上书谏猎
火山难下雪，瘴土不生茶。知决移来计，相逢期尚赊。"
"绝杯夏别螺江渡，单钵春过处士斋。
字小书难写，杯迟酒易醒。久贫惊早雁，多病放残萤。
瘴雨泷间急，离魂峡外销。非关无烛夜，其奈落花朝。
灵龛一望终何得，谬有人情满蜀乡。"
"孤亭影在乱花中，怅望无人此醉同。
坠堕阎浮南斗下，不知何事犯星官。"
暂醉即还醒，彼土生桂茶。"
草色连江人自迷。碧落晴分平楚外，青山晚出穆陵西。
"兵印长封入卫稀，碧空云尽早霜微。浐川桑落雕初下，
知君爱宿层峰顶，坐到三更见日华。"
上书谏猎拼音解释:
huo shan nan xia xue .zhang tu bu sheng cha .zhi jue yi lai ji .xiang feng qi shang she ..
.jue bei xia bie luo jiang du .dan bo chun guo chu shi zhai .
zi xiao shu nan xie .bei chi jiu yi xing .jiu pin jing zao yan .duo bing fang can ying .
zhang yu long jian ji .li hun xia wai xiao .fei guan wu zhu ye .qi nai luo hua chao .
ling kan yi wang zhong he de .miu you ren qing man shu xiang ..
.gu ting ying zai luan hua zhong .chang wang wu ren ci zui tong .
zhui duo yan fu nan dou xia .bu zhi he shi fan xing guan ..
zan zui ji huan xing .bi tu sheng gui cha ..
cao se lian jiang ren zi mi .bi luo qing fen ping chu wai .qing shan wan chu mu ling xi .
.bing yin chang feng ru wei xi .bi kong yun jin zao shuang wei .chan chuan sang luo diao chu xia .
zhi jun ai su ceng feng ding .zuo dao san geng jian ri hua ..
译文及注释
译文
张(zhang)衡善于器械制造方面的(de)巧思，尤其在天文、气象和历法的推算等方面很用心。汉安帝常听说他擅(shan)长术数方面的学问，命公车特地征召他，任命他为郎中。两次迁升为太史令。于是，张衡就精心研究、考核阴阳之学（包括天文、气象、历法诸种学问），精辟地研究出测天文仪器的正确道理，制作浑天仪，著成《灵宪》《算罔论》等书籍，论述极其详尽。
夜暮了，还飞进延秋门上叫哇哇。
我骑着马独自从西方那远在天边的地方归来，扬起马鞭急切地赶路，好像是和鸟儿在争先一样。九月时节我在交河北岸给你送别，风雪中题完诗时不觉泪水(shui)已经沾满了衣服。
人生在世，到这里、又到那里，偶然留下一些痕迹，你觉得像是什么？我看真像随处乱飞的鸿鹄，偶然在某处的雪地上落一落脚一样。
于是我就在大湖旁龙鸣般唱，在小丘上虎啸般吟诗。向云间射上箭矢，往河里撒下钓丝；飞鸟被射中毙命，鱼儿因贪吃上钩，天空落下了鸿雁，水中钓起了鱼。
艳萦的菊花静(jing)静地吐芳(fang)幽，红红的莲花落瓣忧心忡仲。
在等待丈夫的地方，江水滔滔不绝地流淌着。
往日的恩宠果真已完全断绝，失宠的旧人正如泼出去的水，再难重获欢心。
海燕虽然是细微渺小的，趁着春天也只是暂时回到北方。
一串长长的歌声还在耳边回响，可舟子荡起船桨，如飞似的驶过我停泊的地方。
不一会儿，此调象鹿鸣呀禽鸟鸣，众声喧杂呀众鸟鸣。
“有人在下界，我想要帮助他。
秦王骑着猛虎般的骏马，巡游八方，武士们的宝剑照射得天空一片碧光。
可怜王昭君的青冢已经荒芜埋没，还是有悲哀的乐曲流传至今。
一路上渡过了一道水又一道水，河边路旁长满了看也看不尽的鲜花。
注释
5.舍人：有职务的门客。
⑷一夜雨：一作“一半雨”。
7、青冢：长遍荒草的坟墓。这里指指王昭君墓，相传冢上草色常青，故名。杜甫《咏怀古迹》诗：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。”
⑶玄：发黑腐烂。
