一枝春·竹爆惊春
"莲花出水地无尘，中有南宗了义人。已取贝多翻半字，
殿头宣赐连催上，未解红缨不敢骑。
努力前程是帝乡，生前免向胡中死。"
范云许访西林寺，枝叶须和彩凤看。"
楼殿斜晖照，江山极望通。赋诗思共乐，俱得咏诗丰。"
圣明所兴国，灵岳固不殚。咄咄薄游客，斯言殊不刊。"
"行到河边从此辞，寒天日远暮帆迟。
"宫殿半山上，人家高下居。古厅眠受魇，老吏语多虚。
机息知名误，形衰恨道贫。空将旧泉石，长与梦相亲。"
关国通秦限，波涛隔汉川。叨同会府选，分手倍依然。"
一枝春·竹爆惊春拼音解释:
.lian hua chu shui di wu chen .zhong you nan zong liao yi ren .yi qu bei duo fan ban zi .
dian tou xuan ci lian cui shang .wei jie hong ying bu gan qi .
nu li qian cheng shi di xiang .sheng qian mian xiang hu zhong si ..
fan yun xu fang xi lin si .zhi ye xu he cai feng kan ..
lou dian xie hui zhao .jiang shan ji wang tong .fu shi si gong le .ju de yong shi feng ..
sheng ming suo xing guo .ling yue gu bu dan .duo duo bao you ke .si yan shu bu kan ..
.xing dao he bian cong ci ci .han tian ri yuan mu fan chi .
.gong dian ban shan shang .ren jia gao xia ju .gu ting mian shou yan .lao li yu duo xu .
ji xi zhi ming wu .xing shuai hen dao pin .kong jiang jiu quan shi .chang yu meng xiang qin ..
guan guo tong qin xian .bo tao ge han chuan .dao tong hui fu xuan .fen shou bei yi ran ..
译文及注释
译文
它们在(zai)树枝上牵引着儿女，在玩水中厉月的(de)游戏。愁作秋浦之客，强看秋浦之花。
宝塔宛如平地涌出，孤高巍峨耸入天(tian)宫。
你千年一清呀，必有圣人出世。
在仙台上刚见(jian)到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。
人从出生到逝去，都要经历人世间的这(zhe)段时光。可岁月悠悠，人生易老。时光就那样，它只懂得催人老，不相(xiang)信世间有多情的人。常常在长亭短亭的离别后(hou)而伤感，离别后每次酒后（我）就因思念而泪湿春衫呢。
沙漠渊深阻断冷陉，雪天里天光暗淡，辽阳城门紧闭。本来(lai)说要消弭兵患，却突然惊讶地发现自己已深陷敌阵。
喇叭和唢呐，吹的曲子虽短，声音却很响亮。官船来往频繁如乱糟糟的麻，全凭借你抬高名誉地位。
太史公司马迁说：学者多称赞五帝，久远了。然而最可征而信的《尚书》，记载的独有尧以来，而不记载皇帝、颛顼、帝喾。诸子百家虽言黄帝，又涉于神怪，都不是典雅之训，所以当世缙绅们都不敢说，不可以取以为证啊。孔子所传的《宰予问五帝德》及《帝系姓》，虽称孔子所传，但儒者怀疑不是圣人之言，所以不传以为实。我曾经西至崆峒山黄帝问道于广成子处，北到黄帝尧舜之都涿鹿，东到海，南到江淮，我所经历的地方，所见过的长老，往往称颂黄帝尧舜的旧绩与其风俗教化，固来与别处有所不同。那么别的书说到黄帝的，也或者可以为证。总之，大要不背离《尚书》所记载的接近这些。我看《春秋》《国语》，这两篇发挥阐释《五帝德》《帝系姓》很彰著。顾儒者但不深考而且有的不传讲。这两篇所发挥阐述得很显著，验之风俗教化固然不同一般，都是事实，一点也不虚。况《尚书》缺亡的内容多了，岂能因为它缺亡而算了呢？它所遗失的，像黄帝以下的事情，就时时见于其他的传说中，如百家《五帝德》之类，都是其他学说。有怎么可以因为缙绅难言，儒者不传，而不选取了呢？非好学深思，心知其意的人，不能择取。而浅见寡闻者本来就难为它讲说。我按照黄帝、颛顼、帝喾、尧、舜的次序，选择其中语言比较典雅的。所以写成本纪的开头。
