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题胡逸老致虚庵

隋代 / 李果

自怜知命不求荣。闲情欲赋思陶令。卧病何人问马卿。
独有西庭鹤,孤鸣白露天。"
楼飞九十尺,廊环四百柱。高高下下中,风绕松桂树。
凄凉还似别亲知。随风未辨归何处,浇酒唯求住少时。
"高城新筑压长川,虎踞龙盘气色全。五里似云根不动,
今朝谁料三千里,忽得刘京一纸书。"
对酒歌声犹觉妙,玩花诗思岂能穷。先时共作三朝贵,
随风树杪去,支策月中分。断绝如残漏,凄清不隔云。
杨柳未黄莺结舌,委素飘香照新月。桥边一树伤离别,
"谢家为郡实风流,画得青山寄楚囚。
孤云虽是无心物,借便吹教到帝乡。"
"一宿五峰杯度寺,虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月,
味轻花上露,色似洞中泉。莫厌时时寄,须知法未传。"
眠迟消漏水,吟苦堕寒涎。异日来寻我,沧江有钓船。"
翅拂繁枝落,风添舞影斜。彩云飘玉砌,绛雪下仙家。
"时暑不出门,亦无宾客至。静室深下帘,小庭新扫地。


题胡逸老致虚庵拼音解释:

zi lian zhi ming bu qiu rong .xian qing yu fu si tao ling .wo bing he ren wen ma qing .
du you xi ting he .gu ming bai lu tian ..
lou fei jiu shi chi .lang huan si bai zhu .gao gao xia xia zhong .feng rao song gui shu .
qi liang huan si bie qin zhi .sui feng wei bian gui he chu .jiao jiu wei qiu zhu shao shi .
.gao cheng xin zhu ya chang chuan .hu ju long pan qi se quan .wu li si yun gen bu dong .
jin chao shui liao san qian li .hu de liu jing yi zhi shu ..
dui jiu ge sheng you jue miao .wan hua shi si qi neng qiong .xian shi gong zuo san chao gui .
sui feng shu miao qu .zhi ce yue zhong fen .duan jue ru can lou .qi qing bu ge yun .
yang liu wei huang ying jie she .wei su piao xiang zhao xin yue .qiao bian yi shu shang li bie .
.xie jia wei jun shi feng liu .hua de qing shan ji chu qiu .
gu yun sui shi wu xin wu .jie bian chui jiao dao di xiang ..
.yi su wu feng bei du si .xu lang zhong ye qing sheng fen .shu lin wei luo shang fang yue .
wei qing hua shang lu .se si dong zhong quan .mo yan shi shi ji .xu zhi fa wei chuan ..
mian chi xiao lou shui .yin ku duo han xian .yi ri lai xun wo .cang jiang you diao chuan ..
chi fu fan zhi luo .feng tian wu ying xie .cai yun piao yu qi .jiang xue xia xian jia .
.shi shu bu chu men .yi wu bin ke zhi .jing shi shen xia lian .xiao ting xin sao di .

译文及注释

译文
风吹荡汀洲远远望去像天(tian)空席卷着如玉雕的浪花,白茫茫一片,水天一线(xian),何等壮阔。
庭院前落尽了梧桐的叶子,水中的荷花也早失去当日的风姿。
到底为取悦谁,叫我梳妆修饰仪容。
  与姐妹们分手时,惜别的泪水打湿了衣衫(shan),洇湿了双腮,送别的《阳关曲》唱了一遍又一遍,纵有千言万语,也难尽别情。而今身在异乡,望莱州山长水远。寄宿馆所,秋雨潇潇,不禁感到无限凄清。
谁能料到妇女反而更(geng)有力气,顶着长竿犹自嫌轻,还要在上面顶个木山,叫人在山上翻滚歌舞。
果菜开始重新长,惊飞之鸟尚未还。
明月照向城头乌鸦纷飞,寒霜降临寒风吹透衣衫。
可惜鲈鱼正美回也回不去,头戴楚冠学着囚徒把数充。
锲(qiè)而舍之
寄居他乡回家(jia)的日子遥遥无期。梦里醒来凄绝伤神,一觉醒来满面都是相思的泪水。衣带渐渐宽松,不为别的什么。只为新到的书信,又平添了许多憔悴。
张将军往东击溃了胡军,胡军再也不敢在边(bian)境惹是生非。
一边哭一边回忆,泪水就像漏刻里的水一样,从白天到晚上一直流个不停。

