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示金陵子

宋代 / 朱霈

"簪组非无累,园林未是归。世喧长不到,何必故山薇。
"禹门西面逐飘蓬,忽喜仙都得入踪。贾氏许频趋季虎,
晚来惆怅无人会,云雨能飞傍玉楼。"
"一种芳菲出后庭,却输桃李得佳名。
海上故山应自归。似盖好临千乘载,如罗堪剪六铢衣。
"万里江山敛暮烟,旅情当此独悠然。沙汀月冷帆初卸,
日下洲岛清,烟生苾刍碧。俱怀出尘想,共有吟诗癖。 ——陆龟蒙
"凌晨晓鼓奏嘉音,雷拥龙迎出陆沈。金榜高悬当玉阙,
篱根眠野鹿,池面戏江禽。多谢相留宿,开樽拂素琴。"
磨砻去圭角,浸润着光精。愿君莫嘲诮, 此物方施行。 ——轩辕弥明"
耗痕延黑藓,净罅吐微澌。应有乔梢鹤,下来当饮之。"
春老雪犹重,沙寒草不深。如何驱匹马,向此独闲吟。"
"眼穿林罅见郴州,井里交连侧局楸。味道不来闲处坐,
枕上不堪残梦断,壁蛩窗月夜悠悠。"
欲吊昭君倍惆怅,汉家甥舅竟相违。"


示金陵子拼音解释:

.zan zu fei wu lei .yuan lin wei shi gui .shi xuan chang bu dao .he bi gu shan wei .
.yu men xi mian zhu piao peng .hu xi xian du de ru zong .jia shi xu pin qu ji hu .
wan lai chou chang wu ren hui .yun yu neng fei bang yu lou ..
.yi zhong fang fei chu hou ting .que shu tao li de jia ming .
hai shang gu shan ying zi gui .si gai hao lin qian cheng zai .ru luo kan jian liu zhu yi .
.wan li jiang shan lian mu yan .lv qing dang ci du you ran .sha ting yue leng fan chu xie .
ri xia zhou dao qing .yan sheng bi chu bi .ju huai chu chen xiang .gong you yin shi pi . ..lu gui meng
.ling chen xiao gu zou jia yin .lei yong long ying chu lu shen .jin bang gao xuan dang yu que .
li gen mian ye lu .chi mian xi jiang qin .duo xie xiang liu su .kai zun fu su qin ..
mo long qu gui jiao .jin run zhuo guang jing .yuan jun mo chao qiao . ci wu fang shi xing . ..xuan yuan mi ming .
hao hen yan hei xian .jing xia tu wei si .ying you qiao shao he .xia lai dang yin zhi ..
chun lao xue you zhong .sha han cao bu shen .ru he qu pi ma .xiang ci du xian yin ..
.yan chuan lin xia jian chen zhou .jing li jiao lian ce ju qiu .wei dao bu lai xian chu zuo .
zhen shang bu kan can meng duan .bi qiong chuang yue ye you you ..
yu diao zhao jun bei chou chang .han jia sheng jiu jing xiang wei ..

