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南乡子·秋暮村居

元代 / 李延兴

"年长方慕道,金丹事参差。故园归未得,秋风思难持。
明珠为日红亭亭,水银为河玉为星。泉宫一闭秦国丧,
平生爱此树,攀玩无由得。君子知我心,因之为羽翼。
万古骊山下,徒悲野火燔。"
卧疾瘦居士,行歌狂老翁。仍闻好事者,将我画屏风。"
"晓风抹尽燕支颗,夜雨催成蜀锦机。
大笑鲁儒年四十,腰间犹未识金鱼。"
"山上凉云收,日斜川风止。娥皇五十弦,秋深汉江水。
"病馀归到洛阳头,拭目开眉见白侯。凤诏恐君今岁去,
张璪之松石?吾不令加一点一画于其上,欲尔保真而全白。
"七人五百七十岁,拖紫纡朱垂白须。手里无金莫嗟叹,
远草初含色,寒禽未变声。东岩最高石,唯我有题名。"
碧云江静浦帆稀。不堪孙盛嘲时笑,愿送王弘醉夜归。
遥想从军乐,应忘报国劳。紫微留北阙,绿野寄东皋。
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面,莹锷当期出匣心。


南乡子·秋暮村居拼音解释:

.nian chang fang mu dao .jin dan shi can cha .gu yuan gui wei de .qiu feng si nan chi .
ming zhu wei ri hong ting ting .shui yin wei he yu wei xing .quan gong yi bi qin guo sang .
ping sheng ai ci shu .pan wan wu you de .jun zi zhi wo xin .yin zhi wei yu yi .
wan gu li shan xia .tu bei ye huo fan ..
wo ji shou ju shi .xing ge kuang lao weng .reng wen hao shi zhe .jiang wo hua ping feng ..
.xiao feng mo jin yan zhi ke .ye yu cui cheng shu jin ji .
da xiao lu ru nian si shi .yao jian you wei shi jin yu ..
.shan shang liang yun shou .ri xie chuan feng zhi .e huang wu shi xian .qiu shen han jiang shui .
.bing yu gui dao luo yang tou .shi mu kai mei jian bai hou .feng zhao kong jun jin sui qu .
zhang zao zhi song shi .wu bu ling jia yi dian yi hua yu qi shang .yu er bao zhen er quan bai .
.qi ren wu bai qi shi sui .tuo zi yu zhu chui bai xu .shou li wu jin mo jie tan .
yuan cao chu han se .han qin wei bian sheng .dong yan zui gao shi .wei wo you ti ming ..
bi yun jiang jing pu fan xi .bu kan sun sheng chao shi xiao .yuan song wang hong zui ye gui .
yao xiang cong jun le .ying wang bao guo lao .zi wei liu bei que .lv ye ji dong gao .
zao shan liang ye zhu lu shen .ling bo mo xi lin zhuang mian .ying e dang qi chu xia xin .

译文及注释

译文
粉色墙映衬红柱光(guang)彩夺目,壁柱上鬼怪图画或青或红。
暗自悲叹蕙花也曾开放啊,千(qian)娇百媚开遍华堂。
你为我热情拿过酒杯添满酒同饮共醉,我们一起拿筷子击打盘儿吟唱诗歌。
卞山的影子映照在城郭上,太湖烟波浩渺,浮天无岸。
西城的杨柳逗留着春天的柔情,使我想起离别时的忧伤,眼泪很难收回。还记得当年你为我拴着归来的小舟。绿色的原野,红色的桥,是我们当时离别的情形。而如今你不(bu)在,只有水孤独地流着。
似火樱桃,如雪荼(tu)藦,映辉斗艳。春色正浓,喜(xi)见春笋破土而出。母燕引着雏燕试飞,黄莺呼叫伴侣。春带愁来,不带愁去,令人伤怀。
公侯伯子男诸位大臣,听察精审有如天神明鉴。
国家代代都有很多有才情的人,他们的诗篇文章以及人气都会流传数百年。 其三
素手握着皎洁芙蓉,袅袅而行太空之中。
看看自己没有讨人喜欢的馨香美,白白承受了清风吹沐。
折下玉树枝叶作为肉脯,我舀碎美玉把干粮备下。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸,枝梗断折、浮萍疏散,还要漂流到何处江湾?我自己依然感到,腰围只怕(pa)衣带减短,孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜,为什么她近来,反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远,为何连梦里都不见?

