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少年游·参差烟树灞陵桥

唐代 / 李士悦

登楼得句远,望月抒情深。却忆山斋后,猿声相伴吟。"
巾角皆争垫,裙裾别似湔。人多蒙翠被,马尽着连干。 ——刘禹锡
凤鸟不来鸡雀喧。刍少可能供骥子,草多谁复访兰荪。
"裴回空山下,晼晚残阳落。圆影过峰峦,半规入林薄。
家无担石暂从军。非才岂合攀丹桂,多病犹堪伴白云。
"梦断纱窗半夜雷,别君花落又花开。渔阳路远书难寄,
黄金槛外螭头活,日照红兰露未晞。
律候今秋矣,欢娱久旷焉。但令高兴在,晴后奉周旋。 ——刘禹锡"
八岁能诗相座吟。李广不侯身渐老,子山操赋恨何深。
金吾细仗俨威仪,圣旨凝旒对远夷。
"独夜思君切,无人知此情。沧州归未得,华发别来生。
李广魂飞一剑长。戍角就沙催落日,阴云分碛护飞霜。
自是君王正沈醉,岂知消息报隋军。"
"清和春尚在,欢醉日何长。谷鸟随柯转,庭花夺酒香。


少年游·参差烟树灞陵桥拼音解释:

deng lou de ju yuan .wang yue shu qing shen .que yi shan zhai hou .yuan sheng xiang ban yin ..
jin jiao jie zheng dian .qun ju bie si jian .ren duo meng cui bei .ma jin zhuo lian gan . ..liu yu xi
feng niao bu lai ji que xuan .chu shao ke neng gong ji zi .cao duo shui fu fang lan sun .
.pei hui kong shan xia .wan wan can yang luo .yuan ying guo feng luan .ban gui ru lin bao .
jia wu dan shi zan cong jun .fei cai qi he pan dan gui .duo bing you kan ban bai yun .
.meng duan sha chuang ban ye lei .bie jun hua luo you hua kai .yu yang lu yuan shu nan ji .
huang jin jian wai chi tou huo .ri zhao hong lan lu wei xi .
lv hou jin qiu yi .huan yu jiu kuang yan .dan ling gao xing zai .qing hou feng zhou xuan . ..liu yu xi .
ba sui neng shi xiang zuo yin .li guang bu hou shen jian lao .zi shan cao fu hen he shen .
jin wu xi zhang yan wei yi .sheng zhi ning liu dui yuan yi .
.du ye si jun qie .wu ren zhi ci qing .cang zhou gui wei de .hua fa bie lai sheng .
li guang hun fei yi jian chang .shu jiao jiu sha cui luo ri .yin yun fen qi hu fei shuang .
zi shi jun wang zheng shen zui .qi zhi xiao xi bao sui jun ..
.qing he chun shang zai .huan zui ri he chang .gu niao sui ke zhuan .ting hua duo jiu xiang .