（6）关情：使人动情；关，牵动，动心。
赏析
“未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰，这条审美标准风靡一时，成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳，以便在楚王面前轻歌曼舞，呈现自己绰约纤柔的风姿，博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到，这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍，将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧，比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧，即使不一定更深刻，却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质，它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中，“未知”、“虚减”，前呼后应，正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨，又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情，这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的(ta de)思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通(yi tong)过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
王令这首诗力求生硬，想象奇特而不怪谲，在宋人诗中比较少见，诗既有丰富的浪漫主义色彩，又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
在齐国，齐桓公厚待重耳一行，并选王室的女子婚配给他，这就是后来的文姜。齐桓公死后，虽然国内战乱不断，但后来的国君也很敬重重耳，给予他优厚的款待，重耳又很爱齐女，就不顾齐已无力帮助他的现实，再也不愿离开齐国。齐女大义凛然，规劝重耳：“你是一国的公子，被迫害才来到这里，那么多的贤士为了你奔命。你不想回去，为安逸不能回报他们的苦心，我都为你害羞！现在还不行动，什么时候才能成就大业？”她和赵衰等商议，借机将重耳灌得大醉，放置车上一行人疾驶，待重耳醒来已经出了齐国。重耳大怒仗剑要杀咎犯（另一贤士，重耳的舅舅），咎犯说：“你成了大事，杀了我我也心甘情愿。”重耳冷静了下来，仍然狠狠地说：“大事若不成，我吃舅舅的肉！”咎犯回答：“要是成不了大事，我的肉是又腥又臊，怎么能吃？”
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻(er wen)目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻(du ke)画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
从构思上说，诗中写了两个世界：现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王，到了天界也同样见不到天帝；在人间是“众皆竞进以贪婪”，找不到同志，到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界，而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上，这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的，所以显得十分自然，比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩，而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的，雄伟的，瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲，是前无古人的。