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唐铙歌鼓吹曲·战武牢

元代 / 汤显祖

皂盖依松憩,缁徒拥锡迎。天宫上兜率,沙界豁迷明。
早悔业至浅,晚成计可寻。善哉远公义,清净如黄金。"
游子东归喜拜亲。漳水桥头值鸣雁,朝歌县北少行人。
新买双谿定何似,馀生欲寄白云中。"
"辛勤万里道,萧索九秋残。日照闽中夜,天凝海上寒。
"便道访情亲,东方千骑尘。禁深分直夜,地远独行春。
独往虽暂适,多累终见牵。方思结茅地,归息期暮年。"
相送临高台,川原杳何极。日暮飞鸟还,行人去不息。
方此恋携手,岂云还旧墟。告诸吴子弟,文学为何如。
主人无厌且专利,百斛须臾一壶费。初醲后薄为大偷,
云峰向高枕,渔钓入前轩。晚竹疏帘影,春苔双履痕。
涂山横地轴,万里留荒服。悠悠正旆远,騑骖一何速。


唐铙歌鼓吹曲·战武牢拼音解释:

zao gai yi song qi .zi tu yong xi ying .tian gong shang dou lv .sha jie huo mi ming .
zao hui ye zhi qian .wan cheng ji ke xun .shan zai yuan gong yi .qing jing ru huang jin ..
you zi dong gui xi bai qin .zhang shui qiao tou zhi ming yan .chao ge xian bei shao xing ren .
xin mai shuang xi ding he si .yu sheng yu ji bai yun zhong ..
.xin qin wan li dao .xiao suo jiu qiu can .ri zhao min zhong ye .tian ning hai shang han .
.bian dao fang qing qin .dong fang qian qi chen .jin shen fen zhi ye .di yuan du xing chun .
du wang sui zan shi .duo lei zhong jian qian .fang si jie mao di .gui xi qi mu nian ..
xiang song lin gao tai .chuan yuan yao he ji .ri mu fei niao huan .xing ren qu bu xi .
fang ci lian xie shou .qi yun huan jiu xu .gao zhu wu zi di .wen xue wei he ru .
zhu ren wu yan qie zhuan li .bai hu xu yu yi hu fei .chu nong hou bao wei da tou .
yun feng xiang gao zhen .yu diao ru qian xuan .wan zhu shu lian ying .chun tai shuang lv hen .
tu shan heng di zhou .wan li liu huang fu .you you zheng pei yuan .fei can yi he su .

译文及注释

译文
欢言笑谈得到(dao)放松休息,畅饮美酒宾主频频举杯。
  世上有透光镜,镜背面有铭文,共二十字,字体极其深奥,没人能读懂。用这个镜子承受日光,背面的花纹和二十个字就会透射在房壁上,清清楚楚。有人推究它的原理,认为是由于铸造时薄处先冷,唯独有花纹和字的地方比较厚,冷得慢,以致铜收缩得多。铭文和花纹虽然在背面,但是镜面上隐隐约约有痕迹,所以在光中显现出来。我观察了这面镜子,认为道理确实如此。可是我家有三面镜子,又见到了别人家所收藏的镜子,都是一个式样,图案铭文没有丝毫差异,形制很古老。只有这种镜子可以透光,其他的镜子即使也有很薄的,却都不能透光。想来古人自有特殊(shu)的制作方法。
清晨里扬鞭打马欢欢喜喜回家,昨晚沉沉的醉意还没有全消。夜里下过小雨,现在已经放晴,燕子双双在微风中轻飘。
利欲驱使人东奔西走,如同万头火牛(niu)奔突一样,倒不如做个江湖上人,浪迹天涯,像沙鸥鸟那样自由自在。
孔子听了之后不能判断他们俩谁对谁错。
不要烧柴去照亮车马,可怜的光彩有甚么不同呢?
岑夫子,丹丘生啊!快喝酒吧!不要停下来。
  远望天涯,看看又是一年春尽,不禁黯然销魂,搔首踟蹰,想到自己的青春年华也正随着春天匆匆流逝,眼泪便在不知不觉间轻弹暗洒。这时耳边又传来了杜鹃的声声悲啼,那凄惨的叫声回荡在山间,仿佛在说着“不如归去”;荼种花正盛开,布满十里山谷。
上天对一切都公正无私,见有德的人就给予扶持。
几百(bai)级阶梯拾级而上才到达它的峰巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。
有一只南飞的乌鹊,在月下盘旋良久,无枝可依,只好落在江边。
魂魄归来吧!
碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊,黄云在暮色中凝聚,台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声,月光斜斜地照进来,照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了,到处是催人的砧杵声。西窗下,开门(men)风动竹,疑是故人来。
从何处得到不死之药,却又不能长久保藏?
  苏轼的容色忧愁凄怆,(他)整好衣襟坐端(duan)正,向客人问道:“(曲调)为什么这样(悲凉)呢?”同伴回答:“‘月明星稀,乌鹊南飞’,这不是曹公孟德的诗么?(这里)向西可以望到夏口,向东可以望到武昌(chang),山河接壤连绵不绝,(目力所及)一片苍翠。这不正是曹孟德被周瑜所围困的地方么?当初他攻陷荆(jing)州,夺得江陵,沿长江顺流东下,麾下的战船延绵千(qian)里,旌旗将天空全都蔽住,在江边持酒而饮,横执矛槊吟诗作赋,委实是当世的一代枭雄,而今天又在哪里呢?何况我与你在江边的水渚上捕鱼砍柴,与鱼虾作伴,与麋鹿为友,(我们)驾着这一叶小舟,举起杯盏相互敬酒。(我们)如同蜉蝣置身于广阔的天地中,像沧海中的一颗粟米那样渺小。(唉,)哀叹我们的一生只是短暂的片刻,(不由)羡慕长江没有穷尽。(我想)与仙人携手遨游各地,与明月相拥而永存世间。(我)知道这些不可能屡屡得到,只得将憾恨化为箫音,托寄在悲凉的秋风中罢了。”
后宫中妃嫔不下三千人,却只有她独享皇帝的恩宠。
还靠着军营门来数雁行。清河郡五城原是我的家,

