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暮秋山行

南北朝 / 杨碧

高悬日下表无私。都中纸贵流传后,海外金填姓字时。
内史称张敞,苍生借寇恂。名卿唯讲德,命士耻忧贫。
万心春熙熙,百谷青芃芃.人变愁为喜,岁易俭为丰。
爱此天气暖,来拂溪边石。一坐欲忘归,暮禽声啧啧。
林塘得芳景,园曲生幽致。爱水多棹舟,惜花不扫地。
"江云暗悠悠,江风冷修修。夜雨滴船背,风浪打船头。
禅功自见无人觉,合是愁时亦不愁。"
窗间枕簟在,来后何人宿。"
新帘裙透影,疏牖烛笼纱。委作金炉焰,飘成玉砌瑕。
坐把蒲葵扇,闲吟三两声。
争似如今作宾客,都无一念到心头。"
"一从泽畔为迁客,两度江头送暮春。白发更添今日鬓,
今日闻君除水部,喜于身得省郎时。"
谁家无夫妇,何人不离坼。所恨薄命身,嫁迟别日迫。


暮秋山行拼音解释:

gao xuan ri xia biao wu si .du zhong zhi gui liu chuan hou .hai wai jin tian xing zi shi .
nei shi cheng zhang chang .cang sheng jie kou xun .ming qing wei jiang de .ming shi chi you pin .
wan xin chun xi xi .bai gu qing peng peng .ren bian chou wei xi .sui yi jian wei feng .
ai ci tian qi nuan .lai fu xi bian shi .yi zuo yu wang gui .mu qin sheng ze ze .
lin tang de fang jing .yuan qu sheng you zhi .ai shui duo zhao zhou .xi hua bu sao di .
.jiang yun an you you .jiang feng leng xiu xiu .ye yu di chuan bei .feng lang da chuan tou .
chan gong zi jian wu ren jue .he shi chou shi yi bu chou ..
chuang jian zhen dian zai .lai hou he ren su ..
xin lian qun tou ying .shu you zhu long sha .wei zuo jin lu yan .piao cheng yu qi xia .
zuo ba pu kui shan .xian yin san liang sheng .
zheng si ru jin zuo bin ke .du wu yi nian dao xin tou ..
.yi cong ze pan wei qian ke .liang du jiang tou song mu chun .bai fa geng tian jin ri bin .
jin ri wen jun chu shui bu .xi yu shen de sheng lang shi ..
shui jia wu fu fu .he ren bu li che .suo hen bao ming shen .jia chi bie ri po .