注释
④飞絮:飘荡着的柳絮。
298、百神:指天上的众神。
⑶倒著接蓠:用山简事。山简 (253~312年),字季伦,河内怀人,山涛第五子。生于曹魏齐王曹芳嘉平五年,卒于晋怀帝永嘉六年,终年六十岁。山简性温雅,有父风。山涛起初不知其山简的才华,山简叹道:“吾年几三十,而不为家公所知!”与嵇绍、刘谟、杨淮齐名。初为太子舍人。永嘉中,累迁至尚书左仆射,领吏部,疏广得才之路。不久出为镇南将军,镇襄阳。嗜酒,每游习家园,置酒池上便醉,名之曰高阳池。当时有儿童作歌以嘲之。洛阳陷落后(311年),迁于夏口,招纳流亡,江汉归附。卒于镇,追赠征南大将军。山简作有文集二卷,(《唐书·经籍志》)传于世,今佚。
38.芙蓉小苑:即芙蓉园,也称南苑,在曲江西南。入边愁:传来边地战乱的消息。唐玄宗常住兴庆宫,常和妃子们一起游览芙蓉园。史载,安禄山叛乱的消息传到长安,唐玄宗在逃往四川之前,曾登兴庆宫花萼楼饮酒,四顾凄怆。
〔10〕曾(zēng),乃,竟。建明,建树倡明。陪辅,辅助,辅佐。负,担负,这儿指遭受。窃位,窃取官位,指不能恪尽职守。素餐,白吃,指不劳而获、白吃官俸。责,指责,责备。
(18)泰半:大半。