注释
②雷:喻车声
13.九转:《抱朴子·金丹》:“一转之丹,服之三年得仙; 二转之丹,服之二年得仙;’……九转之丹,服之三日得仙。”
(4)夙(sǜ速)晨:早晨。夙:早。装吾驾:整理备好我的车马。这里指准备农耕的车马和用具。启涂:启程,出发。涂通“途”。缅:遥远的样子。
(2)宝:这里是动词,珍藏。
(19)巽(xùn):通“逊”,委婉,谦恭。
11.长:长期。

赏析

  这首诗最显著的特点,在于直抒胸臆。感情的难以抒发,在于抽象。诗人常借用具体事物的形象描写以抒发感情;表达感情的词语,往往一字不用。而此诗却一反这种通常的写法。对“一丘”称“欲”,对“无资”称“苦”;对“北土”则表示“非吾愿”,思“东林”于是“怀我师”;求仕进而不能,这使得作者的壮志衰颓;流落秦中,穷愁潦倒;感受到凉风、听到蝉声而“益悲”。这种写法,有如画中白描,不加润色,直写心中的哀愁苦(chou ku)闷。而读者读来并不感到抽象,反而显得诗人的率真和诗风的明朗。
  “金璞明,玉璞明,小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地,两个“明”字,则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明,刻画生动逼真,形神俱出。
  第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲,具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”,又通过琵琶声调的描写,表现琵琶女的高超(gao chao)弹技。用手指叩弦(拢),用手指揉弦(捻),顺手下拨(抹),反手回拨(挑),动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”,细弦细碎如“私语”,清脆圆润如大小珠子落玉盘,又如花底莺语,从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句,总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程,其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态,更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句,在借助语言的音韵摹写音乐的时候,兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”,既用“嘈嘈”这个叠字词摹声,又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够,“嘈嘈切切错杂弹”,已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现,再用“大珠小珠落玉盘”一比,视觉形象与听觉形象就同时显露出来,令人眼花缭乱,耳不暇接。旋律继续变化,出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声,轻快流利,而这种声音又好象“莺语花底”,视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声,悲抑哽塞,而这种声音又好象“泉流冰下”,视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”,是一个“声渐歇”的过程,诗人用“别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界,令人拍案叫绝。弹奏至此,满以为已经结束了。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量,无法压抑,终于如“银瓶乍破”,水浆奔迸,如“铁骑突出”,刀枪轰鸣,把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮,即收拨一画,戛然而止。一曲虽终,而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力,却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言,唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托,给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
  首句写眼前景物,点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象,也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春,“去住”形象的描绘,写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法,用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托,使物象明显突出。用于艺术创作,是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写,然后(ran hou)再引出主题,使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”,为下句铺阵,第四句用“今日翻成送故人”作结,写出彼此间的惆怅心情。选材一般,写法却比较别致。可见,作者匠心独用,想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
