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迷神引·一叶扁舟轻帆卷

清代 / 韩凤仪

逸翮怜鸿翥,离心觉刃劖。联游亏片玉,洞照失明鉴。
花满杏园千万树,几人能伴老僧行。"
心头卯酒未消时。临风朗咏从人听,看雪闲行任马迟。
高疏明月下,细腻早春前。花态繁于绮,闺情软似绵。
"曲江有病客,寻常多掩关。又闻马死来,不出身更闲。
芦帘前后卷,竹簟当中施。清泠白石枕,疏凉黄葛衣。
忆昔相送日,我去君言还。寒波与老泪,此地共潺湲。
"外事因慵废,中怀与静期。寻泉上山远,看笋出林迟。
天上参与商,地上胡与越。终天升沉异,满地网罗设。
早接文场战,曾争翰苑盟。掉头称俊造,翘足取公卿。
指点之下师授声,含嚼之间天与气。润州城高霜月明,
青春来易皎,白日誓先亏。僻性嗔来见,邪行醉后知。
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗,嗉中肉饱不肯搏。
暮景牵行色,春寒散醉颜。共嗟炎瘴地,尽室得生还。"
"衰病四十身,娇痴三岁女。非男犹胜无,慰情时一抚。
四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。


迷神引·一叶扁舟轻帆卷拼音解释:

yi he lian hong zhu .li xin jue ren chan .lian you kui pian yu .dong zhao shi ming jian .
hua man xing yuan qian wan shu .ji ren neng ban lao seng xing ..
xin tou mao jiu wei xiao shi .lin feng lang yong cong ren ting .kan xue xian xing ren ma chi .
gao shu ming yue xia .xi ni zao chun qian .hua tai fan yu qi .gui qing ruan si mian .
.qu jiang you bing ke .xun chang duo yan guan .you wen ma si lai .bu chu shen geng xian .
lu lian qian hou juan .zhu dian dang zhong shi .qing ling bai shi zhen .shu liang huang ge yi .
yi xi xiang song ri .wo qu jun yan huan .han bo yu lao lei .ci di gong chan yuan .
.wai shi yin yong fei .zhong huai yu jing qi .xun quan shang shan yuan .kan sun chu lin chi .
tian shang can yu shang .di shang hu yu yue .zhong tian sheng chen yi .man di wang luo she .
zao jie wen chang zhan .zeng zheng han yuan meng .diao tou cheng jun zao .qiao zu qu gong qing .
zhi dian zhi xia shi shou sheng .han jiao zhi jian tian yu qi .run zhou cheng gao shuang yue ming .
qing chun lai yi jiao .bai ri shi xian kui .pi xing chen lai jian .xie xing zui hou zhi .
ran hou shi luan jue qi chu .qi wu diao yu e .su zhong rou bao bu ken bo .
mu jing qian xing se .chun han san zui yan .gong jie yan zhang di .jin shi de sheng huan ..
.shuai bing si shi shen .jiao chi san sui nv .fei nan you sheng wu .wei qing shi yi fu .
si shi yu yue ke chang an .chang an gu lai ming li di .kong shou wu jin xing lu nan .

译文及注释

译文
那只受伤的(de)野雉带着箭冲着人高高地飞起,一番挣扎之后,终于精疲力尽,染血的羽毛和雪亮(liang)的箭镞随着倾斜而下。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不(bu)已。
夕阳依恋旧城迟迟下落,空林中回荡着阵阵磬声。
陇山上的明月高高照临边关,陇关上的行人夜晚吹起羌笛。
他(ta)们即使喝上千杯酒也不会醉倒,这些少数民族的孩子10岁就能骑马奔跑。
秋风起,树叶飞,吴江的鲈鱼鲜又肥。离家三千里,想回未(wei)能回。
举杯饮酒来宽慰自己,歌唱<行路难>。(这句说,歌唱声因举杯饮酒愈益悲愁而中断。)
战争尚未停息,年轻人全都东征去了(liao)(liao)。”
汉王今天掌秦印理所当然,为保护他,我断膝挖肠也心甘。
神(shen)思恍惚啊望着远方,只见江水啊缓缓流淌。
  永州的百姓都善于游泳。一天,河水上涨的厉害,有五六个人乘着小船横渡湘江。渡到江中时,船破了,船上的人纷纷游水逃生。其中一个人尽力游泳但仍然游不了多远,他的同伴们说:“你最会游泳,现在为什么落在后面?”他说:“我腰上缠着很多钱,很重,所以落后了。”同伴们说:“为什么不丢掉它呢?”他不回答,摇摇他的头。一会儿,他更加疲乏了。已经游过河的人站在岸上,又呼又叫:“你愚蠢到了极点,蒙昧到了极点,自己快淹死了,还要钱财干什么呢?”他又摇摇他的头。于是就淹死了。我对此感到十分悲哀。如果像这样,难道不会有大利淹死大人物的事情吗?于是写下了《哀溺》。
难道是松树没有遭遇凝重的寒意?不,是松柏天生有着耐寒的本性!
我被放逐蛮荒能侥幸不死,衣食足甘愿在此至死而终。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在上的天帝。
林下春光明媚风儿渐渐平和,高山上的残雪已经不多。