赏析

  “银汉秋期万古同”中“秋期”二字暗扣题面,“万古同”三字承上句意,表现了自然界银河天象的永恒状态。意思是说,“秋期”的银河总是“微月澹长空”,从而进一步渲染了凄凉的意境。另一方面也说,分居银河东、西两边的牛郎织女,一年之中只能怀着深长的情思隔银河相互眺望,“惟每年七月初七夜渡河一会”。这是多么可悲、可叹的故事!于是,诗人(shi ren)以咏叹的抒情笔调写道:“几许欢情与离恨,年年并在此宵中。”每年《七夕》白居易 古诗,苦苦等待的有情人终于相聚在一起,说不尽绵绵情话,道不完思念爱慕之意;他们会珍惜分分秒秒难得的时光,温存相守,彼此慰藉,享受着无比的欢乐与幸福。遗憾的是良宵苦短,短暂的欢聚后,留给他们更多的则是无尽的相思和难耐的凄寂。相会的欢乐,离别的痛苦,这一切都发生在七月七El夜,由牛郎和织女来品味。
  但是,他的心中确实仍有期待。年复一年的等待并没让他感觉到绝望,“自分”二字准确地传达出了他的这种心态。
  小姑在家中,尚且要“将人语”,大嫂在野外,反要“莫使外人逢。”以小姑的天真烂漫,来衬托“大嫂”的拘谨防范。使我们了解到采莲妇的贤淑和纯朴。诗歌在最后,又以“愿学秋胡妻,贞心比古松”结尾,把采莲妇的贞洁之心升华到一个新的高度。
  岑参这首诗,反映了当时社会在这次战乱中所遭到破坏的情况。不过他 不是用数字而是用形象,选取了一个非常典型的情景。
  从诗比较明朗的格调上看,这应是陆游中年时期的作品,当时的政治空气应该是,偏安势力牢牢控制政局,北伐派的处境至为严酷。
  此外,焦母的专横暴戾,刘兄冷酷自私、贪财慕势的性格,都写得栩栩如生。总之,在尖锐的矛盾冲突中刻画人物性格,是这首叙事诗的主要特点。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  首句一个“咫”字,指八寸,也表现了暮春(mu chun)的转瞬即逝,抒发了作者对春的珍惜之情。“寻常百姓家”借用了刘禹锡的“飞入寻常百姓家”,歌颂了燕子不趋炎附势,不嫌贫爱富的质朴、高尚的品格,表达了燕子对百姓的眷恋。第三句“微”形容雨之小,描写了燕子在雨中穿梭无数次,为幸福的生活勤劳地筑巢,“泥香带落花”描写了春天温馨、幸福的场面。尾句是对燕子勤劳地赞美,也再次表现了人与燕之间的深厚情谊,同时又是诗人幸福隐居生活的写照。
  需要注意的是,作者举的失去“本心”的事例,并不牵涉生死,而只是富贵与“义”之间的矛盾与对立,所以,它和“舍生取义”的说法没有什么关系。从课文整体上看,人应该保有“本心”是本文论述的中心。“舍生取义”的观点和不受嗟来之食的故事讲的都是“本心”赋予人的极大力量,属正面论证;“不辩礼义”接受“万钟”的故事讲的是失去“本心”的人的可悲可耻,属反面论证。
  风中飞蓬飘尽悲歌之气,一片禅心却只换得薄幸之名。宋道潜诗有云:“禅心已作沾泥絮,不逐春风上下狂。”如此清妙之音被作者如此化用,倒成了牢骚满腹的出气筒。风蓬飘尽悲歌气,泥絮沾来薄幸名。风蓬,蓬草随风飘转,比喻人被命运拨弄,踪迹不定。泥絮,被泥水沾湿的柳絮,比喻不会再轻狂。薄幸,对女子负心。飘泊不定的落魄生活,把诗人诗歌中慷概激昂之气消磨而尽。万念俱寂、对女子已经没有轻狂之念的人,却得到负心汉的名声。
  “昔年曾向五陵游,子夜歌清月满楼”,诗歌的首联从回忆入笔,诗人回忆起当年在长安城游历时所见到的情形。所谓“五陵”,原是指汉代帝王的五座陵墓,因当时每立一座陵,都把四方富家豪族和外戚迁至陵墓附近居住,故而“五陵”又代指豪贵所居之处。诗中的“五陵”是指都城长安。白居易《琵琶行》诗中有:“五陵年少争缠头,一曲红峭不知数。”昔年所见,诗人印象最深的是已是夜半之时,那些豪门贵族依旧是追欢逐乐,灯红酒绿,沉溺于声色之中。“子夜”,这里既可指夜半子时,也可指乐府古曲,《乐府诗集·四四(si si)·子夜歌》:“乐府解题日:后人更为四时行乐之词,谓之子夜四时歌。”可知其曲皆歌唱男欢女爱的内容。首联描绘了明月清辉普照高楼,一片歌舞升平、欢歌达旦的景象,实已暗窝讽刺之意。
  吟诵《《桃夭》佚名 古诗》,不喝也醉了。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至(bi zhi)”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情(lie qing)景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。
  第三段写士兵的痛苦,实是对汉将更深的谴责。应该看到,这里并不是游离战争进程的泛写,而是处在被围困的险境中的士兵心情的写照。“铁衣远戍辛勤久”以下三联,一句征夫,一句征夫悬念中的思妇,错综相对,离别之苦,逐步加深。城南少妇,日夜悲愁,但是“边庭飘飖那可(na ke)度?”蓟北征人,徒然回首,毕竟“绝域苍茫更何有!”相去万里,永无见期,“人生到此,天道宁论!”更那堪白天所见,只是“杀气三时作阵云”;晚上所闻,惟有“寒声一夜传刁斗”,如此危急的绝境,真是死在眉睫之间,不由人不想到把他们推到这绝境的究竟是谁呢?这是深化主题的不可缺少的一段。
  首句“北湖南埭水漫漫”突出了六朝的故都的典型景色。北湖即玄武湖,南埭即鸡鸣埭,是六朝帝王寻欢作乐的地方。可是经过了改朝换代,同一个“北湖”,同一个“南埭”,过去曾经看过彩舟容与,听过笙歌迭唱,而此时只剩下了汪洋一片。诗人怀着抚今感昔的情绪,把“北湖”“南埭”这两处名胜和漫漫湖水扣合起来写,表现出空虚渺茫之感。第一句“北湖南埭水漫漫”,诗人是把六朝兴废之感融汇到茫茫湖水的形象之中,而第二句“一片降旗百尺竿”,是通过具体事物的特写,形象地表现了六朝王运之终。在此“一片降旗”成为六朝历代王朝末叶的总的象征。“降旗”的典故原来和石头城有关,但诗人写了“降旗”不算,还用“百尺竿”作为进一步的衬托。“降旗”“一片”,分外可嗤;竿高“百尺”,愈见其辱。无论是从“一片”的广度或者是从“百尺”的高度来看历史,六朝中的一些末代封建统治者,荒淫之深,昏庸之甚,无耻之极,都可想而知了。
  这首诗以水边纤夫的生活为描写对象,通过一个纤夫的内心独白,写出了水上服役难以忍受的苦痛,对当时不合理的劳役制度进行了控诉,写得很有层次。
  这首七言绝句,对比的运用,使隋炀帝自取灭亡的历史教训更加深刻。诗人将吊古伤今之情融入到了春色中,委婉曲折,感情深沉。最后伤今之笔,将诗人的忧国愁绪淋漓尽致地表现了出来。
  诗人站在塔的最高层,宛如置身天宫仙阙。“七星在北户”,他眼前仿佛看到北斗七星在北窗外闪烁;“河汉声西流”,耳边似乎响着银河水向西流淌的声音。银河既无水又无声,这里把它比作人间的河,引出水声,曲喻奇妙。二句写的是想象中的夜景。接着转过来写登临时的黄昏景色。“羲和鞭白日,少昊行清秋”,交代时间是黄昏,时令是秋季。羲和是驾驶日车的神,相传他赶着六条龙拉着的车子,载着太阳在空中跑。作者在这里驰骋想象,把这个神话改造了一下,不是六条龙拉着太阳跑,而是羲和赶着太阳跑,他嫌太阳跑得慢,还用鞭子鞭打太阳,催它快跑。少昊,传说是黄帝的儿子,是主管秋天的神,他正在推行秋令,掌管着人间秋色。这两句点出登临正值清秋日暮的特定时分,为下面触景抒情酝酿了气氛。

