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点绛唇·云透斜阳

宋代 / 王懋德

"未老鬓毛焦,心归向石桥。指霞辞二纪,吟雪遇三朝。
"香侵蔽膝夜寒轻,闻雨伤春梦不成。
脱冠挂长松,白石藉凭倚。宦途劳营营,暂此涤尘虑。
宝剑徒称无价宝,行心更贵不欺心。"
画月冷光在,指云秋片移。宜留引蹇步,他日访峨嵋。"
兆人疲弊不堪命,天下嗷嗷新主资。"
稚杉应拂栋云齐。谩劳筋力趋丹凤,可有文词咏碧鸡。
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
开怀江稻熟,寄信露橙香。郡阁清吟夜,寒星识望郎。"
铁马云旗梦渺茫,东来无处不堪伤。风吹白草人行少,
"迎愁敛黛一声分,吊屈江边日暮闻。
"化去蛮乡北,飞来渭水西。为多亡国恨,不忍故山啼。
"忽地晴天作雨天,全无暑气似秋间。看看水没来时路,
玉栏仙杏作春樵。阶前雨落鸳鸯瓦,竹里苔封螮蝀桥。
萧骚寒竹南窗静,一局闲棋为尔留。"
闲来披衲数,涨后卷经看。三境通禅寂,嚣尘染着难。"
南塘秋雨有时眠。惯冲晓雾惊群雁,爱飐残阳入乱烟。
醉后金蝉重,欢馀玉燕欹。素姿凌白柰,圆颊诮红梨。
任伊孙武心如铁,不办军前杀此人。


点绛唇·云透斜阳拼音解释:

.wei lao bin mao jiao .xin gui xiang shi qiao .zhi xia ci er ji .yin xue yu san chao .
.xiang qin bi xi ye han qing .wen yu shang chun meng bu cheng .
tuo guan gua chang song .bai shi jie ping yi .huan tu lao ying ying .zan ci di chen lv .
bao jian tu cheng wu jia bao .xing xin geng gui bu qi xin ..
hua yue leng guang zai .zhi yun qiu pian yi .yi liu yin jian bu .ta ri fang e mei ..
zhao ren pi bi bu kan ming .tian xia ao ao xin zhu zi ..
zhi shan ying fu dong yun qi .man lao jin li qu dan feng .ke you wen ci yong bi ji .
.men ren zeng bu you ti mi .lian sou ya ya shu gan zhi .
kai huai jiang dao shu .ji xin lu cheng xiang .jun ge qing yin ye .han xing shi wang lang ..
tie ma yun qi meng miao mang .dong lai wu chu bu kan shang .feng chui bai cao ren xing shao .
.ying chou lian dai yi sheng fen .diao qu jiang bian ri mu wen .
.hua qu man xiang bei .fei lai wei shui xi .wei duo wang guo hen .bu ren gu shan ti .
.hu di qing tian zuo yu tian .quan wu shu qi si qiu jian .kan kan shui mei lai shi lu .
yu lan xian xing zuo chun qiao .jie qian yu luo yuan yang wa .zhu li tai feng di dong qiao .
xiao sao han zhu nan chuang jing .yi ju xian qi wei er liu ..
xian lai pi na shu .zhang hou juan jing kan .san jing tong chan ji .xiao chen ran zhuo nan ..
nan tang qiu yu you shi mian .guan chong xiao wu jing qun yan .ai zhan can yang ru luan yan .
zui hou jin chan zhong .huan yu yu yan yi .su zi ling bai nai .yuan jia qiao hong li .
ren yi sun wu xin ru tie .bu ban jun qian sha ci ren .

