江南曲
雾散五内，川流百脉。骨变金植，颜驻玉泽。阳德乃敷，
一茶中见数帆来。焚香只是看新律，幽步犹疑损绿苔。
"画戟重门楚水阴，天涯欲暮共伤心。南荆双戟痕犹在，
绣帘银殿何参差，即不知骊龙失珠知不知。"
"亚岁崇佳宴，华轩照渌波。渚芳迎气早，山翠向晴多。
留滞焉足愤，感怀殄生涯。吾叹龚夫子，秉义确不移。
"夷门诗客至，楚寺闭萧骚。老病语言涩，少年风韵高。
吴主荒宫入夜涛。满屋黄金机不息，一头白发气犹高。
始皇陵上千年树，银鸭金凫也变灰。"
如今尽抛也。只记得田叔孟温舒，帝王满口唿长者。"
江南曲拼音解释:
wu san wu nei .chuan liu bai mai .gu bian jin zhi .yan zhu yu ze .yang de nai fu .
yi cha zhong jian shu fan lai .fen xiang zhi shi kan xin lv .you bu you yi sun lv tai .
.hua ji zhong men chu shui yin .tian ya yu mu gong shang xin .nan jing shuang ji hen you zai .
xiu lian yin dian he can cha .ji bu zhi li long shi zhu zhi bu zhi ..
.ya sui chong jia yan .hua xuan zhao lu bo .zhu fang ying qi zao .shan cui xiang qing duo .
liu zhi yan zu fen .gan huai tian sheng ya .wu tan gong fu zi .bing yi que bu yi .
.yi men shi ke zhi .chu si bi xiao sao .lao bing yu yan se .shao nian feng yun gao .
wu zhu huang gong ru ye tao .man wu huang jin ji bu xi .yi tou bai fa qi you gao .
shi huang ling shang qian nian shu .yin ya jin fu ye bian hui ..
ru jin jin pao ye .zhi ji de tian shu meng wen shu .di wang man kou hu chang zhe ..
译文及注释
译文
道路险阻，向西而行，山岩重重，如何穿越？
我飘忽地来到(dao)春宫一游，折下玉树枝条增添佩饰。
驱车出了上东门，回头遥望城北，看见邙山墓地。
这样的乐曲只应该天上有，人间里(li)哪能听见几回？
将水榭亭台登临。
县里有个叫成名的人，是个念书人，长期没有考中秀才。为人拘谨，不善说话，就被刁诈的小吏报到县里，叫他(ta)担任里正的差事。他想尽方法还是摆脱不掉（任里正这差事）。不到一年，微薄的家产都受牵累赔光了。正好(hao)又碰上征收蟋蟀，成名不敢勒索老百姓，但(dan)又没有抵偿的钱，忧愁苦闷，想要寻死。他妻子说：“死有什么益处呢？不如自己去寻找，希望有万分之一的可能捉到一只。”成名认为这些话很对。就早出晚归，提着竹筒丝笼，在破墙脚下。荒草丛里，挖石头，掏大洞，各种(zhong)办法都用尽了，最终没有成功。即使捉到二、三只，也是又弱又小，款式上不符合。县官定了限期，严厉追逼，成名在十几天中被打了上百板子，两条腿脓血淋漓，连蟋蟀也不能去捉了，在床上翻来覆去只想自杀。
天气刚刚变暖，时而还透出一丝丝的微寒。一整天风雨交加，直到傍晚方才停止。时近清明，庭院里空空荡荡，寂寞无声。目睹残花落叶更令人伤情，不觉借(jie)酒消愁竟然大醉酩酊，这又是去年种下的旧病。
乍一看她，好像是在越溪浣纱的美女西施，又宛如碧玉，媲美美人丽华。
郭晞出来见太尉，太尉说：“副元帅功勋充满天地之间，应当力求全始全终。现在您放纵士兵干凶暴不法之事，凶暴将导致变乱。在天子身边制造变乱，要归罪于谁？罪将连累到副元帅。现在邠地邪恶之人用财物行贿，把自己的名字混进军籍中，杀害人，像这样不加以制止，还能有几天不会引起大乱？大乱从您军中产生，人们都会说您倚仗副元帅，不管束士兵，这样一来，那么郭家的功名还能保存多少呢？”