创作背景

  《汉魏六朝诗歌鉴赏辞典》认为当与《有所思》合为一篇。《有所思》是考虑决裂,《《上邪》佚名 古诗》则是打定主意后做出更坚定的誓言。《乐府诗鉴赏辞典》认为两者相互独立。

  

李果( 隋代 )

收录诗词 (1284)
简 介

李果 (1679—1751)清江苏长洲人,字实夫,一字硕夫,号客山,又号在亭。布衣。家贫苦学,后以诗文名。与陈鹏年交善。有《在亭丛稿》、《咏归亭诗钞》、《石闾集》。

更漏子·相见稀 / 张耿

烟霄未稳还平地,门对孤峰占寂寥。"
草木应初感,鸧鹒亦已催。晚间春作好,行乐不须猜。"
对酒吟难尽,思山梦稍长。王言生彩笔,朝服惹炉香。
"天寒渐觉雁声疏,新月微微玉漏初。海峤只宜今日去,
色媚青门外,光摇紫陌头。上林荣旧树,太液镜新流。
"白阁峰头雪,城中望亦寒。高僧多默坐,清夜到明看。
懒拜腰肢硬,慵趋礼乐生。业文随日遣,不是为求名。
"无轻舴艋舟,始自鸱夷子。双阙挂朝衣,五湖极烟水。


回中牡丹为雨所败二首 / 恽耐寒

"离离朱实绿丛中,似火烧山处处红。影下寒林沈绿水,
我生礼义乡,少小见太平。圣贤犹羁旅,况复非其名。"
"吾爱栖云上华表,汝多攫肉下田中。
别来几度龙宫宿,雪山童子应相逐。"
"愁声秋绕杵,寒色碧归山。(《深秋》)
萤聚帐中人已去,鹤离台上月空圆。"
"闽山之杭杭兮水堋堋,吞荒抱大兮香叠层。
"昨日新花红满眼,今朝美酒绿留人。


浣溪沙·万顷风涛不记苏 / 于頔

只愁陵谷变人寰,空叹桑田归海岸。愿分精魄定形影,
雄名垂竹帛,荒陵压阡陌。终古更何闻,悲风入松柏。"
身常少有不安时。此心除自谋身外,更问其馀尽不知。"
"路傍埋骨蒿草合,壁上题诗尘藓生。
雁声风送急,萤影月流新。独为成名晚,多惭见友人。"
行当腊欲破,酒齐不可迟。且想春候暖,瓮间倾一卮。"
"双金百炼少人知,纵我知君徒尔为。望梅阁老无妨渴,
老更谙时事,闲多见物情。只应刘与白,二叟自相迎。"