特别地，诗人用了龙马的形象，作为由人间到天界，由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说，帝尧继位，“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”，《吕氏春秋》说“马之美者，青龙之匹，遗风之乘”。在人间为马，一升空即为龙。本来只是地面与高空之分，而由于神骏变化所起的暗示作用，则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上，由天上到人间的情节变化，形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体，用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽，傍晚时分天气更是萧瑟寒冷，意味冬日即将来临，人们在加紧赶制寒衣，白帝城高高的城楼上，晚风中传来急促的砧声。白帝城在东，夔州府在西，诗人身在夔州，听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时，槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句，关合全诗，回到景物，时序由白天推到日暮，客子羁旅之情更见艰难，故能结上生下，下面接着写夔州孤城，一气蝉联。钱注杜诗称：“以节则杪秋，以地则高城，以时则薄暮，刀尺苦寒，急砧促别，末句标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。”
通读整篇，发现并无任何用词新奇之处，但妙就妙在这意境的成功营造。诗人以流水般流畅的文笔，以“明月”“惊鹊”“寒影”等一组意象画出了一幅别样的孤清月夜图。徜徉其中，能清楚地看见他的(ta de)思痕，触摸到他跳跃的文思，听到他的叹息。
这首诗有一个别开生面和富于情韵的结尾，使得它受到较高的评价。表面上看，末句只是交待各自行程的叙述语，既乏寓情于景的描写，也无一唱三叹的抒情，实际上诗的深长韵味恰恰就蕴含在这貌似朴直的不结之结当中。由于前面已通(yi tong)过江头春色、杨花柳丝、离亭宴饯、风笛暮霭等一系列物象情景对离情进行反复渲染，结句的截然而止，在反激与对照中愈益显出其内涵的丰富。临歧握别的黯然伤魂，各向天涯的无限愁绪，南北异途的深长思念，乃至漫长旅程中的无边寂寞，都在这不言中得到充分的表达。“君”“我”对举，“向”字重叠，更使得这句诗增添了咏叹的情味。
王令这首诗力求生硬，想象奇特而不怪谲，在宋人诗中比较少见，诗既有丰富的浪漫主义色彩，又有强烈的现实主义济世拯民的思想。
《塞下曲》为汉乐府旧题，属《横吹曲辞》，内容多写边塞征战景象。卢纶《《和张仆射塞下曲六首》卢纶 古诗》全系五绝，虽然受和诗的限制，但他却善于运用这种诗体。这种诗体本不必须遵用诗律，五七言皆可，但卢纶凭他出色的文才，以六首精巧的五绝组成了这部如画的佳作。这六首诗分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等军营生活，语多赞美之意。
在齐国，齐桓公厚待重耳一行，并选王室的女子婚配给他，这就是后来的文姜。齐桓公死后，虽然国内战乱不断，但后来的国君也很敬重重耳，给予他优厚的款待，重耳又很爱齐女，就不顾齐已无力帮助他的现实，再也不愿离开齐国。齐女大义凛然，规劝重耳：“你是一国的公子，被迫害才来到这里，那么多的贤士为了你奔命。你不想回去，为安逸不能回报他们的苦心，我都为你害羞！现在还不行动，什么时候才能成就大业？”她和赵衰等商议，借机将重耳灌得大醉，放置车上一行人疾驶，待重耳醒来已经出了齐国。重耳大怒仗剑要杀咎犯（另一贤士，重耳的舅舅），咎犯说：“你成了大事，杀了我我也心甘情愿。”重耳冷静了下来，仍然狠狠地说：“大事若不成，我吃舅舅的肉！”咎犯回答：“要是成不了大事，我的肉是又腥又臊，怎么能吃？”
诗人把目光略收回来，就又看见苍苍树色，随关城一路远去。关外便是黄河，它从北面奔涌而来，在潼关外头猛地一转，径向三门峡冲去，翻滚的河水咆哮着流入渤海。“河声”后续一“遥”字，传出诗人站在高处远望倾听的神情。诗人眼见树色苍苍，耳听河声汹汹，把场景描写得绘声绘色，使读者有耳闻(er wen)目睹的真实感觉。这里，诗人连用四句景句，安排得如巨鳌的四足，缺一不可，丝毫没有臃肿杂乱、使人生厌之感。其中三、四两句，又出现在他的另一首作品《秋霁潼关驿亭》诗的颔联，完全相同，是诗人偏爱的得意之笔。