你难道没听过那最令人悲凄怅惋的胡笳乐音吗？它是紫色胡须、绿色眼珠的胡人吹奏的。胡笳之歌一曲尚未吹完，已令楼兰一带戍守的健儿愁绪满怀。凉爽的秋天，八月里，萧关一带的道路萧索冷落，呼啸的北风吹断了天山上的枯草。昆仑山南边的月亮快要西斜时，胡人向着月亮吹响了胡笳。在胡笳的哀怨声中我送你远去，站在秦山远望着陇山上那凄迷的云彩。那边城地区的夜里多有思乡而哀愁的梦，向月而吹的胡笳声谁还会喜欢听呢？
秦朝得到了120座雄关，得以兼并诸侯；齐国得到了12座雄关，田生才得以献出筹略。况且这种关口，是国土的边缘。一个人在此防守，千万人马都踌躇不前。地形如此的地方，不是亲信可千万不能派他坚守此地！
这真是个雄伟而高大的建筑，两边的高台好似漂浮在太空。
黄昏时分追寻细微痕迹，有易国仍然不得安宁。
而我如卫公之鹤，有兴登上卫懿公的车轩，而谬得封赏。
西汉的都城长安城上空已是黑云乱翻，李傕、郭汜等人在这里制造事端。
但诸峰中唯有紫盖山与华山不相上下，似与华山争高。
注释
非天质之卑：如果不是由于天资太低下。
③归近：归期临近。不可忍：难以忍耐，形容与子女见面的急切心情。
照，日光。烂，光彩明亮而绚丽。
(2)寝疾：病倒，卧病，此偏向于病倒。寝，睡卧。疾，小病。
太史：史官。简：古代用以写字的竹片。《左传·襄公二十五年》载：春秋时，齐国大夫崔杼把国君杀了，齐国的太史在史册中写道“崔杼弑其君”。崔杼怒，把太史杀了。太史的两个弟弟继续写，都被杀，第三个弟弟仍这样写，崔杼没有办法，只好让他写在史册中。
赏析
这首诗写竹的生命力旺盛、一片生机。“家泉石眼两三茎，晓看阴根紫陌生。”原先自家庭院中泉水石缝中长着两三根竹子，清晨看墙外的大路旁，已窜出竹根。“紫脉”，一作“紫陌”。紫陌通常指帝都郊野的道路。李白《南都行》谓：“高楼对紫陌，甲弟连青山。”刘禹锡《戏赠看花诸君子》云：“紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。”李贺的家乡福昌县在唐代东都洛阳的近郊，故其乡间大路可称紫陌。竹鞭的滋生能力极强，无论是岩缝、墙壁、坚硬的土块，它都可穿过。诗中以“家泉”与“紫脉”对举说的就是这种情况，竹鞭已从院墙底下穿过而长到墙外去了。竹鞭生长最旺盛的季节是盛夏到初秋时节，如同竹笋状的竹鞭头部在表土较薄的地方常窜出地(chu di)面，很快又弯成弓状，鞭头又重新钻入泥土中。诗人以“两三茎”与“紫陌生”对举，也显示出竹的顽强，两三茎不起眼的竹枝，很快长到墙外通衢大道上。见此情景(qing jing)使人不难设想：“今年水曲春沙上，笛管新篁拔玉青。”这两句诗中所写的情景虽非实景，却有一定的必然性。“笛管”，言新篁之材。“玉青”，言新篁之色。绘形绘色，如在目前。
在写作上，宕开一笔，收放自如，极富特色。首先亮明全文观点，以一种不容置疑的口气，总揽下文论述。紧接着，一个“惜乎”的深沉感叹句，以贾谊其人其事，紧紧印证所提(suo ti)(suo ti)观点，而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人，谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊，文章前后相顾，从而有效地增强了文章的说服力。
颈联是从山野间的昆虫的声音，也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响，预示着一个寥落季节的来临，予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急，薄暮的寒蝉声悲，是景语，也是情语，映衬出作者的迟暮感。
下句“孤雁飞南游”，表面上是写实，即作者在登高望远之际看到孤雁南飞，实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟，曹彪封吴，无异流放，和孤雁南游很像；又因为自己也像孤雁一样，故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面，实借喻自己的入朝。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出(tu chu)了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞(xia)，纷纷在此靠岸了。
“绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“《绮怀》黄景仁 古诗”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗，在端午节这个特别的日子，送别友人，或是还乡，或是感慨于时光的流逝，总是别样的日子别样的情啊。
屈原认为“安能以皓皓之白， 而蒙世俗之尘埃乎？”而《沧浪歌》佚名 古诗却说：“沧浪之水浊兮，可以濯我足”，这是“莲出污泥而不染”的另一种说法，就是说白者自白是不会被玷污的，（屈原）你没必要以死来表示自己的清白高洁，（既然你无力改变“举世皆浊”的世态）你应该豁然地面对这种世态。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏(qi fu)，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
文章最后一段，作者为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽然完璧归赵了，可是也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求，并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
这首诗，同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处：都是篇幅短小的七言绝句，作者都是迁谪失意的人，写的同样是以山作为描写的背景。然而，它们所反映的诗人的心情却不同，表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
在写作上，宕开一笔，收放自如，极富特色。首先亮明全文观点，以一种不容置疑的口气，总揽下文论述。紧接着，一个“惜乎”的深沉感叹句，以贾谊其人其事，紧紧印证所提(suo ti)(suo ti)观点，而且紧扣文题。接下来又暂时先放开贾谊其人，谈古之君子和贤人。第四段又回到贾谊，文章前后相顾，从而有效地增强了文章的说服力。
颈联是从山野间的昆虫的声音，也就是从听觉的角度来描写早秋寒凉萧瑟的特点。蟋蟀和秋蝉的凄苦音响，预示着一个寥落季节的来临，予人一种萧索落寞的秋季感受。临秋的蟋蟀响急，薄暮的寒蝉声悲，是景语，也是情语，映衬出作者的迟暮感。
下句“孤雁飞南游”，表面上是写实，即作者在登高望远之际看到孤雁南飞，实则蕴涵着好几层意思。以前古人用“雁行”比喻兄弟，曹彪封吴，无异流放，和孤雁南游很像；又因为自己也像孤雁一样，故“过庭”而“长哀吟”。“过庭”虽用《论语·季氏篇》“鲤趋而过庭”的字面，实借喻自己的入朝。
文章第一段写作者夜读时听到秋声，从而展开了对秋声的描绘。文章开头，作者简捷直人地描画了一幅生动的图景：欧阳修晚上正在读书，被一种奇特的声音所搅动。这简捷的开头，实际上并不简单，灯下夜读，是一幅静态的图画，也可以说，作者正处于一处凝神的状态中。声音的出现是以动破静，引起了作者的注意，不禁去倾听它，同时，也就惹动了文思。这样由伏到起，在动静的对比中，文势便蓄成了，有了这种文势，下面的文章便仿佛是泉水涌出，自然流泻。接下来，是作者对秋声一连串的比喻，把难以捉摸的东西变得具体可感。作者通过由“初”到“忽”，再到“触于物”，写出了由远而近、由小到大、凭虚而来的撞击物体的秋声夜至的动态过程，突出(tu chu)了秋声变化的急剧和来势的猛烈。这也就回答了作者闻声惊惧和感叹的原因。
颔联，写草堂之外人的活动和江村的景色，笔触悠闲疏淡，诗句好像信手拈来一样。澄碧的百花潭中，渔民们正在欢快地下网捕鱼。也许因为江流回曲，适于泊舟，那一艘艘商船也映着晚霞(xia)，纷纷在此靠岸了。
“绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“《绮怀》黄景仁 古诗”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
“黯然消魂者，唯别而已矣！”（江淹《别赋》）自古创来，以“别”为题的作品，多有悲凄缠绵之作，常囿于个人感情圈子之内，而司马光的这首送别诗，却能俯瞰九州，追溯千古，将历史、现实、希望结合起来，以诗的美启迪友人的沉思，用历史的光辉烛照前进的道路，感情深挚而不浮露，境界高人一着。