译文及注释

译文
拿过古琴,拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟,似续还断。
官府粮仓里的(de)老鼠,肥大得像量米的斗一样,看见人来开启粮仓也不(bu)逃走。
  蝜蝂是一种善于背东西的小虫。它在爬行中遇到(dao)东西,就抓取过来,仰起头背着它们。背负的东西越来越重,即使非常疲乏劳累也不停止。它的背很粗糙,因而物体堆积不会散落,最终被(bei)压倒爬不起来。有时人们可怜它,替它除去背上的物体。可是如果它还能爬行,就像原先一样抓取物体。它又喜(xi)欢往高处爬,用尽了它的力气也不停止,直至跌落到地上摔死。  如今世上那些贪得无厌的人,见到钱财就不放过,用来增加他们的家产,不知道财货会成为自己的累赘,还只担心财富积聚得不够多。等到他们坏了事栽了跟头,有的被贬斥罢官,有的被流放到边远地区,这也够痛苦的了。一旦再被起用,他们仍不肯悔改(gai),成天想着提高自己的官位,增加自己的俸禄,而且变本加厉地贪取钱财,因而面临着从高处摔下来的危险,看到前人由于极力求官贪财而自取灭亡也不知引以为戒。即使他们的外形看起来庞大,他们的名义是人,可是智慧却和蝜蝂小虫一样。这也太可悲了!
天上的仙人难道这么灵巧,竟然能够把水剪成花,
夜宿金陵渡口的小山楼,辗转难眠心中满怀旅愁。
我是古帝高阳氏的子孙,我已去世的父亲字伯庸。
乘船远行,路过荆门一带,来到楚国故地。
秦关北靠河山地势多么险要,驿路通过长安往西连着汉畤。
容颜姿态姣好互相比并,真是风华绝代盖世无双。
清晨我打马在江畔奔驰,傍晚我渡到江水西旁。
  太史公说:我读《离骚》、《天问》、《招魂》、《哀郢》,为他的志向不能实现而悲伤。到长沙,经过屈原自沉的地方,未尝不流下眼泪,追怀他的为人。看到贾谊凭吊他的文章,文中又责怪屈原如果凭他的才能去游说诸侯,哪个国家不会容纳,却自己选择了这样的道路!读了《服鸟赋》,把生和死等同看待,认为被贬和任用是不重要的,这又使我感到茫茫然失落什么了。

注释
燕丹:燕太子丹,燕国最后一个君王燕王喜之子。曾在秦国作人质,逃回燕国后,厚交荆轲,使刺秦王,未成,荆轲身亡。
21.相对:相望。
①东海变桑田:神话中仙人麻姑,自称已见过三次东海变为桑田。后来指世事发生的变化很大。
①尚有:尚且还有。绨 [tì]袍:用粗丝绸做成的长袍。
⑺芒鞋:草鞋。