  首句“千锤万凿出深山”是形容开采石灰石很不容易。次句“烈火焚烧若等闲”。“烈火焚烧”,当然是指烧炼石灰石。加“若等闲”三字,又使人感到不仅是在写烧炼石灰石,它还象征着志士仁人无论面临着怎样严峻的考验,都从容不迫,视若等闲。第三句“粉身碎骨浑不怕”。“粉身碎骨”极形象地写出将石灰石烧成石灰粉,而“浑不怕”三字又使我们联想到其中可能寓有不怕牺牲的精神。至于最后一句“要留清白在人间”更是作者在直抒情怀,立志要做纯洁清白的人。
  “苍惶”一联,紧承“严谴”而来。正因为“谴”得那么“严”,所以百般凌逼,不准延缓;作者没来得及送行,郑虔已经“苍惶”地踏上了漫长的道路。“永诀”一联,紧承“垂死”而来。郑虔已是“垂死”之年,而“严谴”又必然会加速他的死,不可能活着回来了;因而发出了“便与先生应永诀”的感叹。然而即使活着不能见面,仍然要“九重泉路尽交期”啊!情真意切,沉痛不忍卒读。诗的结尾,是需要含蓄的,但也不能一概而论。卢得水评这首诗,就说得很不错:“末竟作‘永诀’之词,诗到真处,不嫌其迫,不妨于尽也。”
  杨敬之在当时是一个有地位的人,而这首诗却真心实意地推荐了一个“未为闻人”的才识之士。他虚怀若谷,善于发掘人才;得知之后,既“不藏人善”,且又“到处”“逢人”为之揄扬,完满地表现出了一种高尚的品德。
  德国美学家黑格尔说:“灵魂集中在眼睛里,灵魂不仅要通过眼睛去看事物,而且也要通过眼睛才被人看见”(《美学》第一卷)。其实,艺术描写的这一美学原则,二千多年前中国的民间诗人已心领神会,运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”,到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”,都是通过流盼婉美的眼睛,写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中,只有通过传神的“点睛”之笔,才可能写活人物;而在陌生男女邂逅相遇之时,四目注视,相对而望,也是最自然的表情。因而,这里的“点睛”之笔,可以说虽着力而极自然。
  后四句以抒情为主,托物寓意。白云、明月、春草无不寄托着诗人的情思。
  从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊,而这正是对“分明乱世多谗,贤臣遭祸景象”(方玉润《诗经原始》)的高度艺术概括。
  本文排偶句的运用极有特色,不仅音韵和谐,节奏鲜明,简洁练达,生动形象,而且感情真挚,具有震撼人心的力量。例如“日薄西山,气息奄奄,人命危浅,朝不虑夕”,运用比喻和夸张手法,将祖母危在旦夕,自己不忍废离的深情形容得淋漓尽致;“臣欲奉诏奔驰,则刘病日笃;欲苟顺私情,则告诉不许”。通过对比,既突出了李密进退两难的无奈,又将尽忠之,与尽孝之情表现得真切而感人。
  此诗既叹百姓之困穷,又伤国事之昏乱;既探祸乱之根,又言救乱之道;既叹生不逢时,又伤救世无力;既指斥国君之昏庸,又斥群僚不敢进言;既斥责小人乱国之行,又指斥王之不能用贤。诗中显示出一种沉郁和忧伤的情调。
  五六句又由“ 天涯”“一身”引出残年“多病”,“未”贡微力,无补“圣朝”的内愧。杜甫时年五十,因此说已入“迟暮”之年。他叹息说:我只有将暮年付诸给“多病”之身,但“未有”丝毫贡献,报答“圣朝”,是很感惭愧的。
  颔联着重写景物,上句“仲冬山果熟”,描绘高寒山区在仲冬时节果实累累,仿佛中原的秋天一样。这对北国人来说实在新鲜。这也是对首联中“寒迟”的进一步具体化描写。下句“正月野花开”,写的是新春正月山花烂漫,可见气候非常温和,如同中原夏季,这是对上联中“暖复催”的进一步具体描绘。
  这首诗,由于诗人以自身肝胆情志吊古,所以能涤肠荡心,浩气炽情动人肺腑,成为咏古名篇。诗中除了“遗像”是咏古迹外,其余均是议论,不仅议论高妙,而且写得极有情韵。三分霸业,在后人看来已是赫赫功绩了,而对诸葛亮来说,轻若一羽:“萧曹”尚不足道,那区区“三分”就更不值得挂齿。诗句写得这样曲折跌宕,处处都是抬高了诸葛亮。这首诗通篇议论但不空泛,句句含情,层层蓄势,到诗的尾联达到高潮:“志决身歼军务劳。”——全诗就结束于这里的最强音上。
  作者在表达自己的思想、抒发自己的感情时,虽然是以诉说为主,但并不是平铺直叙、直来直往,而是采取了意味深长的比兴手法,使读者感到作者的每章诗意都是在因物起兴、借景寄情。第一章以斑鸠的鸣叫、翰飞、戾天来反衬他处境的艰难和内心的忧伤;第二章以“齐圣”之人的“饮酒温克”来对比自己兄弟的“彼昏不知,壹醉日富”;第三章以“中原有菽,庶民采之;螟蛉有子,蜾蠃负之”来比喻自己代养兄弟们的幼子;第四章以鶺鸰的“载飞载鸣”来映衬自己“夙兴夜寐”地“斯迈”、“斯征”;第五章以“交交桑扈,率场啄粟”来象征自己“填寡”而又“岸狱”的心态和心情,都写得那么生动形象,贴切真实,耐人咀嚼和回味;至于第六章连用三个“如”字,更把自己“惴惴小心”、“战战兢兢”的心境描绘得形神兼备,真切感人。作者的感情是沉重的,但表现得却十分活脱、鲜明和生动,这在雅颂作品中也是别具特色的。