译文及注释

译文
心灵已然寂静无欲了,不会再为外物所动。这一(yi)生漂泊不定,好似无法拴系的小船。
刚刚雨过天晴,山村的庭院里哪里会染上世俗尘杂呢。
春光,轻灵摇荡,明媚可人!水,好在无风无浪;天,好在半雨半晴。在疏淡的暮霭中,伴一二红粉知已泛舟南浦,更多了几分含蕴不露的情意!
我曾经苦于伤春而不忍再听,京城哪里有可以栖息的花枝?
美丽的黄莺啊你若有泪水,请为我洒向最高枝的娇花。
几年之间屡遭祸患,心中必然悲伤。
住在湓江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭绕丛生。
野鸦不解孤雁心情,只顾自己鸣噪不停。
爱在早晨的镜子(zi)里欣赏残妆,钗环插满在发丝丛中。
红花满树,青山隐(yin)隐,日(ri)已偏西。广漠的郊野,草色青绿,看不见边际。
清澈的江水曲折地绕村流过,长长的夏日里,村中的一切都显得幽雅。
  您先前要我的文章古书,我始终没有忘记,只是想等到有几十篇后再一起带给您而已。吴二十一(名武陵,排行二十一)来我这里,说您写有"醉赋"及"对问",非常好,可要寄给我一本。我近来也喜欢写文章,与在京都时很不一样(yang),想与您这样的人说说话,可受到很严的限制,无法实现,趁着有人南来,给您一封信打探一下您的生活情况(死生,偏义复词,只指"生"),(信)不能详尽(地表达我的意思)。宗元向您问好。
  到了曲沃这个地方后心中感到惆怅,我痛心的是当初晋国的太子由于命名不当的先兆而出现被废弃的结局。当枝叶大于树干将会劈裂,庶子的都邑能与国家相当时必会发生动乱。公子藏,季札都是高风亮节的人物,委弃了曹国,吴国而遗留盛名于世。庄伯,武公是怎样的无耻之徙,只图个人的利益而关闭了仁义之门。踏上了函谷关的重重关隘(ai),看到了地势曲折的险要之地。我看到了六国诸侯在这里胜败的遗迹,想到了秦王计谋的得失,有时打开函谷关以诱敌深入,六国的军队竟然狼狈逃窜。有时紧闭关门不开,长期不向崤山发兵。系在一起的鸡无法栖息,就如向同小国联合在一起。难道说是地势的险要在起作用吗?我确信这是人的因素决定了阻塞或通畅。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘,却满身湿透而不能够归去了。
  西湖风光好,天光水色融成一片,景物都那么鲜丽。鸥鸟白鹭安稳地睡眠,它们早就听惯了不停的管弦乐声。 那风清月白的夜晚更是迷人,湖面好似一片白玉铺成的田野,有谁还会羡慕乘鸾飞升成仙呢,这时人在游船中就好比是神仙啊!
孟子回答说:“孔子这些人中没有讲述齐桓公、晋文公的事情的人,因此后世没有流传。我没有听说过这事。(如果)不能不说,那么还是说说行王道的事吧!”

注释
48汪然:满眼含泪的样子。
11.南声函胡:南边(那座山石)的声音重浊而模糊。函胡,通“含糊”。
23.觉无异能:(虎)觉得(驴)没有特别的本领。异:特别的,与众不同的。能:本领,能力。
54. 引车:带领车骑。
适:恰好。
(45)揉:即“柔”,安。

