采桑子·时光只解催人老
夜魄忽销阴塞云。吴练已知随影没，朔风犹想带嘶闻。
眼看云鹤不相随，何况尘中事作为。
"一寝闲身万事空，任天教作假文翁。旗穿岛树孤舟上，
"鵩鸟飞来庚子直，谪去日蚀辛卯年。
"秋港菱花干，玉盘明月蚀。血渗两枯心，情多去未得。
驿名不合轻移改，留警朝天者惕然。"
古来晚达人何限，莫笑空枝犹望苏。"
春风正好分琼液，乞取当时白玉杯。"
缀篇嗟调逸，不和揣才贫。早晚还霖雨，滂沱洗月轮。
行人陌上不留情，愁香空谢深山雨。"
知君旧隐嵩云下，岩桂从今几更攀。"
采桑子·时光只解催人老拼音解释:
ye po hu xiao yin sai yun .wu lian yi zhi sui ying mei .shuo feng you xiang dai si wen .
yan kan yun he bu xiang sui .he kuang chen zhong shi zuo wei .
.yi qin xian shen wan shi kong .ren tian jiao zuo jia wen weng .qi chuan dao shu gu zhou shang .
.fu niao fei lai geng zi zhi .zhe qu ri shi xin mao nian .
.qiu gang ling hua gan .yu pan ming yue shi .xue shen liang ku xin .qing duo qu wei de .
yi ming bu he qing yi gai .liu jing chao tian zhe ti ran ..
gu lai wan da ren he xian .mo xiao kong zhi you wang su ..
chun feng zheng hao fen qiong ye .qi qu dang shi bai yu bei ..
zhui pian jie diao yi .bu he chuai cai pin .zao wan huan lin yu .pang tuo xi yue lun .
xing ren mo shang bu liu qing .chou xiang kong xie shen shan yu ..
zhi jun jiu yin song yun xia .yan gui cong jin ji geng pan ..
译文及注释
译文
少妇试穿金丝缝成的夹衫，但心思全不在衣服上面。她无情无绪的斜靠在枕头上，把她头上的钗儿压坏了，她也茫然不顾。她孤单的愁思太浓，又怎能(neng)做得好梦？惟有在深夜里呵，手弄着灯花，心里想着爱侣。
我本来就最爱游赏名山，面对(dui)此景心胸更宽广。
明暗不分混沌一片，谁能够探究其中原因？
想极目远眺，苦于没有登高的地方，哪能像陈登站在百尺楼上，高论天下大事呢。
最令人喜爱的是小儿子，他正横卧在溪头草丛，剥着刚摘下的莲蓬。
山中还有增城九重，它的高度有几(ji)里？
回首往昔，那曾经的风流繁华恍然如梦，只剩下斜晖脉脉流水悠悠，一切俱已消逝，令人无限感伤。
他们的墓被平成耕地了，墓边的松柏也被摧毁而化为禾薪。
在仙台上刚见到五城楼，夜雨初停景物冷落凄清。
勤勉进(jin)取的《文王(wang)》佚名 古诗，美名永远传扬人间。上帝厚赐他兴起周邦，也赏赐子孙宏福无边。《文王》佚名 古诗的子孙后裔，世(shi)世代代繁衍绵延。凡周朝继承爵禄的卿士，累世都光荣尊显。
夜很深了，夫妻相对而坐，仿佛在梦中，不敢相信这都是真的。人到晚年了，还感觉是在苟且偷(tou)生，但又迫于无奈，终日郁郁寡欢。
上前打听砍柴之人：“往日居民迁往何处？”
注释
75.謇：发语词。
①百年：指一生。
逸景：良马名。
⑷笺麻：唐代的纸。以五色染成，或用砑光，或用金银泥画花样来做成笺纸，纸以麻来作为材料，称为麻纸。绢素：丝织品的名称。在丝织品中，中等至下等者被称之为绢，绢中精白的织品被称之为素。
（33）间（jiàn）者：近来。
百万之众折于外：前260年，秦将白起在长平大破赵兵，坑赵降兵40余万人。折，挫败。
15.“非……孰能……者乎？”句：
赏析
首联，概括写草堂周围环境，文笔简单随心，开头“《野老》杜甫 古诗”二字，是诗人自称。江岸回曲，竹篱茅舍，此时诗人正在草堂前的江边漫步观赏。“柴门”一句妙在写得毫不费力。这个柴门好像是随意安上去的，既然江流在这里拐了个弯，诗人就迎江安个门，方位不正也无所谓，一切任其自然。
这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中，表现了与友人的依依惜别之情。