若耶溪在会稽若耶山下，景色佳丽。这首诗是王籍游若耶溪时创作的，它使人感受到若耶溪的深幽清净，同时也达到了“动中间静意”的美学效果。
《《谢张仲谋端午送巧作》黄庭坚 古诗》这首诗是北宋诗人黄庭坚的一首诗，在端午节这个特别的日子，送别友人，或是还乡，或是感慨于时光的流逝，总是别样的日子别样的情啊。
屈原认为“安能以皓皓之白， 而蒙世俗之尘埃乎？”而《沧浪歌》佚名 古诗却说：“沧浪之水浊兮，可以濯我足”，这是“莲出污泥而不染”的另一种说法，就是说白者自白是不会被玷污的，（屈原）你没必要以死来表示自己的清白高洁，（既然你无力改变“举世皆浊”的世态）你应该豁然地面对这种世态。
前四句全是写景，诗行与诗行之间跳跃、飞动。首联写春，颔联便跳写秋。第三句写白昼，第四句又转写夜间。仅用几组典型画面，便概括了诸葛亮最后一百多天里运筹帷幄、未捷身死的情形，慷慨悲壮，深沉动人，跌宕起伏(qi fu)，摇曳多姿。温庭筠诗本以侧艳为工，而此篇能以风骨遒劲见长，确是难得。后四句纯是议论，以历史事实为据，悲切而中肯。
文章最后一段，作者为了不使读者生疑，作者便用归结于天的说法，含蓄地表示虽然完璧归赵了，可是也不能说明蔺相如的做法正确，恶果没有产生，只是事出偶然罢了。古人云，“谋事在人，成事在天”，作者此处是反其意而用之。
本文在结构上采取了层层深入的写法。开头先泛论“士君子立身事主”的要求，并不直接提到豫让。第二段中把豫让的言行进行了简短的概括，并提出了作者的初步评价。第三段才是全文的重点，他不但论证了豫让之死为不足取，而又为其设计了一整套的对智伯进行规劝的方案，可称周到之至。结尾时又做了一点补充，这就使得全文浑然一体，令人心服口服了。
这首诗，同柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》颇有相似之处：都是篇幅短小的七言绝句，作者都是迁谪失意的人，写的同样是以山作为描写的背景。然而，它们所反映的诗人的心情却不同，表现手法及其意境、风格也是迥然各别的。
从山青水绿的南国，来游落日苍茫的北塞，淡谈的乡思交汇着放眼关山的无限惊奇，化成了这首“清丽高秀”的写景小诗。
创作背景
这首七言诗《《李白墓》白居易 古诗》约作于唐德宗贞元十五年（799年），白居易二十八岁，在宣州（今安徽宣城）。《李白墓》白居易 古诗原在龙山，元和十二年（817年）宣歙观察使范传正根据李白的遗愿把《李白墓》白居易 古诗迁至青山。白居易所见，当是范传正未迁葬时的旧墓，“坟高三尺，日益摧圮”（范传正《唐左拾遗翰林学士李公新墓碑》）。
效古诗
羽毛虽众让鸳鸯。落苔红小樱桃熟，侵井青纤燕麦长。
白桑红椹莺咽咽，面揉玉尘饼挑雪。
夏天子紫金三十斤，赐有德者。
多羡二龙同汉代，绣衣芸阁共荣亲。"
金膏恃延期，玉色复动魂。征战穷外域，杀伤被中原。
"浸野淫空澹荡和，十年邻住听渔歌。城临远棹浮烟泊，
有限生来死去人。终与狐狸为窟穴，谩师龟鹤养精神。
渐映千峰出，遥分万派流。关山谁复见，应独起边愁。"
泊秦淮
只见青山高，岂见青山平。朱门势峨峨，冠盖何光明。
终谢柴桑与彭泽，醉游闲访入东林。"
芳草色似动，胡桃花又新。昌朝有知己，好作谏垣臣。"
树桃阴始合，爱客位常悬。幡然远行时，崇望归朝旋。
今日登华筵，稍觉神扬扬。方欢沧浪侣，遽恐白日光。
"闲地从莎藓，谁人爱此心。琴棋怀客远，风雪闭门深。
石膏粘木屐，崖蜜落冰池。近见禅僧说，生涯胜往时。"
雅得琴中妙，常挪脸似酣。雪消闻苦蛰，气候似宜蚕。
瑞龙吟·大石春景
"文行成身事，从知贵得仁。归来还寂寞，何以慰交亲。
重围逼大敌，六月守孤城。政用仁恕立，恩由赏罚明。
"瑞云灵迹镇梁东，他日多应与古同。
是以于物理，纷然若未形。移来字人要，全与此道冥。"
盗泉之水匪水。世孚草草，能生几几。直须如冰如玉，
露滴蓑衣犹半湿。二月三月时，平原草初绿。
自嗟不及波中叶，荡漾乘春取次行。"
闲歌圣代和儿孙。黍苗一顷垂秋日，茅栋三间映古原。
小桃红·绍兴于侯索赋
六府焕明霞，百关罗紫烟。飙车涉寥廓，靡靡乘景迁。
"握手不能别，抚膺聊自伤。痛矣时阴短，悲哉泉路长。
海月生残夜，江春入暮年。
与君相见时，杳杳非今土。"
过去神仙饵，今来到我尝。一杯延万纪，物外任翱翔。
"乐天歌咏有遗编，留在东林伴白莲。百尺典坟随丧乱，
消长盈虚相匹配。神仙深入水晶宫，时饮醍醐清更醲.