译文及注释

译文
姐姐对我遭遇十分关切,她曾经一再地向我告诫。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?
一个小孩子说(shuo):“我认为太阳刚刚升起的时候距离人近,而正午的时候距离人远。”
(孟子)说:“我听胡龁说(我从胡龁那听说):‘您坐在大殿上,有个人牵牛从殿下走过。您看见这个人,问道:‘牛(牵)到哪里去?’(那人)回答说:‘准备用它(的血)来涂在钟上行祭(ji)。’您说:‘放了它!我不忍看到它那恐惧战栗的样子,这样没有罪过却走向死地。’(那人问)道:‘那么既然这样,(需要)废弃祭钟的仪式吗?’你说:‘怎么可(ke)以废除呢?用羊来换它吧。’不知道有没有这件事?”
皇上也曾经很看重我这个辅弼良臣,那时我正像矫健的雄鹰展翅高翔。
玉饰的车毂金错的车衡,光彩夺目多么亮丽鲜艳。
悲风猎猎,吹起大江呜咽声。
祭献食品喷喷香,
  好雨夜间下已停,吩咐驾车小倌人。天睛早早把车赶,歇在桑田劝农耕。他是正直有为人,内心充实又深沉。良马三千多如云。
峰(feng)峦秀丽直插中天,登极顶四望,目不暇接。
尾声:“算了吧!
淡淡的阴云薄雾傍晚自行散开,万里青天白日朗朗映照着楼台。
平(ping)贱时难道有什么与众不同?显贵了才惊悟她丽质天下稀。

注释
计无所出:想不出办法来
⑸五陵:长安城外汉代的五个皇帝的陵墓。
愀然改容:神色变得严肃。改容,改变面色。
⑷凭阑:靠着栏杆。
7.如此良夜何:怎样度过这个美好的夜晚呢?如……何,怎样对待…… “如何”跟“奈何”差不多,都有“对待”“对付”的意思。
(21)胤︰后嗣。