“野蔓有情萦战骨，残阳何意(he yi)照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》：“试望平原，蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字，使自在生长的野蔓草也变得灵动起来，而且还注入了感情的力度，可谓力透纸背。接下来，面对夕阳残照的空城，作者呼天抢地，责问蒙古军屠城罪行。人们读后，不禁一陲魂颤。
“家家《乞巧》林杰 古诗望秋月，穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下了想象的空间，愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
这首七律，写于唐肃宗761年（上元二年）深秋，当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定，史朝义逆势正炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮发生大饥荒，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中(zhi zhong)。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
此诗开头“步屧随春风，村村自花柳”，是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难，百忧交集，然而花柳无情，并不随人事为转移，自红自绿，故花柳上用一“自”字。与“天下兵虽满，春光日自浓”的“自”，含义正同。接着写田父请杜甫喝酒：“酒酣夸新尹。”酒酣，有几分酒意的时候。“新尹”，严武是上一年十二月做的成都尹，新上任，所以说新尹。“畜眼未见有！”是田父夸严武之辞，说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句，下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说，大儿子曾被征去当兵，是个弓箭手，而且得长远当兵，没有轮番更换。现在却能放回家从事生产，他非常感激。“辛苦救衰朽”，这句是倒装句法，顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已，誓不举家走”二句说田翁表示感激，欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番，问杜甫能否留下：“拾遗能往否？”杜甫曾作左拾遗，所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动，叫是粗声大气的叫喊，如果说“唤妇”，便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注：“叫妇二字一读，如闻其声。”
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
诗的后两句“碛里征人三十万，一时回首月中看”，是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”，也是烘染这幅画的背景的，起了加重首句的作用，说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写，感到不大真实，因为一支行军队伍未必如此庞大，更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是，植根于生活真实的诗歌，在反映真实时决不应当只是依样画葫芦，为了托出一个特定境界，收到最大艺术效果，有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗，只有像这样写，才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情，使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现，从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”，诗人此时四十一岁，自发蒙读书算起，举成数为三十载。“书剑两无成”，《史记》载：项羽年轻的时候，“学书不成，去，学剑又不成”。诗中用以自况，说自己三十多年辛辛苦苦地读书，结果一事无成。其实是愤激之语。
“远游无处不消魂”的“无处”（“无一处”即“处处”），既包括过去所历各地，也包括写这首诗时所过的剑门，甚至更侧重于剑门。这就是说：他“远游”而“过剑门”时，“衣上征尘杂酒痕”，心中又一次黯然“消魂”。