译文及注释

译文
荷花姿态娇媚好像有话要对我说,却愁坏了我这个摇船人(ren)。
有莘国君为何又心起厌恶,把他作为陪嫁礼品?
  得到杨八的信,知道(dao)您遭遇火灾,家里没有一点积蓄了。我开始听到很吃惊,接着感到怀疑,最后才非常高兴,本来我准备慰问您,现在却改变了,要向您道喜。由于相隔很远,信里的话又很简单,我不能彻底了解您家的情形,如果真是像大水冲过一样,干干净净的,完全没有了,我就更要因此向您道喜。
桥梁崩塌横卧(wo)树杈支撑,道路险阻垂藤缠绕连接。
北方到达幽陵之域。
你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移,哪里想到你的心里原来已经有了别(bie)人,让我对你终究有了恨意。(其一)
羁留北海音书断绝,头顶胡天明月;
寂寥的幽境仿佛是世外桃源,闲听春鸟声能慰藉你的愁肠。
窗南有棵孤傲的青松,枝叶是多么茂密。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上,姑且还可以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
老和尚奉闲已经去世,他留下的只有一座藏骨灰的新塔,我们也没有机会再到那儿去看看当年题过字的破壁了。老和尚的骨灰塔和我们的题壁,是不是同飞鸿在雪地上偶然留下的爪印差不多呢!
东风带着情意,先飞上小小的桃枝。美人红粉细腻,娇艳如痴如醉,斜倚着朱红的门扉。记得去年时,她新妆衬着芙蓉面,隐隐与桃花相映争艳。她来到水岸,春天过去一半,云日暖融融,顺着斜桥回转,直到夹城西边。绿草柔软平展,马儿跑得欢,渡口上垂柳翩翩,玉勒的骏马嘶鸣着驰跃争先。我认出她秀美的蛾眉,凝神一瞥的笑脸,面颊上胭(yan)脂敷得淡淡。曾在绣窗前偷偷窥视的佳人今日不复见,依依相思愁恨绵绵不断。
捣衣石的表面因年长日久的使用,早已光洁平滑,杵声协调、齐整。捣完制成衣服给丈夫寄去,可是在题写姓名、附就家信时却止不住涕泣连连。寄到玉门关已是万里之外了,可是戍守边关的人还在玉门关的西边。
他们竭尽全力辅助朝政,使秦国与列国鼎足而立,受到四方称颂。
回来吧,不能够耽搁得太久!
  有个人憎恨老鼠,倾尽所有的家财讨得一只好猫。用鱼肉喂养,用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且过得安安稳稳,大都不捕鼠了,有时猫甚至与老鼠一块嬉戏,老鼠因此更加凶暴。这人十分生气,把它赶走,于是再也不在家里养猫了,认为这个世界上没有好猫。
我就像垂下翅膀的孤凤忘记了归路,又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
军队并进击敌两翼,他又如何指挥大兵?

注释
追旅思:撇不开羁旅的愁思。追,紧随,可引申为纠缠。旅思,旅途中的愁苦。
闺閤之臣:指宦官。闺、閤都是宫中小门,指皇帝深密的内廷。
⑥云汉:银河。这里借喻天上的牛郎、织女星。
⑴石苍舒——字才美,京兆(即长安)人,善草隶书。人称“草圣三昧”。
⑸恸哭:失声痛哭。 秋原:秋天原野。
篡弑:言杀君夺位。董卓于公元189年以并州牧应袁绍召入都,废汉少帝(刘辩)为弘农王,次年杀弘农王。
17.昭阳殿:指赵飞燕姐妹与汉成帝居住之宫殿。
矣:了。