赏析

意境赏析  在古典诗歌中,思亲怀友是常见的题材,这类作品要力避平庸,不落俗套,单凭作者生活体验是不够的,还必须在表现手法上匠心独运。杜甫正是在对这类常见题材的处理中,显出了他的大家本色。
  此诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔,不正面描写宴会场面,但宴会气氛的热烈,歌伎奏乐的和谐悦耳,朋友们举杯痛饮的欢乐,诗人一醉方休的豪兴,无不透过语言的暗示作用流露出来,给人以想象酒宴盛况的余地。这种侧面透露的写法,比正面直述既经济而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字,煞是妙极:既刻画了诗人畅饮至醉的情怀,又表明酒质实在醇美,具有一股诱人至醉的力量;这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼蒙眬的环境、气氛。当诗人一觉醒来,“翠炉”的酒气仍然扑鼻,“馀香”诱人。这个细节,不仅写出了酃醁质量高、香味历时不散的特点,而且点出了诗人嗜酒的癖性。在古代,不得志的正直之士,往往和酒结下不解之缘。这里,诗人虽只暗示自己嗜酒,但却掩饰不住内心的愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。
  第二段,作者在介绍了这篇文章的促成者穆名宁的本兼各职和籍里之后,接着“下车”二句是颂扬他的政绩,虽是谀词,但乃行文必不可免。以下“道迄”四句,指出黄鹤楼在当地所起的作用,是公余游览或举行宴会的好所在。其中“透迄退公”句与隔句“游必于是”相照应,“登车送远”句又照应隔句“宴必于是”(《文苑英华》本无此四字)。紧接“极长川”两句,是以穆名宁的身分远望河山,触景生情,不免追念东汉末年因见王室衰微,登楼兴感而作《登楼赋》的王架;又因穆名宁身在黄鹤楼,就很自然地想到当年曾在黄鹤楼上见到仙人驾鹤而至,进而宾主畅叙的荀叔伟。这两句是交代穆刺史兴感之曲,因而才有嘱咐阎泊理撰写这篇《《黄鹤楼记》阎伯理 古诗》付刻碑石的行动,顺理成章,组合严密。这里,作者对穆名宁思想活动的刻画也是真实的。穆名宁作为一个高级地方长官和封建文人,在特定环境里有那么一些想法,是符合人物性格的。而后面四句发出有如当年丁令威化鹤归来的感叹,也就更合乎情理了。
  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
  《《老夫采玉歌》李贺 古诗》是李贺少数以现实社会生活为题材的作品之一。它既以现实生活为素材,又富有浪漫主义的奇想。如“龙为愁”“杜鹃口血”,是奇特的艺术联想。“蓝溪之水厌生人,身死千年恨溪水”二句,更是超越常情的想象。这些诗句渲染了浓郁的感情色彩,增添了诗的浪漫情趣,体现了李贺特有的瑰奇艳丽的风格。
  《羽林郎》辛延年 古诗,汉代所置官名,是皇家禁卫军军官。诗中描写的却是一(shi yi)位卖酒的胡姬,义正词严而又委婉得体地拒绝了一位权贵家奴的调戏,谱写了一曲反抗强暴凌辱的赞歌。题为“《羽林郎》辛延年 古诗”,可能是以乐府旧题咏新事。
  起联两句,交明时间和地点。叠言昨夜,更有追思不止的意思,同时给人阅读上的审美享受。这七(zhe qi)个字,表现了一种高寒旷远、清丽婉转之感,诗作展现的是一片静谧的星空,清风泠然而至,似乎从墨蓝色的天幕后吹来。再往深处看,诗人独独写到星辰和风这两个概念性意象,是简单的随性拈来,或是具有某种丰厚的内蕴和象征。星辰在古代不仅是星星的意思,“中夜登高楼,忆我旧星辰”(孟郊《感怀》),夜晚登上高楼思念往昔的美好,有岁月的意思;“新欢继明烛,梁栋星辰飞”(杜甫《奉送魏六丈佑少府之交广》),喻指辉煌的灯火;古人还称入朝为郎为“上星辰”。自然界的风有暖风、凉风、冷风、阴风等,与人类社会联系起来,又有了风化、风度、风骨、黑风,甚至还暗合了男女情爱之意。这样一来,仅开头这一句,就带出了无限的遐想和疑惑。
  李贺诗向以想象丰赡、设色瑰奇而著称。明人许学夷评长吉诗“调婉而词艳,然诡幻多昧于理。”(《诗源辩体》卷二十六)但《《伤心行》李贺 古诗》写自身景况与周围环境,故而多用实笔,极少虚诞想象;多用白描,极少浓彩设色;含情含理,绝无诡幻谲妄。诗中所写的景况都是真实的写照,即使“羁魂梦语”也非虚拟,而是诗人现实形象的反照。至于周围环境,无论大景小景,可能均系眼前实景,即使并非实景而是诗人借助想象而构成的种种意象,但它却更典型地表现了诗人所处现实境遇的凄冷、阴寂。这“实”与“朴”的特色,缩短了读者与作者的距离,强化了艺术上“真”的感染力。全诗在实笔、白描之中,也偶或闪现出新奇造语的火花,如用“秋姿”写自己形貌,更见其衰飒枯槁;用“凝尘”写壁上灰土,更见壁之残古、尘之积铸;用“落照”借指残灯弱焰,更见其无可挽救的衰竭。如此新奇造语增加了诗歌语言的表现力度。正是这种种情况,形成《《伤心行》李贺 古诗》独有的格调:古淡质实之中,蕴涵着李贺特有的凄伤色泽。