赏析

  就像这眼前大雪覆盖,依然含苞待放的梅花一样——你可能理解到,那雪中咏诗之人的高标逸韵?……
  此诗采用了(liao)写书的风格,白描的写法,真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实,这首诗是当之无愧的。
  这首诗的特点是,即席拈来,不事雕琢,以极其朴素、极其浅显的语言,表达了极其深厚、极其真挚的情意。而情意的表达,主要在篇末“计程今日到梁州”一句。“计程”由上句“忽忆”来,是“忆”的深化。故人相别,居者忆念行者时,随着忆念的深入,常会计算对方此时已否到达目的地或正在中途某地。这里,诗人意念所到,深情所注,信手写出这一生活中的实意常情,给人以特别真实、特别亲切之感。
  诗的第一联,境界全出。“杉竹清阴合”五字,概括山中树林绿竹枝叶茂盛的情况。“清阴”二字切秋天时令;“合”字状出路两旁枝叶交覆的情况,不说“《秋径》保暹 古诗”而《秋径》保暹 古诗自见。如此清幽之地,诗人自然领会于心,于是以“闲行意有凭”五字植入自己,让自己陶醉在景物之中。“意有凭”三字,把人与境融合在一起。唯有这样的境地,才适合诗人这样远离物外、淡泊名利的情操;也唯有诗人这样的情操,方对这样幽邃清静的景色“有凭”。
  首章将思妇置于秋天的背景下,头两句以《草虫》佚名 古诗鸣叫、阜螽相随蹦跳起兴,这是她耳闻目睹的,说是赋亦无不可。画面之内如此,画面之外可以猜想,她此时也许还感受到秋风的凉意,见到衰败的秋草,枯黄的树叶,大自然所呈露的无不是秋天的氛围。“悲哉秋之为气也”,秋景最易勾起离情别绪,怎奈得还有那秋虫和鸣相随的撩拨,诗人埋在心底的相思之情一下子被触动了,激起了心中无限的愁思:“未见君子,忧心忡忡。”此诗构思的巧妙,就在于以下并没有循着“忧心忡忡”写去,而是打破了常规,完全撇开离情别绪,诸如自己孤处的凄凉、强烈的思念,竟不着一字,而却改用拟想,假设所思者突然出现在自己面前将会是如何的情景。诗云,“亦既见之,亦既觏之,我心则降。”见,说的是会面;觏,《易》曰:“男女觏精,万物化生。”故郑笺谓“既觏”是已婚的意思,可见“觏”当指男女情事而言。降,下的意思,指精神得到安慰,一切愁苦不安皆已消失。古人质直,即使是女诗人也不作掩饰。这里以“既见”、“既觏”与“未见”相对照,情感变化鲜明,欢愉之情可掬。运用以虚衬实,较之直说如何如何痛苦,既新颖、具体,又情味更浓。方玉润说:“本说‘未见’,却想及既见情景,此透过一层法。”(《诗经原始》)所谓“透过一层法”,指的就是虚实相衬法。
  此诗开头气势凌厉。蜀汉雄壮的铁骑,高举着绘有熊虎和鸷鸟的战旗,以排山倒海之势,飞速北进,威震中原。“高压”一词本很抽象,但由于前有铁马、云雕、柳营等形象做铺垫,便使人产生一种大军压境恰似泰山压顶般的真实感。“柳营”这个典故,把诸葛亮比作西汉初年治军有方的周亚夫,表现出敬慕之情。三、四两句笔挟风云,气势悲怆。“天晴杀气”,既点明秋高气爽的季节,又暗示战云密布,军情十分紧急。在这样关键的时刻,灾难却降临到诸葛亮头上。相传诸葛亮死时,其夜有大星“赤而芒角”,坠落在渭水之南。“妖星”一词具有鲜明的感情色彩,表达了诗人对诸葛亮赍志以殁的无比痛惜。
  《《如意娘》武则天 古诗》写得曲折有致,较好地融合南北朝乐府风格于一体,是武则天的上乘之作,对后世有一定的影响。
  从写大环境到刻绘细物,可见诗人在这空寂的小径中留连徘徊了许久。诗写到第三联,诗人已进入了物我两忘的境界,妙在尾联忽然大笔宕开,不以小径作结,而是从曲径通幽的现状,进而想到那视线不到之处,那层层岩岫下,一定有不少高人在隐居。这样翻深一层,诗人爱小径的原因,也就在不言之中了。这样结,结得很全面,既写小径,又把自己的深情和盘托出,富有禅味。
  《乐苑》上说:“《《如意娘》武则天 古诗》,商调曲,唐则天皇后所作也。”武则天十四岁入宫为才人,太宗李世民赐号武媚。而后太宗崩,居感业寺为尼。高宗李治在寺中看见她,复召入宫,拜昭仪。武则天在感业寺的四年,是她人生中最失意的四年,但祸兮福之所伏,武则天在感业寺的日子也充满了命运的转机。在感业寺,武则天写下了她最有名的诗歌《《如意娘》武则天 古诗》,史载这首诗是写给唐高宗李治的。或许,正是这首诗,使得李治才忽然想到尚在削发为尼的旧情人武媚。
  全诗意境宏大、清冷寂静,从天上写到地上,从江上写到屋里,从眼前写到山林,从身边写到万里之外。但无论怎么写月亮,写月光,都始终摆脱不了一种孤独与寂寞的感觉,作者远在他乡,根本无法与亲人团聚,只能借月亮遥遥地寄托一种对亲人的思念之情,既然无法团聚,才会有万里共清辉的愿望。