注释
⒆补天裂:女娲氏补天。《史记补·三皇本纪》:“女娲氏末年,诸侯有共工氏,与祝融战,不胜而怒,乃头触不周山崩,天柱折,地维绝,女娲乃炼五色石以补天。……于是地平天成,不改归物。”
⑷子来:像儿子似的一起赶来。
⑦农圃:田园。
(44)心凄怆以感发:指自己为周围景物所感触,不禁觉得凄凉悲怆。
31.方:当。

赏析

  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是(shi)两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  这就是在浩荡的大江面前生出来的无限感慨。有人以为曹操能以布囊盛沙塞断长江,这荒唐的念头真是可笑;苻坚自称投鞭可以断流,这口气也实在狂妄得可以。可是这些荒唐与狂妄的人如今都早已灰飞烟灭,而江上渔歌依然、沙鸥依然,夕阳西下,明月东升,又何尝因为这些狂人而改变半分?就是那位智谋极高、财富极多,进而运筹帷幄、退而泛舟江湖的范蠡,如今又何在呢?还不是一抔黄土、化为清尘了吗?只能让人千载之下感到寂寞而惆怅。江上的好风依然在吹,但曹操享受不上,苻坚享受不上,范蠡享受不上,却都付与了往来江上的商人。惟有长江依然是长江,它千百年来仍是上连巴蜀汉中,下接潇湘吴越,汹涌时惊涛拍岸,叠浪如山,平静时水光接天,明如平镜。
  诗人开篇即总论概述了这一(zhe yi)普遍现象,以李杜为代表指出了他们的诗作固然光耀千秋,流传万古,其崇高地位与普及程度已是脸炙人家传户诵。接下来却陡然转笔,尖锐地指出了这种情况带来的另外的弊端:熟极而流,不仅令人觉得从内容到形式都没有新意,而且还隐隐含有这一现象在某一程度上阻碍了后世诗人的创新之意,其见解之深刻,笔触之辛辣,思虑之周到,足以发人深省。前两句并非真足在贬低李杜,而是为下文略作铺垫而已,以下即转入主题的抒发。
  诗的后四句写景,另起了一个头,颈联和颔联似乎毫无相干。其实,这景物描写,全是从上文的“别筵”生发出来的。尾联结句“触忤愁人到酒边”的“酒”,正是“别筵”饯别之酒:“酒边”的“剑南春色”,也就是诗人“别筵”的眼前风光。“桃红似锦”,“絮白于棉”,这风光是明艳的,而诗偏说是“不分”,“生憎”,恼怒春色“无赖”,是因为它“触忤”了“愁人”;而它之所以“触忤愁人”,则是由于后会无期,离怀难遣,对景伤情的缘故。颈联中的“不分”和“生憎”,恰恰成为绾合上半篇和下半篇的纽带,把情景融为不可分割的完美的诗的整体。全诗句句提得起,处处打得通,一气运转,跌宕起伏;而诗句的措辞,脉络的贯通,则又丝丝入扣,在宏大中体现了精细的特点。
  古代诗人经常游览山水、写景言志,写景诗在中国古代诗歌中占了较大的比例。一般来说,写景诗往往塑造形象,或者勾勒意境,或者用衬托、对比的手法,或者寓情于景、情景交融。查慎行在这首诗里用的是白描手法,诗的中间两联对仗工整,语言清新、明快、简洁、质朴。“吠犬鸣鸡村远近,乳鹅新鸭岸东西。丝缫细雨沾衣润,刀剪良苗出水齐”两联堪称妙对。同时还传递着诗人的情感,他希望看到的而恰恰又正好被他看到的画面,为了表达这种激动的情感,诗人就通过描写景物来抒发感情。
  结尾四句,紧接“屈平”一联尽情发挥。“兴酣”二句承屈平辞赋说,同时也回应开头的江上泛舟,极其豪壮,活画出诗人自己兴会飚举,摇笔赋诗时藐视一切,傲岸不羁的神态。“摇五岳”,是笔力的雄健无敌:“凌沧洲”是胸襟的高旷不群。最末“功名富贵若长在,汉水亦应西北流”,承楚王台榭说,同时也把“笑傲”进一步具体化、形象化了。不正面说功名富贵不会长在,而是从反面说,把根本不可能的事情来一个假设,便加强了否定的力量,显出不可抗拒的气势,并带着尖锐的嘲弄的意味。 这首诗的思想内容,基本上是积极的。另一方面,诗人把纵情声色,恣意享乐,作为理想的生活方式而歌颂,则是不可取的。金管玉箫,携酒载妓,也是功名富贵中人所迷恋的。这正是李白思想的矛盾。这个矛盾,在他的许多诗中都有明白的表现,成为很有个性特点的局限性。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  总之,此诗虽短小,但《野菊》王建 古诗(gu shi)之野劲、野香、野趣尽融其中,而作为“在野”的王建,其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情,亦因此而得以寄托。此外,这首诗的虚实处理也很妙。一二句实,三四句虚,由“忆”相联,于是就从(jiu cong)篱、水扩而到山、石,诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