  《《春晓》孟浩然 古诗》的语言平易浅近,自然天成,一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓,景真情真,就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水,晶莹透澈,灌注着诗人的生命,跳动着诗人的脉搏。读之,如饮醇醪,不觉自醉。诗人情与境会,觅得大自然的真趣,大自然的神髓。“文章本天成,妙手偶得之”,这是最自然的诗篇,是天籁。
  欧阳修的《《画眉鸟》欧阳修 古诗》,前两句写景:《画眉鸟》欧阳修 古诗千啼百啭,一高一低舞姿翩翩,使得嫣红姹紫的山花更是赏心悦目。后两句抒情:看到那些关在笼里的鸟儿,真羡慕飞啭在林间的《画眉鸟》欧阳修 古诗,自由自在,无拘无束。这里也要了解的是,作者欧阳修此时因在朝中受到排挤而被贬到滁州,写作此诗的心情也就可知了。
  这首诗虽然用的是白描手法,极力渲染喜气洋洋的节日气氛,同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想,表现得含而不露。
  桂花是我国传统名花,自古以来深受人们的喜爱。据文字记载,桂花在我国已有2500多年的栽培历史。早在春秋战国时期,《山海经》中就提到:“招摇之山,其上多桂。”屈原在《九歌》中也吟道:“援北斗兮酌桂浆,辛夷车兮结桂旗。”桂浆指的是用桂花酿造的美酒,桂旗是用桂花做成的旗帜,以装饰车辆;《九歌·湘君篇》中也多次出现“桂舟”、“桂棹”、“桂栋”等词汇,这说明,当时楚国的人们在酿酒、生活用具以及建筑材料等方面,已经广泛使用桂花树了。《吕氏春秋》中对芳香馥郁的桂花更是赞赏,称之为“物为美者,招摇之桂”。
  第二首用盛衰对照手法,抒写兴亡之感,借以示警当世。首联以倒装句式,描绘金陵城依(cheng yi)山环水的地理形势。颔联写六朝兴盛时期,金陵城人户百万,朱楼夹道,一片富丽繁华景象。颈联一转,感叹亡国后满城春草萋萋,王宫埋没于古丘,触目荒凉、衰败。这两联一盛一衰,前后映照,包含着极深的历史教训。尾联描绘惟有那亘古不变的后湖月,仍旧照着湖波上那个荒凉冷落的瀛洲岛。这一幅清冷,朦胧的景色,融合着诗人对于故国萧条、人事变幻的深沉感伤。余音袅袅,发人深思,引人遐想。
  题前摄景,洗炼概括,融情入事,其中任何一种手法都可以收到言简意长的效果。而此诗恰当地同时运用这三种手法,艺术效果也就更加显著。
  《《秋兴八首》杜甫 古诗》中,杜甫除采用强烈的对比手法外,反复运用了循环往复的抒情方式,把读者引入诗的境界中去。组诗的纲目是由夔府望长安──“每依北斗望京华”。组诗的枢纽是“瞿塘峡口曲江头,万里风烟接素秋”。从瞿塘峡口到曲江头,相去遥远,诗中以“接”字,把客蜀望京,抚今追昔,忧邦国安危……种种复杂感情交织成一个深厚壮阔的艺术境界。第一首从眼前丛菊的开放联系到“故园”。追忆“故园”的沉思又被白帝城黄昏的四处砧声所打断。这中间有从夔府到长安,又从长安回到夔府的往复。第二首,由夔府孤城按着北斗星的方位遥望长安,听峡中猿啼,想到“画省香炉”。这是两次往复。联翩的回忆,又被夔府古城的悲笳所唤醒。这是第三次往复。第三首虽然主要在抒发悒郁不平,但诗中有“五陵衣马自轻肥”,仍然有夔府到长安的往复。第四、五首,一写长安十数年来的动乱,一写长安宫阙之盛况,都是先从对长安的回忆开始,在最后两句回到夔府。第六首,从瞿塘峡口到曲江头,从目前的万里风烟,想到过去的歌舞繁华。第七首怀想昆明池水盛唐武功,回到目前“关塞极天惟鸟道”的冷落。第八首,从长安的“昆吾……”回到“白头吟望”的现实,都是往复。循环往复是《《秋兴八首》杜甫 古诗》的基本表现方式,也是它的特色。不论从夔府写到长安,还是从追忆长安而归结到夔府,从不同的角度,层层加深,不仅毫无重复之感,还起了加深感情,增强艺术感染力的作用,真可以说是“毫发无遗憾,波澜独老成”(《赠郑谏议十韵》)了。
  全诗意脉连贯,一气呵成,由悲秋而起失意之感,由失意至激愤、至绝望、至自我解脱,情感变化轨迹分明、自然。笔调豪放,意境苍凉。或写景,或叙事,或抒情,浑然一体,又脉络清晰,被钱钟书称为“眉疏目爽之作”(《谈艺录》一三)。
  第二回合是斗争的高潮,从写作来说是全文重心,因此写得最细最详。“秦王怫然怒”一句,笼罩全段。一个小国的使者如何治服大国暴君的盛怒,固然很难;作者如何在短短的文字中把这个场面写出来,写得入情入理,令人信服,也非易事。但《战国策》的作者有这本领,而且胜任愉快,把这个场面写得波澜起伏,有声有色,令人仿佛亲临其境。这一段作者分两个层次来写。第一层,秦王怒气冲冲,施以恐吓,“公亦尝闻天子之怒乎”,公然自称“天子”,全不把一个小国及其使者放在眼里。“天子之怒,伏尸百万,流血千里”,如果联系“灭韩亡魏”的背景,委实令人不寒而栗。唐雎“臣未尝闻也”一句,沉着冷静,不为秦王的恐吓所动,实际上是按兵待敌。因而这一层犹如两大浪峰中的一个浪谷。