依稀纵有寻香饵，知是金钩不肯吞。"
渭阳
不疑不疑。"
独我柔枝保无害。黄油酒囊石棋局，吾羡湛生心出俗。
不来便是数千载，周穆汉皇何处游。"
"背郭去归宿，头陀意颇浓。鹤争栖远树，猿斗上孤峰。
聚集会亲情，总来看盘饤。目下虽称心，罪簿先注定。
自疑飞到蓬莱顶，琼艳三枝半夜春。"
可见乱离世，况临衰病形。怜君此行兴，独入白云屏。"
"负妾当时寤寐求，从兹粉面阻绸缪。
上京即事
出门皆凶竖，所向多逆谋。白日忽然暮，颓波不可收。
今日谢庭飞白雪，巴歌不复旧阳春。"
兴云吐雾，行雨生风。上清仙子，来献圣聪。"
峰色秋天见，松声静夜闻。影孤长不出，行道在寒云。
唯有虹梁春燕雏，犹傍珠帘玉钩立。"
匪日之夕，浮云之积。嗟我怀人，忧心如惄。"
"浪阔波澄秋气凉，沈沈水殿夜初长。自怜休退五湖客，
世人皆贪我常足。栖子妙今道已成，手把玄枢心运冥。
题骤马冈
"独思贤王府，遂作豫章行。雄镇庐霍秀，高秋江汉清。
"日日沧江去，时时得意归。自能终洁白，何处误翻飞。
尺素如残雪，结为双鲤鱼。欲知心里事，看取腹中书。
白云有奇色，紫桂含天风。即应迎鹤书，肯羡于洞洪。
遗美代移刊勒绝，唯闻留得泪痕斑。
晚望虚庭物，心心见祖情。烟开分岳色，雨雾减泉声。
"今朝妆阁前，拾得旧花钿。粉污痕犹在，尘侵色尚鲜。
闺阁不知戎马事，月高还上望夫楼。
杨柳八首·其三
"苇萧萧，风摵摵，落日江头何处客。
去住俱为客，分悲损性情。共作无期别，谁能访死生。
饥童舂赤黍，繁露洒乌椑。看却龙钟也，归山是底时。"
行过鹤渚知堪住，家在龙沙意有违。"
"一毫之善，与人方便。一毫之恶，劝君莫作。衣食随缘，
"谁人能识白元君，上士由来尽见闻。避世早空南火宅，
浪死虚生。世人纵识师之音，谁人能识师之心。
穷年炼养费精神。不道未曾经水火，无常一旦临君身。
上林春令·十一月三十日见雪
田头有鹿迹，由尾着日炙。
慵甚嵇康竟不回，何妨方寸似寒灰。山精日作儿童出，
艳异随朝露，馨香逐晓风。何须对零落，然后始知空。"
形于自然。真安匪求，神之久留。淑美其真，体性刚柔。
蓬莱便是吾家宅。群仙会饮天乐喧，双童引入升玄客。
足垂岩顶石，缨濯洞中渠。只见僧酬答，新归绝壑书。"
浪死虚生。世人纵识师之音，谁人能识师之心。
肯住空林伴老身。独鹤翩翻飞不定，归云萧散会无因。
孤山寺端上人房写望
诗忆扬州有鲍昭。晨野黍离春漠漠，水天星粲夜遥遥。
在夜吟更长，停空韵难绝。幽僧悟深定，归客忘远别。
"知君高隐占贤星，卷叶时时注佛经。姓被名公题旧里，
前程胜事未可涯，但恐圭峰难入手。莲峰掌记韩拾遗，
粲粲鲜花明四曜，辉辉道树镜三春。扬锡指山阿，
"六七年不见，相逢鬓已苍。交情终淡薄，诗语更清狂。
徙倚前看看不足。"
三田宝，镇长存，赤帝分明坐广寒。"