注释
⑻邮亭:古代设在沿途、供给公家送文书及旅客歇宿的会馆。这三句是对卖国投降的宋末奸臣的警告。
丝桐:指琴,古人削桐为琴,拣丝为弦,故称。
⑵烟翠:青蒙蒙的云雾。缕:线。形容一条一条下垂的柳枝。
⑵丞相祠堂:即诸葛武侯祠,在现在成都,晋李雄初建。
顶:顶头

赏析

  浓烈的诗情画意,夹杂着无法言说的身世之感,虚实相照,浑然一体,烘托出一种清逸深幽的特殊美感。这是中国古典诗歌的惯有风格,也是我们的祖先奉献给世界文学宝库的一份独到财产。
  教训之二,是对陷入困境的“穷寇”,要穷追猛打,直至彻底消灭,不留任何祸根, 不时敌手有任何东山再起的希望,也就是要灭掉“种子”。还是毛主席英明, 他老人家早就手过:“宜将剩勇追穷寇,不可沽名学霸王。”鲁迅先生也极力倡导通打“落水狗”的精神,即使狗儿落入水中做出哀求的可怜状,也要通打之,否则,它一旦爬上岸来,又会咬人的。古人也总结过不能纵虎归山,要不然会遗害无穷。从这个方面来说,吴王夫差放过越王勾践,实在是养虎遗患,玩火以至自焚。
  月亮在古典诗歌里,更多承载了怀乡思亲。“举头望明月,低头思故乡”“我寄愁心与明月,随君直到夜郎西”“明月照高楼,含君千里光”,这些月亮内涵是因空间距离产生而寄寓感情的。不过月亮也会出现时间概念,它却成了一种永恒对照无常的人生,进而表现人生的痛苦感。“人生代代无穷已,江月年年望相似。不知江月待何人,但见长江送流水(张若虚《春江花月夜》)”“ 淮水东边旧时月,夜深还过女墙来(刘禹锡《石头城》)”“春江秋月何时了,往事知多少(李煜《虞美人》)”,这些诗句里的月亮意象无不指向时间概念,突出物是人非之感留给个体生命的怅惘痛苦。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。
  《怀古绝句》不是真正的咏史诗,也不是纯粹为了发思古之幽情而制的春灯谜。它对历史人物、事件的某些鉴赏,并不一定代表作者或小说人物的历史观。
  首先,最引人注意的是人物的对白。除了很少几句串场的叙述,几乎全是对白;用对白交代事情的起因、经过和结局,重点突出,层次清晰;用对白表现人物的精神面貌,安陵君的委婉而坚定,唐雎的沉着干练,口锋锐利,义正辞严,秦王的骄横无理,无不跃然纸上。
  《击壤歌》佚名 古诗是一首淳朴的民谣。据《帝王世纪》记载:“帝尧之世,天下大和,百姓无事。有八九十老人,击壤而歌。”这位八九十岁的老人所歌的歌词就是:“日出而作,日入而息。凿井而饮,耕田而食。帝力于我何有哉?”也就是我们今天所看到的《《击壤歌》佚名 古诗》。
总结
  “古公亶父复脩后稷、公刘之业,积德行义,国人皆戴之。薰育戎狄攻之,欲得财物,予之。已复攻,欲得地与民。民皆怒,欲战。古公曰:‘有民立君,将以利之。今戎狄所为攻战,以吾地与民。民之在我,与其在彼,何异。民欲以我故战,杀人父子而君之,予不忍为。’乃与私属遂去豳,度漆、沮,逾梁山,止於岐下。豳人举国扶老携弱,尽复归古公於岐下。及他旁国闻古公仁,亦多归之。於是古公乃贬戎狄之俗,而营筑城郭室屋,而邑别居之。作五官有司。民皆歌乐之,颂其德。”
  第一首借寒食前后阴雨连绵、萧瑟如秋的景象,写出他悼惜芳春、悼惜年华似水的心情。诗人对海棠情有独钟,并多次在诗中借以自喻,其《寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》一诗中说:“陋邦何处得此花,无乃好事移西蜀?”且对自己与花“天涯流落俱可念”的共同命运,发出深深叹息。这首诗后段对海棠花谢的叹惋,也正是诗人自身命运的写照。他对横遭苦雨摧折而凋落的海棠,以“何殊病少年,病起头已白”的绝妙比喻,正是对自己横遭政治迫害、身心受到极大伤害的命运的借喻。
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的(you de)艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