赏析

  这首诗的序文是对东方虬《咏孤桐篇》的评论,也是陈子昂对自己创作体会的总结,是他诗歌创作的理论纲领。陈子昂以汉魏诗歌为高标,痛责晋宋以来的浮靡文风,感叹“风骨”和“兴寄”的失落。令他惊喜的是,东方虬《咏孤桐篇》竟使汉魏诗歌的“风骨”与“兴寄”重新得到复归。他盛赞这篇作品“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练,有金石声”,可谓风骨朗健的佳作。陈子昂抑制不住内心的激动,遂挥毫写下《《与东方左史虬修竹篇》陈子昂 古诗》寄赠给东方虬。可惜,东方虬的《咏孤桐篇》今已失传,但从陈子昂的行文来看,那自然是他诗作的同调,而且,陈子昂用以赠答的《修竹篇》的确也是一篇“风骨”与“兴寄”兼备的作品。
  “忽然一夜清香发,散作乾坤万里春”。也许只是诗人在灯下画了一枝墨梅而已。而诗句却造成这样的意向:忽然在一夜之中,全世界的《白梅》王冕 古诗齐放,清香四溢,玉宇澄清。这首诗给人以品高兼志大,绝俗而又入世的矛盾统一的感觉,这又正是王冕人格的写照。
  这种“从对面曲揣彼意”的表现方式,与《诗经》“卷耳”、“陟岵”的主人公,在悬想中显现丈夫骑马登山望乡,父母在云际呼唤儿子的幻境,正有着异曲同工之妙——所以,诗中的境界应该不是空间的转换和女主人公的隐去,而是画面的分隔和同时显现:一边是痛苦的妻子,正手拈芙蓉、仰望远天,身后的密密荷叶、红丽荷花,衬着她飘拂的衣裙,显得那样孤独而凄清;一边则是云烟缥缈的远空,隐隐约约摇晃着返身回望的丈夫的身影,那一闪而隐的面容,竟那般愁苦!两者之间,则是层叠的山峦和浩荡的江河。双方都茫然相望,当然谁也看不见对方。正是在这样的静寂中,天地间幽幽响起了一声凄伤的浩汉:“同心而离居,忧伤以终老!”这浩叹无疑发自女主人公心胸,但因为是在“对面”悬想的境界中发出,读者所感受到的,就不是一个声音:它仿佛来自万里相隔的天南地北,是一对同心离居的夫妇那痛苦叹息的交鸣!这就是诗之结句所传达的意韵。当你读到这结句时,或许能感觉到:此诗抒写的思夫之情虽然那样“单纯”,但由于采取了如此婉曲的表现方式,便如山泉之曲折奔流,最后终于汇成了飞凌山岩的急瀑,震荡起撼人心魄的巨声。
  这是一首记叙出游欢宴的诗。诗人详略得当,取舍适宜,重点放在(fang zai)欢宴卜,切合题目。首联就直接点题。三、四句意境开阔,气势雄浑,写美酒沁(jiu qin)人心脾,用“熏”点出香味醇正浓厚,弥漫不散;写松涛阵阵,用“韵野弦”,形容纯乎天籁,美妙绝伦。虽雕琢但恰到好处,而且充满浩大的气势,这正是王勃诗歌的特点。五、六句从细处落笔,描写“垂叶”、“落花”的动态之美,写得逼真细腻,情趣盎然,自有其可取之处。尾联,诗人的目光定格在云雾中的山峦上,迷蒙而又含蓄,仿佛此次欢宴并没有结束,也不会结束,意味深长。
  这首诗在立意、结构和描写手法上,与《陌上桑》有异曲同工之妙。写女子之美,同样采用了铺陈夸张手法;写反抗强暴,同样采取了巧妙的斗争艺术;结尾同样是喜剧性的戛然而止。但《陌上桑》更多的是用侧面烘托,从虚处着笔;这首诗则侧重于正面描绘和语言铺排。前者描写使君的垂涎,主要通过人物语言,用第三者的叙述;这首诗刻画豪奴的调戏,则是用一连串的人物动作,即“过我”、“就我”、“贻我”、“结我”,妙在全从胡姬眼中写出。太守用语言调戏,豪奴用动作调戏,各自符合具体身份。罗敷反抗污辱是以盛赞自己的丈夫来压倒对方,所谓“道高一尺,魔高一丈”;胡姬反抗调戏则是强调新故不易,贵贱不逾,辞婉意严,所谓“绵里藏针”、“以柔克刚”。罗敷在使君眼中已是“专城居”的贵妇人;而胡姬在“金吾子”眼中始终都是“当垆”的“酒家胡”。因而这首诗更具有鲜明的颇具讽刺意味的对比:“家奴”本不过是条看家狗,却混充高贵的“金吾子”招摇撞骗,这本身就够卑鄙之极了;而“酒家胡”虽然地位低贱,但是终究不必仰人鼻息过生活,在“高贵者”面前又凛然坚持“贵贱不相逾”,这本身就够高贵的了。于是,尊者之卑,卑者之尊,“高贵”与“卑贱”在冲突中各自向相反的方向完成了戏剧性的转化,给读者以回味无穷的深思和启迪。
  三、四句转折一笔,不写演奏,而写夜景,描绘了一幅凄神寒骨、悄怆幽邃的深秋月色图:月光如水倾泻在静默的城垣上,不时有乌鹊惊飞;银霜满树,木叶萧萧,寒风吹衣,一派凄冷肃杀之气。与前两句所传达的欢快融洽之情相比,这两句则低沉压抑,这是以哀景反衬乐情,即便秋气凛然,但有酒有琴有知己就足以抵挡了。同时,它为下文写弹琴作了铺垫。
  写两个抢劫场面,各有特点。抢酒食之时,主人退立敛手;砍树之时,却改变了态度,这表明主人对树有特殊感情。诗人为了揭示其心理根据,先用两句诗写树:一则指明那树长在中庭,二则称赞那是棵“奇树”,三则强调那树是主人亲手种的,已长了三十来年。这说明它在主人心中的地位,远非酒食所能比拟。暴卒要砍它,主人当然会“惜”,“惜不得”,是“惜”而“不得”的意思。于是,发自内心的“惜”就表现为语言、行动上的“护”,虽然迫于暴力,没有达到目的,但由此却引出了暴卒的“自称”和作者的悄声劝告。