这首诗前半写陆羽隐居之地的景；后半写不遇的情况，似都不在陆羽身上着笔，而最终还是为了咏人。偏僻的住处，篱边未开的菊花，无犬吠的门户，西邻对陆羽行踪的叙述，都刻(du ke)画出陆羽生性疏放不俗。全诗四十字，清空如话，别有隽味。
宴席结束，余人散去，唯有一对恋人和红娘。“两意徘徊”言二人依恋难舍，但“落日山横翠”，又不得不分手了。看到眼前的横山，又心里不禁一沉，因为没有山的阻挡，分手之后，还能以目相送片刻，使思念之情得到慰藉。
此诗乃“论诗”之作。朱彝尊《批韩诗》中所谓的“别调”，其实应是议论诗中的“正格”，那就是以形象为议论。在此诗中，作者通过丰富的想象和夸张、比喻等表现手法，在塑造李白、杜甫及其诗歌的艺术形象的同时，也塑造出作者其人及其诗歌的艺术形象，生动地表达出诗人对诗歌的一些精到的见解，这正是此诗在思想上和艺术上值得珍视的地方。
从构思上说，诗中写了两个世界：现实世界和由天界、神灵、往古人物以及人格化了的日、月、风、雷、鸾风、鸟雀所组成的超现实世界。这超现实的虚幻世界是对现实世界表现上的一个补充。在人间见不到君王，到了天界也同样见不到天帝；在人间是“众皆竞进以贪婪”，找不到同志，到天上求女也同样一事无成。这同《聊斋志异》中《席方平》篇写阴间的作用有些相似。只是《席方平》中主人公是经过由人到鬼的变化才到另一个世界，而《《离骚》屈原 古诗》中则是自由来往于天地之间。这种构思更适宜于表现抒情诗瞬息变化的激情。诗人设想的天界是在高空和传说中的神山昆仑之上，这是与从原始社会开始形成的一般意识和原型神话相一致的，所以显得十分自然，比起后世文学作品中通过死、梦、成仙到另一个世界的处理办法更具有神话的色彩，而没有宗教迷信的味道。诗人所展现的背景是广阔的，雄伟的，瑰丽的。其意境之美、之壮、之悲，是前无古人的。特别地，诗人用了龙马的形象，作为由人间到天界，由天界到人间的工具。《尚书中候》佚文中说，帝尧继位，“龙马衔甲”。中国古代传说中的动物龙的原型之一即是神化的骏马。《周礼》中说“马八尺以上为龙”，《吕氏春秋》说“马之美者，青龙之匹，遗风之乘”。在人间为马，一升空即为龙。本来只是地面与高空之分，而由于神骏变化所起的暗示作用，则高空便成了天界。诗人借助自己由人间到天上，由天上到人间的情节变化，形成了这首长诗内部结构上的大开大阖。诗中所写片断的情节只是作为情感的载体，用以外化思想的斗争与情绪变化。然而这些情节却十分有效地避免了长篇抒情诗易流于空泛的弊病。
尾联在时序推移中叙写秋声。西风凛冽，傍晚时分天气更是萧瑟寒冷，意味冬日即将来临，人们在加紧赶制寒衣，白帝城高高的城楼上，晚风中传来急促的砧声。白帝城在东，夔州府在西，诗人身在夔州，听到白帝城传来的砧杵之声。砧杵声是妇女制裁棉衣时，槌捣衣服的声音。砧即捣衣之石。此诗末二句，关合全诗，回到景物，时序由白天推到日暮，客子羁旅之情更见艰难，故能结上生下，下面接着写夔州孤城，一气蝉联。钱注杜诗称：“以节则杪秋，以地则高城，以时则薄暮，刀尺苦寒，急砧促别，末句标举兴会，略有五重，所谓嵯峨萧瑟，真不可言。”
创作背景
此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。是时明诚或有蓄妾之举。作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。”
晁宗悫( 宋代 )
收录诗词 (4648) 首
简 介
晁宗悫 晁宗悫，字世良，生于太宗雍熙二年(985年)。以父荫为秘书省校书郎，屡献歌颂，宋真宗大中祥符年间召舍人院赐进士及第，大中祥符八年(1015年)除馆阁校勘兼注释御集检阅官。三迁大理寺丞。仁宗即位，迁殿中丞、同修起居注。仁宗天圣二年(1024年)为集贤校理，曾校定《黄帝内经》、《素问》、《难经》、《巢氏病源候》等医学文献。景祐三年(1036年)，人翰林为学士，后兼龙图阁学士、权发遣开封府事，康定元年(1040年)任参知政事，庆历二年(1042年)卒，享年五十八，赠工部尚书，谥文庄。
眼儿媚·垂杨袅袅蘸清漪
事想同清话，欢期一破颜。风流还爱竹，此夜尚思闲。"
"青梅雨中熟，樯倚酒旗边。故国残春梦，孤舟一褐眠。
"毛女峰当户，日高头未梳。地侵山影扫，叶带露痕书。
碧嶂愁不行，浓翠遥相倚。茜袖捧琼姿，皎日丹霞起。
饧餐冷酒明年在，未定萍蓬何处边。"
"闲居谁厌僻，门掩汉祠前。山色夏云映，树阴幽草连。
邮亭世自换，白日事长垂。何处躬耕者，犹题殄瘁诗。"
今来谁识东归意，把酒闲吟思洛阳。"
赠虞部员外郎谭公昉致仕