赏析

  《《东栏梨花》苏轼 古诗》的最后两句化用了唐代诗人杜牧的《初冬夜饮》“砌下梨花一堆雪,明年谁此凭栏杆”。杜牧的诗说的是物是人非的感慨,而苏东坡的诗感慨的是人生的短促。
  李白这首《《长歌行》李白 古诗》深受同题古辞的影响。《长歌行》李白 古诗古辞或写及时建功立业,不要老大伤悲;或写游仙服药,延年长寿;或写游子思乡,感伤人命短促。陆机《《长歌行》李白 古诗》恨功名薄,竹帛无宣;谢灵运《《长歌行》李白 古诗》感时光流速,壮志消磨;梁元帝《《长歌行》李白 古诗》写及时行乐;沈约《《长歌行》李白 古诗》写羁旅行后倦恋金华殿,功名未著,竹帛难宣。总之李白之前运用《长歌行》李白 古诗古题者,均触景感时,抒写悲伤之情,寄寓着他们对美好人生的追求,以及(yi ji)追求不得的怅惘感伤的心灵。李白由此感悟人生,联想反思自己功业无成,游仙不果,重蹈古人的覆辙,陷入痛苦之中,不抒不快。于是尽情倾吞,激昂文字,悲歌式的心灵,融汇着千古人所共有的情愫,感发着人意,体验着人生的苦乐。
写作技巧  1.比喻传神:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  2.正面/侧面描写相结合:庭下如积水空明,水中藻荇交横,盖竹柏影也。  3.抓住了瞬间的感受:何夜无月?何处无竹柏?但少闲人如吾两人者耳。  4.虚实(动、静)结合:把竹柏(实、静)比作了水中的(zhong de)荇藻(虚、动)。
  诗的后两句,写酒醒所见景象:“短”字,绘出红蜡残尽的凄清况味;“一枝”,点明红蜡处境孤独;“寒泪”的形象则使人仿佛看到那消融的残烛,似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法,不仅把“红蜡”写得形神毕肖,而且熔铸了自己半生凄凉的身世之感,物我一体,情景交融。这时作者已进入中年,壮志未酬,人生道路正像这一枝短残了的红蜡。
  “三更灯火五更鸡”是指勤劳的人、勤奋学习的学生在三更半夜时还在工作、学习,三更时灯还亮着,熄灯躺下稍稍歇息不久,五更的鸡就叫了,这些勤劳的人又得起床忙碌开了。第一句用客观现象写时间早,引出第二句学习要勤奋,要早起。第二句为第一句作补充,表达了年少学习时应该不分昼夜学习,通过努力学习才能报家报国,建功立业。
  结句“情虽不厌住不得,薄暮归来车马疲”,风景虽好,但不是自己的久居之地。“情虽不厌”回应了首句的“发船迟”,天色已晚,“住不得”说出了心中的无奈,薄暮催人回,车马也劳顿了一天了。
  这首诗题名《孤雁》,全篇皆实赋孤雁,“诗眼”就是一个“孤”字。一个“孤”字将全诗的神韵、意境凝聚在一起,浑然天成。
  在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇。而《《狂夫》杜甫 古诗》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境。一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“《狂夫》杜甫 古诗”这一形象而统一起来。没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“《狂夫》杜甫 古诗”的贫困不能移的精神;没有后半部分潦倒生计的描述,“《狂夫》杜甫 古诗”就会失其所以为“《狂夫》杜甫 古诗”。两种成分,真是缺一不可。因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的。
  东岳泰山,巍巍峨峨,犹如一个顶天立地的巨人,以其拔地通天之势,擎天捧日之姿,雄距于齐鲁大地。其实,泰山险不过华山,雄不过恒山,海拔高度在五岳中仅排第三位。学者王克煜认为,它之所以被尊为五岳之首,与它的地理位置分不开。东汉应劭在《风俗通义》中记载:“泰山之尊一曰岱宗。岱,始也;宗,长也。万物之始,阴阳交代,故为五岳长。”此外,泰山之所以被视为五岳之尊,与它在历史上曾具有的浓重的政治、宗教色彩分不开。司马迁《史记》援引《管子·封禅篇》说,上古之时,封禅泰山的就有七十二家帝王。后来,历代帝王几乎无不封禅泰山。泰山别名“天孙”,意为天地之孙,主招魂,知人生命之长短,这大概是历代帝王钟情于泰山的重要原因吧。从这个意义上说,泰山是一座政治色彩浓厚的文化山。泰山又是一座自然风光优美的山。它壑深谷幽,峰奇石怪,山高水长,风卷云舒,历来就吸引着许多文人墨客为它长啸短吟,为它泼墨挥毫,为它锦上添花。姚鼐也是其中的一位。
  第四首偈,见于《大正藏·坛经》,着重讲修行方法。《坛经》第三十五节,惠能引佛言:“随其心净,则佛土净。”接着说:“心但无不净,西方去此不远;心起不净之心,念佛往生难到。” 《坛经》第三十六节说:“若见真道,行正即是道;自若无正心,暗行不见道。自若无佛心,向何处求佛!”《坛经》第五十二节说:“我心自有佛,自佛是真佛;自若无佛心,向何处求佛!”《坛经》第五十三节又说:“若能心中自有真,有真即是成佛因;自不求真外觅佛,去觅总是大痴人。”反复申明向人的自我求真,自我求佛,这是惠能教导其弟子立地成佛的唯一途径。在他看来,求佛的人只图自悟,不假外示,心注一境,化难为易,自能达到目的。论根据。
  诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式,运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字,语调明快轻捷;长句连用两个迭音词,一清一浊,有抑有扬,富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野,皓月当空,秋风万里,眼前塘水深碧,耳畔虫声轻细,有声有色,充满诗情画意。
  从二句的“上床描”到三句的“绣成”,整个取样与刺绣的过程都省去了,像“花随玉指添春色,鸟逐金针长羽毛”(罗隐《绣》)那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句,在这首诗中是找不到的。
  “野润烟光薄,沙暄日色迟。”诗人在概叙了江山花柳之情后,又具体描绘晨景和晚景两幅画面(hua mian)。这两句表明了时间的推移,诗人从早到暮在此,可见流连之久,又从侧面说明了景色之美。
  第一,二句“秋空明月悬,光彩露沾湿”,极为平淡的文笔勾勒出一幅孤清明月图,此时的明月很是寂静,甘心悬于秋空,也不霸道,只是将光彩照到晶莹的露水上,这不是一种炫耀,而是一种淡如水的关怀,就如诗人与明月有着一层微妙的关系。
  此诗把一个有头有尾的史传故事,择取三个重要情节来表现,组接巧妙、语言精炼、人物形象鲜明,代表着王维早年积极进取的一面。唐代是中下层地主阶级知识分子在政治上扬眉吐气的时代,这时出现为数不少的歌咏游侠的诗篇,决不是偶然的。《《夷门歌》王维 古诗》故事新编,溶入了新的历史内容。
  这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗(第五、六句)不对偶,但是随着诗人开始描写风景,各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写,落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力,当杜甫在安禄山叛乱后,回忆唐朝失去的繁盛时,常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
  颈联“仳离放红蕊,想像颦青娥”,清人仇兆鳌认为此处“青娥”应为“青蛾”。但联系前面所提到的“月波”“月中桂”,后面的 “牛女”“渡河”等词句可知作者处处在围绕“月”展开联想,叙写心怀,该句中的“青娥”也应是指与月有密切关系的嫦娥,暗指妻子,而不是“青蛾” 。再者,从句意来说,“想像颦青娥 ” 的意思是想念故人使得青娥蹙眉了,若做“青蛾”则无法与诗意相符。这句运用透过一层的写法,借自己想象妻子思念自己而忧伤不已的样子来表达夫妇分隔两地的愁苦之情。
  诗的标题“哭”字,表现了诗人失去好友的悲痛和两人超越国籍的真挚感情,使诗歌笼罩着一层哀惋的气氛。
  杜甫在这首诗下自注:“余田园在东京。”诗的主题是抒写忽闻叛乱已平的捷报,急于奔回老家的喜悦。“剑外忽传收蓟北”,起势迅猛,恰切地表现了捷报的突然。诗人多年飘泊“剑外”,备尝艰苦,想回故乡而不可能,就是由于“蓟北”未收,安史之乱未平。如今“忽传收蓟北”,惊喜的洪流,一下子冲开了郁积已久的情感闸门,令诗人心中涛翻浪涌。“初闻涕泪满衣裳”,“初闻”紧承“忽传”,“忽传”表现捷报来得太突然,“涕泪满衣裳”则以形传神,表现突然传来的捷报在“初闻”的一刹那所激发的感情波涛,这是喜极而悲、悲喜交集的真实表现。“蓟北”已收,战乱将息,乾坤疮痍、黎民疾苦,都将得到疗救,诗人颠沛流离、感时恨别的苦日子,总算熬过来了。然而痛定思痛,诗人回想八年来熬过的重重苦难,又不禁悲从中来,无法压抑。可是,这一场浩(chang hao)劫,终于像噩梦一般过去了,诗人可以返回故乡了,人们将开始新的生活,于是又转悲为喜,喜不自胜。这“初闻”捷报之时的心理变化、复杂感情,如果用散文的写法,必需很多笔墨,而诗人只用“涕泪满衣裳”五个字作形象的描绘,就足以概括这一切。
  第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时,那打扮夺目的皇驳马,那派头十足的接亲队伍,那光彩照人的衣饰……一切一切,都是那麼的甜美幸福!主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中,“其新孔嘉,其旧如之何”:新婚不久便分离,这三年来,家中变成怎样,她这三年的孤独如何难当,他三年的苦水又从何说起……想到见面,只怕是“相顾无言,唯有泪千行!”大家可以想象,男主人公当时的心情如何复杂,如何澎湃难平!但诗中没有太多的叙说,只用了“其旧如之何?”留下一个大大的问号,留下一个大大的悬念,也留下了一片广阔的审美空间,留给读者无限的遐思……
  整首诗庄中含谐,直中有曲。表现了东坡其人其诗特有的风格。读之使人击节可叹,极易受感染。