  优美悦耳的弦歌声一经传出,空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞,仿佛在俯首谛听;善于鼓瑟的湘娥与素女,也被这乐声触动了愁怀,潸然泪下。“空山”句移情于物,把云写成具有人的听觉功能和思想感情,似乎比“天若有情天亦老”(《金铜仙人辞汉歌》)更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合,互相补充,极力烘托箜篌声神奇美妙,具有“惊天地,泣鬼神”的魅力。第四句“李凭中国弹箜篌”,用“赋”笔点出演奏者的名姓,并且交代了演奏的地点。前四句,诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法,另作精心安排,先写琴,写声,然后写人,时间和地点一前一后,穿插其中。这样,突出了乐声,有着先声夺人的艺术力量。
  王安石的绝句,最喜欢将自然界景物拟人化,让万物都赋有生机活力,带有感情色彩,这首作于晚年写钟山的诗前两句也是如此。诗中的《北山》王安石 古诗本是无情之物,但春天到来,万物萌生,山上一片浓绿,映现在满陂春水中也是一片绿色,似乎是山主动地把自己的绿色输送给水塘,又随着春水上涨,仿佛要把绿色满溢出来;水,也很多情,或直,或迂回弯曲,以种种秀姿,带着粼粼波光,迎接着山的绿色。这联诗,把绿色写活,特别引人注目。王安石擅长写绿,除“春风又绿江南岸”、“两山排闼送青来”这类脍炙人口的句子外,又如“坐看青苔色,欲上人衣来”,也状出颜色的流动,与此诗创意仿佛。
  此诗起句写景,先写端午节的天气,晦冥而有风雨,借景抒情,运用风雨之景为下文抒情做铺垫,第二句兴“英灵何在”之叹,诗人想起了屈原的怀才不遇,运用屈原之典故,进而感伤身世,为屈原以及自己的怀才不遇而感到愤懑,“汨罗无处(wu chu)吊英灵”一句中的“无处”既对应了上文的风雨晦暝,也抒发了屈原英灵无人凭吊的伤感。
  “隔烟催漏金虬咽,罗帏暗淡灯花结。灯花结,片时春梦,江南天阔。”词的下阕写到的那位怀人念远的闺中少妇,深藏在这座幽雅的园林之中,其风姿的秀美、心性的柔静和心情的惆怅,也就可想而知了。给人一种见其景感其人的感觉。所以,上下阕之间看似互不相属,实际上还是非常一致的。然后转写少妇的愁思。她独卧罗帏之中,心怀远人,久不能寐。此时燃膏将尽,灯芯结花,室内光线越来越暗淡,室外则夜露已落,一切都这么沉寂,只有漏壶上的铜龙透过烟雾送来点点滴滴的漏声。在愁人听来,竟似声声哽咽。作者这里并不直接写人的神态,而是更深一层,借暗淡的灯光和哽咽的漏声造成一种幽怨的意境,把人的愁苦表现得十分真切。特别是“隔烟催漏金虬咽”找人一句,尤见移情想象的奇思。又写少妇的幽梦,又重叠前句末三字,突出灯光的昏暗,然后化用岑参《春梦》诗“枕上片时春梦中,行尽江南数千里”二语,表现少妇的迷离惝恍之情。
  李白是一位以抒情见长的浪漫主义诗人。他把大千世界的风貌和纷杂社会的现实熔铸在他所抒发的主观感情世界中,这是李白诗反映现实的主要方法和特征。然而,李白诗的风格是多彩的,绝非仅限于此。在他的诗歌中确有一部分像《《豫章行》李白 古诗》这样直接反映现实,评论现实的不朽之作,尤其是晚年,他目睹了安史之乱,并身陷圄,境况大不如前。此时,他对现实社会有了更真切、更冷静的认识,于是,他的作品便从对自己身世的忧愤转为对国事与民生的深深忧虑。这一时期,李白写下了许多杰出的现实主义诗作。像《《豫章行》李白 古诗》这样的现实主义杰作甚至可以和杜甫的现实主义名作相媲美。
其一
  在意象运用上,此诗以竹作为清幽和隐逸的意象。竹在古代,是潇洒挺拔、高雅脱俗的逸士的象征。颈联两句的“竹林”有借竹林七贤喻指诗人兄弟之意。这里继承魏晋风度之气,以魏晋的名士风流来刻画兄弟们的高雅志趣,来烘托他们超然脱俗的品格。而“竹林”同时切诗题中的竹亭,作者也是借阮籍(竹林七贤之一)的出世之志来映照自己对遁迹竹林的出世生活的无限向往。
  “六翮飘飖私自怜,一离京洛十余年。丈夫贫贱应未足,今日相逢无酒钱。”可见他当时也还处于“无酒钱”的“贫贱”境遇之中。这两首早期不得意时的赠别之作,不免“借他人酒杯,浇自己块垒”。但诗人于慰藉中寄希望,因而给人一种满怀信心和力量的感觉。诗人在即将分手之际,全然不写千丝万缕的离愁别绪,而是满怀激情地鼓励友人踏上征途,迎接未来。诗之所以卓绝,是因为高适“多胸臆语,兼有气骨”(殷璠《河岳英灵集》)、“以气质自高”(《唐诗纪事》),因而能为志士增色,为游子拭泪。如果不是诗人内心的郁积喷薄而出,则不能把临别赠语说得如此体贴入微,如此坚定不移,也就不能使此朴素无华之语言,铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。
  画楼西畔桂堂东,雕画的阁楼,以桂木为材的厅堂,极言其奢华绮丽。画楼为辅,桂堂是主,引画楼西为桂堂东穿针引线,“隐然有一人影在内”,诗人的眼光转向了桂堂,值得注意的是,诗人是不在桂堂内的,他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。

