送赞律师归嵩山
味如甘露浆，挥弄滑且柔。翠旗澹偃蹇，云车纷少留。
西谒巴中侯，艰险如跬步。主人不世才，先帝常特顾。
"离别长千里，相逢数十年。此心应不变，他事已徒然。
勐虎凭其威，往往遭急缚。雷吼徒咆哮，枝撑已在脚。
隐轸江山丽，氛氲兰茝馨。自怜遇时休，漂泊随流萍。
林端忽见南山色，马上还吟陶令诗。"
秋来回首君门阻，马上应歌行路难。"
上山望胡兵，胡马驰骤速。黄河冰已合，意又向南牧。
太宗社稷一朝正，汉官威仪重昭洗。时危始识不世才，
中有月轮满，皎洁如圆珪。玉皇恣游览，到此神应迷。
送赞律师归嵩山拼音解释:
wei ru gan lu jiang .hui nong hua qie rou .cui qi dan yan jian .yun che fen shao liu .
xi ye ba zhong hou .jian xian ru kui bu .zhu ren bu shi cai .xian di chang te gu .
.li bie chang qian li .xiang feng shu shi nian .ci xin ying bu bian .ta shi yi tu ran .
meng hu ping qi wei .wang wang zao ji fu .lei hou tu pao xiao .zhi cheng yi zai jiao .
yin zhen jiang shan li .fen yun lan chai xin .zi lian yu shi xiu .piao bo sui liu ping .
lin duan hu jian nan shan se .ma shang huan yin tao ling shi ..
qiu lai hui shou jun men zu .ma shang ying ge xing lu nan ..
shang shan wang hu bing .hu ma chi zhou su .huang he bing yi he .yi you xiang nan mu .
tai zong she ji yi chao zheng .han guan wei yi zhong zhao xi .shi wei shi shi bu shi cai .
zhong you yue lun man .jiao jie ru yuan gui .yu huang zi you lan .dao ci shen ying mi .
译文及注释
译文
夜半久立独(du)沉思，一眼遍观四周天。
浓浓的柳荫里，淡(dan)淡的晨(chen)雾迷迷茫茫，残乱的缕缕鬓发(fa)，好似青云(yun)飞掠过脸庞。蝉钗已簪不住飞乱的流云，三三两两地散落在枕(zhen)上。她定是拼了一生的激情，才搏得郎君一宵欢畅。
今天我来此登楼而望，简直就是在九重天之上游览。
诸侯请盟约定甲子日清晨，为何都能守约如期？
田租赋税有个固定期限，日上三竿依然安稳酣眠。
掠过庭院南飞的孤雁，长声哀吖真使人(ren)伤神(shen)。
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以(yi)免丞相发怒斥人！
凤凰台上曾经有凤凰来悠游，凤去台空只有江水依旧东流。
草堂门开九江流转，枕头下面五湖相连。
绣在上面的天吴和紫凤，颠倒的被缝补在旧衣服上。
一条蛇羞于再与龙蛇相处，宁愿干死在荒凉的原野上。
注释
9.举觞：举杯饮酒。
⑨五山：指五岳。
150.青骊（li2离）：青黑色的马。驷:驾一乘车的四匹马。
霏：飘扬。
⑶韂（chàn）：也叫障泥，垂覆在马腹两侧以遮挡泥土的布帘。
(4)去：离开，抛弃。就：走向，择取。
赏析
第一联写落第后的景象：门前冷落，车马稀疏。“寂寂”两字，既是写实，又是写虚，既表现了门庭的景象，又表现了作者的心情。一个落第士子，没有人来理睬，更没有人来陪伴。只有孤单单地“空自归”了。在这种情形下，长安虽好，也没有什么可留恋的。他考虑到返回故乡了，“竟何待”正是他考试不中必然的想法。
最后是一首诗。按照碑文的传统格式，文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样，明确点出文章的主旨不在指责无名偶像，而是揭露官僚腐败；不在反对正当祭祀礼俗，而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场，也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫，实质上不可能反对封建帝国统治制度，也不可能根本批判神鬼迷信，所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝，尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治，他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀，并不批评正当的祭祀。虽然如此，由于作者所处的时代不同，文章的思想仍是进步的，具有高度的现实性和鲜明的政治倾向，这是应予充分肯定的。