我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情。
《梅》杜牧 古诗花偶然间与诗人相见，就好像是为了诗人的饮酒赏花而开放。
朝廷土崩瓦解，君臣风飘云散。这亡国的千古遗恨，叫我向谁诉说?面对破碎山河，我只能仰天哭泣，血泪斑斑洒满衣前。被掳北行，驿馆中夜晚常被战乱恶梦惊醒，天刚破晓，又复北行，车轮碾碎月影，颠簸在荒寒的关山。仰望一轮冷月，殷切询问嫦娥，能否容许我追随你，超脱尘世与月亮同圆同缺。
吃饭常没劲，零食长精神。
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后，她的身姿容貌无时不在眼前浮现，特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角，一见到绿茵芳草，便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降，无限深情的眷恋也因此稍有依托。
注释
①赵瑟：相传古代赵国的人善弹瑟。瑟：弦乐器。
①莺：黄莺，别名金衣公子。翻译
⑷木桃：果名，即楂子，比《木瓜》佚名 古诗小。
24、河兵：指镇守河防的兵。清代设河道总督，辖有专门治河的兵营。
兰舟：此处为船的雅称。
[47]不至：不能达于死者。精魂：精气灵魂。古时认为人死后，其精气灵魂能够离开身体而存在。
⑻视：同“示”。恌：同“佻”。
⑷三十六陂（bēi）：池塘名，在汴京附近。陂：池塘。江南扬州附近也有三十六陂，故诗中云“想见江南”。春水：一作“流水”。
7、“伊尹”句：伊尹乃商汤的旧臣，据传说最初伊尹为了接近汤，曾到汤的妻子有莘氏家里当奴仆，后又以“媵臣”的身份，背着做饭的锅和砧板见汤，用做菜的道理阐释他的政治见解，终于被汤所重用。
赏析
诗的下面四句写“暮秋”，是山行的环境。“山风吹空林，飒飒如有人”两句先以风吹空林来表现林的“空”，又以仿佛有人而实则无人来(ren lai)衬托林的“空”，幽深静寂的环境写得十分生动。“如有人” 的比喻，更加反衬出树林的空寂。“苍旻霁凉雨，石路无飞尘”，正值秋日凉雨初霁，路上行尘不起。前两句从左右，这两句从上下将山间景色点染得更为幽静空寂。这四句所写的山色极其生动逼真，使人如临其境，就其本身而言，如唐代殷璠所说，是“宜称幽致”的，然而在此时此地，它所映衬的却是诗人空虚惆怅的心境。诗人之所以“卧”，并非由于山色幽雅宜人，而是由于千般烦恼与愁绪集于一身，是由于“疲”。由“千念”一转，写所感。此时正是岁暮时节，而迎萧瑟秋风，诗人百感交集，而其感情基调则是一“悲”字。以“千念”统领，说明诗人感触很多，这一切都由“暮节”而引发。“万籁”表明其声响之多，然而这一切音响只能越发触动诗人悲愁心绪。客观环境中的“万籁”，反衬主观心境中的“千念”。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名，李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府，并深得南朝乐府诗的神韵，语言清新自然，内容含蓄深婉。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受(geng shou)“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
