赠张公洲革处士
闻道平生多爱石，至今犹泣洞庭人。"
不知入夜能来否，红蜡先教刻五分。"
"通蜀连秦山十二，中有妖灵会人意。斗艳传情世不知，
归来又好乘凉钓，藤蔓阴阴着雨香。
量诸造化情，物成皆有以。如何上青冥，视之平若砥。
地凉清鹤梦，林静肃僧仪。
古人于黄雀，岂望白环报。奉答恩地恩，何惭以诚告。"
病得清凉减四支。怀旧药溪终独往，宿枯杉寺已频期。
"曾见邛人说，龙州地未深。碧溪飞白鸟，红旆映青林。
任是雨多游未得，也须收在探花朋。"
无端后圣穿凿破，一派前导千流随。多方恼乱元气死，
赠张公洲革处士拼音解释:
wen dao ping sheng duo ai shi .zhi jin you qi dong ting ren ..
bu zhi ru ye neng lai fou .hong la xian jiao ke wu fen ..
.tong shu lian qin shan shi er .zhong you yao ling hui ren yi .dou yan chuan qing shi bu zhi .
gui lai you hao cheng liang diao .teng man yin yin zhuo yu xiang .
liang zhu zao hua qing .wu cheng jie you yi .ru he shang qing ming .shi zhi ping ruo di .
di liang qing he meng .lin jing su seng yi .
gu ren yu huang que .qi wang bai huan bao .feng da en di en .he can yi cheng gao ..
bing de qing liang jian si zhi .huai jiu yao xi zhong du wang .su ku shan si yi pin qi .
.zeng jian qiong ren shuo .long zhou di wei shen .bi xi fei bai niao .hong pei ying qing lin .
ren shi yu duo you wei de .ye xu shou zai tan hua peng ..
wu duan hou sheng chuan zao po .yi pai qian dao qian liu sui .duo fang nao luan yuan qi si .
译文及注释
译文
小舟荡漾(yang)在红火、繁茂的荷花丛里，记得来时曾经与(yu)水面鸳鸯结成伴侣。放眼望三十六处荷塘连绵一气，罕见游人踪迹，无数映水的荷花衬着荷叶在微风中摇曳，就像系着佩带和裙裳的美女。翠碧的荷叶间吹过凉风，花容粉艳仿佛带着残余的酒意，更有水草丛中洒下一阵密雨。荷花嫣然微笑轻摇倩影，幽冷的清香飞上我赞美荷花的诗句。
二十多年的岁月仿佛一场春梦，我虽(sui)身在，回首往昔却胆战心惊。百无聊赖中登上小阁楼观看新雨初睛的景致。古往今来多少历史事迹，都让渔人在半夜里当歌来唱。
我自己也很惭愧没(mei)有江海的酒量，只好在大人你的门下敷衍过过日子。
水精帘在抖动微风拂起，满架蔷薇惹得一院芳香。
愁闷(men)极了，本想写诗来排愁，没想到越写越凄凉了。
（他见了我之后）突然问(wen)道：“天下要怎样才(cai)能安定呢？”
好似登上黄金台，谒见紫霞中的神仙。
早知相思如此的在心中牵绊，不如当初就不要相识。
想当初我刚踏上征途，正值由寒转暖的气候。什么日子才能够回去？公务却越加繁忙急骤。眼看将年终时日无多，人们(men)正忙着采蒿收豆。心里充满了忧伤悲哀，我自讨苦吃自作自受。想到那恭谨尽职的人，我辗转难眠思念不休。难道我不想回归家园？只怕世事翻覆(fu)祸当头。
乱世出英雄，溟海不振荡，鲲鹏怎么才能展翅高飞呢？
自从离别家乡音信无踪，千百种相思，令人断肠伤情。燕子不飞来花又凋零，一春瘦得衣带宽松。
注释
沙门：和尚。
⑶曷（hé）：何。肃：庄严肃静。雝（yōng）：雍容安详。
金：指钲一类铜制打击乐器。
③碧苔：碧绿色的苔草。
⑵何逊在扬州：典出《初学记》卷二十八。何逊：南朝梁诗人。
11、是：这（是）。
197、悬：显明。
(21)陶唐氏：指帝尧。晋国是陶唐氏旧地。
赏析
