蜀葵花歌
"朝下抱馀素，地高心本闲。如何趋府客，罢秩见秋山。
鸣琴良宰挥毫士，应笑蹉跎身未酬。"
松竹闲僧老，云烟晚日和。寒塘归路转，清磬隔微波。"
听漏分宵趋建礼，从游同召赴甘泉。云开阊阖分台殿，
可惜教君仗旄钺，枉将心地托牢之。"
"少年多武力，勇气冠幽州。何以纵心赏，马啼春草头。
地隈一水巡城转，天约群山附郭来。（《题法华寺》，
微霰下庭寒雀喧。道心淡泊对流水，生事萧疏空掩门。
情虚澹泊生，境寂尘妄灭。经世岂非道，无为厌车辙。"
"官舍耿深夜，佳月喜同游。横河俱半落，泛露忽惊秋。
蜀葵花歌拼音解释:
.chao xia bao yu su .di gao xin ben xian .ru he qu fu ke .ba zhi jian qiu shan .
ming qin liang zai hui hao shi .ying xiao cuo tuo shen wei chou ..
song zhu xian seng lao .yun yan wan ri he .han tang gui lu zhuan .qing qing ge wei bo ..
ting lou fen xiao qu jian li .cong you tong zhao fu gan quan .yun kai chang he fen tai dian .
ke xi jiao jun zhang mao yue .wang jiang xin di tuo lao zhi ..
.shao nian duo wu li .yong qi guan you zhou .he yi zong xin shang .ma ti chun cao tou .
di wei yi shui xun cheng zhuan .tian yue qun shan fu guo lai ...ti fa hua si ..
wei xian xia ting han que xuan .dao xin dan bo dui liu shui .sheng shi xiao shu kong yan men .
qing xu dan bo sheng .jing ji chen wang mie .jing shi qi fei dao .wu wei yan che zhe ..
.guan she geng shen ye .jia yue xi tong you .heng he ju ban luo .fan lu hu jing qiu .
译文及注释
译文
枕头是龙宫的(de)神石，能分得秋波的颜色。
取出笼中碧云茶，碾碎的末儿玉一(yi)样晶莹，想留住消晨的好梦，咂一口，惊破了一杯碧绿的春景。
江畔林木茂盛，花儿盛开；天上云朵落日相辉映，景象明丽。
狂风吹飞我的心，随风西去，高挂在咸阳树上，陪伴你。
把人甩来甩去作游戏，最后扔他到不见底的深渊。
伍子胥得以转运，从而报仇泄愤，攻入楚国鞭打楚平王的尸体。
夏日昼长，江村风日清丽，屋檐上栖息着许多小燕雀，羽翼都已长成。蝴蝶展翅停在午间的花枝上，在晴朗的天气里，蜘蛛在屋角悠然织网。月光照射在疏疏落落的帘子上，斜倚枕上，听着潺潺溪水声。久已花白的头发如今像霜雪一般白了，一直想做个樵夫或渔翁混过这一生！
门外子规鸟叫个不停，日落时分山村中仍旧幽梦不断。
九月九日茱萸成熟，插鬓时发现鬓发已经白了许多，伤心！
说句公道话，梅花须逊让雪花三分晶莹洁白，雪花却输给梅花一段清香。
九十天的光阴能够留多久？解尽金龟换酒也无法将春光挽留。告诉那东阳城里卖酒人，而今只(zhi)求拼个一醉方休，不管今日乐事成为他年热泪流。
我曾经在某年十月到达幽州，看见安禄山的军阵兵甲灿烂如群星。
其一
我来到安阳，随后到了陕邑的外城。通过了漫涧和渎谷，在曹阳的郊野稍事休息。优美的土一望无垠，这是一片很古老的遗址。它是周公，召(zhao)公分治之地，也就是周南，召南交界之处。《诗经》中的《麟趾》顺承着《关雎》，《驺虞》照应了《鹊巢》。我很痛心于汉末的天下大乱，皇帝流亡在外而形成了四分五裂的局面。万恶滔天的董卓把府库洗劫一空，挟持着天子飘流在外，使得尊严神圣的天子，在道路奔波中思绪万千。李榷，郭汜又要天子重新返回，当初已经同(tong)意了的事情又要反悔。追上了天子后便发生了激战，向着天子的车辆发射箭镝。令人痛心的是援助天子的百官，都在用尽气力后而战死。在兵刃之下出现了身首分离的惨状，胸腑也被箭射得洞穿。有的挽起衣袖跑到了岸边，有的撩起衣襟跳到了河里。可叹的是船只太小了，由于争先恐后想要攀登船舷而被砍掉的手指竟有一把一把的。