第六章赋兼比兴，在抒情中叙事，当初他们相恋时，有说有笑；男子则“信誓旦旦”，表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨，而且无法挽回。这里用了两个比喻：浩浩汤汤的淇水，总有堤岸；广阔连绵的沼泽，也有边际。言外之意是：我的痛苦为什么竟没有到头的时候？《诗集传》指出“此则兴也”，其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻，强烈地抒发了一腔怨愤，诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦，她下决心与那男子割断感情上的联系：“反是不思，亦已焉哉！”从此后不再希望他回心转意，算了，算了。然而她果真能做到吗？方玉润认为：“虽然口纵言已，心岂能忘？”（《诗经原始》）是的，从这女子一贯钟情的性格来看，她对男子不可能在感情上一刀两断，这就是今天常说的悲剧性格。
这首是承上首“胡来不觉潼关隘”，接写安史乱平后，其余党并未真正归顺朝廷。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
《早秋》第一首的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
“不如高枕上，时取醉消愁。”睡，代表不以世事为念的生活；醉，意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所说的：“阮籍生涯懒，嵇康意气疏”、“阮籍醒时少，陶潜醉日多”、“眼看人尽醉，何忍独为醒？”史载王绩嗜酒，为六合县丞，即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷，多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼，其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒，但无一醉语。就这首诗而论，表现出的，不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风，而且以自然的语言，遒健的气概，涤净初唐排偶板滞之习，与他著名的《野望》诸诗一起，透露出唐诗未来的新曙光。
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘(miao hui)昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创(di chuang)造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝(zai chao)朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
故事还没有完。介之推被烧死后，文公很悲伤，他砍下那棵大树，制成木屐穿上。叹息着说：“悲乎，足下！”据说这又成了“足下”这一典故的出处。
《《渌水曲》李白 古诗》本古曲名，李白借其名而写渌水之景。王琦认为此诗为乐府古曲。这首小诗确属乐府，并深得南朝乐府诗的神韵，语言清新自然，内容含蓄深婉。
这是一首山水隐逸诗，在盛唐已传为名篇。到清代，更受(geng shou)“神韵派”的推崇，同《题破山寺后禅院》并为常建代表作品。
第六章赋兼比兴，在抒情中叙事，当初他们相恋时，有说有笑；男子则“信誓旦旦”，表示白头偕老。可是他还未老时就产生怨恨，而且无法挽回。这里用了两个比喻：浩浩汤汤的淇水，总有堤岸；广阔连绵的沼泽，也有边际。言外之意是：我的痛苦为什么竟没有到头的时候？《诗集传》指出“此则兴也”，其实它是比中有兴。诗人运用这两个比喻，强烈地抒发了一腔怨愤，诉说了弃妇无边无际的痛苦。为了摆脱这些痛苦，她下决心与那男子割断感情上的联系：“反是不思，亦已焉哉！”从此后不再希望他回心转意，算了，算了。然而她果真能做到吗？方玉润认为：“虽然口纵言已，心岂能忘？”（《诗经原始》）是的，从这女子一贯钟情的性格来看，她对男子不可能在感情上一刀两断，这就是今天常说的悲剧性格。
这首是承上首“胡来不觉潼关隘”，接写安史乱平后，其余党并未真正归顺朝廷。