创作背景

  纳兰性德妻子卢氏多才多艺,和他有着共同的兴趣爱好。他对这位妻子有着深厚的感情,可惜的是“成婚三年后妻子亡故”。这首词就是纳兰性德为悼念亡妻卢氏所做。词中道出了今日的酸苦,即那些寻常的往事不能再现,亡妻不可复生,心灵之创痛也永无平复之日。其中有怀恋,有追悔,有悲哀,有惆怅,蕴藏了复杂的感情。

  

汤显祖( 元代 )

收录诗词 (2523)
简 介

汤显祖 汤显祖(1550—1616),中国明代戏曲家、文学家。字义仍,号海若、若士、清远道人。汉族,江西临川人。公元1583年(万历十一年)中进士,任太常寺博士、礼部主事,因弹劾申时行,降为徐闻典史,后调任浙江遂昌知县,又因不附权贵而免官,未再出仕。曾从罗汝芳读书,又受李贽思想的影响。在戏曲创作方面,反对拟古和拘泥于格律。作有传奇《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》,合称《玉茗堂四梦》,以《牡丹亭》最着名。在戏曲史上,和关汉卿、王实甫齐名,在中国乃至世界文学史上都有着重要的地位。

楚吟 / 诺辰

掇英泛浊醪,日入会田家。尽醉茅檐下,一生岂在多。"
中宵出饮三百杯,明朝归揖二千石。宁知流寓变光辉,
从此凌倒景,一去无时还。朝游明光宫,暮入阊阖关。
"小隐慕安石,远游学屈平。天书访江海,云卧起咸京。
行当封侯归,肯访商山翁。"
目极何悠悠,梅花南岭头。空长灭征鸟,水阔无还舟。
无事久离别,不知今生死。
关河征旆远,烟树夕阳微。到处无留滞,梁园花欲稀。"


筹笔驿 / 出夜蓝

入郭登高楼,山川与云平。深宫翳绿草,万事伤人情。
晚对青山别,遥寻芳草行。还期应不远,寒露湿芜城。"
烹葵摘果告我行,落日夏云纵复横。闻道谢安掩口笑,
"皇情遍九垓,御辇驻昭回。路若随天转,人疑近日来。
为君啸一曲,且莫弹箜篌。徒见枯者艳,谁言直如钩。
遍观今时人,举世皆尔为。将军死重围,汉卒犹争驰。
端居喜良友,枉使千里路。缄书当夏时,开缄时已度。
飘散云台下,凌乱桂树姿。厕迹鸳鹭末,蹈舞丰年期。


苏秀道中 / 卿子坤

"省札陈往事,怆忆数年中。一身朝北阙,家累守田农。
还车首东道,惠言若黄金。以我采薇意,传之天姥岑。"
此事不可得,微生若浮烟。骏发跨名驹,雕弓控鸣弦。
以兹小人腹,不胜君子馔。是日既低迷,中宵方眄眩。
奉使往长安,今承朝野欢。宰臣应记识,明主必迁官。
去去水中沚,摇摇天一涯。蓬壶不可见,来泛跃龙池。"
如登赤城里,揭步沧洲畔。即事能娱人,从兹得消散。"
莫厌归来朝市喧。不见东方朔,避世从容金马门。"