此诗第一句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。滕王阁是高祖李渊之子滕王李元婴任洪州都督时所建。故址在今江西新建西章江门上，下临(xia lin)赣江，可以远望，可以俯视，下文的“南浦”、“西山”、“闲云”、“潭影”和“槛外长江”都从第一句“高阁临江渚”生发出来。滕王阁的形势是这(shi zhe)样的好，但是如今阁中有谁来游赏呢？想当年建阁的滕王已经死去，坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，那种豪华的场面，已经一去不复返了。第一句写空间，第二句写时间，第一句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起(qi)连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
全诗以第五联过渡，由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景象后，引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿，而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言：“贬谪不平之意片时不能忘于怀，故随处发露，平淡中亦有愤懑，可压也。”由早春生机勃勃的景象，联想到北方旧居已人去楼空，昔日田园因无人料理而杂草丛生，沦为荒地；由此又进一步引发对人生的感慨，感到无可寄托——政治前途既已渺茫，沉闷之情又无以排遣，精神的家园不知安在。惶惶不可终日，诗人对这种无(zhong wu)所事事的无聊生活，极度地不适与不满，甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉，于是找到了倾诉的对象，诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠，一泄为快。于此，也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉，使他舍不得离开田头，无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙，交谈中已不知天色已晚，猛回头，发现炊烟已弥漫天空。
第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”，隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中，他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景，足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象，说放眼远望，君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻，写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步，设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上，细细观赏君山，当是非常惬意。“银山堆里看青山”，以简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生，却能以如此开阔之胸襟，写出如此意气风发的诗句，千载之下，令人钦佩不已。
东山上建有白云堂和明月堂，所以诗里那蔷薇、那白云、那明月，都不是信笔写出的，而是切合东山之景，语带双关。李白的诗就有这样的好处，即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物，但成诗以后，仍显得极其自然和随意，毫无拘束之态。
夕阳已逝，月上柳梢，一双青年男女悄悄来到城门下密约幽会，一番卿卿我我的甜言蜜语之后，激情促使他们双双相拥，又来到郊外河边，伴着哗哗的流水，极尽男欢女爱。或许小伙儿被这难忘良宵所陶醉，竟发表了一段富有哲理的爱情名言：吃鱼何必一定要黄河中的鲂鲤，娶妻又何必非齐姜、宋子不可？只要是两情相悦，谁人不可以共渡美好韶光？言外之意是，他与眼前的女子情感甚笃，非常满意，希望娶她为妻。此诗虽然短促，简单，但表现了上古陈地百姓自由、纯朴的情爱意识，正如民歌中唱的：“风过岭头水过基，男从女愿莫讲离。我俩有情吃水饱，无情吃肉也皱眉。”
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵(zhong han)玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的(wang de)主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