  《《与韩荆州书》李白 古诗》在写作艺术方面的特点是顿挫跌宕,起伏照应。由古及今,以古人喻韩朝宗达三四次之多。渐次道来,而意在言外,发人深思。一些佳句流传至今,如“龙蟠凤逸”、“颖脱而出”、“扬眉吐气”等。典故使用也恰当得体,起到了激发韩朝宗的作用。
  本诗通过对春末夏初季节交替时景色的描写,体现了万物勃发的生命力。全诗所摄取的景物极为平淡,所描绘人物的活动也极为平常,但由于采取景物与人物相结合,动静相间的写作手法,成功地刻画出农村恬淡自然,宁静清新的早春风光。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是(sui shi)一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  全诗吊古伤今,借历史喻现实,借历史人物表现自己的情怀。意境是博大的,一实一虚,是两个时代的缩影。画面是广阔的,万里风烟入画幅。尤其令人惊叹的是;诗人善于把诗歌从(ge cong)千军急进的宏大战役,浪迹万里的苦难历程,一下缩小到龙兴寺门前,画出孤独者倚门而立,侧耳而听的死象,成为特写镜头。江水在奔啸,人物在静听,一静一动,为全诗创造了感伤的气氛,加浓了诗情。诗的风格,沉雄中不乏细腻;诗的结构,紧密中显得松活,诗的语言,雄浑中透出朴素之美,确是一首吊古佳作。
  卢僎这一首有名的五排,其妙处在于,诗人以雄劲的笔触,描写主人十月咏梅的艺术概括。他通过对于时间和空间的意匠经营,以及把写景、叙事、抒情与议论紧密结合,在诗里熔铸了丰富复杂的思想感情,使诗的意境雄浑深远,既激(ji ji)动人心,又耐人寻味。
  颔联“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”。这两句紧扣上联的“水”字,虽没出现水字,却是专门写洞庭水。诗人站在岳阳楼上,向东南方向极目眺望,只见洞庭湖水茫茫一片,一眼望不到头,而吴地则被挤向了远远的东边,楚地则被远远地挤向了西边、南边。这景象,就好像洞庭湖水向东南伸展,把本来连在一起的吴地和楚地,一下子分裂成为两块。“坼”字用的很好,有动态感。仿佛湖水在延伸,大地被切割开。后一句“乾坤”就是天地,包括天地万物。“乾坤日夜浮”是说诗人站在岳阳楼上,四面眺望,到处都是无边无际的洞庭水,仿佛整个天地万物都被湖水漂浮起来,仿佛天地万物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮动漂游。“浮”字也有动态感。使人想到整个苍穹都被湖水托住的—个半球,而万物的运动,都是湖水荡动的结果。这两句都是写洞庭水,境界宏阔。一是极写水面的宽阔,二是极写水的力量。能够割裂大地,能够浮动乾坤,这是极写它的力量。而被割裂、被浮动东西之庞大,则显示出湖水的宽阔。这不是简单的夸张手法,这里有个视觉、感觉和想象的问题。由于地球是圆的,人的视觉是有限的,面对茫茫的湖水可能看不到岸边,即使看到了,远远望去也只是一条线,这就造成了湖水无限大,而远地十分狭小的感觉。诗人准确、真实地抓住了这视觉和感觉上的错觉,就把湖水描写成了四际无垠,仿佛大地四处都是水乡泽国,这是视觉感觉的真实。但诗人又借助想象,把本来看不到的吴楚大地和整个乾坤四际,也融进了这个视觉和感觉的画面。从而构成了一个想象的吴地楚地被裂开,整个乾坤被浮动的广阔无垠的画面。这就是借助想象而形成的意象。这是将想象中的更广阔的景象纳进了视觉画面的结果。这是说“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”是视觉错觉加上想象的产物,这是一个很成功的宏观意象。它的主要特点是境界广阔、气魄宏大。像这样大的宏观意象、气魄在中国古代诗歌中是很少见的。如孟浩然也有咏叹洞庭湖的诗句“气蒸云梦泽,波撼岳阳城”,但没有杜诗境界更为高远。这两句是写景,但不能看成是纯写景,写景中渗透着诗人的胸怀。“吴楚东南坼,乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。
  文中有求学时自己与同学的对比,从另一个侧面强调,不仅要矢志不移、不畏生活的艰难困苦,更要追求精神的充实;文中还以如今太学生求学条件之优越与自己当初求学之艰苦,从衣、食、住、学等方面进行鲜明对比,着重强调,学业是否有成,关键在于自身是否专心致志。