从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟(jia zhong)商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝”，这两句前人十分称道，被认为是齐梁以来所未有过的佳句。（见尤袤《全唐诗话》）从写景角度而言，诗人眼耳并用，绘形绘声，传神逼真，对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”，许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”，黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”，都写蝉在通常情况下的鸣叫；而方干此诗，则是蝉在飞行过程中的叫声，不仅蝉有动势，而且声有特色：诗人捕捉的是将止而未止的蝉声，这种鸣叫有独特的声响和音色，能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致，摹状精切传神，前所罕见。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上，远眺孤舟，写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节，写的是近景。同样写送行，李白之潇洒与王维之细腻，可见一斑。
这是一篇长诗。全诗结构严密，层次清晰，前后呼应。通篇运用对比和暗喻，由现实的人间，而虚幻的星空，展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛，意蕴丰富而深厚。
接下来的颈联，借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意：其诗所知人多，所晓域广，通俗易懂，音韵和谐，圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力，而只让读者自己去品味。
这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷与不平，但依旧是那种扬厉雄健的风格，很好地表现了诗人的豪侠气质。
鼎湖，即荆山，是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处（《史记·封禅书》：“ 黄帝采首山铜，铸鼎于荆山下。”），这里代指崇祯皇帝。玉关，原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关，这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事，崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力，激发读者的兴趣。
“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可悲，故以下便作跌势。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避(dan bi)用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声，这又是与王勃异趣的。
第四章的描写又回应第一章，以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式，一般来说，下一个“如彼……”句之后，应该也有说明性的文字，但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字，又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说，照例是“如彼岁旱，草不溃茂；如彼栖苴，草不溃茂”的完整句式缩掉了一句，但此种缩略并不影响语义，反而使文势更具跌宕之致，这恐怕也不是诗人有意为之，而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦，无不溃止”，诗人说：我看这个国家，没有不灭亡的道理！