创作背景

  《《周颂·访落》佚名 古诗》创作时间,应是在武王去世、成王即位之时。《毛诗序》云:“《访落》,嗣王谋于庙也。”这个朝先王之庙、谋于群臣之举,郑玄笺认为是在“成王始即政”时。孔颖达疏对这一时间所作的界定更为明确:“此‘未堪家多难’,文与《小毖》正同,但郑以此篇在居摄之前,《小毖》在致政之后。”由于“成王始即政”可以有两种理解:一是在继武王位之时,一是在周公摄政结束还政之时。郑笺用“始即政”是一个含混的时间概念,因此孔疏的明确界定十分必要。后世出现了因含混而生的歧解。如朱熹《诗集传》在《周颂·闵予小子》篇末云:“此成王除丧朝庙所作,疑后世遂以为嗣王朝庙之乐。后三篇(指《《周颂·访落》佚名 古诗》、《周颂·敬之》、《周颂·小毖》)放此。”周时对亡父行“三年之丧”(期限为二十五月)礼,然则朱熹所说已不是“始即政”之际。还有学者认为《《周颂·访落》佚名 古诗》作于周公还政之后,释“家多难”为管叔、蔡叔、武庚和淮夷之难,其理解与诗的原义大相径庭。

  

王懋德( 宋代 )

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简 介

王懋德 高唐州人,字仁父。由中书掾除户部主事,历河南、燕南两廉访司副使。官至中书左丞卒。工诗。有《仁父集》。

和王七玉门关听吹笛 / 塞上闻笛 / 秦仁溥

身事未成归未得,听猿鞭马入长关。"
"避时多喜葺居成,七字君题万象清。开户晓云连地白,
"故国看看远,前程计在谁。五更听角后,一叶渡江时。
上相心因治国劳。千乘信回鱼榼重,九华秋迥凤巢高。
莫向尊前惜沈醉,与君俱是异乡人。"
雨里繁花寂寞开。却展渔丝无野艇,旧题诗句没苍苔。
"吾道在五字,吾身宁陆沈。凉生中夜雨,病起故山心。
高台爱妾魂销尽,始得丘迟为一招。


乱后逢村叟 / 宋若华

"蜀国信难遇,楚乡心更愁。我行同范蠡,师举效浮丘。
"引君来访洞中仙,新月如眉拂户前。
"贵贱各扰扰,皆逢朝市间。到此马无迹,始知君独闲。
"下第言之蜀,那愁举别杯。难兄方在幕,上相复怜才。
知余绝粒窥仙事,许到名山看药炉。"
不怕旧交嗔僭越,唤他侯霸作君房。"
"星汉欲沈尽,谁家砧未休。忽闻凉雁至,如报杜陵秋。
"不计禅兼律,终须入悟门。解空非有自,所得是无言。


蒹葭 / 何思澄

"洞房深闭不曾开,横卧乌龙作妒媒。好鸟岂劳兼比翼,
轻小休夸似燕身,生来占断紫宫春。
"初升谏署是真仙,浪透桃花恰五年。垂白郎官居座末,
零落残花旋委空。几处隔帘愁夜雨,谁家当户怯秋风。
皇天潜鼓怒,力化一女子。遂使万雉崩,不尽数行泪。
唯有此宵魂梦里,殷勤见觅凤池头。"
怪来话得仙中事,新有人从物外还。"
数朵殷红似春在,春愁特此系人肠。"


夏夜苦热登西楼 / 王景云

拟动如浮海,凡言似课诗。终身事知己,此外复何为。"
稳眠彭蠡浪,好醉岳阳楼。明日逢佳景,为君成白头。"
劝君莫忘归时节,芝似萤光处处生。"
尘拥蜀城抽锁后,此中犹梦在江湖。"
五龙金角向星斗,三洞玉音愁鬼神。(赠道士)
宴集喧华第,歌钟簇画梁。永期传子姓,宁误犯天狼。
一条街擘两行蝉。不曾着事于机内,长合教山在眼前。
"处处兵戈路不通,却从山北去江东。