注释
11、谢家池阁：豪华的宅院，这星即指女主人公的住处。谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜。后来便成为一共名。韦庄归国遥词中有“日落谢家池阁”句。
⑸窈（yǎo）窕（tiǎo）：姿态美好。
眺：读音为tiào，远望。
2.通轻侠客：通，交往；轻，轻佻；与侠士轻佻之人交好。
⑸王杨卢骆：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。这四人都是初唐时期著名的作家，时人称之为“初唐四杰”。诗风清新、刚健，一扫齐、梁颓靡遗风。当时体：指四杰诗文的体裁和风格在当时自成一体。
[19]腾驾：驾驭。罢（pí）：．疲惫。骖：古代四马驾一车，中间的两匹叫服，两边的叫骖。蹇：跛脚。
③嵩：山名，五岳之一，在河南登封县北。邙：山名，在河南西部。瀍：水名，源出于洛阳市西北，入洛水。谷：水名，源出河南陕县东部，在洛阳西南与洛水会合。
⑴念奴娇：词牌名。又名“百字令”“酹江月”等。赤壁：此指黄州赤壁，一名“赤鼻矶”，在今湖北黄冈西。而三国古战场的赤壁，文化界认为在今湖北赤壁市蒲圻县西北。
赏析
参与朝庙的诸侯均是受武王之封而得爵位的。身受恩惠，当报以忠诚，这是道义上的震慑；武王虽逝，他所建立的国家机器（包括强大的军队）仍在，这是力量上的震慑。
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。诗中把乌云比作“翻墨”，形象逼真。
贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称，这一首(yi shou)羁旅诗充分体现了他的创作特色。
这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡口时，面对长江夜景，以此诗抒写了在旅途中的愁思，表现了自己心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然，把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷，淡雅清新。
对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释，除《毛诗序》政治附会性的“刺时”说之外，尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实，这是隐然有“归隐”意识的读者，有感于诗中描绘的田园风光，而生发的创造性想像，不是基于诗歌文本的客观阐释。此外，今人尚有主“情诗恋歌”说的，即把“行与子还”、“行与子逝”，解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗，诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀(shuo huai)素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
“彼子”的形象是佩戴着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”，用现代汉语说，即“那个（些）人”，或更轻蔑一些呼为“他那（他们(ta men)那些）小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解，则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人，则其人（“彼子”）不是一般的大官，而是统率大官的头头，即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云：“三月丙午入曹，数之，以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰：“轩，大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇，故言乘轩者三百，即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时，所以《毛序》说此诗是刺曹共公，因其“远君子而好近小人”。如以此章而言，刺共公之说较为贴切；但从下几章内容看，则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。