其实《《葬花吟》曹雪芹 古诗》不仅仅是黛玉一个人的诗谶，同时也是大观园群芳共同的诗谶。她们尽管未来的具体遭遇各不相同但在“有命无运”这一点上却没有两样，都是在“薄命司”注册的人物。随着贾家的败落，所有的大观园内的女孩儿都要陷于污淖、沟渠之中，都没有好命运。
《早秋》第一首的前六句，都是写早秋的景物。起句先从秋夜写起，在漫长的秋夜中，漂浮着一种清冷的气息。西风已经从翠绿的草地上兴起。
“不如高枕上，时取醉消愁。”睡，代表不以世事为念的生活；醉，意味着对社会的消极反抗。这也就是诗人在《田家三首》《醉后》《过酒家五首》中所说的：“阮籍生涯懒，嵇康意气疏”、“阮籍醒时少，陶潜醉日多”、“眼看人尽醉，何忍独为醒？”史载王绩嗜酒，为六合县丞，即因嗜酒被劾去职。《全唐诗》今存王绩诗一卷，多绕酒气。不仅是里多次出现“酒”和“醉”等字眼，其诗题中亦多“酒”字。虽篇篇有酒，但无一醉语。就这首诗而论，表现出的，不仅有他所企慕的阮籍、陶潜的萧疏旷达之风，而且以自然的语言，遒健的气概，涤净初唐排偶板滞之习，与他著名的《野望》诸诗一起，透露出唐诗未来的新曙光。
这是一首讽刺诗。诗人从各个角度，描绘(miao hui)昔日繁华富丽的华清宫而今荒凉破败的景象，暗寓讽刺和感喟之意。首句写华清宫春夜的凄凉可怖气氛。在月色明媚的春夜，当年华清宫车马合背，宫女如云，灯烛辉煌，歌吹沸天。中唐诗人韦应物这样描写：“玉林瑶雪满寒山，上昇玄阁游绛烟。平明羽卫朝万国，车马合背溢四鄽。蒙恩每浴华池水，扈猎不蹂渭北田。朝廷无事共欢宴，美人丝管从九天。”何等盛况，何等排场。然而，“繁华事散逐轻尘。”（杜牧《金谷园》）而今唯有一轮清冷的春月，照着这荒无人迹的宫苑；从黑黝黝的丛林里，传来阵阵寒鸦的哀鸣。一片凄凉冷落。次句写诗人隔着积满尘土的窗帘，看到宫花仍旧迎春盛开。但无人观赏，显得那样寂寞悲苦。颔联写诗人俯仰所见之景。仰看宫檐，一团团云雾从檐下防鸟雀的红色网络间涌出；俯看御阶，石块在多年风雨剥蚀下已经残破断裂，紫色钱形的苔藓欹斜横生。以上四句，都是诗人眼前所见的实景。颈联境界一变。诗人为使讽刺的意蕴更加尖刻，发挥大胆的想象力，巧妙地创(di chuang)造出亦实亦虚、亦真亦幻的景物意象。“玉椀”是实物。宫殿荒废已久，案上玉椀犹在。椀里即使原先盛满美酒，也早已挥发净尽了。而诗人却设想玉椀里至今仍剩有残酒没有喝完，仿佛还在散发出醉人的芳香。说“残露”而不说“残酒”，含蓄委婉，暗用汉武帝造仙人承露盘以求仙露的典故，隐寓讽意。宫灯也是实物。但灯油或蜡烛决不可能一直燃点不熄。诗人竟想象宫灯还在亮着，昏黄的灯光映照着灯上的旧纱。（“点”作点污解亦可通。但仍是写实，意蕴较浅。）这两笔非常精妙绝伦。诗人从实象中创构出虚幻的意象，并借助这虚幻荒诞的意象，将李隆基惊闻“渔阳鼙鼓动地来”后慌忙出逃的狼狈情状讽刺得淋漓尽致。
一个女子，西楼独倚，怅望古道衰柳，心上人迟迟不归。这个形象很使人想起古代的弃妇。从而自然带出“二煞”曲词中莺莺对张生些许的请求，或曰乞求。莺莺害怕自己倾心的爱全部付出后被玩弄。“两情若是久长时，又岂在朝(zai chao)朝暮暮”，出身名门的崔莺莺未必不懂得这个道理，张崔的“两情”，在莺莺看来，就怕不是“久长时”，那么她就更要在乎朝朝暮暮。中国古代妇女的命运悲剧可见一斑。
创作背景
此诗作于公元805年（永贞元年）。公元803年（贞元十九年），关中大旱，饿殍遍地。韩愈上书皇帝，请宽民徭，触犯唐德宗及权贵，被贬为阳山令。公元805年（贞元二十一年）顺宗即位（八月改年号为永贞），遇大赦，离阳山，到郴州等候命令。同年，宪宗登基，又议大赦，韩愈由郴州赴江陵府任法曹参军，途中游衡山时写下这首诗。
冬夕寄青龙寺源公
心许陶家醉，诗逢谢客呈。应怜末行吏，曾是鲁诸生。"
"台上起凉风，乘闲览岁功。自随台席贵，尽许羽觞同。
"忆长安，九月时，登高望见昆池。上苑初开露菊，
有力则宗楚，何人复尊周。空文徒尔贬，见此眦血流。"
"汗浥新装画不成，丝催急节舞衣轻。
"有川不得涉，有路不得行。沈沈百忧中，一日如一生。
"良宵复杪秋，把酒说羁游。落木东西别，寒萍远近流。
溪风转觉芬芳异。一路鲜云杂彩霞，渔舟远远逐桃花。
阴饴甥对秦伯