  正面描写主要从三个方面着手:一是行动描写,“尽力而不能寻常”,暗示钱的累赘;二是语言描写,“吾腰千钱,重,是以后”,说明他明知关键在钱,却仍不愿割舍;三是表情描写,两次“不应,摇其首”,说明他要钱不要命,至死不悟。
  诗的后半则是写诗人处于“新境”,叙述他对“旧事”的看法。“谁料江边怀我夜,正当池畔望君时”,“正当”表现出白居易和元稹推心置腹的情谊。以“谁料”冠全联,言懊恼之意,进一层表现出体贴入微的感情:若知如此,就该早寄诗抒怀,免得尝望月幽思之苦。“今朝共语方同悔,不解多情先寄诗。”以“今朝”、“方”表示悔寄诗之迟,暗写思念时间之长,“共语”和“同悔”又表示出双方思念的情思是一样的深沉。
  颈联“望尽似犹见,哀多如更闻。”联紧承上联,从心理方面刻画孤雁的鲜明个性。“似”、“如”二字表现了未见而似见,未闻而犹闻的幻觉。颈联通过对孤雁飞着叫着寻找同伴的描写,将孤雁的渴望、煎熬表现得淋漓尽致。它被思念缠绕着,被痛苦煎熬着,迫使它不停地飞鸣。它望尽天际,不停地望,仿佛那失去的雁群老在它眼前晃。它哀唤声声,不停地唤,似乎那侣伴的鸣声老在它耳畔响。所以,它更要不停地追飞,不停地呼唤了。这两句血泪文字,情深意切,哀痛欲绝。从中体现出诗人流离失所,生活困苦,又没有亲人和朋友可以依靠的状态。“犹”和“更”道出了诗人心中的沉重的悲哀与伤痛。
  当汉末社会的风风雨雨,将下层的士子们恣意播弄时,他们都不约而同地对生命的真谛进行思索。有的高唱“何不策高足,先据要路津,无为守贫贱,轗轲常苦辛”(《今日良宴会》),表现出争竞人世的奋亢;有的则低吟“服食求神仙,多为民误。不如饮美酒,被服纨与素”(《驱车上东门》),显示为及时行乐的颓唐。而这位愿以荣名为宝的诗人,则发而为洁身自好的操修。虽然他同样摆脱不了为生命之谜而苦恼的世纪性的烦愁,然而相比之下,其思致要深刻一些,格调也似乎更高一点。
  从整体结构来看,此赋前两段以描写为主,后两段以议论为主。前面的描写是为后面的议论作铺垫的。但是,无论描写还是议论,都大量采用了铺排的手法,叙事言情,极尽其致,气势夺人,令人耳目一新。描写中铺排的例子,如“明星荧荧,开妆镜也”一段;议论中铺排的例子,如结尾一段的正反述说。这固然是赋体的传统写法,但值得称道的是杜牧没有像编类书一样堆砌相同词语,而是写得不繁缛冗杂,恰到好处。
  唐·丘鸿渐在《《愚公移山》列御寇 古诗赋》里也提到了愚公形象,他说:止万物者艮,会万灵者人。艮为山以设险,人体道以通神。是知山之大,人之心亦大,故可以议其利害也。昔太行耸峙,王屋作固。千岩纠纷,万仞回互。蓄冰霜而居夏凝结,联源流而飞泉积素。爰有谆谆愚叟,面兹林麓。怆彼居之湫隘,惩祁寒之惨毒。激老氏之志,且欲移山;当算亥之年,宁忧就木。
  宫怨诗暴露了封建制度的残忍不合理,这是其价值所在。但这类诗总是把基点放在宫人失宠,望宠以及与得宠者的矛盾上,而往往并不从根本上触动妃嫔制度。这又是其明显的局限性所在。
  李商隐写作曾被人讥为“獭祭鱼”,因为他很喜欢用典。其实李商隐诗的许多典故都是用得很成功的,比如这首诗,在用典上就有两点很值得注意:一是自然巧妙。诗人是从眼前的荆山联想到卞和得玉石的荆山,又由这一荆山联想到卞和献玉的不幸遭遇,又由卞和之不幸联想到自己之不幸,所以就非用这一典不可。二是花样翻新。它不是一般的比附或替代式的用典,而是根据内容需要来用典,“典”只是辅,只是宾,是诗人此时那种强烈愤懑之情的映衬,一个“羡”字,真是惊心动魄,令人不忍卒读。
  再而写到居室,“幽气”“虚白”“落花”“细草”都围绕着居室来写,刻画其幽静、寂寞、凄清的感觉,一切的感觉都是清冷,没有人气。居室的四句,看来仍然是景物描写,无一字提“愁”,无一字提“思”,但是寂寞惆怅之感已经伸手可及,全然浸满读者的心灵。一切的愁绪,后四句给出了原因:故人不在,复又思念故人。美酒盈樽,对面无人,更形伤感。“日暮山之幽,临风望羽客。”最后突又摇开,复现空灵幽远之感,成一摇曳的大波澜。“日暮”暗中呼应“日出”,机心巧运,告诉读者,这思念,又在这日升日落之中独自消受了一天:朝夕之风云,也正对着了这朝夕之愁肠。