六州歌头·少年侠气 / 宋来会

渐落分行雁,旋添趁伴舟。升腾人莫测,安稳路何忧。
"九华山色真堪爱,留得高僧尔许年。
种千茎竹作渔竿。葫芦杓酌春浓酒,舴艋舟流夜涨滩。
掩关苔色老,盘径叶声枯。匡岳来时过,迟回绝顶无。"
何事春来待归隐,探知溪畔有风松。"
仙人恩重何由报,焚尽星坛午夜香。"
谁怜越客曾闻处,月落江平晓雾开。"
世危翻立阵前功。廉颇解武文无说,谢脁能文武不通。


早春 / 侯延庆

"飞骑经巴栈,鸿恩及夏台。将从天上去,人自日边来。
枝拂行苔鹤,声分叫砌虫。如今未堪看,须是雪霜中。"
"落落孤松何处寻,月华西畔结根深。晓含仙掌三清露,
渚樯齐驿树,山鸟入公田。未创孤云势,空思白阁年。"
"结茅只约钓鱼台,溅水鸬鹚去又回。春卧瓮边听酒熟,
万乘君悬四首题。灵凤敢期翻雪羽,洞箫应或讽金闺。
须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"
王事不可缓,行行动凄恻。"


玉真仙人词 / 李邕

若教得似红儿貌,占却君恩自不疑。
"铜梁剑阁几区区,十上探珠不见珠。卞玉影沈沙草暗,
名纸毛生五门下,家僮骨立六街中。(《旅舍言怀》)
箧里篇章头上雪,未知谁恋杏园春。"
"窦岭吟招隐,新诗满集贤。白衫春絮暖,红纸夏云鲜。
"久劳风水上,禅客喜相依。挂衲虽无分,修心未觉非。
"窠居过后更何人,传得如来法印真。
"万仞得名云瀑布,远看如织挂天台。休疑宝尺难量度,


后催租行 / 翁彦深

露寒紫藟结新愁,城角泣断关河秋。谪仙欲识雷斧手,
今来跃马怀骄惰,十万如无一撮时。"
"未许莺偷出汉宫,上林初进半金笼。蔗浆自透银杯冷,
断肠声尽月明中。静含烟峡凄凄雨,高弄霜天袅袅风。
"早随真侣集蓬瀛,阊阖门开尚见星。龙尾楼台迎晓日,
"君人为理在安民,论道求贤德自新。
解向雠家买得恩。几怪邓通难免饿,须知夷甫不曾言。
"落笔胜缩地,展图当晏宁。中华属贵分,远裔占何星。


谒金门·春雨足 / 王静淑

"偏信由来惑是非,一言邪佞脱危机。
北州城破客降胡。玉窗挑凤佳人老,绮陌啼莺碧树枯。
须喜秋来不废吟。寒雨旋疏丛菊艳,晚风时动小松阴。
故园寥落近沧波。酒醒藓砌花阴转,病起渔舟鹭迹多。
"县称诗人理,无嫌日寂寥。溪山入城郭,户口半渔樵。
击地嗟衰俗,看天贮不平。自缘怀气义,可是计烹亨。
"日晏霜浓十二月,林疏石瘦第三溪。云沙有径萦寒烧,
无言暗室何人见,咫尺斯须已四知。"


鹧鸪 / 李元畅

"扣角干名计已疏,剑歌休恨食无鱼。辞家柳絮三春半,
他年待我门如市,报尔千金与万金。"
"年年七夕渡瑶轩,谁道秋期有泪痕。
出去无憀归又闷,花南慢打讲钟声。"
忆别悠悠岁月长,酒兵无计敌愁肠。
花中方得见菖蒲。阳春唱后应无曲,明月圆来别是珠。
"早年花县拜潘郎,寻忝飞鸣出桂堂。日走登天长似箭,
解语流莺隔水闻。冷酒杯中宜泛滟,暖风林下自氛氲。