假如三万六千日，半是悲哀半是愁。"
似隔芙蓉无路通。樵客出来山带雨，渔舟过去水生风。
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客，暗为王孙换绮罗。
唯有一般酬圣主，胜于东晋是文章。"
来往白云知岁久，满山猿鸟会经声。"
"一渠东注芳华苑，苑锁池塘百岁空。
野桥沽酒茅檐醉，谁羡红楼一曲歌。"
油额芙蓉帐，香尘玳瑁筵。绣旗随影合，金阵似波旋。
四时田园杂兴·其二
"形神不灭论初成，爱马乘闲入帝京。
"通竹引泉脉，泓澄潋石盆。惊鱼翻藻叶，浴鸟上松根。
"春草芊芊晴扫烟，宫城大锦红殷鲜。海日初融照仙掌，
"倚溪侵岭多高树，夸酒书旗有小楼。
"疏拙自沉昏，长安岂是村。春非闲客事，花在五侯门。
若无攀桂分，只是卧云休。泉树一为别，依稀三十秋。"
"雪花岂结子，徒满连理枝。嫁作征人妻，不得长相随。
"南山色当户，初日半檐时。鹤去卧看远，僧来嫌起迟。
宛丘
"平生醉与吟，谁是见君心。上国一归去，沧江闲至今。
金罍照离思，宝瑟凝残春。早晚期相见，垂杨凋复新。"
鹤看空里过，仙向坐中逢。底露秋潭水，声微暮观钟。
独攀江树深不语，芳草落花愁杀人。"
隔原时有至人来。五湖仙岛几年别，九转药炉深夜开。
"俱为落第年，相识落花前。酒泻两三盏，诗吟十数篇。
欲奠忠魂何处问，苇花枫叶雨霏霏。"
"烟花零落过清明，异国光阴老客情。云梦夕阳愁里色，
郑人买履
"汉阳抱青山，飞楼映湘渚。白云蔽黄鹤，绿树藏鹦鹉。
何能更涉泷江去，独立寒流吊楚宫。"
"时当苦热远行人，石壁飞泉溅马身。又到钟陵知务大，
微生不学刘琨辈，剑刃相交拟立勋。"
幽怨贮瑶瑟，韶光凝碧林。所思曾不见，芳草意空深。"
驿路穿荒坂，公田带淤泥。静棋功奥妙，闲作韵清凄。
事少胜诸郡，江回见几重。宁悲久作别，且似一相逢。
行云不下朝元阁，一曲淋铃泪数行。"
摸鱼儿·观潮上叶丞相
钿合重盛绣结深，昭阳初幸赐同心。
若到长平战场地，为求遗镞辟魔邪。"
湖光愁里碧，岩景梦中寒。到后松杉月，何人共晓看。"
溪户无人谷鸟飞，石桥横木挂禅衣。
文章满人口，高第非苟得。要路在长安，归山却为客。
"晓涧青青桂色孤，楚人随玉上天衢。
"志凌三蜀客，心爱五湖人。co死酒中老，谋生书外贫。
"将军久已没，行客自兴哀。功业山长在，繁华水不回。
忆扬州
开户暗虫犹打窗。更阅前题已披卷，仍斟昨夜未开缸。
瘦骨呻吟后，羸容几杖初。庭幽行药静，凉暑翠筠疏。"
中时山果熟，后夏竹阴繁。此去逢何日，峨嵋晓复昏。"
何物赖君千遍洗，笔头尘土渐无痕。"
顷年曾作东周掾，同舍寻春屡开宴。斗门亭上柳如丝，
相逢十年旧，嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬，中肠展堆积。
"黄河岸柳衰，城下度流澌。年长从公懒，天寒入府迟。
水文簟上琥珀枕，傍有堕钗双翠翘。
咏同心芙蓉
瑞露纵横滴，祥风左右吹。讴歌连上苑，化日遍平陂。
"琴酒曾将风月须，谢公名迹满江湖。
荣辱尘中无了年。山簇暮云千野雨，江分秋水九条烟。
"功烈尚书孙，琢磨风雅言。渡河山凿处，陟岘汉滩喧。
"风度龙山暗，云凝象阙阴。瑞花琼树合，仙草玉苗深。
我听此言罢，冤愤如相焚。昔闻举一会，群盗为之奔。
"钟声南北寺，不道往来遥。人事因循过，时光荏苒销。
"一身从宦留京邑，五马遥闻到旧山。
昭君怨·咏荷上雨
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠，月冷菰蒲散水禽。
熠耀游何处，蟾蜍食渐残。棹翻银浪急，林映白虹攒。
"处士闻名早，游秦献疏回。腹中书万卷，身外酒千杯。
空地苔连井，孤村火隔溪。卷帘黄叶落，锁印子规啼。
"夹岸垂杨三百里，只应图画最相宜。
迹去梦一觉，年来事百般。闻君亦多感，何处倚阑干。"
"道在人间或可传，小还轻变已多年。
未腊山梅处处花。虽免嶂云生岭上，永无音信到天涯。
三月晦日偶题
"帘下秋江夜影空，倚楼人在月明中。不将行止问朝列，
警露鹤辞侣，吸风蝉抱枝。弹冠如不问，又到扫门时。"
青桂一枝年少事，莫因鲈鲙涉穷秋。"
"酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
忠言未见信，巧语翻咨嗟。一鞘无两刃，徒劳油壁车。"
"月中时叫叶纷纷，不异洞庭霜夜闻。
浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。增在春波底，芳心卷未舒。"
晴气熏樱蕊，丰蒙雪满林。请君三斗酒，醉卧白罗岑。