创作背景

  汉代士人生存环境的险恶与变幻莫测使人时刻保持戒惧状态,谦虚、谨慎以求保全自我, 从而保证家族的延续和发展。因此,汉代士人们把这种戒惧意识在诫文中转化为对修身养德的强调。

  

李延兴( 元代 )

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简 介

李延兴 元末明初北平人,字继本。李士赡子,少以诗名。顺帝至正十七年进士,授太常奉礼,兼翰林检讨。元末兵乱,隐居不仕。河朔学者多从之,以师道尊于北方。入明,曾出典涞水、永清县学。有《一山文集》。

真州绝句 / 宝丁卯

鼎湖龙渐远,濛汜日初沈。唯有云韶乐,长留治世音。
老僧趺坐入定时,不知花落黄金地。"
愿乞刀圭救生死。"
云晦郊原色,风连霰雪声。凄凉望苑路,春草即应生。
独立香山下头。风光闲寂寂,旌旆远悠悠。
"吾学空门非学仙,恐君此说是虚传。
华镳躞蹀绚砂步,大旆彩错辉松门。樛枝竞骛龙蛇势,
"华筵贺客日纷纷,剑外欢娱洛下闻。朱绂宠光新照地,


江城子·示表侄刘国华 / 壤驷利强

虽有眼前诗酒兴,邀游争得称闲心。"
垂丝何必坐谿磻。诗联六韵犹应易,酒饮三杯未觉难。
"白露沾衣隋主宫,云亭月馆楚淮东。盘龙楼舰浮冤水,
芬馨流远近,散漫入貂蝉。霜仗凝逾白,朱栏映转鲜。
"莫讶家居窄,无嫌活计贫。只缘无长物,始得作闲人。
"匡山一亩宫,尚有桂兰丛。凿壁年虽异,穿杨志幸同。
"千里南来背日行,关门无事一侯嬴。
"汉阳无远寺,见说过汾城。云雨经春客,江山几日程。


忆秦娥·伤离别 / 斋怀梦

"野寺孤峰上,危楼耸翠微。卷帘沧海近,洗钵白云飞。
为耽寂乐亲禅侣,莫怪闲行费马蹄。"
"路傍埋骨蒿草合,壁上题诗尘藓生。
邀欢不厌柳条初。低腰醉舞垂绯袖,击筑讴歌任褐裾。
幽溪人未去,芳草行应碍。遥忆紫藤垂,繁英照潭黛。"
皆缘不得空门要,舜葬苍梧直到今。"
小者截鱼竿,大者编茅屋。勿作篲与箕,而令粪土辱。"
"驱使鬼神功,攒栽万树红。薰香丹凤阙,妆点紫琼宫。


