔：野人有以晒背为快乐，以芹子为美昧的，想献给君王，虽然一片诚意，但也太不懂事理了，“愿足下勿似之”。又是不动声色，而揶揄之意尽出。
第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”（《札朴》）
三、四两句"共拈短笛与长鞭，南陇东冈去相逐"，承接前两句，写牧童们清晨相约外出放牛，他们手里拿着短笛与长鞭，驱赶着牛，或在南边的田埂上，或在东边的山冈上相互追逐、嬉戏。这两句落脚在"相逐"二字上。"相逐"，意为相互追逐、嬉戏。"短笛"，是牧童常用的管乐器;"长鞭"，本来是牧童用于赶牛的工具，在这里则与短笛成为他们"相逐"的玩具。"南陇"与"东冈"，点明牧童们"相逐"的场所，当然，这不一定是实指，而只是泛指牧童们到处追逐、嬉戏。这里，诗人借助于白描手法将牧童之间嬉戏的情景惟妙惟肖地再现了出来。
然而韩公这样的一位才子和清官却过着一种颠沛流离，过着并非惬意的生活。
第二首偈，也是惠能针对神秀的《无相偈》所作的。旨在说明“明镜”的清净，也即“自性”的清净，这是佛教徒坚信能到达理想境界人人所共有的主观条件。该偈亦见于敦煌写本《坛经》，但据郭朋《坛经校释》考证，这一首当属衍文。特别是前两句，虽调换了“身”、“心”二字的位置，实际也是重复神秀的话，不应视为惠能的思想。
次句“短翼差池不及群”，转说自己，也暗含杜牧。这是一首送别诗。李商隐用“差池”暗寓“伤别”之情。这句是说，自己正如风雨中艰难行进的弱燕，翅短力微，赶不上同群。
全文处处运用对比：捕蛇者与纳税的对比， 捕蛇者的危险与纳税之沉重的对比，捕蛇者与不捕蛇者（蒋氏与乡邻）的对比——六十年来存亡的对比，悍吏来吾乡是我和乡邻受扰的情况，一年受死亡威胁的次数和即使死于捕蛇也已死于乡邻之后等情况。鲜明的对比深刻地揭示了“赋敛毒于蛇”这一中心。
这首诗，看来像是一片萧疏淡远的景，启人想象的却是表面平淡而实则深挚的情。在萧疏中见出空阔，在平淡中见出深挚。这样的用笔，就使人有“一片神行”的感觉，也就是形象思维的巧妙运用。韦应物这首诗，情感和形象的配合十分自然，所谓“化工笔”，也就是这个意思。
与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》之一：
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
杜甫高出于一般诗人之处，主要在于他无论叙事抒情，都能做到立足生活，直入人心，剖精析微，探骊得珠，通过个别反映一般，准确传神地表现他那个时代的生活真实，概括劳苦人民包括诗人自己的无穷辛酸和灾难。他的诗，博得“诗史”的美称，绝不是偶然的。
楼上各色人的活动，细腻地点染了楼中人物的姿态和神韵。如果说，前面是以粗、虚、略的笔法勾勒了城市的概貌，写起来气势飞动的话，那么后面则是以细、实、详的笔墨，具体描绘了《山市》蒲松龄 古诗中的一楼一景，一人一态，写得极有情味，这样的描写，我们不只是看到了“《山市》蒲松龄 古诗”里的高楼、城郭，而且似乎触摸到了“《山市》蒲松龄 古诗”里人情风俗的气息。同时，也使得本是无中生有的《山市》蒲松龄 古诗蜃景充满浓郁的生活气息，富有实感。同时，作者在描绘景物时点到为止，给读者留下了无限想像与玩味的空间。
尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随，直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽，但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
三、四句承上而来(er lai)，抒发别情。对面的青山──前番是把臂同游的处所；夹道的芳草──伴随着友人远去天涯。翠峰依旧，徒添知己之思；芳草连天，益增离别之恨。离思是无形的，把它寄寓在路远山长的景物中，便显得丰满、具体，情深意长了。诗人正是利用这种具有多层意蕴的词语暗示读者，引发出丰富的联想来，思致活泼，宛转关情。
创作背景
今存最早的杜集（如宋王洙本、九家注本、黄鹤补注本等）版本都把此诗置于第一首。虽然现在文学史家都认为这并非杜甫最早的作品，但却公认这是杜甫最早、最明确地自叙生平和理想的重要作品。
苏过( 两汉 )
收录诗词 (4771) 首
简 介
苏过 （1072—1124）眉州眉山人，字叔党，号斜川居士。苏轼子。以荫任右承务郎。轼帅定武、谪岭南，唯过随行奉侍。徽宗建中靖国元年，轼卒，葬汝州郏城小峨眉山，遂家颍昌小斜川，因以为号。历监太原府税，知郾城县，晚年权通判中山府。能文，善书画，人称“小坡”。有《斜川集》。
揠苗助长
"寥寥陋巷独扃门，自乐清虚不厌贫。数局棋中消永日，
皇恩几日西归去，玉树扶疏正满庭。"