这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言，痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们：指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施，他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后，但遭遇灭亡便是终结，觉悟便也毫无意义；忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的，他们的所作所为，无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
唐玄宗的旨意，原是再清楚不过的，就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命，但遵命又违心。作为天才诗人，他想出了绝招：始则托言”已醉“，继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“，这就透露了消息。
大处着笔，大言炎炎，一般都较难收束，本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光，又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”，“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读，说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复，但人们还是机心不泯、执迷不悟，大至江山社稷，小至功名利禄，争攘不已；又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘，表现出作者对自己怀古(huai gu)伤昔举动的自嘲。此外，从意象上说，“沙鸥笑人”，也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集，终究集聚到这一句上，自然就语重心长，足耐寻味了。
最后是一首诗。按照碑文的传统格式，文末要用韵语诗歌来作个小结。这首诗就是这样，明确点出文章的主旨不在指责无名偶像，而是揭露官僚腐败；不在反对正当祭祀礼俗，而是悲愤国家腐朽。这首诗既鲜明表现作者进步的立场，也表现他的局限。陆龟蒙毕竟是封建时代的一位进步的士大夫，实质上不可能反对封建帝国统治制度，也不可能根本批判神鬼迷信，所以他的锋芒主要指向李唐这一家王朝，尤其是无情鞭挞唐末腐败的官僚。但他并不反对封建帝王统治，他批判农民迷信而产生的不正当的神鬼祭祀，并不批评正当的祭祀。虽然如此，由于作者所处的时代不同，文章的思想仍是进步的，具有高度的现实性和鲜明的政治倾向，这是应予充分肯定的。
从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成。诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了。这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致。
《惜秋华》，梦窗词入夹钟(jia zhong)商。双调，九十三字，上片四仄韵，下片六仄韵。《梦窗词集》收此词调五首，也因句逗有异可分为三格：上片八句，下片九句一格；上下片各九句一格；上片十句，下片九句一格。
“鹤盘远势投孤屿，蝉曳残声过别枝”，这两句前人十分称道，被认为是齐梁以来所未有过的佳句。（见尤袤《全唐诗话》）从写景角度而言，诗人眼耳并用，绘形绘声，传神逼真，对蝉声的描写更有独到之处。骆宾王诗“西陆蝉声唱”，许浑诗“蝉鸣黄叶汉宫秋”，黄庭坚诗“高蝉正用一枝鸣”，都写蝉在通常情况下的鸣叫；而方干此诗，则是蝉在飞行过程中的叫声，不仅蝉有动势，而且声有特色：诗人捕捉的是将止而未止的蝉声，这种鸣叫有独特的声响和音色，能诱发读者的想象。一“曳”字用得新颖别致，摹状精切传神，前所罕见。
李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗中也有目送友人乘舟而去的情形：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”李白站在高高的黄鹤楼上，远眺孤舟，写的是远景。而王维捕捉的是船夫荡桨的细节，写的是近景。同样写送行，李白之潇洒与王维之细腻，可见一斑。