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜，点明夜里一场雨后，天空中的最后几片残云，从水中的沙洲上飘散而去。这时，早晨的太阳渐渐升起，灿烂的阳光照耀着远近村落，使之呈现出一片光明。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上(wu shang)，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
首先是称谓问题。为了表示尊重，不直呼对方，而称“太尉执事”。“执事”，左右的人。这是表示谦谨的说法。
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声。菲菲，落貌。【黄注(huang zhu)】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀，见过客之稀。独柴扉，见村居之僻。关中数乱，谓吐蕃、党项入寇。剑外未清，谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营，则欲归不得矣。）
这首《《胡笳歌送颜真卿使赴河陇》岑参 古诗》从对悲壮的胡笳声的描写中，表现了与友人的依依惜别之情。
“野蔓有情萦战骨，残阳何意(he yi)照空城”。这两句情感极其低沉悲痛。江淹《恨赋》：“试望平原，蔓草萦骨。”元好问在本诗中加入“有情”二字，使自在生长的野蔓草也变得灵动起来，而且还注入了感情的力度，可谓力透纸背。接下来，面对夕阳残照的空城，作者呼天抢地，责问蒙古军屠城罪行。人们读后，不禁一陲魂颤。
“家家《乞巧》林杰 古诗望秋月，穿尽红丝几万条。”后两句将《乞巧》林杰 古诗的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下了想象的空间，愈加体现了人们过节时的喜悦之情。
这首七律，写于唐肃宗761年（上元二年）深秋，当时杜甫在成都。安史之乱尚未平定，史朝义逆势正炽。江东（长江下游）一带虽未遭受兵祸，但九月间江淮发生大饥荒，再加上统治者严加盘剥，于是暴动四起，饿殍遍野。此诗是诗人在成都附近的蜀州白马江畔送韩十四去江东探亲时写的，在深沉的别情中流露出蒿目时艰、忧心国难的浩茫心事。
更妙的是后两句：“还似今朝歌酒席，白头翁人少年场。”诗人由花联想到人，联想到歌酒席上的情景，比喻自然贴切，看似信手拈来，其实是由于诗人随时留心观察生活，故能迅速从现实生活中来选取材料，作出具体而生动的比喻。这一比喻紧扣题意，出人意料又在情理之中(zhi zhong)。结句“白头翁人少年场”，颇有情趣。白菊虽是“孤丛”，好似“白头翁”，但是却与众“少年”在一起，并不觉孤寂、苍老，仍然充满青春活力。
起句描写华清宫所在地骊山的景色。诗人从长安“回望”的角度来写，犹如电影摄影师，在观众面前先展现一个广阔深远的骊山全景：林木葱茏，花草繁茂，宫殿楼阁耸立其间，宛如团团锦绣。“绣成堆”，既指骊山两旁的东绣岭、西绣岭，又是形容骊山的美不胜收，语意双关。
此诗开头“步屧随春风，村村自花柳”，是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难，百忧交集，然而花柳无情，并不随人事为转移，自红自绿，故花柳上用一“自”字。与“天下兵虽满，春光日自浓”的“自”，含义正同。接着写田父请杜甫喝酒：“酒酣夸新尹。”酒酣，有几分酒意的时候。“新尹”，严武是上一年十二月做的成都尹，新上任，所以说新尹。“畜眼未见有！”是田父夸严武之辞，说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句，下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说，大儿子曾被征去当兵，是个弓箭手，而且得长远当兵，没有轮番更换。现在却能放回家从事生产，他非常感激。“辛苦救衰朽”，这句是倒装句法，顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已，誓不举家走”二句说田翁表示感激，欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番，问杜甫能否留下：“拾遗能往否？”杜甫曾作左拾遗，所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动，叫是粗声大气的叫喊，如果说“唤妇”，便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注：“叫妇二字一读，如闻其声。”