绿溢涵千仞，清泠饮万家。何能葛洪宅，终日闭烟霞。"
营门老将皆忧死。曈曈白日当南山，不立功名终不还。"
"白鸟闲栖亭树枝，绿樽仍对菊花篱。许询本爱交禅侣，
"忆长安，二月时，玄鸟初至禖祠。百啭宫莺绣羽，
"黄须康兄酒泉客，平生出入王侯宅。今朝醉卧又明朝，
"红衣落尽暗香残，叶上秋光白露寒。
绮席人将醉，繁弦夜未央。共怜今促席，谁道客愁长。"
豁然喧氛尽，独对万重山。"
黄陵庙词 / 黄陵庙词
压枝红艳照枯株。九门洞启延高论，百辟联行挹大儒。
"襄阳堤路长，草碧柳枝黄。谁家女儿临夜妆，
"嘉客会初筵，宜时魄再圆。众皆含笑戏，谁不点颐怜。
星汉徘徊山有风，禅翁静扣月明中。群仙下云龙出水，
只今成佛宇，化度果难量。
袖中携剑五陵游。玉箫金管迎归院，锦袖红妆拥上楼。
"自知休沐诸幽胜，遂肯高斋枕广衢。旧地已开新玉圃，
"忆长安，七月时，槐花点散罘罳.七夕针楼竞出，
夜上受降城闻笛
向日开柴户，惊秋问敝袍。何由宿峰顶，窗里望波涛。"
丽句翻红药，佳期限紫微。徒然一相望，郢曲和应稀。"
"追饰崇汤沐，遗芳蔼禁闱。秋原森羽卫，夜壑掩容辉。
"岘山回首望秦关，南向荆州几日还。
雅论冰生水，雄材刃发硎。座中琼玉润，名下茝兰馨。
只今已勒燕然石，北地无人空月明。"
献策不得意，驰车东出秦。暮年千里客，落日万家春。
高情还似看花去，闲对南山步夕阳。"
采桑子·残霞夕照西湖好
梧桐秀朝阳，上有威凤文。终待九成奏，来仪瑞吾君。"
已见新花出故丛。曲水亭西杏园北，浓芳深院红霞色。
不为繁霜改，那将众木同。千条攒翠色，百尺澹晴空。
雨声乱灯影，明灭在空阶。并枉五言赠，知同万里怀。"
"崦里桃花逢女冠，林间杏叶落仙坛。
"把菊叹将老，上楼悲未还。短长新白发，重叠旧青山。
孤客来千里，全家托四邻。生涯难自料，中夜问情亲。"
红烛侵明月，青娥促白头。童心久已尽，岂为艳歌留。"
孝丐
女儿滩上月初明。风前荡飏双飞蝶，花里间关百啭莺。
作礼未及终，忘循旧形迹。"
"山下孤城月上迟，相留一醉本无期。
律合声虽应，劳歌调自悲。流年不可住，惆怅镜中丝。"
耆老相饯送，儿童亦悲酸。桐乡寄生怨，欲话此情难。"
"五老正相寻，围棋到煮金。石摧丹井闭，月过洞门深。
翠竹黄花皆佛性，莫教尘境误相侵。"
要自词难拟，繇来画不如。散郎无所属，聊事穆清居。"
行经华阴
春阴怜弱蔓，夏日同短晷。回落报荣衰，交关斗红紫。
更送乘轺归上国，应怜贡禹未成名。"
青衿俨坐傍，礼容益敦敦。愿为颜氏徒，歌咏夫子门。"
仆居在陇上，陇水断人肠。东过秦宫路，宫路入咸阳。
艰难不敢料前期。行看汉月愁征战，共折江花怨别离。
时控彩鸾过旧邸，摘花持献玉皇前。"
"楚乡云水内，春日众山开。淮浪参差起，江帆次第来。
田园忽归去，车马杳难逢。废巷临秋水，支颐向暮峰。
苦昼短
小径僧寻去，高峰鹿下来。中年曾屡辟，多病复迟回。"
"今年华鬓色，半在故人中。欲写无穷恨，先期一醉同。
拔翠五云中，擎天不计功。谁能凌绝顶，看取日升东。
"旦随三鸟去，羽节凌霞光。暮与双凫宿，云车下紫阳。
睡觉欻然起攘臂。任生知有君，君也知有任生未？
失杯犹离席，坠履反登筵。本是墙东隐，今为瓮下仙。
鸟喧金谷树，花满洛阳宫。日日相思处，江边杨柳风。"
归老勋仍在，酬恩虏未忘。独行过邑里，多病对农桑。
东征赋
"天香寺里古松僧，不画枯松落石层。
望里行还暮，波中岁又春。昏明看日御，灵怪问舟人。
献替均三壤，贞明集百祥。下才叨接武，空此愧文昌。"
闻道今宵阮家会，竹林明月七人同。"
临流惜暮景，话别起乡情。离酌不辞醉，西江春草生。"
漾漾硖流吹不尽，月华如在白波中。"
"湖入县西边，湖头胜事偏。绿竿初长笋，红颗未开莲。
晓望怯云阵，夜愁惊鹤声。凄凄指宋郊，浩浩入秦京。
南中咏雁诗
"手中青铜镜，照我少年时。衰飒一如此，清光难复持。
"孤号秋阁阴，韦令在时禽。觅伴海山黑，思乡橘柚深。
"湖里寻君去，樵风往返吹。树喧巢鸟出，路细葑田移。
"长长南山松，短短北涧杨。俱承日月照，幸免斤斧伤。
"百舌犹来上苑花，游人独自忆京华。
"游人西去客三巴，身逐孤蓬不定家。山近峨眉飞暮雨，
数年鄱阳掾，抱责栖微躬。首阳及汨罗，无乃褊其衷。
"今来秋已暮，还恐未成归。梦里家仍远，愁中叶又飞。