“越中山色镜中看”，此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地，故称“越中”。“山色镜中看”，描绘出越中一带水清如镜，两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭，既增添了民歌的咏叹风味啊，又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色，一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓，下面再层层深入描写。
李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云：“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
第四，要注意本篇中“而”字的用法。这篇文章里的“而”字有两种用法。一种起(qi)连接作用，即“而”字的前后两部分是并列的，如“其妻妾不羞也，而不相泣者，几希矣”的“而”，乃是连接“不羞”和“不相泣”这两个并列成分的，意思说她们是既羞又泣，不羞不泣的是太少见了。另一种则起转折作用，使文章显得透辟有力。如“而未尝有显者来”“而良人未之知也”两句，要是没有这两个“而”字，便缺乏唤醒和点破的作用，文章也就没有波澜而软弱无力了。这两种“而”字的用法必须分清，而后一种对我们用现代汉语写文章也是可以借鉴的。
全诗以第五联过渡，由所见所闻转入写所思所感。诗人看到一派宜人的早春景象后，引发的不是美好的憧憬、宏大的志愿，而是强烈的思念故土之情。正如近藤元粹《柳柳州诗集》卷三所言：“贬谪不平之意片时不能忘于怀，故随处发露，平淡中亦有愤懑，可压也。”由早春生机勃勃的景象，联想到北方旧居已人去楼空，昔日田园因无人料理而杂草丛生，沦为荒地；由此又进一步引发对人生的感慨，感到无可寄托——政治前途既已渺茫，沉闷之情又无以排遣，精神的家园不知安在。惶惶不可终日，诗人对这种无(zhong wu)所事事的无聊生活，极度地不适与不满，甚至羡慕起隐士来——尽管他们功名无所成但还有所寄寓。无意间诗人遇到了田间劳作的老汉，于是找到了倾诉的对象，诗人向这位素昧平生的老汉一吐衷肠，一泄为快。于此，也正是辛勤劳作的农民给了他以莫大的慰藉，使他舍不得离开田头，无限眷恋地抚摸着农夫的犁耙，交谈中已不知天色已晚，猛回头，发现炊烟已弥漫天空。
第二首诗写凭栏远眺洞庭湖时的感受。“满川风雨”，隐指作者所处的恶劣的政治形势。即使是在这样一个困苦的环境中，他还兴致勃勃地凭栏观赏湖山胜景，足见其胸次之高。次句写凭栏时所得印象，说放眼远望，君山众峰的形状好像湘水女神盘结起的十二个发髻，写出了君山的灵秀之气。三四句推开一步，设想如能在湖风扑面白浪掀天的波心浪峰上，细细观赏君山，当是非常惬意。“银山堆里看青山”，以简洁的笔墨，写出了极为壮丽景观。诗人忧患余生，却能以如此开阔之胸襟，写出如此意气风发的诗句，千载之下，令人钦佩不已。
东山上建有白云堂和明月堂，所以诗里那蔷薇、那白云、那明月，都不是信笔写出的，而是切合东山之景，语带双关。李白的诗就有这样的好处，即使在下笔时要受东山这样一个特定地点的限制，要写出东山的特点和风物，但成诗以后，仍显得极其自然和随意，毫无拘束之态。
夕阳已逝，月上柳梢，一双青年男女悄悄来到城门下密约幽会，一番卿卿我我的甜言蜜语之后，激情促使他们双双相拥，又来到郊外河边，伴着哗哗的流水，极尽男欢女爱。或许小伙儿被这难忘良宵所陶醉，竟发表了一段富有哲理的爱情名言：吃鱼何必一定要黄河中的鲂鲤，娶妻又何必非齐姜、宋子不可？只要是两情相悦，谁人不可以共渡美好韶光？言外之意是，他与眼前的女子情感甚笃，非常满意，希望娶她为妻。此诗虽然短促，简单，但表现了上古陈地百姓自由、纯朴的情爱意识，正如民歌中唱的：“风过岭头水过基，男从女愿莫讲离。我俩有情吃水饱，无情吃肉也皱眉。”
根据《全唐诗》，第一首诗又题作“咏柳少府山瘿木樽”。在诗中，李白对一个小木酒杯就说了那么多事。从这里，读者可以看出李白的风趣与幽默，也足见李白的诗歌才华。“外与金罍并，中涵(zhong han)玉醴虚”两句中的“并”字与“虚”字用得极好，是这首诗的诗眼。