创作背景

  唐天宝十三载(754年),诗人赴北庭都护府任职于封常清军幕,这首诗作于同年。天宝年间,府兵制已完全破坏,边镇军队大量扩充。募兵制实行后,大量内附的少数民族人物进入军队,边镇上多有蕃将,而一些将领生活骄奢淫逸,岑参有感作此诗。

  

李士悦( 唐代 )

收录诗词 (1754)
简 介

李士悦 李士悦,字端球。番禺人。事见明张乔《莲香集》卷二。

仙城寒食歌·绍武陵 / 宗政连明

然此一郡内,所乐人才六。漕与二宪僚,守连两通属。
多着黄金何处买,轻桡挑过镜湖光。"
"绿树垂枝荫四邻,春风还似旧时春。年年燕是雕梁主,
清阴竖毛发,爽气舒筋脉。逐幽随竹书,选胜铺苮席。 ——皮日休
九仙台下听风松。题诗翠壁称逋客,采药春畦狎老农。
"宫花一朵掌中开,缓急翻为敌国媒。
"奂奂新宫,礼乐其融。尔德惟贤,尔□维忠。
尝闻猎书史,可以鉴荣辱。尝闻猎贤良,可以霸邦国。


听雨 / 章戊申

落日烟尘静,寒郊壁垒空。苍生幸无事,自此乐尧风。"
"幽庭凝碧亦涟漪,檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照,
鹦鹉能言却入笼。柳惠岂嫌居下位,朱云直去指三公。
兹疆称都城。书饶罄鱼茧, ——韩愈
"析析有新意,微微曙色幽。露含疏月净,光与晓烟浮。
曙鸟啼馀翠,幽人爱早芳。动时垂露滴,攀处拂衣香。
谁能将藁本,封与玉泉才。 ——陆龟蒙"
时平物茂岁功成,重翟排云到玉京。


洛桥晚望 / 晋卯

苦吟僧入定,得句将成功。(以下《诗话》)
满地愁英落,缘堤惜棹回。 ——裴度
风流信多美,朝夕豫平台。逸翮独不群,清才复遒上。
国忠在臣贤,民患凭药力。灵草犹如此,贤人岂多得。"
细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
气涵秋天河,有朗无惊湃。 ——孟郊
游人乡思应如橘,相望须含两地情。"
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。


六国论 / 饶沛芹

要对君王说幽意,低头佯念婕妤诗。
"万里江山敛暮烟,旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸,
"伐罪书勋令不常,争教为帝与为王。十年小怨诛桓邵,
不辞更住醒还醉,太一东峰归梦频。"
五杂组,绣纹线。往复还,春来燕。不得已,入征战。 ——蒋志"
遥天疏雨过,列岫乱云收。今夕谁家宿,孤吟月色秋。"
"酒尽歌终问后期,泛萍浮梗不胜悲。东门匹马夜归处,
"梓泽成新致,金丹有旧情。挂冠朝睡足,隐几暮江清。