  “掩映”、“参差”,是写《柳》李商隐 古诗色或明或暗,柔条垂拂的繁茂景象,点出时间是在春天。由“从”(任从)到“更”的变化,把《柳》李商隐 古诗的蓬勃生机,渲染得更加强烈。次联“风流”、“婀娜”,则是写《柳》李商隐 古诗的体态轻盈。柔长的《柳》李商隐 古诗枝,千枝万缕,春风吹拂,宛若妙龄女郎,翩跹起舞,姿态是非常动人的。“见说”是听见别人说,包括古今之人对《柳》李商隐 古诗的赞赏。“来当”句是说自己见到眼前之《柳》李商隐 古诗的时候,正当其婀娜多姿之时,表现出诗人的欣喜之情。上面四句,从广阔的背景上,对春《柳》李商隐 古诗作了生动具体的描绘,写出了她妩媚可爱的风姿。
  “绿艳闲且静,红衣浅复深。”这两句先侧重写牡丹枝叶的状态和花的色彩。诗人以人写花,说碧绿鲜艳的牡丹叶,簇簇拥立,多像一个身着绿妆娴静文雅的少女;那色彩时浅时深错落有致的红色欲滴的花片,又像少女的衣裙。开首这两句,诗人把美人和牡丹融为一体,写的是牡丹的外部形象。
  从全文中可看出两个比较含蓄之处:其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一,也就是要以人品为本的问题。对于这个问题,对于这个在中国传统文化中,尤其是儒文化中的核心问题,韩愈的态度是相当客观的,他特别敬重柳宗元的为人,所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展,尽管自然段落较多,但上述中心思想却是脉络清晰,贯彻始终的。
  首二句,先写“百年”,次写“万事”,以“百”、“万”两个约数接“扰扰”、“悠悠”,且以表示内在感情的“长”、“悉”相衔接,概括了时间、空间和人事的纷繁,显示出诗人厌烦尘嚣、追求解脱的心理。由于诗人在现实中到处碰壁,郁郁不得志,以致“才高位下,免责而已。天子不知,公卿不识,四十五十,而无闻焉”(《自撰墓志》)。因此,他不得不对自己原先以正统儒者自居,以周公、孔子为楷模,积极用世的人生态度进行深刻反思。反思的结果,使他觉悟到:正是“礼乐”囚禁了“姬旦”,“诗书”缚住了“孔丘”。囚禁、束缚二句,在前两句的映衬对比下,显得分外强烈、沉痛。日出日落尚且可以随意自然,洋洋河水尚且可以任情东流,不必说是人了。自然是不必要既受礼乐的束缚,又受人事的拘牵,在忧生嗟世中作徒然的努力了。“日光”、“河水”一联,诗人以自然的景象与不自由的自我进行对比,至“礼乐”、“诗书”一联发而为愤激语(yu)。诗人决心皈依自然,过清静无为的生活。而皈依自然,归隐田庐,不仅永远做不了圣人,还必须放弃一整套与正统儒家思想相关联的处世准则。在这种情况下,就必须确立一种新的价值取向来对抗社会,以取得心理上的平衡。这种新的价值取向就是睡与醉。
  这篇150字的短文,没有议论,没有说教,甚至没有一句客观的描述和抒情的词语,有的只是一段对话,一段独白,完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而,它却写得委婉曲折(qu zhe),血泪交织,十分动情。
  李白感情充沛,瞬息万变。为适应感情表达的需要,他的诗在结构上也变幻多端。此诗也如此,言事抒情既一气呵成,又抑扬有致。开头至“俱为五侯客”,是平叙,但调子步步升高,至“长剑”以下四句蓄势已足,然后突然一转——“猛虎落陷阱”,好似由高山跃入深谷,诗调变为低沉。最后二句调子又一扬,既承且转,似断实联。全诗一波三折,跌宕生姿。
  同样以咏宝剑言志的诗还有唐代郭震的《古剑篇》,此诗化用古代著名的龙泉宝剑的传说。诗中有“虽复沉埋无所用,渊能夜夜气冲天”的句子,与贾岛的这首《剑客》一样,在借咏剑以寄托自己的理想和抱负,抒发不遇感慨的同时,表现了一种虽然身处困顿之中,却相信“天生我材必有用”,自己终究不会被埋没,终将破壁飞腾而去的强烈自信。
  前三句,写“望”中所见;末一句,写“望”中所感。俗谚有云:“下雪不冷消雪冷。”又云:“日暮天寒。”一场雪后,只有终南阴岭尚余积雪,其他地方的雪正在消融,吸收了大量的热,自然要寒一些;日暮之时,又比白天寒;望终南余雪,寒光闪耀,就令人更增寒意。做望终南余雪的题目,写到因望余雪而增加了寒冷的感觉,意思的确完满了,就不必死守清规戎律,再凑几句了。