创作背景

  柳如是十五岁即落入风尘,成为歌妓。崇祯年间,和名士陈子龙相恋并同居,但陈子龙的祖母和嫡妻高氏均不相容,被逼迫离异。后来柳嫁钱谦益为妾。这首词其为哀叹自己身世之飘零和爱情的波折之作。

  

朱霈( 宋代 )

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简 介

朱霈 朱霈,原名荣朝,字熙佐,一字约斋,黟县人。干隆癸卯举人。有《望岳楼诗》。

国风·秦风·晨风 / 烟水

禅客陪清论,渔翁作近邻。静吟穷野景,狂醉养天真。
冈转泉根滑,门升藓级危。紫微今日句,黄绢昔年碑。
撩乱云峰好赋诗,婵娟水月堪为喻。 ——皎然
"一生为墨客,几世作茶仙。 ——耿湋
"关内平田窄,东西截杳冥。雨侵诸县黑,云破九门青。
酂侯司管钥,疏傅傲簪缨。纶綍曾同掌,烟霄即上征。 ——刘禹锡
红妆醉起一花落,更引春风无限情。"
苦吟僧入定,得句将成功。(以下《诗话》)


沧浪亭记 / 亢玲娇

也遣金鹏遍体飞。夜卧始知多忝窃,昼行方觉转光辉。
到处即闭户,逢君方展眉。(《纪事》云为此句最有诗称)
潮浮廉使宴,珠照岛僧归。幕下逢迁拜,何官着茜衣。"
"秦陷荆王死不还,只缘偏听子兰言。
"一承兑泽莅方州,八度春光照郡楼。好景几将官吏醉,
剪尽蜡红人未觉,归时城郭晓烟深。"
遥望天边白银阙。白银阙下何英英,雕鞍绣毂趋承明。
晚摇娇影媚清风。似含情态愁秋雨,暗减馨香借菊丛。


庆东原·暖日宜乘轿 / 员癸亥

滞周惭太史,入洛继先贤。昔恨多分手,今欢谬比肩。 ——王起
毗沙大像何光辉,手擎巨塔凌云飞。地神对出宝瓶子,
不傍春风暖处开。难见只因能送喜,莫挑唯恐堕成灰。
"乱兵如猬走王师,社稷颠危孰为持。
"大片向空舞,出门肌骨寒。路岐平即易,沟壑满应难。
惜持行次赠,留插醉中回。暮齿如能制,玉山甘判颓。"
鹓行参绮陌,鸡唱闻清禁。 ——孟郊
高堂日暮会,深夜继以烛。帏幕皆绮纨,器皿尽金玉。


咏同心芙蓉 / 南门洋洋

浓淡参差相宛转。舞蝶双双谁唤来,轻绡片片何人剪。
我辈寻常有,佳人早晚来。 ——杨嗣复
幢冷遮高雪,旗闲卓乱流。谢朝明主喜,登省旧寮愁。
谁家络络游春盛,担入花间轧轧声。
离披将谢忍重看。氛氲兰麝香初减,零落云霞色渐干。
远树微分夏禹祠。青岸渐平濡柳带,旧溪应暖负莼丝。
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。
赠君吉语堪铭座,看取朝开暮落花。"