1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性，是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题，发展是必然的，运动是绝对的，静止是相对的。
《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作，以凭吊古战场起兴，中心是主张实行王道，以仁德礼义悦服远人，达到天下一统。在对待战争的观点上，主张兴仁义之师，有征无战，肯定反侵略战争，反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨，旨在唤起各阶层人士的反战情绪，以求做到“守在四夷”，安定边防，具有强烈的针对性。虽用骈文形式，但文字流畅，情景交融，主题鲜明，寄意深切，不愧为古今传诵的名篇。
以上四句，表面上是写羽林恶少之“胆”，实则是写羽林恶少之“势”，炙手可热，有很厉害的后台。
尾联“几人图在凌烟阁，曾不交锋向塞沙”，用反诘的句式对老将进行规劝与慰勉，揭出诗的主旨。据《新五代史》载：蜀王建五年曾起寿昌殿于龙兴宫，“画建像于壁”，并且还起“扶天阁，画诸功臣像”。这两句是说：在凌烟阁画像留名的人，又有谁不曾在战场上立过功呢？功劳是不可抹煞的，感到寂寞与萧条是大可不必的。
熏天意气连宫掖，明眸皓齿无人惜。
象征、隐喻、鲜明的对比、丰富而奇幻的想像交错运用，是此诗艺术手法的特色。吴闿生《诗义会通》中说的“俶诡奇幻”，就是驰骋无羁的想像，奇特的比喻，创造丰富的奇崛的形象，从人间飞到星空，又从星空飞到人间，把现实世界和幻想世界相结合，把现实主义描写与浪漫主义想像融合为有机的整体。吴氏说的“开辞赋之先声”，正是指出这种艺术手法对屈原赋的深刻影响。
第一句写云：黑云像打翻了的黑墨水，还未来得及把山遮住。诗中把乌云比作“翻墨”，形象逼真。
贾岛以“幽奇寒僻”的风格著称，这一首(yi shou)羁旅诗充分体现了他的创作特色。
这是诗人漫游江南时写的一首小诗。张祜夜宿镇江渡口时，面对长江夜景，以此诗抒写了在旅途中的愁思，表现了自己心中的寂寞凄凉。全诗语言朴素自然，把美妙如画的江上夜景描写得宁静凄迷，淡雅清新。
对《《十亩之间》佚名 古诗》诗旨的阐释，除《毛诗序》政治附会性的“刺时”说之外，尚有苏辙的“偕友归隐”说和与之相近的方玉润的“夫妇偕隐”说。其实，这是隐然有“归隐”意识的读者，有感于诗中描绘的田园风光，而生发的创造性想像，不是基于诗歌文本的客观阐释。此外，今人尚有主“情诗恋歌”说的，即把“行与子还”、“行与子逝”，解释为姑娘招呼自己的情侣一同走。这则是由于“子”字意义的含混而造成的阐释的歧解。细味全诗，诗章展示的是一幅采桑女呼伴同归的桑园晚归图。
这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀(shuo huai)素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人（笔阵图）说：点，要如“高峰坠石，磕磕然实如崩也”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤（即“寒藤”）挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如“劲松倒折，落挂石崖”。“藤”、“松”已有劲健意味，再用“寒”、“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象。
这是一首咏柳之词，是一种咏物的小令。词如一幅春柳图，春柳如画，画柳传神，画中寄情，令人遐想。此词与作者另一首咏柳词《杨柳枝·宜春苑外最长条》相比，柳所在地不同，内容亦有异，但艺术风格则相同：婉约、含蓄、绚丽。