创作背景

  欧阳修幼年丧父,家境贫寒,苦读而中进士,后历任枢密副使、参知政事等朝廷要职,因弹劾政敌夏竦、吕夷简等人,曾遭遇政敌的朋友圈子的恶意攻击,被政敌指责为在朝廷拉帮结派搞朋党,因而也曾屡次被罢职贬官,可谓仕途多舛。欧阳修故而愤笔写就这篇雄文,算是对政敌的一种理论清算,也算是一吐胸中块垒。

  

韩凤仪( 清代 )

收录诗词 (2836)
简 介

韩凤仪 韩凤仪,字隐雯,鸾仪妹。

酬乐天频梦微之 / 冷依波

山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
柏殿行陪宴,花楼走看酺.神旗张鸟兽,天籁动笙竽。
"娃馆松江北,稽城浙水东。屈君为长吏,伴我作衰翁。
青衫玉貌何处去,安得红旗遮头白。我语杨琼琼莫语,
朝载暮载将何用。载向五门官道西,绿槐阴下铺沙堤。
小臣诚愚陋,职忝金銮宫。稽首再三拜,一言献天聪。
琴书剑珮谁收拾,三岁遗孤新学行。"
道德人自强。尧舜有圣德,天不能遣,寿命永昌。


江上秋夜 / 平谛

始知解爱山中宿,千万人中无一人。"
河陇侵将七千里。平时安西万里疆,今日边防在凤翔。
平生知心者,屈指能有几。通果澧凤州,眇然四君子。
垂老相逢渐难别,白头期限各无多。"
咏诗闲处立,忆事夜深行。濩落寻常惯,凄凉别为情。
"秦吉了,出南中,彩毛青黑花颈红。耳聪心慧舌端巧,
"浔阳少有风情客,招宿湖亭尽却回。
何惮说千日,甘从过百龄。但令长泛蚁,无复恨漂萍。


乌夜啼·昨夜风兼雨 / 富察卫强

池中水依旧,城上山如故。独我鬓间毛,昔黑今垂素。
"不争荣耀任沉沦,日与时疏共道亲。北省朋僚音信断,
年深不辨娃宫处,夜夜苏台空月明。"
禄食分供鹤,朝衣减施僧。性多移不得,郡政谩如绳。"
关璀老死李衮生。衮今又老谁其嗣,薛氏乐童年十二。
眇默思千古,苍茫想八区。孔穷缘底事,颜夭有何辜。
林下遥相忆,尊前暗有期。衔杯嚼蕊思,唯我与君知。"
春来筋骨瘦,吊影心亦迷。自此渥洼种,应生浊水泥。"