创作背景

背景木兰女扮男装,代父从军,征战疆场数年,屡建功勋,无人发现她是女子。唐代追封为孝烈将军,设祠纪念。它产生的时代众说纷纭,但从历史地理的条件可以判定事和诗可能产生后魏,这诗产生于民间,在长期流传过程中,有经后代文人润色的痕迹,但基本上还是保存了民歌易记易诵的特色。查《木兰诗》,《乐府诗集》收入《横吹曲辞·梁鼓角横吹曲》中。据《乐府诗集》的编者宋代的郭茂倩说,此诗最早著录于南朝陈智匠(梁武帝时任乐官)的《古今乐录》。至唐代已广为传诵,唐人韦元甫有拟作《木兰歌》,可以为证。所以,学者们大都认为,《木兰诗》产生于北朝后期。

  

杨碧( 南北朝 )

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简 介

杨碧 杨碧,海南卫(今海南省)人。自少工诗,旁通真草篆隶。明正德《琼台志》卷三七有传。

七律·和郭沫若同志 / 纳喇龙柯

"山吐晴岚水放光,辛夷花白柳梢黄。
"鼓动出新昌,鸡鸣赴建章。翩翩稳鞍马,楚楚健衣裳。
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。
"黑花满眼丝满头,早衰因病病因愁。
饮冰卧霰苦蜷跼,角骨冻伤鳞甲蹜。驯犀死,蛮儿啼,
他生莫忘今朝会,虚白亭中法乐时。"
东吹先催柳,南霜不杀花。皋桥夜沽酒,灯火是谁家。"
酒罢无多兴,帆开不少留。唯看一点火,遥认是行舟。"


南乡子·己巳三月自郡城归乡过区菶吾西园话旧 / 霜子

"我为江司马,君为荆判司。俱当愁悴日,始识虚舟师。
幡影中天飏,钟声下界闻。攀萝极峰顶,游目到江濆。
"藤花浪拂紫茸条,菰叶风翻绿剪刀。
禹穴耶溪得到无。酒盏省陪波卷白,骰盘思共彩唿卢。
先柔后为害,有似谀佞徒。附着君权势,君迷不肯诛。
"饮醉日将尽,醒时夜已阑。暗灯风焰晓,春席水窗寒。
言句怪来还校别,看名知是老汤师。"
天道昼夜回转不曾住,春秋冬夏忙。颠风暴雨电雷狂,


蝶恋花·海岱楼玩月作 / 信笑容

常言在己者,莫若形与色。一朝改变来,止遏不能得。
夜深不语中庭立,月照藤花影上阶。"
月流春夜短,日下秋天速。谢傅隙过驹,萧娘风过烛。
人间所重者,相印将军钺。谋虑系安危,威权主生杀。
委形群动里,任性一生间。洛下多闲客,其中我最闲。"
建春门外足池台。绿油剪叶蒲新长,红蜡黏枝杏欲开。
开张图卷轴,颠倒醉衫衣。莼菜银丝嫩,鲈鱼雪片肥。
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商,盘木天鸡误时节。