这是一篇长诗。全诗结构严密，层次清晰，前后呼应。通篇运用对比和暗喻，由现实的人间，而虚幻的星空，展开东方人民遭受沉痛压榨的困苦图景和诗人忧愤抗争的激情。思路递进而奇崛，意蕴丰富而深厚。
接下来的颈联，借白居易的两篇代表作《长恨歌》与《琵琶行》来赞美他的艺术成就与巨大的影响力。“童子解吟”“胡儿能唱”蕴涵深意：其诗所知人多，所晓域广，通俗易懂，音韵和谐，圆润悦耳。作者没有直接说他的诗多么美、多么富有魅力，而只让读者自己去品味。
这种批评正好表现出诗人渴盼建功立业的豪情壮志。这首诗虽然有郁闷与不平，但依旧是那种扬厉雄健的风格，很好地表现了诗人的豪侠气质。
鼎湖，即荆山，是传说中轩辕黄帝铸鼎升天处（《史记·封禅书》：“ 黄帝采首山铜，铸鼎于荆山下。”），这里代指崇祯皇帝。玉关，原指位于今甘肃省敦煌市的玉门关，这里代指山海关。出语就点出甲申年惊天动地的两件大事，崇祯之死和清兵入关。重大历史事件对人有一种自然吸引力，激发读者的兴趣。
“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”两句，如异峰突起，境界顿变。诗人一扫悲愤抑郁之气，而极写当初奉诏进京、皇帝赐宴的隆遇。李白应诏入京，原以为可施展抱负，因此他倾心酬主，急于披肝沥胆，输写忠才。“揄扬”两句具体描写了他在朝廷上的作为。前一句说的是“尊主”，是赞颂皇帝，后一句说的是“卑臣”，是嘲弄权贵。“朝天数换飞龙马，敕赐珊瑚白玉鞭”，形象地写出了他受皇帝宠信的不同寻常。“飞龙马”是皇宫内六厩之一飞龙厩中的宝马。唐制：学士初入，例借飞龙马。但“数换飞龙马”，又赐珊瑚“白玉鞭”，则是超出常例的。以上六句字字从得意处着笔。“凤凰”两句写平步青云，“揄扬”两句写宏图初展，“朝天”两句写备受宠渥。得意之态，渲染得淋漓尽致。诗人骋足笔力，极写昔日的腾踔飞扬，正是为了衬托时下的冷落可悲，故以下便作跌势。
这首诗虽称“《题农父庐舍》丘为 古诗”，所写内容却与农舍无关而是反映了农家春耕时节忙碌的生活。春风吹绿了湖边的山野，田家也开始了春耕，平整土地，喂养耕牛，整日不得闲暇。而诗中田家实际上是归耕的隐士，春耕之余闭门谢客，体现了一种隐逸情怀。通篇语言清新自然。
此诗韵脚“平仄相半”，在形式上与王勃《滕王阁诗》一类“初唐短歌”相似。但避(dan bi)用律体，变婉丽和平之调为慷慨雄壮之声，这又是与王勃异趣的。
第四章的描写又回应第一章，以天灾喻人祸。引人注意的是两个“如彼……”句式，一般来说，下一个“如彼……”句之后，应该也有说明性的文字，但这儿“草不溃茂”既是上承“如彼岁旱”的说明性文字，又是下应“如彼栖苴”的说明性文字。也就是说，照例是“如彼岁旱，草不溃茂；如彼栖苴，草不溃茂”的完整句式缩掉了一句，但此种缩略并不影响语义，反而使文势更具跌宕之致，这恐怕也不是诗人有意为之，而是他的妙手偶得。此章末两句“我相此邦，无不溃止”，诗人说：我看这个国家，没有不灭亡的道理！这种写出来的预言恰恰反映出诗人心理上的反预言，痛陈国家必遭灭亡正是为了避免这种灭亡。但历史告诉人们：指出灭亡的趋势并不能使昏君暴君停止倒行逆施，他们对国家形势的觉悟只可能是在遭遇灭亡之后，但遭遇灭亡便是终结，觉悟便也毫无意义；忠臣义士的劝谏对此种历史过程向来是无能为力的，他们的所作所为，无非是为历史中黯淡的一幕幕抹上一丝悲壮的色彩罢了。
唐玄宗的旨意，原是再清楚不过的，就是要李白粉饰宫中的乐事。李白不能抗命，但遵命又违心。作为天才诗人，他想出了绝招：始则托言”已醉“，继而请求”赐臣无畏“。写的是”行乐“。诗人却有所”畏“，这就透露了消息。
大处着笔，大言炎炎，一般都较难收束，本篇的结尾却有举重若轻之妙。“沙鸥”是钱塘江上的本地风光，又是闲逸自得和不存机心的象征。“沙鸥笑人闲未得”，“闲”字可同“今古”、“兴亡”对读，说明尽管历史活动不过是“凄凉意”的重复，但人们还是机心不泯、执迷不悟，大至江山社稷，小至功名利禄，争攘不已；又可与“今古愁”、“兴亡泪”对勘，表现出作者对自己怀古(huai gu)伤昔举动的自嘲。此外，从意象上说，“沙鸥笑人”，也正是江面凄凉景象的一种示现。作者对人世的百感交集，终究集聚到这一句上，自然就语重心长，足耐寻味了。
创作背景
《世说新语》是一部笔记小说集，此书不仅记载了自汉魏至东晋士族阶层言谈、轶事，反映了当时士大夫们的思想、生活和清谈放诞的风气，而且其语言简练，文字生动鲜活，因此自问世以来，便受到文人的喜爱和重视，戏剧、小说如关汉卿的杂剧《玉镜台》、罗贯中的《三国演义》等也常常从中寻找素材。
送迁客
"琢珉胜水碧，所贵素且贞。曾无白圭玷，不作浮磬鸣。
"采山仍采隐，在山不在深。持斧事远游，固非匠者心。
耕者我为先，耕者相次焉。谁爱故城东，今为近郭田。"