论诗三十首·十八 / 王汶

"柳梢黄嫩草芽新,又入开成第四春。近日放慵多不出,
九衢林马挝,千门织车辙。秦台破心胆,黥阵惊毛发。
最恨临行夜,相期几百般。但能存岁节,终久得同欢。"
今日已从愁里去,明年更莫共愁来。"
远寺寻龙藏,名香发雁池。间能将远语,况及上阳时。"
"杜甫在时贪入蜀,孟郊生处却归秦。
"高蝉旦夕唳,景物浮凉气。木叶渐惊年,锦字因络纬。
好风好月无人宿,夜夜水禽船上栖。"


临江仙·送钱穆父 / 狄遵度

高情太守容闲坐,借与青山尽日看。"
赋咏成诗不住书。借问商山贤四皓,不知此后更何如。"
呦呦白鹿毛如雪,踏我桃花过石桥。"
"几代儒家业,何年佛寺碑。地平边海处,江出上山时。
"莫辞东路远,此别岂闲行。职处中军要,官兼上佐荣。
好逐秋风上天去,紫阳宫女要头冠。"
"曲岸兰丛雁飞起,野客维舟碧烟里。
罢免无馀俸,休闲有敝庐。慵于嵇叔夜,渴似马相如。


小梁州·篷窗风急雨丝丝 / 王复

"清籁远愔愔,秦楼夜思深。碧空人已去,沧海凤难寻。
凌乱波纹异,萦回水性柔。似风摇浅濑,疑月落清流。
应须绳墨机关外,安置疏愚钝滞身。"
佐以脯醢味,间之椒薤芳。老怜口尚美,病喜鼻闻香。
"碧蹄新压步初成,玉色郎君弄影行。
有地惟栽竹,无家不养鹅。春风荡城郭,满耳是笙歌。"
"身倚西门笑向东,牡丹初折一枝红。
玉柱调须品,朱弦染要深。会教魔女弄,不动是禅心。"


赠项斯 / 白朴

日暮虞人空叹息。"
共寻萧史江亭去,一望终南紫阁峰。"
若为教作辽西梦,月冷如丁风似刀。"
"太华峰前是故乡,路人遥指读书堂。
"杳霭祥云起,飘飏翠岭新。萦峰开石秀,吐叶间松春。
谢家咏雪徒相比,吹落庭前便作泥。
我姑酌彼金罍,我与尔归醉乡去来。"
"文武千官岁仗兵,万方同轨奏升平。


气出唱 / 邵珪

愁人欲寄中峰宿,只恐白猿啼夜深。"
"宿心不觉远,事去劳追忆。旷古川上怀,东流几时息。
清冢入内地,黄河穷本源。风云寝气象,鸟兽翔旗幡。
萋萋巫峡云,楚客莫留恩。岁久晋阳道,谁能向太原。
镠腾昔虎踞,剑没尝龙焕。潭黛入海底,崟岑耸霄半。
万汇俱含造化恩,见我春工无私理。"
残槿花边立,老槐阴下行。虽无索居恨,还动长年情。
封来赠君子,愿言慰穷泉。使者回复命,迟迟蓄悲酸。


蝶恋花·桐叶晨飘蛩夜语 / 徐远

鸥惊帆乍起,虹见雨初来。自有归期在,蝉声处处催。"
授馆曾为门下客,几回垂泪过宣平。"
疏顽无异事,随例但添年。旧历藏深箧,新衣薄絮绵。
"雨晴江馆柳依依,握手那堪此别离。独鹤孤琴随远旆,
杳窅青云望,无途同苦辛。"
龙荒变露色,燕雁南为客。游子声影中,涕零念离析。
"古柏森然地,修严蜀相祠。一过荣异代,三顾盛当时。
天边有仙药,为我补三关。


凤栖梧·霜树重重青嶂小 / 明鼐

"一派远光澄碧月,万株耸翠猎金飙。
仙宫深处却无山。犬随鹤去游诸洞,龙作人来问大还。
好是特凋群木后,护霜凌雪翠逾深。"
"云身自在山山去,何处灵山不是归。
"早学全身术,惟令耕近田。自输官税后,常卧晚云边。
花缘网结妒螵蛸。有时风月输三虎,无壁琴书属四郊。
未能全尽世间缘。明朝又拟亲杯酒,今夕先闻理管弦。
"居止日萧条,庭前唯药苗。身闲眠自久,眼荖视还遥。