鹧鸪天·别情 / 甲雁蓉

"献策金门去,承欢彩服违。以吾一日长,念尔聚星稀。
运速天地闭,胡风结飞霜。百草死冬月,六龙颓西荒。
盛德陈清庙,神谟属大君。叨荣逢偃羽,率舞咏时文。"
唯独中峰特修峻。上有明星玉女祠,祠坛高眇路逶迤。
此惧惟何,惧寘于罗。彼骄者子,谗言孔多。
留连南台客,想像西方内。因逐溪水还,观心两无碍。"
知己伤愆素,他人自好丹。乡春连楚越,旅宿寄风湍。
未得寄征人,愁霜复愁露。"


漫感 / 沃困顿

空城唯白骨,同往无贱贵。哀哉岂独今,千载当歔欷。"
"大师神杰貌,五岳森禅房。坚持日月珠,豁见沧江长。
洛浦有宓妃,飘飖雪争飞。轻云拂素月,了可见清辉。
"枳棘君尚栖,匏瓜吾岂系。念离当夏首,漂泊指炎裔。
清谿入云木,白首卧茅茨。共惜卢敖去,天边望所思。"
"遇坎即乘流,西南到火洲。鬼门应苦夜,瘴浦不宜秋。
钟鼓不为乐,烟霜谁与同。归飞未忍去,流泪谢鸳鸿。"
"无媒嗟失路,有道亦乘流。客处不堪别,异乡应共愁。


五月十九日大雨 / 亢梦茹

嵩少多秀色,群山莫与崇。三川浩东注,瀍涧亦来同。
罗衣点着浑是花,玉手抟来半成水。奕奕纷纷何所如,
"断崖如削瓜,岚光破崖绿。天河从中来,白云涨川谷。
积雨晦空曲,平沙灭浮彩。辋水去悠悠,南山复何在。
碧霄来下听还近。燕姬有恨楚客愁,言之不尽声能尽。
河塞阴沉海色凝。崆峒北国谁能托,萧索边心常不乐。
去时能忆竹园游,来时莫忘桃园记。"
渔父留歌咏,江妃入兴词。今将献知己,相感勿吾欺。"


怨郎诗 / 澹台桐

怜君此去未得意,陌上愁看泪满巾。"
独立浦边鹤,白云长相亲。南风忽至吴,分散还入秦。
两心相喜得,毕景共谈笑。暝还高窗眠,时见远山烧。
西浮入天色,南望对云阙。因忆莓苔峰,初阳濯玄发。
风暖草长愁自醉,行吟无处寄相思。"
"由来束带士,请谒无朝暮。公暇及私身,何能独闲步。
应家之祯。有弦既鸣,我政则平。宜尔栋崇,必复其庆。
"丽锦匹云终,襜襜展向风。花开翻覆翠,色乱动摇红。


西湖杂咏·春 / 况辛卯

我生早孤贱,沦落居此州。风土至今忆,山河皆昔游。
幽意颇相惬,赏心殊未穷。花间午时梵,云外春山钟。
露顶据胡床,长叫三五声。兴来洒素壁,挥笔如流星。
芳菲看不厌,采摘愿来兹。"
观心同水月,解领得明珠。今日逢支遁,高谈出有无。"
复道晓光披,宸游出禁移。瑞气朝浮五云阁,
"宦游三十载,田野久已疏。休沐遂兹日,一来还故墟。
北阙纡宸藻,南桥列祖筵。耀威当夏日,杀气指秋天。


善哉行·有美一人 / 代巧莲

潭壑随星使,轩车绕春色。傥寻琪树人,为报长相忆。"
诸僧近住不相识,坐听微钟记往年。"
咫尺炎凉变四时,出门焦灼君讵知。肥羊甘醴心闷闷,
大海吞东南,横岭隔地维。建邦临日域,温燠御四时。
曜曜趋宫廷,洸洸迈徐陈。镐京既赐第,门巷交朱轮。
"昔有道士求神仙,灵真下试心确然。千钧巨石一发悬,
玉流含吹动,金魄度云来。熠爚光如沸,翩翾景若摧。
"沅水悠悠湘水春,临歧南望一沾巾。


水调歌头·淮阴作 / 宰父凡敬

林响朝登岭,江喧夜过滩。遥知骢马色,应待倚门看。"
"自君理畿甸,予亦经江淮。万里书信断,数年云雨乖。
林木被繁霜,合沓连山红。鹏鹗励羽翼,俯视荆棘丛。
"腰间宝剑七星文,臂上雕弓百战勋。
就日摇香辇,凭云出梵天。祥氛与佳色,相伴杂炉烟。"
"白首辞知己,沧洲忆旧居。落潮回野艇,积雪卧官庐。
"篆笔飞章暇,园亭染翰游。地奇人境别,事远俗尘收。
"金碧潭者,盖水洁石鲜,光涵金碧,岩葩林茑,有助芳阴。