飒飒翘沙雁，漂漂逐浪鸥。欲知离别恨，半是泪和流。"
"移壁回窗费几朝，指镮偷解博红椒。
今来树似离宫色，红翠斜欹十二楼。"
"种茶岩接红霞坞，灌稻泉生白石根。
惊滴沾罗泪，娇流污锦涎。倦书饶娅姹，憎药巧迁延。
"远使程途未一分，离心常要醉醺醺。
零陵赠李卿元侍御简吴武陵
隔墙吹管数枝花。鸳鸾得路音尘阔，鸿雁分飞道里赊。
回鸾万影成枯骨。会待搏风雨泬寥，长恐莓苔蚀明月。"
烂醉也须诗一首，不能空放马头回。"
"万顷湖波浸碧天，旌封香火几千年。风涛澎湃鱼龙舞，
"北梦风吹断，江边处士亭。吟生万井月，见尽一天星。
烟熏眼落膜，瘴染面朱虞。（流巫州时作）
留连话与方经宿，又欲携书别我行。"
取酒愁春尽，留宾喜日长。 ——裴度
咏茶十二韵
六穗垂兼倒，孤茎袅复斜。影同唐叔献，称庆比周家。"
络纬床头和苦吟。笔研不才当付火，方书多诳罢烧金。
韶濩倾复理，典礼紊还修。虽贞栋梁任，兼好艺文游。
禁林寒对望，太华净相邻。谁与群峰并，祥云瑞露频。"
"无奈诗魔旦夕生，更堪芳草满长汀。故人还爽花前约，
风霜落满千林木，不近青青涧底松。
"绮荐银屏空积尘，柳眉桃脸暗销春。
牵情景物潜惆怅，忽似伤春远别离。"
泊樵舍
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
忽流花片落高岑。便疏浅濑穿莎径，始有清光映竹林。
阐提墨师，睹而面之。寸念不生，未遇乎而。 ——段成式"
赋就长安振大名，斩蛇功与乐天争。
卷箔香先入，凭栏影任移。赏频嫌酒渴，吟苦怕霜髭。
应恨被他何胤误，悔先容易出山来。"
"别肠车轮转，一日一万周。 ——孟郊
"若非神助笔，砚水恐藏龙。研尽一寸墨，扫成千仞峰。
山行留客
掩霭愚公谷，萧寥羽客家。俗人知处所，应为有桃花。
宝阁香敛苒，琪树寒玲珑。动叶如笙篁，音律相怡融。
倚栋星开牛斗宫。三楚故墟残景北，六朝荒苑断山东。
天风相送轻飘去，却笑蜘蛛谩织罗。
须知贡公望，从此愿相因。 ——李崿"
"庾家楼上谢家池，处处风烟少旧知。
一曲狂歌两行泪，送君兼寄故乡书。"
重来已见花飘尽，唯有黄莺啭树飞。
唐多令·柳絮
堪恨此身何处老，始皇桥畔又经年。"
"潮沟横趣北山阿，一月三游未是多。老去交亲难暂舍，
况是楚江鸿到后，可堪西望发孤舟。"
城外升山寺，城中望宛然。及登无半日，欲到已经年。
"秦帝南巡厌火精，苍黄埋剑故丰城。霸图缭戾金龙蛰，
既取冠为胄，复以距为镦。天时得清寒，地利挟爽垲。 ——韩愈
只有多情太守怜。腊内送将三折股，岁阴分与五铢钱。
恨枕堆云髻，啼襟搵月黄。起来犹忍恶，剪破绣鸳鸯。"
霜天晓角·梅
对吟时合响，触树更摇柯。 ——张籍
一日天无风，四溟波尽息。人心风不吹，波浪高百尺。"
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散，几看时辈或浮沈。
"无人不爱今年闰，月看中秋两度圆。
长江落照天，物景似当年。忆昔携村酒，相将上钓船。
山川异域，风月同天。寄诸佛子，共结来缘。
五杂组，郊外芜。往复还，枥上驹。不得已，谷中愚。 ——殷佐明
朽枿云斜映，平芜日半涵。行行不得住，回首望烟岚。"
清平乐·咏雨
夜来省得曾闻处，万里月明湘水流。"
吟里落秋叶，望中生暮云。孤怀谁慰我，夕鸟自成群。"
向来忘起灭，留我宿花宫。 ——齐翔"
"南朝献晋史，东蜀瞰巴楼。长栈怀宫树，疏峰露剑州。
"路入苍烟九过溪，九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北，
"共载清秋客船，同瞻皂盖朝天。 ——卢藻
"琪木扶疏系辟邪，麻姑夜宴紫皇家。银河旌节摇波影，
"酒尽歌终问后期，泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处，
甘州遍·秋风紧
僧禅寂寂无人迹，满地落花春又过。"
采访宁遗草泽人，诏搜无不降蒲轮。
鹤发披两肩，高怀如澄陂。尝闻仙老言，云是古鸱夷。
市头相者休相戏，蹙膝先生半自知。"
"窗外皆连水，杉松欲作林。自怜趋竞地，独有爱闲心。
牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。
开元天子曾如此，今日将军好用心。"
以人为语默，与世为雄雌。兹焉乃磻溪，豹变应须时。
浪淘沙·一叶忽惊秋
香铺罗幌不成梦，背壁银缸落尽花。
"古画思匡岭，上方疑傅岩。蝶闲移忍草，蝉晓揭高杉。 ——段成式
"华亭失侣鹤，乘轩宠遂终。三山凌苦雾，千里激悲风。
"莫学区区老一经，夷门关吏旧书生。晋朝灭后无中散，
"沙鸟浮还没，山云断复连。 ——高丽使
碧草垂低岸，东风起细波。横汾从游宴，何谢到天河。
氛醨稍疏映，雺乱还拥荟。阴旌时摎流，帝鼓镇訇磕。 ——韩愈
借取秦宫台上镜，为时开照汉妖狐。"