高山迥欲登，远水深难渡。杳杳复漫漫，行人别家去。
怜我老病赠两茎，出入爪甲铿有声。老夫复欲东南征，
夜月回孤烛，秋风试夹衣。扁舟楚水上，来往速如飞。"
恢帝功，锡后邑。四维张，百度立。绵亿载，邈难挹。"
远作辛苦行，顺从众多意。舟楫无根蒂，蛟鼍好为祟。
三山望金陵寄殷淑
俗流实骄矜，得志轻草莱。文王赖多士，汉帝资群才。
欢言尽佳酌，高兴延秋望。日暮浩歌还，红霞乱青嶂。"
"江北有大洲，洲上堪力耕。此中宜五谷，不及西阳城。
安能羡鹏举，且欲歌牛下。乃知古时人，亦有如我者。"
岂是池中物，由来席上珍。庙堂知至理，风俗尽还淳。
"世间无近远，定里遍曾过。东海经长在，南朝寺最多。
药草诚多喻，沧溟在一毫。仍悲次宗辈，尘事日为劳。"
辞第输高义，观图忆古人。征南多兴绪，事业闇相亲。"
永遇乐·落日熔金
记室得何逊，韬钤延子荆。四郊失壁垒，虚馆开逢迎。
粗饭依他日，穷愁怪此辰。女长裁褐稳，男大卷书匀。
枚乘文章老，河间礼乐存。悲秋宋玉宅，失路武陵源。
山头到山下，凿井不尽土。取供十方僧，香美胜牛乳。
草露前朝事，荆茅圣主封。空传馀竹帛，永绝旧歌钟。清镜无双影，穷泉有几重。笳箫最悲处，风入九原松。
"前程观拜庆，旧馆惜招携。荀氏风流远，胡家清白齐。
"曾城有高楼，制古丹雘存。迢迢百馀尺，豁达开四门。
离袂惜嘉月，远还劳折芳。迟回越二陵，回首但苍茫。
晓过鸳湖
天子不在咸阳宫。朝廷虽无幽王祸，得不哀痛尘再蒙。
"曾共刘咨议，同时事道林。与君相掩泪，来客岂知心。
忆昨狂催走，无时病去忧。即今千种恨，惟共水东流。
繁星入疏树，惊鹊倦秋风。始觉牵卑剧，宵眠亦在公。"
逸妻相共老烟霞。高吟丽句惊巢鹤，闲闭春风看落花。
一行斜字早鸿来。谁家捣练孤城暮，何处题衣远信回。
汉垒关山月，胡笳塞北天。不知肠断梦，空绕几山川。"
"夫子欻通贵，云泥相望悬。白头无藉在，朱绂有哀怜。
中秋月
秋至复摇落，空令行者愁。"
我昔游锦城，结庐锦水边。有竹一顷馀，乔木上参天。
莺啼汉宫柳，花隔杜陵烟。地与东城接，春光醉目前。"
八分一字直百金，蛟龙盘拏肉屈强。吴郡张颠夸草书，
朝朝汲淮水，暮暮上龟山。幸已安贫定，当从鬓发斑。"
五月不曾芳草生。须臾促轸变宫徵，一声悲兮一声喜。
向来哀乐何其多。"
记室得何逊，韬钤延子荆。四郊失壁垒，虚馆开逢迎。
仙城寒食歌·绍武陵
市喧宜近利，林僻此无蹊。若访衰翁语，须令剩客迷。
敢辞茅苇漏，已喜黍豆高。三日无行人，二江声怒号。
我生属圣明，感激窃自强。崎岖郡邑权，连骞翰墨场。
送者各有死，不须羡其强。君看束练去，亦得归山冈。"
夏口帆初上，浔阳雁正过。知音在霄汉，佐郡岂蹉跎。"
赋诗犹落笔，献寿更称觞。不见江东弟，高歌泪数行。"
雪云初卷定山高，木奴花映桐庐县，青雀舟随白露涛。
蔗浆归厨金碗冻，洗涤烦热足以宁君躯。
防有鹊巢
莫遣黄莺花里啭，参差撩乱妒春风。"
"竹里行厨洗玉盘，花边立马簇金鞍。非关使者征求急，
问法看诗忘，观身向酒慵。未能割妻子，卜宅近前峰。"
顷来目击信有征。瞿塘漫天虎须怒，归州长年行最能。
夜来霁山雪，阳气动林梢。兰蕙暖初吐，春鸠鸣欲巢。
岂无日观峰，直下临沧溟。爱之不觉醉，醉卧还自醒。
"重阳独酌杯中酒，抱病起登江上台。竹叶于人既无分，
"别处秋泉声，至今犹在耳。何尝梦魂去，不见雪山子。
焚书坑
"鹦鹉含愁思，聪明忆别离。翠衿浑短尽，红觜漫多知。
作赋同元淑，能诗匪仲宣。云霄不可望，空欲仰神仙。"
苦苣刺如针，马齿叶亦繁。青青嘉蔬色，埋没在中园。
前对竖裂峰，下临削成壁。阳巘灵芝秀，阴崖半天赤。
熊踞庭中树，龙蒸栋里云。
"渭曲春光无远近，池阳谷口倍芳菲。
重对秦箫发，俱过阮宅来。留连春夜舞，泪落强裴回。"
采菱寒刺上，蹋藕野泥中。素楫分曹往，金盘小径通。
新植海石榴
古庙祠金马，春江带白鼋。自应成旅逸，爱客有王孙。"
太皇时内禅，神器付嗣君。新命集旧邦，至德被远人。
雕刻初谁料，纤毫欲自矜。神融蹑飞动，战胜洗侵凌。
"近有平阴信，遥怜舍弟存。侧身千里道，寄食一家村。
"东水将孤客，南行路几千。虹翻潮上雨，鸟落瘴中天。
"南望潇湘渚，词人远忆家。客心随楚水，归棹宿江花。
坐触鸳鸯起，巢倾翡翠低。莫须惊白鹭，为伴宿清溪。"
少妇比来多远望，应知蟢子上罗巾。"
洞仙歌·咏柳
登床半生熟，下箸还小益。加点瓜薤间，依稀橘奴迹。
"栖隐非别事，所愿离风尘。不辞城邑游，礼乐拘束人。
圣主他年贵，边心此日劳。桂江流向北，满眼送波涛。"
一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。
"茅屋多新意，芳林昨试移。野人知石路，戏鸟认花枝。
披展送龙仪，宁安服狐白。沛恩惟圣主，祈福在方伯。
禅堂清溽润，高阁无恢炱。照耀珠吐月，铿轰钟隐雷。
垂老遇知己，酬恩看寸阴。如何紫芝客，相忆白云深。"