寄左省杜拾遗 / 公西风华

曾上虚楼吟倚槛,五峰擎雪照人寒。
"旅次经寒食,思乡泪湿巾。音书天外断,桃李雨中春。
"谁家旧宅春无主,深院帘垂杏花雨。
能知翼戴穹苍力,不是蒙茸腹背毛。"
"别手应难及此精,须知攒簇自心灵。始于毫末分诸国,
登门初识鲁王宫。笙歌隐隐违离后,烟水茫茫怅望中。
一城砧杵捣残秋。窗间寂寂灯犹在,帘外萧萧雨未休。
"春看玫瑰树,西邻即宋家。门深重暗叶,墙近度飞花。


观潮 / 环戊子

两个瑶池小仙子,此时夺却柘枝名。"
别后青青郑南陌,不知风月属何人。"
"邮舍残灯在,村林鸡唱频。星河吟里晓,川陆望中春。
"身闲赢得出,天气渐暄和。蜀马登山稳,南朝古寺多。
"西斋新竹两三茎,也有风敲碎玉声。
兴阑犹举白,话静每思玄。更说归时好,亭亭月正圆。 ——王起"
能弹琵琶善歌舞。风前弱柳一枝春,花里娇莺百般语。
生狞竞掣跌,痴突争填轧。渴斗信豗呶,啖奸何噢嗗。 ——孟郊


寄内 / 司徒弘光

不胜攀折怅年华,红树南看见海涯。
"嘉运良时两阻修,钓竿蓑笠乐林丘。家无寸帛浑闲事,
人忆旧行乐,鸟吟新得俦。 ——孟郊
已落地花方遣扫,未经霜草莫教锄。(《吟治圃》,
"谁解叩干关,音容去不还。位方尊北极,寿忽殒南山。
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
"秋至云容敛,天中日景清。悬空寒色净,委照曙光盈。
两京作斤卖,五溪无人采。夷夏虽有殊,气味都不改。


湘南即事 / 励子

谷口耕夫郑子真。宦达到头思野逸,才多未必笑清贫。
"郊外春华好,人家带碧溪。浅莎藏鸭戏,轻霭隔鸡啼。
真珠帘外静无尘,耿耿凉天景象新。
朝朝奉御临池上,不羡青松拜大夫。
泪干红落脸,心尽白垂头。自此方知怨,从来岂信愁。
尽应逢野渡,中忽见村祠。叶扫秋空静,根横古堑危。
虚说古贤龙虎盛,谁攀荆树上金台。"
鸣琴一弄水潺湲。援毫断狱登殊考,驻乐题诗得出联。


与李十二白同寻范十隐居 / 彩倩

一枝何事于君借,仙桂年年幸有馀。"
渔家开户相迎接,稚子争窥犬吠声。
"初骑竹马咏芭蕉,尝忝名卿诵满朝。五字便容趋绛帐,
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。
"叠石峨峨象翠微,远山魂梦便应稀。从教藓长添峰色,
风雨林中有鬼神。黄公石上三芝秀,陶令门前五柳春。
"休向中兴雪至冤,钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议,
碧水青山忽赠君。浮世宦名浑似梦,半生勤苦谩为文。


采桑子·花前失却游春侣 / 穆丑

今我幽愁还似古,皇天无语但苍苍。"
仙子衣飘黼黻香。裛露早英浓压架,背人狂蔓暗穿墙。
忽惊登得鸡翁碛,又恐碍着鹿头关。"
蛇蝎愁闻骨髓寒,江山恨老眠秋雾。绮席鸳鸯冷朱翠,
满斋尘土一床藓,多谢从容水饭回。"
未来声已赫,始鼓敌前败。斗场再鸣先,遐路一飞届。 ——韩愈
"润屋丰家莫妄求,眼看多是与身雠。百禽罗得皆黄口,
述职那同此日荣。剑戟步经高障黑,绮罗光动百花明。