奉和圣制送尚书燕国公赴朔方 / 犹碧巧

心觉闲弥贵,身缘健更欢。帝将风后待,人作谢公看。
我爱看不已,君烦睡先着。我作绣桐诗,系君裙带着。
"托质依高架,攒花对小堂。晚开春去后,独秀院中央。
"决决涌岩穴,溅溅出洞门。向东应入海,从此不归源。
忽看不似水,一泊稀琉璃。"
"江从西南来,浩浩无旦夕。长波逐若泻,连山凿如噼。
兽炭休亲近,狐裘可弃捐。砚温融冻墨,瓶暖变春泉。
通州君初到,郁郁愁如结。江州我方去,迢迢行未歇。


浣溪沙·粉上依稀有泪痕 / 万俟春东

曾经绰立侍丹墀,绽蕊宫花拂面枝。
毛鬓早改变,四十白髭生。谁教两萧索,相对此江城。"
会向伍员潮上见,气充顽石报心仇。"
今日与君临水别,可怜春尽宋亭中。"
"去日野狐泉上柳,紫牙初绽拂眉低。
江花何处最肠断,半落江流半在空。"
"腰痛拜迎人客倦,眼昏勾押簿书难。
有时昼掩关,双影对一身。尽日不寂寞,意中如三人。


吴山图记 / 赧盼香

"冉牛与颜渊,卞和与马迁。或罹天六极,或被人刑残。
台中元侍御,早晚作郎官。未作郎官际,无人相伴闲。"
知君兄弟怜诗句,遍为姑将恼大巫。
惯和麹糵堪盛否,重用盐梅试洗看。
漏尽鸡人报,朝回幼女迎。可怜白司马,老大在湓城。"
少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
重纩犹存孤枕在,春衫无复旧裁缝。
"晚从履道来归府,街路虽长尹不嫌。


青玉案·丝槐烟柳长亭路 / 过山灵

试听肠断巴猿叫,早晚骊山有此声。"
"圣代元和岁,闲居渭水阳。不才甘命舛,多幸遇时康。
夜茶一两杓,秋吟三数声。所思渺千里,云外长洲城。"
"书报微之晦叔知,欲题崔字泪先垂。世间此恨偏敦我,
"送客出门后,移床下砌初。趁凉行绕竹,引睡卧看书。
烦君对杯酒,为我一咨蹉。"
"毡帐胡琴出塞曲,兰塘越棹弄潮声。
烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。


南歌子·云鬓裁新绿 / 章佳永军

相去复几许,道里近三千。平地犹难见,况乃隔山川。"
欲知松老看尘壁,死却题诗几许人。"
暮年逋客恨,浮世谪仙悲。吟咏留千古,声名动四夷。
当家美事堆身上,何啻林宗与细侯。"
"今朝相送自同游,酒语诗情替别愁。
野诗良辅偏怜假,长借金鞍迓酒胡。
赐禊东城下,颁酺曲水傍。尊罍分圣酒,妓乐借仙倡。
老耳倦声乐,病口厌杯盘。既无可恋者,何以不休官。


咏百八塔 / 佟佳淞

抵滞浑成醉,徘徊转慕膻。老叹才渐少,闲苦病相煎。
临风杪秋树,对酒长年人。醉貌如霜叶,虽红不是春。
"胡部新声锦筵坐,中庭汉振高音播。太宗庙乐传子孙,
何年却向青山宿。山花渐暗月渐明,月照空山满山绿。
"西风来几日,一叶已先飞。新霁乘轻屐,初凉换熟衣。
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
暗插轻筹箸,仍提小屈卮。本弦才一举,下口已三迟。


望岳三首·其三 / 类白亦

半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"
奈何岁月久,贪吏得因循。浚我以求宠,敛索无冬春。
"鬓毛霜一色,光景水争流。易过唯冬日,难销是老愁。
"垢尘不污玉,灵凤不啄膻。呜唿陶靖节,生彼晋宋间。
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
故园汴水上,离乱不堪去。近岁始移家,飘然此村住。
说向闲人人不听,曾向乐天时一说。昨来谷口先相问,