樱桃花 / 酱海儿

集贤殿里开炉冶,待把黄金铸重臣。
南邻雨中揭屋笑,酒熟数家来相看。"
"火急召亲宾,欢游莫厌频。日长徒似岁,花过即非春。
鹤归高树静,萤过小池光。不得多时住,门开是事忙。"
"蜀路新修尽坦平,交亲深幸再逢迎。正当返袂思乡国,
"红花颜色掩千花,任是猩猩血未加。
一条藜杖卓寒烟。通吴白浪宽围国,倚蜀青山峭入天。
不似当年胆气全。鸡树晚花疏向日,龙池轻浪细含烟。


点绛唇·桃源 / 澹台志贤

一生颜色笑西施。忘归醉客临高架,恃宠佳人索好枝。
眼剽强盯fU.是节饱颜色, ——孟郊
得地风尘隔,依林雨露偏。已逢霜候改,初寄日华妍。
明明我祖万邦君,典则贻将示子孙。
"千里陵阳同陕服,凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿,
景纯跌宕,游仙独步。 ——汤衡
故人芳草梦难寻。天从补后星辰稳,海自潮来岛屿深。
莺谷期犹负,兰陔养不违。吾师惠佳句,胜得楚金归。"


潇湘夜雨·灯词 / 驹玉泉

有时邀宾复携妓,造门不问都非是。酣歌叫笑惊四邻,
选得十人为狎客,有谁能解谏君王。"
虫声切切草间悲,萤影纷纷月前度。 ——李令从
会当来彩凤。仿佛逐神仙。 ——卢士玫"
谷口躬耕尽日饥。琼玖鬻来燕石贵,蓬蒿芳处楚兰衰。
郡斋胜境有后池,山亭菌阁互参差。有时虚左来相召,
健步窣云皆自致。不辞重拂弦上尘,市廛不买多谗人。
往往乘勐虎,冲梁耸奇石。苍峭束高泉,角膝惊欹侧。 ——段成式


长安月夜与友人话故山(一作旧山,一作故人) / 郦苏弥

却入鸳鸾序,终身顾问频。漏残丹禁晓,日暖玉墀春。
吏瘦餐溪柏,身羸凭海槎。满朝吟五字,应不老烟霞。"
"长说愁吟逆旅中,一庭深雪一窗风。眼前道路无心觅,
军门宣一令,庙算建三略。雷鼓揭千枪,浮桥交万筰. ——李正封
所以屈受尘埃欺。七弦脆断虫丝朽,辨别不曾逢好手。
"豪家五色泥香,衔得营巢太忙。
"莫道春花独照人,秋花未必怯青春。
"桃花流水须长信,不学刘郎去又来。(见《南唐近事》)


题君山 / 石尔蓉

望望随兰棹,依依出柳城。 ——皎然"
远苞树蕉栟。鸿头排刺芡, ——韩愈
采月漉坳泓。寺砌上明镜, ——孟郊
愁人莫道何时旦,自有钟鸣漏滴催。"
瘴烟迷海色,岭树带猿声。独向山家宿,多应乡思生。"
风铃乱僧语,霜枿欠猿啼。阁外千家月,分明见里迷。"
苦开腹彭亨。机舂潺湲力, ——孟郊
"江上多离别,居人夜捣衣。拂砧知露滴,促杵恐霜飞。


迎春 / 前壬

别有岭头呜咽处,为君分作断肠流。"
"历数将终势已摧,不修君德更堪哀。
"寥寥深巷客中居,况值穷秋百事疏。孤枕忆山千里外,
"懒向人前着紫衣,虚堂闲倚一条藜。虽承雨露居龙阙,
中离分二三,外变迷七八。逆颈尽徽索,仇头恣髡鬝. ——韩愈
"秋池云下白莲香,池上吟仙寄竹房。闲颂国风文字古,
"献书犹未达明君,何事先游岱岳云。
安不忘危臣所愿,愿思危困必无危。"