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的诗情文思。白居易著名的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的著名诗篇，其创作背景均为安史之乱。它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
“彼子”的形象是佩戴着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”，用现代汉语说，即“那个（些）人”，或更轻蔑一些呼为“他那（他们(ta men)那些）小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解，则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人，则其人（“彼子”）不是一般的大官，而是统率大官的头头，即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云：“三月丙午入曹，数之，以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰：“轩，大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇，故言乘轩者三百，即三百赤芾也。而晋文入曹正是曹共公时，所以《毛序》说此诗是刺曹共公，因其“远君子而好近小人”。如以此章而言，刺共公之说较为贴切；但从下几章内容看，则又是指一般的权要显贵更为贯顺统一。
1.新事物的产生旧事物的消亡有它的客观必然性，是不以人的意志为转移的。这是事物发展的必然规律。无论是个人还是国家、民族概莫能外。体现了刘禹锡能够以发展的眼光来看问题，发展是必然的，运动是绝对的，静止是相对的。
《《吊古战场文》李华 古诗》是李华“极思研搉”的力作，以凭吊古战场起兴，中心是主张实行王道，以仁德礼义悦服远人，达到天下一统。在对待战争的观点上，主张兴仁义之师，有征无战，肯定反侵略战争，反对侵略战争。文中把战争描绘得十分残酷凄惨，旨在唤起各阶层人士的反战情绪，以求做到“守在四夷”，安定边防，具有强烈的针对性。虽用骈文形式，但文字流畅，情景交融，主题鲜明，寄意深切，不愧为古今传诵的名篇。
以上四句，表面上是写羽林恶少之“胆”，实则是写羽林恶少之“势”，炙手可热，有很厉害的后台。
创作背景
这种悲剧性的基调又因文人的政治处境而带上了政治的色彩。许多文人莫名其妙地卷入政治斗争而遭到杀戮，如孔融、杨修、祢衡、丁仪、丁廙、嵇康、陆机、陆云、张华、潘岳、石崇、欧阳建、孙拯、嵇绍、牵秀、郭璞、谢混、谢灵运、范晔、袁淑、鲍照、吴迈远、袁粲、王融、谢朓等。还有一些死于西晋末年的战乱之中，如杜育、挚虞、枣嵩、王浚、刘琨、卢谌等。在这种情况下，文学创作很自然地形成一些共同的主题，这就是生死主题、游仙主题、隐逸主题。这些主题往往以药和酒为酵母引发开来，药和酒遂与这个时期的文学结下了不解之缘。
黄中( 五代 )
收录诗词 (2967) 首
简 介
黄中 黄中（1096-1180）宋邵武（今福建邵武）人，绍兴五年榜眼，除起居郎，累官兵部尚书，端明殿大学士，封江夏郡开国公。南宋着名主战派大臣。反对秦桧投降行径，上书陈十要道：用人而不自用，公议进退人员，察邪正，广言路，核事实，节使度，择监司，惩贪吏，陈方略，考兵籍。岳飞遇害，中公当众质问秦桧：“岳飞何罪？”后因桧追捕，徙外二十多年。秦桧死后被召用，任礼部尚书，兼国子司业。卒赠太师，谥简肃，朱熹为公作墓志铭。
乌夜啼·离恨远萦杨柳
"罢却儿女戏，放他花木生。（《寒食》）
"玉宇含清露，香笼散轻烟。应当结沉抱，难从兹夕眠。
"愁见清明后，纷纷盖地红。惜看难过日，自落不因风。
丈夫苟未达，所向须存诚。前路舍舟去，东南仍晓晴。"
空殿看人入，深宫羡鸟飞。翻悲因买赋，索镜照空辉。"
时节变衰草，物色近新秋。度月影才敛，绕竹光复流。
蛟龙索斗风波黑。春秋方壮雄武才，弯弧叱浪连山开。
"一身自潇洒，万物何嚣喧。拙薄谢明时，栖闲归故园。
织妇叹
鼓角徒悲鸣，楼船习征战。抽剑步霜月，夜行空庭遍。
"江上风欲来，泊舟未能发。气昏雨已过，突兀山复出。