《《天问》屈原 古诗》是屈原楚辞中的一篇“奇”文：说它奇，不仅是艺术的表现形式不同于屈原的其他作品，更主要是从作品的构思到作品所表现出来的思想的“奇”——奇绝的内容显示出其惊人的艺术才华，表现出诗人非凡的学识和超卓的想像力！
诗的后两句“碛里征人三十万，一时回首月中看”，是这一片笛声在军中引起的共感。句中的“碛里”、“月中”，也是烘染这幅画的背景的，起了加重首句的作用，说明这支远征军不仅在雪后的天山下、刺骨的寒风里，而且在荒漠上、月夜中，这就使人加倍感到环境的荒凉、气氛的悲怆。也许有人对这两句中“三十万”的数字和“一时回首”的描写，感到不大真实，因为一支行军队伍未必如此庞大，更不可能全军都听到笛声并在同一时间回首顾望。但是，植根于生活真实的诗歌，在反映真实时决不应当只是依样画葫芦，为了托出一个特定境界，收到最大艺术效果，有时不但容许而且需要运用夸张手法。李益的这两句诗，只有像这样写，才能充分显示这片笛声的哀怨和广大征人的心情，使这支远征队伍在大漠上行军的壮观得到最好的艺术再现，从而获致王国维所说的“境界全出”的艺术效果。
四句诗，从岐王宅里、崔九堂前的“闻”歌，到落花江南的重“逢”，“闻”、“逢”之间，联结着四十年的时代沧桑、人生巨变。尽管诗中没有一笔正面涉及时世身世，但透过诗人的追忆感喟，却表现出了给唐代社会物质财富和文化繁荣带来浩劫的那场大动乱的阴影，以及它给人们造成的巨大灾难和心灵创伤。可以说“世运之治乱，华年之盛衰，彼此之凄凉流落，俱在其中”（孙洙评）。正如同旧戏舞台上不用布景，观众通过演员的歌唱表演，可以想象出极广阔的空间背景和事件过程；又像小说里往往通过一个人的命运，反映一个时代一样。这首诗的成功创作表明：在具有高度艺术概括力和丰富生活体验的大诗人那里，绝句这样短小的体裁可以具有很大的容量，而在表现如此丰富的内容时，又能达到举重若轻、浑然无迹的艺术境界。
诗头两句回顾自己的过去。“遑遑三十载”，诗人此时四十一岁，自发蒙读书算起，举成数为三十载。“书剑两无成”，《史记》载：项羽年轻的时候，“学书不成，去，学剑又不成”。诗中用以自况，说自己三十多年辛辛苦苦地读书，结果一事无成。其实是愤激之语。
“远游无处不消魂”的“无处”（“无一处”即“处处”），既包括过去所历各地，也包括写这首诗时所过的剑门，甚至更侧重于剑门。这就是说：他“远游”而“过剑门”时，“衣上征尘杂酒痕”，心中又一次黯然“消魂”。
首联写春天来得很快，因“春寒”，仅仅十天不出门，而江边柳树已一片嫩绿。“江柳已摇村”的“摇”字很形象，活画出春风荡漾、江柳轻拂的神态。
诗人紧扣题目中的“雨后晓行”先概写愚池周围环境。首句“宿云散洲渚”把时间推到昨夜，点明夜里一场雨后，天空中的最后几片残云，从水中的沙洲上飘散而去。这时，早晨的太阳渐渐升起，灿烂的阳光照耀着远近村落，使之呈现出一片光明。
诗一开始便把《东坡》苏轼 古诗置于一片清景之中。僻冈幽坡，一天月色，已是可人，又加以雨后的皎洁月光，透过无尘的碧空，敷洒在澡雪一新、珠水晶莹的万物上(wu shang)，这是何等澄明的境界！确实当得起一个“清”字。谢灵运写雨后丛林之象说：“密林含余清”。诗人的用字直可追步大谢。
首先是称谓问题。为了表示尊重，不直呼对方，而称“太尉执事”。“执事”，左右的人。这是表示谦谨的说法。
（上四暮春之景，下四春日感怀。吴论：肃肃，落声。菲菲，落貌。【黄注(huang zhu)】红素乃地下花絮。【顾注】惟鸟雀，见过客之稀。独柴扉，见村居之僻。关中数乱，谓吐蕃、党项入寇。剑外未清，谓吐蕃近在西山。故乡尚有军营，则欲归不得矣。）
创作背景
魏晋南北朝时，政治黑暗，社会动乱。因而不少知识分子寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而生发热爱山水风光之情，《《与朱元思书》吴均 古诗》是吴均融合其情后写给他的朋友朱元思的一封书信。
张柬之( 金朝 )
收录诗词 (6913) 首
简 介
张柬之 张柬之（625年－706年），字孟将，汉族，唐朝襄州襄阳人。唐朝名相，诗人。张柬之中进士后任清源丞。689年以贤良征试，擢为监察御史。后出任合州、蜀州刺史、荆州长史等职。狄仁杰向武则天举荐，武则天提升为洛州司马。不数日，狄仁杰再荐之，称其“可为宰相，非司马也。”遂得以升为秋官侍郎，过了一段时间又得姚崇推荐，于是升任宰相。神龙元年（705年）正月，张柬之与桓彦范、敬晖等乘武则天病发动政变，复辟唐朝。因功擢天官尚书，封汉阳郡公，后升为汉阳王。不久，遭武三思排挤，被流放边疆。张柬之被流放泷州，气愤致死。时年八十二岁。
望庐山瀑布
短景催风驭，长星属羽觞。储君犹问竖，元老已登床。
贤臣会致唐虞世，独倚江楼笑范增。"
"大夏资轻策，全溪赠所思。静怜穿树远，滑想过苔迟。
石氏荒原金谷花。庭叶霜浓悲远客，宫城日晚度寒鸦。
都护矜罗幕，佳人炫绣袿.屏风临烛釦，捍拨倚香脐。