疏影·芭蕉 / 太史小涛

"东楼胜事我偏知,气象多随昏旦移。湖卷衣裳白重叠,
缩水浓和酒,加绵厚絮袍。可怜冬计毕,暖卧醉陶陶。"
扪腹起盥漱,下阶振衣裳。绕庭行数匝,却上檐下床。
梅芳勿自早,菊秀勿自赊。各将一时意,终年无再华。
张骞却上知何日,随会归期在此年。"
爱此高处立,忽如遗垢氛。耳目暂清旷,怀抱郁不伸。
为我远来休怅望,折君灾难是通州。
阳焰烧阴幽响绝。安知不是卷舌星,化作刚刀一时截。


古离别 / 乌雅冷梅

小臣诚愚陋,职忝金銮宫。稽首再三拜,一言献天聪。
别时何处最肠断,日暮渭阳驱马行。"
自有铁牛无咏者,料君投刃必应虚。"
"泉落青山出白云,萦村绕郭几家分。
世间大有虚荣贵,百岁无君一日欢。"
两面苍苍岸,中心瑟瑟流。波翻八滩雪,堰护一潭油。
"朱阁青山高庳齐,与君才子作诗题。傍闻大内笙歌近,
贵有风雪兴,富无饥寒忧。所营唯第宅,所务在追游。


秋柳四首·其二 / 守困顿

"同事空王岁月深,相思远寄定中吟。
忧喜皆心火,荣枯是眼尘。除非一杯酒,何物更关身。"
海鸟不知钟鼓乐,池鱼空结江湖心。驯犀生处南方热,
"夜来风雨急,无复旧花林。枝上三分落,园中二寸深。
"病瘴年深浑秃尽,那能胜置角头巾。暗梳蓬发羞临镜,
月明穿暗隙,灯烬落残灰。更想咸阳道,魂车昨夜回。"
分配英豪称霸主。尔身今日逢圣人,从幸巴渝归入秦。
莫愁客到无供给,家酝香浓野菜春。


天马二首·其二 / 赫连莉

春泉共挥弄,好树同攀玩。笑容共底迷,酒思风前乱。
泥秧水畦稻,灰种畬田粟。已讶殊岁时,仍嗟异风俗。
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
蓰蓰鱼尾掉,瞥瞥鹅毛换。泥暖草芽生,沙虚泉脉散。
亲爱日零落,在者仍别离。身心久如此,白发生已迟。
结从胚浑始,得自洞庭口。万古遗水滨,一朝入吾手。
乘胜同三捷,扶颠望一词。希因送目便,敢恃指纵奇。
"莫言鲁国书生懦,莫把杭州刺史欺。


清溪行 / 宣州清溪 / 敖和硕

课人昼夜捕蝗虫。是时粟斗钱三百,蝗虫之价与粟同。
楼阁宜佳客,江山入好诗。清风水苹叶,白露木兰枝。
自从天宝兵戈起,犬戎日夜吞西鄙。凉州陷来四十年,
云作此书夜,夜宿商州东。独对孤灯坐,阳城山馆中。
我齿今欲堕,汝齿昨始生。我头发尽落,汝顶髻初成。
睡足仰头坐,兀然无所思。如未凿七窍,若都遗四肢。
"白白芙蓉花,本生吴江濆。不与红者杂,色类自区分。
商瞿五十知无子,更付琴书与仲宣。"


雪诗 / 公叔统泽

"死别重泉閟,生离万里赊。瘴侵新病骨,梦到故人家。
"青石一两片,白莲三四枝。寄将东洛去,心与物相随。
复彼租庸法,令如贞观年。
飞飞竞占嘉树林,百鸟不争缘凤惜。
白浪掀天尽日风。忽忽百年行欲半,茫茫万事坐成空。
"酒户年年减,山行渐渐难。欲终心懒慢,转恐兴阑散。
官优有禄料,职散无羁縻。懒与道相近,钝将闲自随。
"三年闲闷在馀杭,曾为梅花醉几场。伍相庙边繁似雪,


山中雪后 / 阳泳皓

时有沉冥子,姓白字乐天。平生无所好,见此心依然。
"忽忆芳时频酩酊,却寻醉处重裴回。
"荣辱升沉影与身,世情谁是旧雷陈。唯应鲍叔犹怜我,
吴绵细软桂布密,柔如狐腋白似云。劳将诗书投赠我,
乘篮城外去,系马花前歇。六游金谷春,五看龙门雪。
闲窥东西閤,奇玩参差布。隔子碧油煳,驼钩紫金镀。
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋,班姬自痛何仓卒。
胜事无穷境,流年有限身。懒将闲气力,争斗野塘春。"