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
炎月得凉夜，芳樽谁与斟。故人南北居，累月间徽音。
公堂燕华筵，礼罢复言辞。将从平门道，憩车沣水湄。
空城唯白骨，同往无贱贵。哀哉岂独今，千载当歔欷。"
一朝凤诏重征入，鹏化那教尺鷃知。"
春风鸣玉佩，暮雨拂灵衣。岂但湘江口，能令怀二妃。"
送李判官之润州行营
秦开蜀道置金牛，汉水元通星汉流。
"虏近人行少，怜君独出城。故关逢落叶，寒日逐徂征。
明日复行春，逶迤出郊坛。登高见百里，桑野郁芊芊。
苦嗟不见登龙客，此夜悠悠一梦飞。"
"更劳今日春风至，枯树无枝可寄花。
莫恨移来栏槛远，譬如元本此间生。"
"寺门山水际，清浅照孱颜。客棹晚维岸，僧房犹掩关。
"辍棹因过古梵宫，荒凉门径锁苔茸。绿阴满地前朝树，
添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树
卜于华山神。一年乞一珓，凡六掷而得吉兆。后果验，
"骊姬北原上，闭骨已千秋。浍水日东注，恶名终不流。
"冷杉枯柏路盘空，毛发生寒略略风。
惆怅江南早雁飞，年年辛苦寄寒衣。
执枢相管辖，摧伏伤羽翮。朱鸟张炎威，白虎守本宅。
"先生近南郭，茅屋临东川。桑叶隐村户，芦花映钓船。
争教不立功勋得，指出千囷如等闲。"
"事佛轻金印，勤王度玉关。不知从树下，还肯到人间。
画堂春·东风吹柳日初长
春阳土脉起，膏泽发生初。养条刊朽枿，护药锄秽芜。
“野火烧山后，人归火不归。”思轧不属，
何须五月更南巡。昔时文武皆销铄，今日精灵常寂寞。
高低向背无遗势，重峦叠嶂何孱颜。目想心存妙尤极，
海怀结沧洲，霞想游赤城。始探蓬壶事，旋觉天地轻。
谁知今日秋江畔，独步医王阐法筵。"
帝道云龙合，民心草木春。须知烟阁上，一半老儒真。"
明日复行春，逶迤出郊坛。登高见百里，桑野郁芊芊。
初秋行圃
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
真宰夜来调暖律，声声吹出嫩青春。调何雅，
"甲第金张馆，门庭车骑多。家封汉阳郡，文会楚材过。
九江太守勤王事，好放天兵渡要津。"
"长忆寻师处，东林寓泊时。一秋同看月，无夜不论诗。
"古道夤缘蔓黄葛，桓伊冢西春水阔。
丽日坐高阁，清觞宴华池。昨游倏已过，后遇良未知。
"春残杜宇愁，越客思悠悠。雨歇孤村里，花飞远水头。
诏问山中何所有赋诗以答
妙绝当动鬼神泣，崔蔡幽魂更心死。"
日照金觞动，风吹玉佩摇。都城献赋者，不得共趋朝。"
盛烈光韶濩，易俗迈咸英。窃吹良无取，率舞抃群生。"
"草草闾巷喧，涂车俨成位。冥冥何所须，尽我生人意。
去去泪满襟，举声梁甫吟。青云当自致，何必求知音。"
不得论休戚，何因校献酬。吟馀兴难尽，风笛起渔舟。"
封人争献南山寿，五色云中御辇平。
一章追叙信精研。韶颜莫与年争竞，世虑须凭道节宣。
声声慢·寻寻觅觅
观心同水月，解领得明珠。今日逢支遁，高谈出有无。"
锦字莫嫌归路远，华夷一统太平年。"
蛮笺象管休凝思，且放春心入醉乡。"
"方将氓讼理，久翳西斋居。草木无行次，闲暇一芟除。
一声寒食夜，数朵野僧家。谢豹出不出，日迟迟又斜。"
古物有灵知所适，貂裘拂之横广席。阴森白日掩云虹，
"空蒙不自定，况值暄风度。旧赏逐流年，新愁忽盈素。
"曾骑竹马傍洪厓，二十馀年变物华。客梦等闲过驿阁，
忆江南三首
"夫子思何速，世人皆叹奇。万言不加点，七步犹嫌迟。
白马方依汉，朱星又入秦。剧谈凌凿齿，清论倒波旬。
行行安得辞，荷此蒲璧荣。贤豪争追攀，饮饯出西京。
"结庐对中岳，青翠常在门。遂耽水木兴，尽作渔樵言。
讲席邀谈柄，泉堂施浴衣。愿承功德水，从此濯尘机。"
平生恒自负，垂老此安卑。同类皆先达，非才独后时。
东望望长安，正值日初出。长安不可见，喜见长安日。 长安何处在，只在马蹄下。明日归长安，为君急走马。
燕歌别后休惆怅，黍已成畦菊已开。"
减字木兰花·去年今夜
宝瑟凄锵夜漏馀，玉阶闲坐对蟾蜍。
"晨起满闱雪，忆朝阊阖时。玉座分曙早，金炉上烟迟。
荷叶藏鱼艇，藤花罥客簪。残云收夏暑，新雨带秋岚。
鄙哉化h9名，陋矣hAha义。大唐有天下，武后拥神器。
"穷通分定莫凄凉，且放欢情入醉乡。范蠡扁舟终去相，
懒慢迟修鸳鹭书。老色渐来欺鬓发，闲情将欲傲簪裾。
素面倚栏钩，娇声出外头。若非是织女，何得问牵牛。
去年曾折处，今日又垂条。（《柳》以下《吟窗杂录》）