《大雅·《下武》佚名 古诗》的篇章结构非常整饬严谨，层层递进，有条不紊。第一章先说周朝世代有明主，接着赞颂太王、王季、文王与武王，第二章上二句赞颂武王，下二句赞颂成王，第三章赞颂成王能效法先人，第四、第五章赞颂康王能继承祖德，第六章以四方诸侯来贺作结，将美先王贺今王的(wang de)主旨发挥得淋漓尽致。在修辞上，此篇特别精于使用顶针辞格，将顶针格的效用发挥到了极致。第一、第二章以“王配于京’’顶针勾连，第二、第三章以“成王之孚”顶针勾连，第五、第六章以“受天之祜”顶针勾连，而第四章的末句“昭哉嗣服”与第五章的首句“昭兹来许”意思相同，结构也相同，可视为准顶针勾连。《大雅》的第一篇《文王》也善于使用顶针修辞，但比起《《下武》佚名 古诗》那样精工的格式，不及远矣。而且此篇以顶针格串联的前三章组成的赞颂先王的述旧意群，与同以顶针格（或准顶针格）串联的后三章组成的赞颂今王的述新意群，又通过第三、第四章各自的第三句“永言孝思”可以上下维系，有如连环。这种刻意经营的巧妙结构，几乎是空前绝后的，其韵律节奏流美谐婉，有效地避免了因庙堂文学歌功颂德文字的刻板而造成的审美负效应，使读者面对这一表现《大雅》《周颂》中常见的歌颂周先王、今王内容的文本，仍能产生一定的审美快感。英国文艺理论家克莱夫·贝尔（Clive Bell）在他的《艺术》一书中提出了“艺术即有意味的形式”这一著名的论断，确实，形式在文学艺术作品中的重要性决不容低估，有时候，形式本身就是美。读完《《下武》佚名 古诗》，读者可能很快就忘了诗中“哲王”“世德”“配命”“顺德”之类赞颂之词，但对它章法结构的形式美则将记忆犹新。
“越中山色镜中看”，此句转写水色山影。浙江一带古为越国之地，故称“越中”。“山色镜中看”，描绘出越中一带水清如镜，两岸秀色尽映水底的美丽图景。句内“中”字复迭，既增添了民歌的咏叹风味啊，又传递出夜间行舟时于水中一边观赏景色，一边即景歌唱的怡然自得的情趣。
这段曲词是莺莺在自己丈夫和最知心的丫环红娘面前尽情倾诉离别的痛苦心情，因此在描写上与前面【端正好】和【滚绣球】委婉含蓄的内心独白不一样，整段曲词无遮无拦，直抒胸臆，用的都是一些普通的口语，如车儿马儿、花儿靥儿、被儿枕儿、衫儿袖儿、熬熬煎煎、昏昏沉沉。作者把这些日常的口语巧妙地组合起来，用一连串的排比、重叠，造成音节和声韵的回环流转，产生“一唱三叹”的艺术效果。
“水何澹澹，山岛竦峙”是望海初得的大致印象，有点像绘画的轮廓。在这水波“澹澹”的海上，最先映入眼帘的是那突兀耸立的山岛，它们点缀在平阔的海面上，使大海显得神奇壮观。这两句写出了大海远景的一般轮廓，下面再层层深入描写。
李白有《塞下曲》六首。元人萧士赟云：“此《从军乐》体也。”这一组诗与其他许多初、盛唐边塞诗一样，以乐观高亢的基调和雄浑壮美的意境反映了盛唐的精神风貌。
创作背景
《闻官军收河南河北》杜甫 古诗》作于广德元年（公元763年）春天，那时杜甫52岁。宝应元年（公元762年）冬季，唐军在洛阳附近的衡水打了一个大胜仗，收复了洛阳和郑（今河南郑州）、汴（今河南开封）等州，叛军头领薛嵩、张忠志等纷纷投降。第二年，史思明的儿子史朝义兵败自缢，其部将田承嗣、李怀仙等相继投降，至此，持续七年多的“安史之乱”宣告结束。杜甫是一个热爱祖国而又饱经丧乱的诗人，当时正流落在四川。他听闻消息后，欣喜若狂，恨不得马上回到和平、安定的家乡。
张时彻( 清代 )
收录诗词 (6944) 首
简 介
张时彻 （1500—1577）浙江鄞县人，字维静，一字九一，号东沙。受业于族子张邦奇，治程朱学。嘉靖二年进士。历官福建、云南、山东、湖广、四川，所至有政绩，终官南京兵部尚书。五十三岁罢官里居。寄情文酒而不忘用世之志。有《明文范》、《善行录》、《救急良方》、《芝园定集》。
破阵子·春景
由来边卒皆如此，只是君门合杀身。"
"一章何罪死何名，投水惟君与屈平。
眼前只欠燕雪飞，蹄下如闻朔风起。朱崖谪掾从亡殁，
"庄周高论伯牙琴，闲夜思量泪满襟。四海共谁言近事，
"去宰龙门县，应思变化年。还将鲁儒政，又与晋人传。
"圣主东忧涨海滨，思移副相倚陶钧。楼台独坐江山月，
不知帘外如珪月，还照边城到晓无。"
凤凰池涸台星拆，回首岐山忆至公。"
花影
"谁谓笭箵小，我谓笭箵大。盛鱼自足餐，寘璧能为害。
暖气全归草树根。蜡烬凝来多碧焰，香醪滴处有冰痕。
"行人何彷徨，陇头水呜咽。寒沙战鬼愁，白骨风霜切。
"红妆女儿灯下羞，画眉夫婿陇西头。
满堂金玉为何人。谩夸浮世青云贵，未尽离杯白发新。
猿鸟啼嘉景，牛羊傍晚晖。幽栖还自得，清啸坐忘机。
"瘦倚青竹杖，炉峰指欲归。霜黏行日屦，风暖到时衣。
"寿尽天年命不通，钓溪吟月便成翁。虽云挂剑来坟上，
题《墨葡萄图》 / 题葡萄图
鸾辞旧伴知何止，凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕，
新句相逢竟夕吟。枕近禁街闻晓鼓，月当高竹见栖禽。
"孤城向夕原，春入景初暄。绿树低官舍，青山在县门。
"交情应不变，何事久离群。圆月思同步，寒泉忆共闻。
王母相留不放回，偶然沉醉卧瑶台。
"景山实名士，所玩垂清尘。尝作酒家语，自言中圣人。
"默坐非关闷，凝情只在诗。庭闲花落后，山静月明时。
国计徒盈策，家储不满甔.断帘从燕出，頫弁请人簪。
汉宫曲
"苕溪烟月久因循，野鹤衣裘独茧纶。只说泊船无定处，
"娟娟群松，下有漪流。晴雪满汀，隔溪渔舟。
上谷何曾解有情，有情人自惜君行。
"铜雀羽仪丽，金龙光彩奇。潜倾邺宫酒，忽作商庭漦.