性近徒相许，缘多愧未销。何传能法慧，此岸要津桥。"
云月有归处，故山清洛南。如何一花发，春梦遍江潭。
花恨红腰柳妒眉，东邻墙短不曾窥。
咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作
泽广荆州北，山多汉水西。鹿门知不隐，芳草自萋萋。"
"轻毛叠雪翅开霜，红觜能深练尾长。名应玉符朝北阙，
"无端偶效张文纪，下杜乡园别五秋。
"白发沧浪上，全忘是与非。秋潭垂钓去，夜月叩船归。
"山光与水色，独往此中深。溪沥椒花气，岩盘漆叶阴。
游人闲起前朝念，折柳孤吟断杀肠。"
野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜。"
风逐周王八骏蹄。吴岳晓光连翠巘，甘泉晚景上丹梯。
同谢咨议咏铜雀台
最恨明朝洗车雨，不教回脚渡天河。"
"东风潜启物，动息意皆新。此鸟从幽谷，依林报早春。
"桂含爽气三秋首，蓂吐中旬二叶新。
"丹灶三年火，苍崖万岁藤。樵归说逢虎，棋罢正留僧。
欲别封疆更感恩。援寡圣朝难望阙，暑催蚕麦得归村。
山色满楼人未归。尽日独思风驭返，寥天几望野云飞。
"洞中屐响省分携，不是花迷客自迷。珠树重行怜翡翠，
"霜薄东南地，江枫落未齐。众山离楚上，孤棹宿吴西。
湖州歌·其六
沥酒空馀庙中客。征东同舍鸳与鸾，酒酣劝我悬征鞍。
山下驿尘南窜路，不知冠盖几人回。"
"田园不事来游宦，故国谁教尔别离。
"笑啼俱不敢，几欲是吞声。遽遣离琴怨，都由半镜明。
"天地三分魏蜀吴，武侯倔起赞訏谟。身依豪杰倾心术，
壮志一朝尽，他□□繁华。当时能猎贤，保国兼保家。"
沦涟冰彩动，荡漾瑞光铺。迥夜星同贯，清秋岸不枯。
"春草越吴间，心期旦夕还。酒乡逢客病，诗境遇僧闲。
寄令狐郎中
"月沉霜已凝，无梦竟寒灯。寄世何殊客，修身未到僧。
宾客招闲地，戎装拥上京。九街鸣玉勒，一宅照红旌。
高亭群峰首，四面俯晴川。每见晨光晓，阶前万井烟。
"有计自安业，秋风罢苦吟。买山兼种竹，对客更弹琴。
"羽翼恣抟扶，山河使笔驱。月疏吟夜桂，龙失咏春珠。
"君到临邛问酒垆，近来还有长卿无。
影接雕盘动，丛遭恶草偏。招欢忧事阻，就卧觉情牵。
"兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。
三月晦日偶题
旌旗遥映故山明。诗寻片石依依晚，帆挂孤云杳杳轻。
寒寺稀无雪，春风亦有沙。思归频入梦，即路不言赊。"
捧盂观宿饭，敲磬过清流。不掩玄关路，教人问白头。"
讼庭犹掩雀罗门。耳虚尽日疑琴癖，眼暗经秋觉镜昏。
频时苦风雪，就景理巾栉。树暖高鸟来，窗闲曙云出。
"子列光殊价，明时忍自高。宁无好舟楫，不泛恶风涛。
"孤城易水头，不忘旧交游。雪压围棋石，风吹饮酒楼。
樵人应满郭，仙鸟几巢林。此会偏相语，曾供雪夜吟。"
咏红梅花得“红”字
"给事为郎日，青溪醉隐衔。冰池通极浦，雪径绕高岩。
"莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。
不须更向沧溟望，惆怅欢情恰一年。"
"潺湲绕门水，未省濯缨尘。鸟散千岩曙，蜂来一径春。
紫陌提携在绣衣。几度拂花香里过，也曾敲镫月中归。
巨浸吞湘澧，西风忽怒号。水将天共黑，云与浪争高。
姹女不愁难管领，斩新铅里得黄牙。"
"京官始云满，野人依旧闲。闭扉一亩居，中有古风还。
行田登海口盘屿山
"风吹一片叶，万物已惊秋。独夜他乡泪，年年为客愁。
"五色如丝下碧空，片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾，
"六街尘起鼓冬冬，马足车轮在处通。百役并驱衣食内，
"孤鹤长松颠，独宿万岩雨。龙湫在石脚，引袂时一取。
"扫君园林地，泽我清凉襟。高鸟云路晚，孤蝉杨柳深。
嫩割周颙韭，肥烹鲍照葵。饱闻南烛酒，仍及拨醅时。"
文场新桂茂，粉署旧兰崇。留客挥盈爵，抽毫咏早鸿。
春风到云峤，把酒时相忆。豆蔻花入船，鹧鸪啼送客。
随园记
"八年藩翰似侨居，只此谁知报玉除。旧将已成三仆射，
秋窗觉后情无限，月堕馆娃宫树西。"
天涯地角同荣谢，岂要移根上苑栽。"
所嗟白首磻溪叟，一下渔舟更不归。"
忽然奏佩专城印。专城俸入一倍多，况兼职禄霜峨峨。
"别开池馆背山阴，近得幽奇物外心。竹色拂云连岳寺，
"灯火荧煌醉客豪，卷帘罗绮艳仙桃。纤腰怕束金蝉断，
分明知是湘妃泣，何忍将身卧泪痕。"
莺啼序·重过金陵
"为有桥边拂面香，何曾自敢占流光。
坏墙经雨苍苔遍，拾得当时旧翠翘。"
不知别后谁攀折，犹自风流胜舞腰。"
莫为霜台愁岁暮，潜龙须待一声雷。"
（张为《主客图》）。"
"千里入黄云，羁愁日日新。疏钟关路晓，远雨寒山春。
信谱弹琴误，缘崖劚药难。东皋亦自给，殊愧远相安。"
"月出西南露气秋，绮罗河汉在斜沟。杨家绣作鸳鸯幔，