从军诗五首·其二 / 歧戊辰

云髻凤文细,对君歌少年。万金酬一顾,可惜十千钱。
海使迷奔辙,江涛认暗雷。疾飘风作驭,轻集霰为媒。
"瘴烟长暖无霜雪,槿艳繁花满树红。
堂上书帐前,长幼合成行。以我年最长,次第来称觞。
"漠漠斑斑石上苔,幽芳静绿绝纤埃。
"双金百炼少人知,纵我知君徒尔为。望梅阁老无妨渴,
尽日洛桥闲处看,秋风时节上阳宫。"
稿蓐无一枝,冷气两悬悬。穷荒夷教卑,骨肉病弃捐。


咏史 / 户启荣

"昔人别馆淹留处,卜筑东山学谢家。丛桂半空摧枳棘,
村桥出秋稼,空翠落澄湾。唯有中林犬,犹应望我还。"
凡材难度世,神物自归空。惆怅流年速,看成白首翁。"
酹滴苔纹断,泉连石岸秋。若能山下置,岁晚愿同游。"
"恩沾谴雪几人同,归宰湘阴六月中。商岭马嘶残暑雨,
寒鸡鼓翼纱窗外,已觉恩情逐晓风。"
"几树晴葩映水开,乱红狼藉点苍苔。
"蓬山仙客下烟霄,对酒唯吟独酌谣。不怕道狂挥玉爵,


渔家傲·画鼓声中昏又晓 / 抗迅

所居率荒野,宁似在京邑。院落夕弥空,虫声雁相及。
胸中一无事,浩气凝襟抱。飘若云信风,乐于鱼在藻。
"南客岂曾谙塞北,年年唯见雁飞回。
"军城夜禁乐,饮酒每题诗。坐稳吟难尽,寒多醉较迟。
"劳将素手卷虾须,琼室流光更缀珠。
"万里南方去,扁舟泛自身。长年无爱物,深话少情人。
阵变龙蛇活,军雄鼓角知。今朝重起舞,记得战酣时。
"不知杨六逢寒食,作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月,


国风·豳风·狼跋 / 钟离鑫丹

长养应潜变,扶疏每暗飘。有林时杳杳,无树暂萧萧。
"刘毅虽然不掷卢,谁人不道解樗蒲。
世人若便无知己,应向此溪成白头。"
"山翁来帝里,不肯住多时。尘土衣裳重,腥膻仆隶饥。
"扰扰浮生外,华阳一洞春。道书金字小,仙圃玉苗新。
岩空水满溪自紫,水态更笼南烛花。"
径草多生药,庭花半落泉。人间有此郡,况在凤城边。"
太守能诗兼爱静,西楼见月几篇成。"


山市 / 左丘寄菡

若为教作辽西梦,月冷如丁风似刀。"
"春晓游禽集,幽庭几树花。坐来惊艳色,飞去堕晴霞。
早秋仍燕舞,深夜更鼍鸣。为报迷津客,讹言未可轻。"
"幽僻嚣尘外,清凉水木间。卧风秋拂簟,步月夜开关。
"献亲冬集书,比橘复何如。此去关山远,相思笑语疏。
华省思仙侣,疲民爱使君。泠泠唯自适,郡邸有谁闻。"
元和列侍明光殿,谏草初焚市朝变。北阙趋臣半隙尘,
寄世知婴缴,辞荣类触藩。欲追绵上隐,况近子平村。


蝶恋花·窈窕燕姬年十五 / 水芮澜

"萧寺曾过最上方,碧桐浓叶覆西廊。游人缥缈红衣乱,
如今始会麻姑意,借问山川与后人。"
胡为乎嗟嗟于一牙一齿之间。吾应曰:吾过矣,尔之言然。"
宦途事了是悬车。全家遁世曾无闷,半俸资身亦有馀。
"鹤老身更b3,龟死壳亦灵。正信非外沿,终始全本情。
可惜班皮空满地,无人解取作头冠。"
"一派远光澄碧月,万株耸翠猎金飙。
"萧条微雨绝,荒岸抱清源。入舫山侵塞,分泉道接村。


李延年歌 / 子车弼

"管妙弦清歌入云,老人合眼醉醺醺。
疏我非常性,端峭尔孤立。往还纵云久,贫蹇岂自习。
江边道路多苔藓,尘土无由得上衣。"
竹光寒闭院,山影夜藏楼。未得高僧旨,烟霞空暂游。"
水中科斗长成蛙,林下桑虫老作蛾。
渺渺钱唐路几千,想君到后事依然。静逢竺寺猿偷橘,
"文翰走天下,琴尊卧洛阳。贞元朝士尽,新岁一悲凉。
不是春来偏爱酒,应须得酒遣春愁。"