尝闻读书者，所贵免征伐。谁知失意时，痛于刃伤骨。
两地有期皆好用，不须空把洗溪声。"
"遥知道侣谈玄次，又是文交丽事时。
"但见西陵惨明月，女妓无因更相悦。
大车
花边移寨鸟惊啼。本来薄俗轻文字，却致中原动鼓鼙。
花光笼晚雨，树影浸寒塘。几日凭栏望，归心自不忙。"
山衣轻斧藻，天籁逸弦匏。蕙转风前带，桃烘雨后胶。
抨弦断荷扇，溅血殷菱蕊。若使禽荒闻，移之暴烟水。"
东海人求近着书。茅洞烟霞侵寤寐，檀溪风月挂樵渔。
殷勤为谢逃名客，想望千秋岭上云。"
倚啸微抽恨，论玄好析酲。栖迟劳鼓箧，豪侠爱金籝.
却羡高人此中老，轩车过尽不知谁。"
竹窗闻风寄苗发司空曙
"宪厅名最重，假日许从容。床满诸司印，庭高五粒松。
他巢若有雏，乳之如一家。他巢若遭捕，投之同一罗。
"雪后江上去，风光故国新。清浑天气晓，绿动浪花春。
九条烟水但凝愁。谁能百岁长闲去，只个孤帆岂自由。
"善琴不得听，嘉玉不得名。知音既已死，良匠亦未生。
除却征南为上将，平徐功业更谁高。"
南云走冷圭，北籁号空木。年年任霜霰，不减筼筜绿。
"神迁不火葬，新塔露疏柽。是物皆磨灭，唯师出死生。
题武关
"结束佐戎旃，河西住几年。陇头随日去，碛里寄星眠。
云拥根株抱石危，斫来文似瘦蛟螭。
短鬟一如螓，长眉一如蛾。相共棹莲舟，得花不如他。
不是细罗密，自为朝夕驱。空怜指鱼命，遣出海边租。"
水影沉鱼器，邻声动纬车。燕轻捎坠叶，蜂懒卧燋花。
红叶夜飞明月村。震泽风帆归橘岸，钱塘水府抵城根。
几人游赤水，夫子得玄珠。鬼神争奥秘，天地惜洪炉。
"望月疑无得桂缘，春天又待到秋天。
感遇十二首
"所孕和气深，时抽玉苕短。轻烟渐结华，嫩蕊初成管。
无央公子停鸾辔，笑泥娇妃索玉鞭。
何似章华畔，空馀禾黍生。"
琼苏玉盐烂漫煮，咽入丹田续灵液。会待功成插翅飞，
正被绕篱荒菊笑，日斜还有白衣来。"
高楼四望吟魂敛，却忆明皇月殿归。"
南望烟霞空再拜，欲将飞魄问灵威。"
我愿作一疏，奏之于穹苍。留神千万祀，永福吴封疆。"
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
井香为大药，鹤语是灵篇。欲买重栖隐，云峰不售钱。"
应是离魂双不得，至今沙上少鸳鸯。"
殷勤拨香池，重荐汀洲苹.明朝动兰楫，不翅星河津。"
"吴楚烟波里，巢由季孟间。只言无事贵，不道致身闲。
今来利作采樵客，可以抛身麋鹿群。丁隐君，丁隐君，
不及东流趋广汉，臣心日夜与天长。"
病辞青琐秘，心在紫芝房。更喜谐招隐，诗家有望郎。"
亦衣许师衣，亦食许师粟。方知古人道，荫我已为足。
醉中天·咏大蝴蝶
高松连寺影，亚竹入窗枝。闲忆草堂路，相逢非素期。"
万片宫花共寂寥。红粉美人愁未散，清华公子笑相邀。
"宰邑惭良术，为文愧壮图。纵饶长委命，争奈渐非夫。
谁知大敌昆阳败，却笑前朝困楚歌。"
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少，自记书签白间红。
今来四百载，像设藏云浦。轻鸽乱驯鸥，鸣钟和朝橹。
丝竹经时即万年。树石冥茫初缩地，杯盘狼藉未朝天。
"轩阴冉冉移斜日，寒韵泠泠入晚风。